《惩罚》观后感：这部电影通过真实而残酷的故事展现了人性的复杂性和罪恶的后果。主人公在被错误判罪后经历了痛苦的监狱生活，最终以复仇的方式寻求正义。影片引发了观众对法律制度和人性的深思，同时也警示着我们在追求正义时要慎重行事。
惩罚观后感第一篇
请问在哪里才可以看得到呢？难道说都是去看了首映吗？如果我想看应该去哪里？有没有好心人可以告诉我？假如我现在想要看到，应该以什么途径去搜寻呢？买票哪里有得卖呢？经常有很多电影都是看大家聊得很精彩，可是我搜来搜去都不知道哪里可以看得到。等上映又是遥遥无期，我也想支持正版，可是正版哪里才看得到呢？必须得出国吗？
惩罚观后感第二篇
导演对内心的剖析好深刻啊。这一对夫妻关系算很好，很深入了。彼此可以谈这么深刻的心灵实话。所有的行为都在做好妈妈。而内心却有这样的委屈和抗拒。太拧巴了。好多年不能做自己。 作为爸爸。 也有很多付出和陪伴。也是好爸爸呀。那么难道错在孩子吗？这是个很难的问题。呵呵。 完全的剖析和放下之后，获得了疗愈。孩子找到了。但是他俩的关系呢？导演把这个问题抛给了观众。
惩罚观后感第三篇
一个多动症小孩因为哭闹，被父母“惩罚”要独自留在森林，两分钟的功夫孩子就消失不见了。父母从淡定到紧张，从找不到到报井，从隐瞒事实到说出真相。从丈夫及姥姥的频繁指责妈妈，到妈妈说出自己内心的想法：心里也有一点点愿望——不希望孩子被找到，不希望做孩子的妈妈，她因为做了妈妈失去自己已经很久了。夫妻间关于这段是否生育与爱的对话也非常现实主义。母亲吓唬孩子要遗弃他在森林，孩子故意藏起来不出来也是惩罚母亲。最后孩子找到了，父亲赶忙跑过去安慰孩子，没有人安慰这个母亲。这部电影得了第13届北京电影节最佳影片奖，小成本，但拍的真好。
2022年的阿根廷电影《惩罚》真好，85分钟的长片，一镜到底。没有人的一生可以“一镜到底”。
惩罚观后感第四篇
有幸看了这部电影，给我的感觉就是压抑、绝望。
妻子向丈夫求救，被毫无同理心的指责丢孩子是妈妈的错，妻子向母亲求救，被指责什么事情都做不好，忽视妻子过敏事实，妻子向警官求救，被指责不是个好母亲（这里的求救是指人在崩溃前发出的各种信号暗示）。而事实呢，在家庭中长久的被无视的付出，在面对adhd儿子背后无数的牺牲，都在被配偶、家人、社会是为理所当然后由这个事件引起绝望的爆发，妻子向丈夫长达十几分钟的控诉，是千千万万女性内心的剖白。影片卡在孩子找到了为终点，但实际上，整个故事并没有结束，丈夫依旧并没有多理解妻子，后续的压力和指责依然压向这个母亲。
惩罚观后感第五篇
对片中的母亲无感，一点都不同情。我是男的，我们家两套房子是我买的，家中主要开支是我支付，从小孩6岁开始我自由职业，电影里说的什么带小孩看病、送小孩去补习班、辅导小孩功课、亲历亲为陪小孩游泳、乒乓球、围棋、象棋、PS4、台球等除了钢琴（本人不会，只能兴趣班，小孩也不喜欢，学了个大概就放弃了）之外的各种兴趣爱好都是本人亲历亲为，除了做饭，我只做早饭，正餐手艺不行，作为一个父亲我对影片中的母亲感觉就是有病～！如果非要对养小孩这件事情加一个附加条件，那就是：不能在各方面没有准备好的时候要小孩。如果一直没准备好，那就一直准备，一直准备不好，要么别要小孩，要么，电影里的各种糟心事儿就是必然。再说到底：问问自己，自己想要的生活和自己的能力匹配不匹配？把残酷的现实归咎与性别，除了无病声吟一番能解决现实问题？
惩罚观后感第六篇
从冷漠的母亲和懦弱的父亲中看见疲惫的母亲和失职的父亲只需要孩子走丢一个小时，孩子的需求如此之大以至于母亲忘记了她自己，看似母亲当家作主说一不二是一种权利转移，其实是父亲一方对家庭的无能而逼迫母亲放弃一切禁锢在家庭里，这种挟持性的权利绑架把妻子变成了丈夫孩子的母亲，淡化底色。温水煮青蛙，被迫爱上自己全职妈妈的身份，用自己的未来换家庭的未来，这不是一种牺牲而是一种自我感动。正常的孩子不会激起风浪，但是问题孩子的降临能把“成为父母是否后悔”这一根本命题摆在台面上。没有人会想有一个问题孩子没有人希望自己一生被问题孩子困住，更是，没有人希望自己一生被自己的孩子困住。父亲的角色看似宽厚和蔼孩子王提供了情绪价值，实际上把面对问题孩子的困难与解决措施扔给了妻子，这种和事佬唱红脸的行为在心理上把母亲推出家庭情绪中心，对母亲何尝不是一种权利陷阱。
惩罚观后感第七篇
首先，从心理学角度不会认为人有病或者有错，只是单纯探讨她和原生家庭和这一个新的原生家庭之间的关联。
影片花了几段片段描写了女主和妈沟通时候的场景，如果稍加注意可以发现，女主和母亲的原生家庭相处显然不太和谐，母亲显然从小对待女主也非常强势并且给女主带来一些没有平复的创伤，女主深受其害，但是却会潜意识的去模仿母亲的这种控制欲，并加给孩子。
女主没有错，甚至不会意识到自己有这种还没有平复和解的创伤，从这点看我也很同情她，她活得很累，也很可怜。
而影片虽然没有交代父亲的特别多的情绪和原生家庭，但是也可从他最后说出来的话中感觉到他也多少有点心理影响，比如他从潜意识里觉得很多事情都是应该的，比如根本无法接受女主的一些表达自我表达不同的行为。这类非常男权的表述确实让人握紧拳头，这点我个人站女性主义～
惩罚观后感第八篇
这部电影和（坠落的审判）一样，都是因为婚姻的无效沟通被孩子放大了。 大部分评论觉得这部电影是从女性的角度来控诉生育对女性的剥削，但几个细节让这种立论有商酌的余地。Ana知道自己不想要孩子，但又怕失去Mateo，所以从怀孕的一刻起，就觉得委屈了自己。之后的7年，她放弃了自己喜欢的事业，带着怨气来扮演一个好母亲。从和她母亲的两次对话，可以看出她更倾向掩饰问题，而不是直面。最后一幕，她说也许孩子的问题是因为他感知了自己对他的真实想法。反叛，只不过是孩子为了博取关注的途径。她终于给出了自己的答案：如果有机会重来，她会选择生孩子之前就和Mateo分开。
生育，对Ana来说，是错误的。但她也说其他母亲都认为值得。所以，于其说这部电影是女权主义的伸张，其实更像是在探讨婚姻的本质，即两人在平等的基础上，能否有足够的共同点而生活在一起。假如这个基础不稳，孩子的到来，短期也许会转移注意力，但一旦有机会，爆发起来只会更严重。这样的婚姻，孩子不是压舱石，而更像堵在火山口的石头。
惩罚观后感第九篇
还好天坛“最佳影片”还是有些硬通傍身的，哪怕只有85分钟。 “我不是你妻子，我只是你孩子的妈妈... ” “...我其实希望孩子找不回来了”，一对路边弄丢了孩子满脸疲惫的中年夫妇在怨怼中妻子最终吐露出公序良俗不允许一个母亲拥有但可能却是最真实的心声。 片名“惩罚”，伊始是母亲终于忍受不了熊孩子半路给扔在了偏僻公路边以示惩戒；其二，两分钟后夫妻调头回去找孩子结果孩子不见了，妻子认为孩子是故意躲起来在惩罚自己的严厉；最后妻子终于在崩溃中向丈夫剖白了真实自我的时候，孩子像个“图腾”般的被警察找到出现在了父母面前影片在母亲复杂的表情中戛然而止。一个孩子从诞生开始的存在，某种意义上便是一个母亲余生“惩罚”的开始至死方休。 影片短小精悍，在最简易单一的环境下一镜到底剖析出最隐秘的人性角落... 就像影UU所言，放之四海而皆准。 曾经知乎有过一个高赞帖，“我是妈妈，我非常讨厌自己的孩子”。一个女性，在成为一位母亲时那个正真的自己便开始死亡... 有些甚至自愿认领，从此她的微信名称就只是“XX妈”。
惩罚观后感第十篇
涉及剧透｜这是一部关于女性意识的片子。一开始的简介使我对这部影片没有一点设想，但女主的演技真的很棒，一开始孩子丢了的时候她的态度很奇怪，是一个看上去过于冷静的母亲。
而这一切蛛丝马迹随着电影的发展得以解惑，真相如抽丝剥茧般呈现，随着女主的爆发，道出了这个电影真正的主旨。“你是在说你不爱你的儿子吗？”“我爱，我只是不想当他的妈妈。”“你是在说你也不想当我的妻子吗？”“我早就不是你的妻子了，我是你孩子的妈妈。”
她不想要这个孩子，她的爆发是终于能将这个事实和丈夫和盘托出，她感受不到养孩子的喜悦，当周围人说到再苦再累当看到孩子的笑容的时候一切都值了时，她说，我只会回想起我牺牲了什么。那一刻我真的十分理解女主，女人，不是家庭的牺牲品，为了所谓爱情而孕育生命实属荒唐，她从怀孕那一刻开始，所有的社会身份都被剥夺了，只剩下一个，那就是母亲。女主一直在说自己是个好母亲，完美的承担了母亲的责任，只是没有爱。她能感受到她的儿子也知道自己并不喜欢他，其实这只是女主感情的一种投射，女主真正不喜欢的是只能做“母亲”身份的自己。所以她不想找回儿子，所以她过分冷静。
电影在森林中儿子与母亲没有情感的相望中结束了，我坐在电影院里只感到窒息。
惩罚观后感第十一篇
很短但又很有爆发力的影片。虽然只是简单得不能再简单的故事，场景人物故事都简单到极致，甚至一句话就能讲明白，但是影片从很多片段里都能一点点透露出这个小家庭长久以来的矛盾和故事。
一个争吵的爆发，从父母亲讲的话做的事也能够看出平时双方对待孩子的态度。
影片没有营造很强烈的悬疑或者紧张感，目的只是想让观众从简单的情节里去发现家庭矛盾的源头。最后母亲的崩溃和爆发也揭开了整部影片想表达的，女性在家庭里所处环境的糟糕。
一个女性能体现自己价值的方式居然不是去做自己喜欢的事或者成为想成为的人，而只是成为一个家庭的附庸者和付出者。
生孩子只是因为丈夫想拥有一个孩子，做家庭琐事也只是迫不得已，在无奈之下成为一个为了家庭而丢弃掉了自己本身的孩子的妈妈，丈夫的妻子。
这是多么痛苦啊。丈夫只需要在闲暇之后陪陪孩子，就能成为孩子眼里的英雄，而母亲无时无刻的关照，却成为了家庭里的理所应当，这太不公平了。
虽然是一个对孩子的惩罚而展开的故事，但是也是妈妈爆发的契机。正如妈妈所说，她多么希望有一刻孩子真的消失了，她的丈夫的爱全都属于自己，而自己也能成为真正的、不是任何人附庸的真正的自己。
惩罚观后感第十二篇
以这样题材的形式让女性敢于在那样的，已然陷入在一个危机关头的时分说出，一个势必会成为一个颇富社会争议的观点，这真的需要勇气。
而这样的勇气是具有时代性的。
因为这样的声音从来都仅限于在私密空间。
因为这是一种不会被承认和认可的发声。
因为谁如此公开发声谁就会被道德讨伐。
但凡看过剧的人，尤其是女性，都应该有理由相信，这在我们生活中是有发声过的，只是从未被公开地进入过公众视线。
说结尾结的不好，结的很弱的，在我看来却不尽然的正是因为这样的结尾才能更好的诠释，女性长期以来所遭遇的一个共同困境。即即便是爆发，它也只是一次在沉默中的爆发，并不会带来什么实质性的改变。
而剧中的女性也犹如生活的某些女性一样，只能在这样的一次危机失控中才能将自己爆发出来，过了这个时机，连她们自己可能都不知道还有没有这样的勇气。
so，有时事件的失控并非全是危机和绝境。
我们都可以通过这部短剧（一个困境中的绝境）去重新理解，这样的困境对于每个女性的而言，是不是可以是非统一性的唯一标准？
惩罚观后感第十三篇
本片关注的话题很有意义，在女性主义越来越火热的现在，家庭关系、夫妻分工、对孩子的教育以及婚姻和生育给女性带来了什么等等话题，越来越受到关注。本片通过一个并不复杂的故事，直戳戳地把这个问题挑了出来。我们可以看到，女主角在这个家庭中成为了所谓的“好妻子”（其实也就是她自己说的“好妈妈”，之所以这里说是“好妻子”，是说她负责照顾孩子的一切，而丈夫则是甩手掌柜）但却不是一个所谓的“好妈妈”（这里指的是心理层面上她并不爱孩子，并且也并不希望孩子出生，这与一直限制住女性的所谓“伟大的母爱”“背道而驰”），而男主角则是一个所谓的“好爸爸”（因为在孩子眼里，压力和限制来源于妈妈，而爸爸更像是一个“英雄”，带自己玩，满足自己的想法），而不是一个“好丈夫”（他并没有关注到妻子的压力、妻子被迫失去了自我的状况，而是自以为是，且认为妻子所作所为理所当然）。在这种矛盾中，真正尖锐的话题被激发出来。虽然片中没有给出结论，但我们可以看出其中的倾向。不足之处在于，片中矛盾的推动、主题的揭露等，基本上是靠台词来完成的，影像的表达有所缺乏。制片人阿德里安·索拉尔说，本片拍摄了七遍，最终敲定使用的是第六遍。虽然拍摄中留有一些以防万一的剪辑点，但最终并没有用上，所以本片是实打实百分百的完全一镜到底。然而，一镜到底在本片中到底意义有多大，我个人是持有保留态度的。制片人说这是为了塑造“真实感”，但我觉得在本片这个内容的展现上，一镜到底能否塑造“真实感”、能增加多少“真实感”、这一部分“真实感”到底有多大意义，恐怕不甚明晰。反而，这使得片子节奏缓慢且拖沓。不过，这倒是客观上掩盖了一部分故事情节本身内容的简略（对于长片来说略显不足）以及大量依靠台词表达主题所造成的单薄，而使得主题本身更加凸显了。
惩罚观后感第十四篇
一镜到底，85分钟的比较短的电影。 对卢卡斯来说是惩罚，对两位父母来说也是，也让女主意识到了很多内心的想法。 男女主的家庭模式，女主是强势严厉的妈妈，男主是唱红脸做老好人的爸爸。但是虽然一直说着疼爱孩子要给孩子更多关注，事实上却并没有做出很多实际的行动。比如即使认为需要说出真相但是实际上还是过了很久才选择坦白。女主的的妈妈对待她和她对待自己的小孩感觉存在一定的类似，她的妈妈忽视她的声音和需求，比如她不能吃披萨对麦麸过敏，但是她的妈妈却坚持，“是的妈妈你是对的，你比医生更懂”。世俗里面去认定你是否是一个好妈妈的评判标准，是你是不是全身心地投入到了培养孩子的过程中，但这只是一种道德绑架。 男主虽然一直在强调他爱孩子，他没有逼迫女主辞去工作，但是实际上其实女主看似有选择实际没有选择，她要照顾孩子的生活起居方方面面。对于女性来说，生育就像是选择了一份无法再更改的工作跳槽，即使这个工作再烂，原来的工作再好，她都无法把这个孩子塞回肚子里面去，她只能继续去做妈妈这个选择。有些女性可能跳槽后发现，孩子带给她的成就感更深，她更喜欢这个，那是很好的决定；但是对于另外一部分女性来说，生育并不能给她带来任何的幸福。男主所做的一切只是在带着孩子去做他原本就喜欢的事情，孩子只是顺便带着。这种往往就是现实生活里面的一部分会说着自己也为家庭和孩子付出了很多的人。
男女主的情绪控制也能窥见平时里面他们对孩子会是什么状态。男主看似温和但是实际上在疯狂按喇叭，女主的崩溃需要一定程度的稻草。而且其实本质上双方的焦急，感觉更多来源于外界会对他们的评价，认为他们不再是好父母，让他们抬不起头来。
你是否真的想做父母还是在有了孩子以后的别无选择，同时因为自己有一定的责任心所以不得已而的呢。
一个比较小的短片，还是可以看看的。高潮在于最后两个人的争吵吧。
惩罚观后感第十五篇
一镜到底，实则却是三幕剧的结构，换幕完全依靠台词的力量实现。场景只有一个，但观众的心理却跟随电影立场不断改变。
影片最初，我们看到的是父亲的焦急、温和，母亲的冷漠、极端，我们不知道小男孩为何会被丢下，在慈父严母的分明特征下，会更多地站在理性的父亲和失踪的孩子一边，产生母亲是否过于严苛的质疑。随着刹车印被警察发现，母子冲突的真相被揭开，以客观视角来看，孩子的行为确实会令很多人头痛，我们的立场随之偏移，母亲的行为变成了“事出有因”，我们会更多与父母共情，思考如何面对叛逆的孩子，他们是否真能有更妥善的解法。而随着母亲的崩溃和独白，她的人生隐痛终于浮出水面，表面善解人意的父亲实际是父母中更加轻松甚至时常缺位的那一个，而母亲早已为孩子辞掉工作，付出了自己能做到的一切陪伴与照料，在与孩子的纠缠之中愈发失去自我。最致命的是，因为并不能感受到其他母亲一样的温暖，她开始怀疑自己的牺牲是否值得。正因如此，她才会说出“我心中有一部分希望永远找不到他”，我们也可以理解，为什么他在看到自己送给儿子的书被撕坏涂改之后会以近乎于悲愤的姿态说出“他恨我”这样的论断。孩子最终出现时，与父亲的如释重负相比，母亲的神色要复杂太多，对她而言，儿子的存在究竟是福是祸已经很难清晰界定，我们甚至不知道她能否感受到一丝喜悦，还是感受到更深层的绝望袭来。
惩罚一词的多义性也随剧情不断展开：父母用丢在森林中惩罚孩子，孩子的失踪反过头来惩罚了父母。而最后我们知道，在母亲的视角里，孩子的出生从最初就是一场针对自己的“惩罚”。
影片当然是女性主义的，它用最极致的冲突、最直观的情景再一次探讨了生育对于女性人生境遇的影响。它最大的勇气在于剥离了母爱的神圣光辉，当我们把伟大、无私这样无法容错的标签撕掉，才能更清楚地看到，对于每一个成为母亲的个体来说，孩子的存在究竟意味着什么。那可能并不是上帝的礼物，而是永远无法调和的矛盾。
