《碎片》是一部描写现代城市生活中人际关系的小说。主人公在孤独和迷茫中寻找真爱，却不断遭遇挫折和痛苦。小说通过描绘现实生活中的片段，探讨了人与人之间的关系，以及现代社会中的孤独和无奈。这部小说给人以启示，让人深思生活的意义和人生的价值。
碎片读后感第一篇
每个人的人生经历不同，对事物就会有不同的感悟，像我这样因为职业的原因，没有性别概念，也就对女性权益没有特别的要求，只要求自己能做好自己的本份，无论是工作还是生活，就会畅快轻松很多，没有杂念就不会有不满，不会拘泥于性别的视角看待问题，一切都顺其自然，一切都是当下最好的选择，不抱怨不后悔永往直前
碎片读后感第二篇
作者与作品之间的隔离，称赞！是作者成就了作品还是作品成就了作者！有钱钟书名言的同理：“如果你吃到一个鸡蛋，觉得好吃，你又何必去认识下蛋的母鸡呢？”也就借着这次阅读的体验，纠结了许久之后购买了该作者的那不勒斯四部曲精装版本的书，虽然一直暗示自己直接看电子版小说就好了，甚至下决心此后小说类的读书就尽量不购买了，然而很快就自己食言，买了一套，却又不想拆封。
碎片读后感第三篇
除了探究那不勒斯四部曲的一些个人疑惑外，这本书是作者写作理念的一次极好展示，展示讲述混乱、不堪的真相，让写作成为一种自我的规划，在完成后交付读者去寻找答案，以及对真实的坚持不懈，都极好的补充解答了我阅读小说时的一些疑惑和不安。
在作者角度出发的阅读，多了一种必然，但是也少了不少乐趣。这种感觉就像是参考了标准答案，自己在功课上的能力不足也是十分凸显，还有就是对女性视角，或者说女性思考的生疏不堪入门，在阅历上的考验或许在本次那不勒斯四部曲的阅读过程中是尤为扎眼了。希望自己还能有另外的契机，再细细读一读四部曲，但是作为小说，现阶段恐怕是就此一览。稍有遗憾。
碎片读后感第四篇
强推！非常喜欢里面的城市和缝纫这两篇文章，没有爱的城市是残酷的，以爱为根基建造的城市是危险的；每件衣服里都住着一个人，穿上衣服就变成了那个人，所以缝纫是建构自我，穿衣是宣告自我。
费兰特真是好脾气，几乎每篇访谈都要问：您为啥匿名？是不是欲擒故纵的手段？有没有想过啥时候不匿了，为了满足读者的好奇心、为了这为了那不匿了？我自作主张地替她翻了很多个白眼。有两个记者聪明地问了这个问题，一个是问elena和lila会怎么看这件事，费兰特说lila会嫌弃她做得不够彻底，让她连采访也不要接了，太好笑了；另一个是把采访稿标题取作最后一次问费兰特这个问题，我如释重负地翻过这一页，结果没过几页这个问题又出现了
碎片读后感第五篇
“碎片”这个词来自作者母亲对痛苦的描述的引用，她说她身体里充满了“碎片”。而组成这本书的信件，一些被删掉的文章段落和采访稿件都是一个个碎片般不那么有序地给我们拼出了作家费兰特的文学脉络。读过《那不勒斯四部曲》或其他作品读者可以从本书中看到创作背景的细节，帮助解到她作品中反复出现的意象，也可以了解到滋养费兰特的生活背景和文学养料，她对写作尤其对“女性写作”的态度与践行经验。二十多年来费兰特坚持“作者无需在场，只能以作品和读者沟通”。同时坚信作者要尽可能拉近与故事的距离，通过身体感受故事的冲击才能写出真诚的作品。她对写作充满了持续的激情，冷酷的自审，学究式的研磨，无论是面对质疑嘲讽还是巨大荣誉态度如一：作者无需在场。这样一本并非以出版而写的“碎片”，不仅是作为“费兰特文学补充读物”，更是向对文学有着真挚热情的读者传递出一个坚定的声音：世界上有文学。
碎片读后感第六篇
没有想到会被这样一本采访集像读小说般深深吸引。费兰特真挚耐心地回答着每一个提问，从一次次的访谈中，她的构思、她对文学的看法和追求渐渐露出，她始终追求的是保留生活复杂与模糊性的文本，她一次次深扎入那些荆棘密布的生活深处，面对让人难堪腿软忍不住想要逃跑的漩涡中，从中奋力掏出那些让内心赤裸的话语，所以我们才会被那不勒斯四部曲打动，会为那些描写而震颤，觉得它写出了我们曾真实经历却一闪而过的内心。至于每个记者提到的作者不在场问题，我不在乎，也理解费兰特的坚持。 还有一个感受就是，成名带来的或许是更多时间的浪费，在这本书的前半部分，也就是那不勒斯四部曲没有诞生的时候，记者和费兰特的很多对话相当有文学性，而当她因为四部曲受到更多人关注后，记者的提问参差不齐，有时候读着读着，会觉得是对我和费兰特一样的时间浪费。关于四部曲的采访，最喜欢最后一篇访谈，很真挚，充满思辨与情感。 读到这些有勇气的写作者，是我的幸福。
碎片读后感第七篇
很早就读完了竟然没有来得及写书评。初识费兰特是米兰好友介绍我去看《我的天才女友》这部电视剧，说来惭愧，虽然非常热爱电视剧作品本身，但始终没有勇气阅读四部厚厚的原著。但也是影视作品之后，开始在博客，微博，豆瓣等各个平台开始逐渐认识了费兰特这位作者，也看了《费兰特热》等纪录片形式的更多影视作品。
《碎片》如其名，是由书信往来等碎片文字组成，碎片也是其母亲挂在嘴边的那不勒斯方言的一个独特词汇。那不勒斯城市本身独特的“叛逆”和“破败”，童年里吃人怪兽居住的小黑屋，弗洛伊德理论，这些“碎片”仿佛拼凑成了费兰特的侧写，也融入她作品。虽说费兰特不希望作者的故事能构成对于理解作品本身的偏差，但从个人角度而言，这些小碎片确实也让我对于其作品的理解多了那么一个新的维度。
这本书本身体量比较大，由于书信来往的对象不止一个，偶尔会有些重复的主张或内容，但不得不说费兰特的文字很有魅力，其从非女权主义的角度谈女性也很值得思索。
碎片读后感第八篇
假期的最后一天，我们来一同面对“痛苦”这个词。
《碎片》是《那不勒斯四部曲》作者埃莱娜·费兰特的书信、访谈和散文集，“碎片”这个词似乎正符合内容的形态，但依据费兰特自己的解释，“碎片”还有更特别的意涵，它的意大利原文是她母亲经常使用的一个方言词汇——“当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团 ‘碎片’（frantumaglia）。”
之所以提到这个词，是因为埃莱娜·费兰特接到了记者的询问：她塑造的两位女性角色的痛苦从何而来？费兰特不觉得痛苦完全与清算古老女性形象的意识有关，而是说，她们要面对内心的碎片，在一瞬间，过往女性的痛苦、过去经历的痛苦和对未来的期待同时出现。费兰特对女性情感结构和身体经验的体察让她害怕把故事讲成“与过去割裂的进步”，所以她让她们处在被形容为“碎片”的痛苦中再讲述它，而这恰是她们生命能量的展现。
碎片读后感第九篇
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刚出版的时候就买了的书，一直放在家里没有看，最近拿出来看，感悟颇多。
《烦人的爱》被改编成电影，埃莱娜以小说作者的身份与编剧以书信的方式进行交流，首先看到的是埃莱娜作为原作者对自己作品的下意识保护，虽然她一遍遍强调自己很满意，很高兴，但另一边还是在不断的提建议，甚至细致到每一个场次的每一句台词，几乎跟我们面对责编差不多了。在这些意见的背后，我感受到的是埃莱娜对人物内心、情绪以及人与人之间关系的认真推敲，她希望精准的表达出人物当下的状态和心理活动。
的确，“精准表达“是每一个作者毕生的追求。
在电影上映后，导演邀请埃莱娜去观摩，她表达了期待但又不肯去。一方面我感受到她在逃避，逃避电影会比她想象中完美，也逃避不如她的期待，另一方面她所提到的最近在写一本书，不能停下来，一旦停下来，也许就是终点了。原来每一个作者都是如此，我是不是停下来的次数太多了呢……
碎片读后感第十篇
弗洛伊德的《图腾和禁忌》里提到了一个女人，她决定再也不写自己的名字。她很害怕自己的名字被别人获取之后，她的人格会被占有。这个女人先是拒绝写名字，后来事情进一步发展，她开始拒绝写字。我不是这种情况：我一直写作，我有意继续写下去。但我必须承认，我看到弗洛伊德写的那个病例，马上觉得对于我是一个启发。我选择表达自己，我展现的东西不应该像磁石一样，把我的全部都吸进去。一个人有权利把他自己、他的个人形象和他的作品在公众中的影响分开。不仅如此，我相信作者不应该再对他的作品做重要补充：我认为一本书是一个自给自足的有机体，本身就包含对所有问题的答复。那些真正的书写出来，只是为了让别人去阅读。作者参与的图书推广活动，总是倾向抹去这些作品，还有阅读它们的必要性。在很多种情况下，作者的名字、形象和观点要比这本书还要出名。不仅在当代作家身上会出现这种情况，不幸的是，对于古典作家而言情况也是一样。最后我想说，我的私人生活和公众生活都让我比较满意。我并不需要新的平衡，我只是希望有一个隐蔽的角落，可以写作，没有别人的监视，也没有急迫的事情需要处理。
碎片读后感第十一篇
2019年的时候，也就是3年前，面临着似乎是人生最大的分岔口。继续保持着内部已腐烂的婚姻，还是选择离开。
也就是在那一年，我几乎是一口气读完了《那不勒斯四部曲》，四本书中，包括HBO的剧中，我印象最深的一段都是莉拉站在城区的广场上，看着周围的女人，跟小贩交谈，或者喂养孩子，莉拉思考着女性是否最后都会变得不像女性，越来越像她们的兄弟和她们的父亲。
后来我思索在面临那个事情的时候，就是感觉到了莉拉一直所说的“界限消失”。在长达7年的感情生活里面，那个界限其实一直特别的清晰，就跟跑毒圈一样。圈里面当然是舒适的，但是却把自己生活的界限圈的越来越小。
今天刚刚读完《碎片》，几乎所有的问题都是围绕着“身份”“那不勒斯这个城市”“女性主义作家”几个问题。
我非常认同的一点是读者对作家的身份，相貌，身高其实并不关心，只是媒体需要用一些外在的东西去推波助澜而已。
碎片读后感第十二篇
这本书是费兰特早期和出版社之间的邮件和信函，还有关采访之类的，是一个比较了解她思路和书籍的很好的一部汇总，如果对费兰特很感兴趣，还是很值得读，内容其实比较枯燥，但是能解答很多好奇，例如她为什么对那不勒斯那么感兴趣，她的作品到底是她自己的事还是别人的事，她为什么拒绝露面等等，她的文字书籍出版和改编过程中她对内容的把握和呈现，她生在那不勒斯，但是她现在住的地方离那很远但是那个地方是充满肮脏，犯罪，还有各种方言骂骂咧咧的地方，所以她觉得那个地方的故事以及内容能反映很多层面，还有她写故事的时候她就会附身到那个故事主角，等完全痛苦与折磨写完，她会远离抽离有些是像演员一样，还有她对自己的改编作品是非常喜欢的，因为她也不知道自己的文字去转化成视觉是怎么样的，当那些鲜活的表演出来她自己也会很兴奋，还有关于她为什么不想露面，她不想露面之后被太多荣誉各种枷锁去限制 对文学的忠诚，多少她的名气会对她下一部或者未来的作品走向评价有影响，她希望她是对于文学是绝对忠诚和自由的，关于她说的找男人的一个观点我很喜欢，在这里分享记录： 我觉得，我们选男人，就像人生其他比较重要的选择，能说明我们是什么样的女人，我们会成为什么样的女人。
碎片读后感第十三篇
开篇第一篇书信就凸显了费兰特强调自己不愿意出现在公众视野的强烈意愿。到三十年后，初心不变。《那不勒斯四部曲》火起来以后，来自世界各地的采访明显变多了。采访稿水平参差不齐，取决于提问的水准。对于刺探自己真实生活的提问，费兰特会在采访中直接略显生硬地回绝。唯一一次篇幅较长的采访，是和自己熟悉的编辑一家。 费兰特对于自己的小说被改编成电影，感受十分真诚。成为自己读者的读者，从他者视角来体会自己的经历与想象。想到自己的文本是否会被曲解，被看透，被超越。 费兰特剖析起自己来毫不留情。回忆起小黑屋和妹妹那段的描写，讲到自己花言巧语地欺骗妹妹和自己。就是这种对自己毫不留情的剖析，让我感到不安。担心自己的虚伪。而这种令人不安的特质也体现在了她的文字中。 同时书中也展示了很多费兰特对于女性写作，意大利社会现状的一些思考。 费兰特一直强调自己不是”匿名”，自己的书上写着名字，只不过自己选择不和书一起出现在公众面前。她认为自己普通的私生活没有必要暴露在公众面前，读者从小说就能足够感受到她作为作者的那一部分。 进入《那不勒斯四部曲》的部分，看访谈时，不时回想起书中的情节。 基本都是睡前读的，有些囫囵翻过去了。
碎片读后感第十四篇
这是一本采访记录和书信集，很遗憾，书都读完了，我甚至都叫不完整作者的名字。不过，这不要紧，在这个地球上，能把她这个名字和本人对应起来的，也没几个人。到目前为止，费兰特这个名字背后是怎样的一个人，确实没多少人能说出一二三四。至于我，应该是第一次，在没有充分了解作者和她的作品的情况下，一次买了她的五本书。对于她，我所知道的，只是她是个女作家，可能是那不勒斯人，她只关心她的文字，不关心是否有人关心她的文字及其本人。 我一直以为，有书读，就是人间快事。书是谁写的，作者是不是三头六臂，这并不重要。但脑海中的一点念想，让我决定在没有读她的小说之前，先读她的这本书信集，去感受一个跳出作品之外的作家的形象。只是在这本书读完之后，我甚至觉得，读不读她的小说已经不重要了，她这么多当时未曾寄出的书信和未曾谋面的采访，已经告诉我那些将要在小说中所描绘的，是怎样的一个世界。 我不曾写过小说，我不曾会说好故事，我更不认为我能写好故事，我晓得，我也许不会满足于只在笔尖流淌自己个人的情愫。所以，小说还是要读的，费兰特的那不勒斯四部曲，或者别的什么开始吧。也许有那么一天，我也会写小说，我也会写在我周围跳动的人们。我当然不担心我的笔下会有什么反面人物，我的文字里只有生活，鲜活的生活，边走边唱的生活。
碎片读后感第十五篇
好的作品在于文学的真实性，正如埃莱娜所说“写作的目的是揭示真相，永远都不能迷失，是追求真相，而不是追求一种看起来逼真的东西”，在于它所描述出的那些真实存在却难以名状的碎片，“它抓住了生活混乱的一面，就是我们信念形成又破灭的过程，以及我们头脑中各种碎片相互冲击的情景”，并非依附于作者的名声，而媒体往往需要借助或夸大作者的形象来宣传这本书，从而达到某种商业效果。采访里最常见的问题是埃莱娜匿名了么？埃莱娜为什么匿名？用她的话来说便是：我没有选择匿名，我就是埃莱娜·费兰特。“我要摆脱出名带来的不安和困扰，我要摆脱想进入成功人士之列的狂热，摆脱那种自以为是的心态”，文字和读者间联结的力量才是最重要的，这与作者的私人生活无关，一本书出版后，作者便从作品中抽离了。最后，喜欢埃莱娜所说的女性主义对她写作及生活方式的影响，我们要摆脱男性对女性想象力的殖民，挣脱社会和历史加诸于我们身上的刻板印象，那些写出优秀作品的男性作家不该继续对女性的文学、哲学、思想嗤之以鼻。今天我们能站在这个相对平等的舞台去阅读去思考是无数女性努力的结果，正因为她们的存在我们才能达到这个高度，在意识到这一点后，我们也依旧有很长的一段路要走，如果我们永远将自己拘囿于伟大男性作家的作品里，那我们只能做局限的文化人，而无法做智者。
