《大奥 1—6》是一部描写江户时期日本大奥女性生活的历史小说。通过主人公樱（后来的德川家光）在大奥中的经历，展现了政治斗争、爱情纠葛和女性命运的变迁。小说情节曲折，人物性格丰满，揭示了封建社会的黑暗和无奈。读后让人深刻思考权力和爱情的关系。
《大奥 1—6》读后感(一)
从没想过看《大奥》，无论对于电影和剧集其实都没什么兴趣。但是世纪文景的《大奥1-6》的漫画，却是真的细细的看完了，虽是吉永史长篇作品的一部分，却让我看到了在精彩画风之下，波澜起伏又细腻深刻的故事。简洁美好得让人过目难忘，绝对是殿堂级的漫画作品。
苍凉人世之外的宫墙之内，虽然远避瘟疫与凄苦，却是命运禁锢的另一翻华丽却苍白的世界。有爱的人在命运的洪流里倾尽所爱，但依然逃不过宫帏冰冷的桎梏。一代一代的女性至尊，周游于男色的浮华景象，带着爱与欲望的撕扯，让血雨腥风的禁宫密事，泛着异色的斑驳色彩。
这真是一出让人惊叹的复古传奇，女子为尊的宫廷群像，在性别转换的设定里，一切都是逃不过命运的循环轨道。不变的是无关性别却关于爱的不同刻画，在信赖和背叛的撕扯与较劲之下，掀起的一片炫丽且暗涌人性的风雨。在吉永史的笔触之下，一切精致的都跃然于纸上，让这黑白画面之外，有着华丽的底色。
世纪文景的出版装帧也确实精致，六卷本的设计尽显华美质感，彩色书封下是金色的封面，俨然展示出大奥之内的绚烂气质。每卷之中精选美图做成书签卡片，吉永史的画风真的爱了。这一系列由此被深深种草，一卷一本值得反复阅读，全19卷也真真的特别渴望早日看全了。
《大奥 1—6》读后感(二)
历史大都是由男性书写的。
史书中有着极不均衡的男女比。上至王侯将相，下至黎民百姓，往往只有男性身居在前，指点江山，或是勤恳劳动。而女性隐没在历史的背面，被关在屋内——说好听些是相夫教子，说难听些是生育机器。
虽然现在女性不满于自己在历史上的从属地位，但依旧有许多男性对于她们的诉求嗤之以鼻。
“男性在历史上的地位是靠我们自己挣来的；柔弱的女性无法胜任男性的职位……”
这样的论调层出不穷。甚至，一些女性也会真诚地相信男女有别，因此男性的地位是历史的必然。即便历史上有那么多巾帼不让须眉的女性认为，依旧无法触及这一判断丝毫。花木兰们只是历史偶然因素，只是这篇男权历史海洋中微不足道的几朵浪花罢了。
那么，一个性别反转了历史世界足够有说服力了吧？
吉永史的这部《大奥》漫画就展现了这样一个性转版本的幕府时代。在这里，幕府将军是女性，而“大奥”这一德川幕府的“后宫”，则聚集了三千美男。
但是，作者并没有简单粗暴地设置一个性转的架空世界，把这部漫画变成女性向的爽文。相反，她为这一转换找到了符合逻辑的依据，合理的展现出一个男权社会向女权社会的过渡。
故事开篇，一场只有男性才会感染的瘟疫造成了男女比的失衡。男性数目降到不足女性的四分之一，甚至三代将军德川家光也因此丧生。霎时间，男性变成了珍贵的大熊猫，全部被藏在家中不让外出。作为替代，女性承担起原本男人的工作，开始种田、打渔、经商，甚至成为贵族的继承人，成为社会的中坚力量。男性则被保护起来，承担起帮女性传宗接待的故事，颇有幕府性转版《使女的故事》之味。
逐渐地，男女原本的地位转换了。漫画第一卷发生在八代将军德川吉宗的年代，一个由女性统治的世界已然成型。英姿飒爽的女将军打开拉门，大奥中两排男性“妃妾”齐刷刷匍匐在地。
这一转变并非一帆风顺。漫画第二卷展开了回忆。时间回到三代将军家光的时代，那时依旧是一个我们熟悉的男权社会。当家光暴毙，继承将军职位的少女千惠却不能公开身份。幕前，人们隐瞒家光已死的事实，在需要说话的场合使用替身；幕后，千惠也掌握不了任何话语权，只能一次次地生育，以期待生下一个男性继承人来使一切回到正轨。
然而，疫病依旧肆虐，女性代替男性的生产生活已成事实。在女性强势的社会背景下，继承家光公名号的千惠凭借出色的才能成功走到了幕前，成为被世人认可的女将军。这开启了女性成为将军继承人的历史。
这些符合逻辑又循序渐进的设定给这部漫画打上了一个看似突兀的标签——科幻。回想起我初看到《大奥》宣传海报时的困惑：在日本古代女性的立绘下，写着“上野千鹤子、田中芳树、戴锦华、陈楸帆推荐”。我当时有多纳闷为什么里面混进两个科幻作家，现在就有多佩服作者顺滑的反事实世界观设定。
当然，既然这部漫画的题目是《大奥》，更多描写的还是后宫中男性们的故事。有趣的是，当男性处于后宫之位时，他们的勾心斗角完全不逊色于原本深处其中的女性。他们会为了在女将军面前争宠而不择手段，想尽办法与女将军生育，成为下一任将军的父亲。
历史上的权力地位与性别无关。这似乎是这部漫画想要论证的命题。男性掌握了历史的话语权，其原因并非是“他们是男性”。如果处境调转，女性依旧能成为优秀的君主、消防员和农民。问题不是女性穿不上消防装备举不起沉重的农具，而是这些东西没有按照女性的身体能力设计。在漫画中，当人们发明出适合女性的消防装备和轻便农具，女性便顺利地接过这些本属于男性的工作。
因此，由男性掌握的历史因而只是一种偶然性。这种偶然性被伪装成钢板一般的必然，由许许多多论证修辞装饰着。一旦戳破伪装，就像泄了气的气球一般。而一些人可能仍然会呼吁人们接受这些由偶然性造成的历史影响，因为这些是所谓珍贵的传统。然而，偶然性从来都不是正义的。寒门子弟彻夜苦读是为了克服出身的偶然性，天资一般的选手勤奋训练是为了克服自然天赋的偶然性。同样，由性别带来的偶然的权力结构，并不是应该被接受的，而是应该被克服的东西。
可惜，六卷漫画读罢，故事中所有的男人女人依旧纠结于生育后代。最初，我也把这一现象理解为女性独占生育能力而必然导致的不平等，但过后细想，这似乎是由幕府时代的继承制所决定的。继承制以血缘为纽带，下一任将军要与现任有血缘关系。既然一代代人都被血缘所束缚，自然无法逃脱生育这一囹圄。
而到了现代，既然我们已经知道基于性别的权力结构是偶然的，而且挣脱了血缘的束缚，那还有什么在捆绑着我们呢？或许我们刚刚处在类比于三代将军家光去世，少女千惠继承将军之位的时代。在那时，束缚着千惠和众人的，只有他们自己如气球一般的男权观念罢了。
《大奥 1—6》读后感(三)
一个属于女性的时代，一场只杀死男性的瘟疫，一次或然历史科幻文学的经典呈现。
本次的《大奥1-6》套装=极少删减且装帧精美的漫画+色纸+一套明信片+飞机盒
飞机盒
色纸和明信片*6
可能很少有人会想到这部作品和《高堡奇人》《使女的故事》是同一个类型的（或然历史科幻：与现实世界线产生分支的平行世界）作品。但这一点不知怎的一直无人提起。
这一点我也是后来才突然想到了，营销编辑和我提这套漫画的时候我还真的顺着历史剧的方向想了一下，后来才恍然大悟。
使女的故事
8.8
[加拿大] 玛格丽特·阿特伍德 / 2020 / 上海译文出版社
高堡奇人
7.5
[美] 菲利普·迪克 / 2017 / 译林出版社
也难怪，这部作品述说的是以女性和辅佐她们的男性的历史画卷。相比《高堡》和《使女》，《大奥》给人的感觉更像是大河剧。以至于写出《银河英雄传说》的田中芳树盛赞其为“一项伟业”。
银河英雄传说（全10册）
9.2
[日] 田中芳树 / 2014 / 南海出版公司
金色内封
黑色硫酸纸
上野千鹤子看过这部作品后大受震撼：
“《大奥》的视觉表现力惊人，一群身着正装的男性向华服的女将军行礼的场面震人心魄，让我这个不怎么看漫画的人都为之着迷。故事的性别互换设定向我们展示了性别权力不对等本身的怪诞之处。”
看到这段评价后，似乎可以想象到上野千鹤子女士看这套漫画时乐此不疲的样子呢。
