文章以一种独特的叙事方式，描述了作者在熙燒酒时的种种感受和思考。通过对冰箱里的藍莓和香烟的描绘，展现了内心的孤独与无奈。作者通过细腻的情感描写，让读者感受到了一种深沉的孤独和无力感。整篇文章充满了对生活和人生的思考和感悟。
《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》读后感(篇一)
很精妙，四篇是通讯录的四种不同的亲密关系状态。第一段是探索期，一个世界有那么多各式各样的人，就算遇见好人也不会为他留下很久，没有互相束缚的朋友比困住自己的恋人重要；第二段是第一次真正爱上他人，一百分的投入，希望他能完全接纳自己，成为像妈妈那样完全爱着自己的一个人。可是作为通讯录就是连妈妈都不能接受，更何况一个homophobia。这种挫败撕扯着自己，对她们既爱又恨，所以想要一个道歉，道歉完我就可以继续爱你了，可是连这样也不可得到。（想到我came out的时候我妈说宁愿我得癌症，虽然很久之后她否认她没说过）；第三段和很多人看法不一样，我觉得“我”最爱的是圭浩。三年的生活是有实体的，为晒衣服吵架的实体，一起吃饭的实体，make love的实体，出去旅行的实体，把他从哥哥家救出来的实体，这些其实加在一起比第二段重要。对圭浩的描述里有一种向往长久的憧憬，来自济州岛小地方的努力上进又能忍耐的男孩，和这样的人过生活应该能幸福吧，男主肯定这样想着。肯定是很爱圭浩，男主带着患病的自卑，在发现外拍中国要体检的那一刻爆发了。不想拖累他所以最后让他离开了。和第二段喝农药的剧烈不同，是一种木渣渣的伤心
《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》读后感(篇二)
年度最佳小说。
时间是什么？时间就是事件，我们把情绪及感知储存进那样的事件里面。
这四个短篇中，同样的映是谁？映都是一个人，映都是阿尔戈，希腊故事中去寻找金羊毛时乘坐的大船，就算过程中，更换各个部件，即便船身全部零件被更替，阿尔戈还是阿尔戈，映还是映。
在后三篇的小说里，我完全代入映的视角，我能记得映跟Q ho（映给奎浩取的英文名Queer homo）坐着韩国货拉拉从仁川开往首尔的路上，两个人膝盖触碰到的温度。
奎浩临行前，映内心无比镇定无比宁静的感知道：
却在《迟来的雨季假期》里，不断反刍当时的回忆，现在跟当时处于同样的地理位置，同样是 le labo的沐浴露的香味，同样的屋顶鸡尾酒吧，我又能回忆起什么呢？回忆与当下再度创造了关于地理的关于想象的场域。
什么是有当下时间印记的小说？
安妮宝贝的审美意向是，嘴唇起皮，光脚穿帆布鞋，棉布长裙，海藻般头发的还没有被消费主义侵染的有韧劲的女性形象。
郭敬明极尽本领刻画浮华城市的意向，去久光去恒隆，描写这些当代拱廊街（？，但久光恒隆过十年过几十年还是那样，无法帮我们定位到北京欢迎你的2008年。
在《大都市爱情法》里，映跟奎浩的约会路线随着中产阶级化（Gentrification） 的潮流而变化。
妈妈在苦痛之中，没有哭闹，没有喊叫，而是用Monami的笔，在笔记本上，用力写下圣经。
他们因为重装开业而预定到了便宜的Park Hyatt柏悦酒店，它是凯悦Hyatt集团旗下的高端精品酒店。
曼谷的这次假期，在《大都市爱情法》里着墨甚少，当时两人感情出现问题，只好用旅行去尝试弥合。反倒是在《迟来的雨季假期》里，借由tinder刷到的当代金融男，再次出现在了同样的地方，详尽地回忆了当时与奎浩的这次假期。
与哈比比的这段网络情缘一线牵，让映感到没意思的瞬间也是由当下的品牌构筑的，他帮喝醉的哈比比脱掉西装，里面是 Hugo Boss的內衣、Burberry内裤、Missoni的袜子。完全是Ivy名校四十多岁大叔的品味
他為什麼要把我叫來這裡？
映来到这里的，也就是迟来的雨季假期第一句话，充满了信息量。
为什么是迟来的？
与奎浩的分手一点也不好受，表面的平静，其实，任由躯体发胖，尽兴享乐只存在想象之中。经常做恶梦，起床变成了一件困难的事情， 偶尔迟到， 没刮胡子不洗脸的事情不计其数，有时候扣错扣子，有时候裤子拉链没拉，等到下班才会发现，就这样，映递交了辞呈，这是他写的离开奎浩做的第二件事。
映在与奎浩分手之后，在书写中，
其实我最喜欢的是《一片石斑，宇宙的味道》。石斑鱼第一次见到映，蛊惑着在他耳边说话，不由分说拿起映的咖啡喝掉，之后还借此为由，硬要邀约映喝咖啡。其实，这是很没有身体边界的行为，跟之后石斑鱼不敢再街头与映牵手完全不一样。或许，石斑鱼也有躁狂那一面，灵机一动的大胆做派。这一篇按照映的角度，就是这个人与我全然不同，而我就这么醉心其中，我想搞清楚他那胡言乱语的脑袋里到底想着什么。鬼打墙的哲学聊天，在前文斯宾诺莎四十多种情感哲学课堂的铺垫下好像有一丝丝的道理，我们也与映一起耐心听进去，”我们吃的是整个宇宙“这样中二臭屁的话。青春时代讲出这种话，好像臭屁小孩，读了一些哲学书在卖弄。年过四十，参加过学运的人，说这样的话，仿佛就是很有哲学思考一样。
啊，我们怎么会如此陷入爱河呢？”我以不是我的存在，什么都不是的情况下，瞬间成为了他这个世界的一部分。“
戴老师在西西弗高速播客中说，在今天的历史中被书写为殉道者、圣人、英雄男性的领袖，他们在性别议题上的“污点”。因为他们的英勇跟悲壮，所以他们的污点需要被藏起来吗？我们还是会瞩目于那些人的挺身而出，压上身家性命去反抗那个强大的暴力。
那么同时她知道，在巨大的社会压力之下，父权社会给男人的特权就是，你可以在女人身上得到转移、找到补偿。
在她的韩国经验中，每一个当代人、当代作家艺术家，他们都不是一个活在此刻、活在当下、历史与我无干的态度。他们仍然会把当下政治的社会的议题与历史相连接，形成新的历史认识，新的历史追问。她们很清楚地把这种再认知当成打开今天韩国新的可能性。
《 一片石斑，宇宙的味道 》里，以第一人称叙事质疑了民主运动的人，他们的污点我们要怎么去处理，他落后的性别意识，不敢面对无法承认自己同性恋者的身份。 要怎么处理？
这篇碎碎念是写不完了…蓝莓与烟这样的文学意向，很难成为电影中的麦格芬，却是我的文学时刻。
每一篇小说都有一个明面与暗面，处理着双重的议题，描写与在熙的感情同时，二十代的同性恋者的自我认知；疯狂迷恋石斑鱼的时候，我照顾癌症的母亲，也回溯了家庭往事，母亲看见我与一个男人公园接吻，没想到最后医生却建议母亲住院治疗；大都市的爱情法里，奎浩是后来与我生活的，我与凯莉一直生活在一起。
……
那個夏天，我完全瘋了。不僅瘋了，還被迷住了。
这个冬天，被PSY迷住了，是打开自我的书写的可能。
《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》读后感(篇三)
病房里的母亲，地下室的恋人
《一片石斑，宇宙的味道》的原文很值得一看，我很喜欢作者将一段同性恋情穿插于主人公映与母亲的故事中，两种感情相互交织把主人公缠得越来越紧。看完原著我不禁感叹，电视剧《大都市爱情法》两集的篇幅还是太有限了，未尽其韵。以下是书剧的不同之处，以及书对剧的补充。 无名的男人 小说可以看作一篇回忆，以映的第一人称叙述，但没有提及跟他交往的男人的名字，一直称作“他”“这个男人”。与电视剧的卢英洙不同，他住在地下室。
小说开头，在两人分手的五年后，映收到了那个男人的信和修改稿，可见两人纠葛之深。五年的时间，映的心还是会因这个人起了波澜。
这个男人没有名字，他是映心上的一块伤疤，映如此为他着迷却又被抛弃。在映守在母亲病床前的那段难捱的日子，他是唯一的热烈。
作者没给这个男人取名字还说明这个人很神秘。映是在交往中才慢慢知道这个人的年龄和职业。26岁的他遇到了比自己大12岁的人。而且男人的经历与学识和映的生活相差甚远，家里破产、学生会主席、民主运动、监狱、哲学等等，但形而上的灵魂和形而下的肉体正好托举了那时的映。母亲和男人组成了他。
为什么映吃秋刀鱼时突然自言自语“媽媽真的很會剔魚刺”？
因为他想到妈妈自从确诊癌症后已经六个月没有吃过她喜欢的生鱼片了。
为什么映想要把他介绍给妈妈？
映不能没有他，但他的世界却可以没有映。映想“抓著他，動搖他的生命”。
映与母亲的感情和映与那个男人的感情交织，形成对照。男人对他说从一片石斑鱼片能尝出宇宙的味道，对于这时的映来说，母亲就是可知可及的石斑鱼，那个男人就是未知的宇宙。这也可以解释为什么映“明知他是個不怎麼樣的男人，卻依然喜歡上他”。我对他的爱对应着母亲对信仰的沉迷。
夕阳下母亲坐在山坡的草坪上，说着“以前抱著你，就像擁有了全世界一樣”，就像映抱着男人，“他貼在我胸前的溫暖頭部、額頭，讓我感到就像擁抱著宇宙一樣，巨大而珍貴”。
《一片石斑，宇宙的味道》从年轻人的视角写出了当代东亚家庭的痛楚。不是宏观意义上的伟大亲情，而是细微复杂的感情，代入感很强很痛。即使年轻的儿子照顾了多年病床上的母亲，即使母亲已经处于生命的尽头，他们仍是无法相互理解、无法沟通，永远不会原谅彼此。
P2 母亲随口说的话记到了现在
P3 上一秒对母亲产生了恻隐之心，下一秒发现她还是原来的她
P4 想要得到道歉，不是其他任何人的，而是母亲的
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这个短篇让我想到了马华作家黎紫书的短篇《疾》，是讲女儿对刚因病去世的父亲的感情，感觉这两篇有共同之处吧。
如果我是高瑛，应该也会被卢英洙的“生命之树”的纹身吸引。但在原著里，这个男人的纹身或者整个人就有点“潦草”，映吐槽的心理活动很有意思。
