《漂流人生》是一部令人深思的电影，讲述了一个男子在荒岛上的漫长漂流生活。尽管面临孤独、饥饿和绝望，但他通过自己的努力和智慧，逐渐找到了生存的方法，并最终成功脱离荒岛。影片中的情节紧凑，人物形象鲜明，通过描绘主人公的坚韧和不屈精神，给观众留下了深刻的印象。
漂流人生影评(一)
《漂流人生》是一部深入探讨情感、身份、战争遗留问题、女性处境和种族问题的电影，其以细腻的情感和丰富的视觉效果吸引了观众。电影由陈哲艺执导，展现了主角在异国他乡的流浪经历，以及其内心的创伤和变化。影片的前半部分通过云雨的累积，营造出一种压抑的氛围。后半部分通过浴缸、洗衣机滚筒和大海的象征，将内心的创伤以磅礴之势释放出来。影片中的蓝色调象征着女主角内心的秘密，与明亮的希腊风景形成鲜明对比。女主角的表演被描述为真实而难受，能够深深触动观众的情感。
漂流人生影评(二)
从热带雨开始，陈哲艺的作品总给人一种水气氤氲的触感和颜色绵密的观感。漂流人生亦是如此。前半部分在内心累积出的一团云雨，后半部分借着浴缸、洗衣机滚筒和大海磅礴而下，这些流动的液体推涌着难以言明的创痛喷涌而出。全片沉抑的蓝色严密地包裹着女主内心的秘密，刻意的伦敦腔，不存在的老公和女主黝黑的肤色不断使这股蓝色变得稠密，它与地中海边，晴日之下的希腊风景和女导游白皙肤色与丰盈体态形成鲜明对比，而只有那条鲜红色围巾才能划破刻意营造的假幕，它如鼎盛时代女王的桂冠，最终却只能在路边烂尾楼的阳台上来回摆荡。游人穿梭的神秘岛屿曾上演了古希腊神话中异族入侵的血腥历史，而如今的斑驳遗迹亦是对故国难以消抹的现代之殇的另一种投射，它不断地在女主眼前复现，令其难以逃脱，只能与创伤症候不断交汇。细腻之处，创伤慢显，谎言背后，人性突至。希望豆瓣介绍中的“利比亚”能改为“利比里亚”，将此勘误当作对流散难民的一种致敬。
漂流人生影评(三)
7
陈哲艺导演映后说不想给那么多东西，要克制，不想直白……但恰恰这部片子最大的问题就是太直白，太不克制，太明显。所有的闪回段落和Ptsd的回忆都是很按部就班的类型化处理（虽然画面依然好看有韵味），段落组合实在是太无趣，“人物动作”的触发点选择也有点学生作业的感觉。类似于这样的电影，极致的叙事和诗性的画面必须占据一个，影片才能立得住韵味，可惜《漂流人生》的叙事和质感都没有经得起推敲。希望《燃冬》是一部好作品！《漂流人生》的正确性让人太惋惜，好像只讲了一个小品的横切面，却不够浓烈（虽然最后的屠杀依然刺骨冰冷），可惜可惜。
映后我问陈哲艺导演，您说喜欢擦去电影的很多东西，这部电影擦去了什么呢？导演说他擦去了最后一个镜头，一个两人一起上岸的镜头，但可能欧洲那边希望是个人的成功自救，而不是他人的拯救，所以删了。确实，这镜头如果加上，就更直白了......
#BJIFF
漂流人生影评(四)
《漂流人生》是一部深入探讨情感、身份、战争遗留问题、女性处境和种族问题的电影，其以细腻的情感和丰富的视觉效果吸引了观众。电影由陈哲艺执导，展现了主角在异国他乡的流浪经历，以及其内心的创伤和变化。 影片的前半部分通过云雨的累积，营造出一种压抑的氛围。后半部分通过浴缸、洗衣机滚筒和大海的象征，将内心的创伤以磅礴之势释放出来。影片中的蓝色调象征着女主角内心的秘密，与明亮的希腊风景形成鲜明对比。女主角的表演被描述为真实而难受，能够深深触动观众的情感。 电影的声音设计被特别提及，它增强了电影的音效，使得即使台词之外的声音也被突出展示。这种音效的结合让观众在观影过程中忘记思考，单纯地跟随影片节奏。女主角与女导游之间的关系复杂而深刻，展现了两人心灵上的共鸣。电影不仅触碰了战争带来的伤害，还探讨了女性、种族、救赎等多元主题。 然而，也有观众认为电影在某些方面显得过于直白，缺乏足够的克制和深度。尽管如此，电影的视觉效果和情感表达仍然得到了认可。导演陈哲艺在处理难民题材时，展现了对人性的深刻洞察，以及对女性处境的细腻关怀。这些元素共同构成了《漂流人生》独特的魅力。
漂流人生影评(五)
《Drift》
芝士汉堡哥哥真的很像陈哲艺导演！
电影海报和电影名字在观影前对我产生了一定“误导”，以至于先入为主认为这是一部讲述难民流浪生活的故事。尽管影片确实如此，但我还是用了“先入为主”一词的原因在于，它不是我想象中的那种对苦难和歧视或直白或含蓄的表达，而是陈哲艺导演对异国他乡的流浪者关怀备至的注视。女主在海边居无定所，甚至这里是哪我们都无从得知，直到闪回出现，把故事线点点补全，完整的悲惨故事才得以呈现，不出意外又是战乱。导演说自己“重情绪而轻剧情”，薄弱的故事牵引情绪的起伏，靠的是从西非别墅到海边洞穴，缓和宁静的画面，不加矫饰的镜头，路人的鼓励支持都是那么温柔，以及月经和内裤是反复讨论后再加的细节，男性导演对女性处境的周全深刻的照顾，这入微的细腻最催泪，用心的思虑最动人。善良的女导游是在场观众银幕中的镜像，都很想提供帮助又深感无力，不被信任和接纳，还是在默默留意到最后。
观看此片也是与在豆瓣上认识的第一个友邻——芝士汉堡见面的日子，相比起这部没有什么记忆点的电影，哥哥的社恐且稍憨的气质，和他短评的风格，像也不像，这更让我感到电影的魅力不仅在于它所传达的内容或情绪，也在于戏里戏外的人与人间的真切互动。而且很巧合的是，芝士汉堡本人和此片导演惊人神似，太妙了！！！！期待再次见面～
BJIFF 2023.4.28——10:00——中国电影资料馆艺术影院——13排25座——我和汉堡
漂流人生影评(六)
《漂流人生》
昨天连着看了四部电影，《漂流人生》是第一部，电影的声音感觉很好，除了台词之外很多的声音有突出的展示出来，对比配乐，这种音效的感觉更强烈
整部电影我跟主角的泪点完全重合，当她哭着痛苦的讲述过去泣不成声时，我也一样哭的很难受，好像痛苦的事情发生在我身上一样，很窒息很压抑
双主线的剧情，有很强烈的对比感，之前对战争了解的很少，这部影片让我触碰到了战争带来的那种伤害，对一个人的心灵有很大很深的打击，甚至无法去过正常生活
战争、女性、种族、救赎，可能还有一些同性别的爱慕，集合了很多元素却不突兀也不卖弄，细细讲述，慢慢渗透，在这部电影里，不会有一种想要同情谁的感觉，更多的是情感上的共鸣，孤独感失落感，沉浸在痛苦经历中的无力和压抑，跟美丽的希腊海水，风景，形成了很强烈的对比
从谎言到坦诚，信任让人卸下对自己保护性的伪装，辛西娅在浴缸里的那段表演真的太好了，那种会把你拉入她回忆里跟她一起感受痛苦的表演，真实又难受
最好的感觉就是自己看电影的时候，忘记了思考，单纯地跟着影片的节奏去走
阿莉娅好美，小雀斑和卷发，红色的导游伞，她让杰杰卸下了伪装，女孩救赎女孩的过程？感觉更多是两个人心灵上的共鸣吧~
看电影的时候一般不会问自己收获了什么，更多的是感觉自己看到了另一个世界
很幸福，昨天看了四个不一样的世界，希腊好美，电影也很好看
漂流人生影评(七)
女主角，她的故事，就像是一场没有尽头的漂流。
她从战火纷飞的家乡逃出来，一路颠沛流离，最后到了希腊。
她的生活，就像是被命运的大手随意摆弄，那种无助和迷茫，真是让人心疼。
最打动我的，不是女主角的苦难，而是她那种不屈不挠的精神。
她就像是海上的浮萍，虽然无依无靠，但始终没有放弃寻找属于自己的港湾。她的故事，让我想起了咱们生活中的那些小人物，他们也许不起眼，但他们的坚韧和勇气，却是那么的耀眼。
电影里头，女主角遇到了另一个同样在漂流中的女性，两人的友情，就像是在茫茫大海中找到了彼此的灯塔。
那份温暖和力量，让人忍不住想要紧紧抓住。这让我想起了咱们自己，也许在生活中也会遇到各种困难，但只要有朋友在身边，就有勇气面对一切。
我还特别喜欢电影里对细节的处理，那些看似不起眼的小物件，
比如那个旧手机，那个洗衣机，都承载着主角的回忆和情感。
它们就像是时间的见证者，静静地讲述着主角的过去和现在。
这种细腻的表达，真是让人感动。
说实话，看完这电影，我真的想出去走走，感受一下大自然的力量。
也许，就像电影里的主角一样，我们需要的，不仅仅是一个身体上的家，更是一个心灵上的归宿。
在这个纷繁复杂的世界里，找到自己的位置，也许就是生活最大的挑战。
总之，这部电影，真是让人想了很多很多。它不仅仅是一部讲述苦难的电影，更是一部关于人性、友情和自我寻找的电影。如果你也想体验一下心灵的漂流，那就去看看《漂流人生》吧。
说不定，你会在电影里找到自己的影子，也会对生活有一番新的感悟。
文章来源：电影咖啡 觉得值得一看，想看原片的可以去公众号：电影咖啡 免费无套路，不用谢
漂流人生影评(八)
23.04.28 北影節 中國電影資料館｜看完後和朋友簡單聊了聊 還是覺得這部電影太囉嗦了 其實劇本很難撐起來這個時長 人物也不夠立體 人物關係趨於表面 話說一半 一直沒圓回來｜影片很規矩 正如上面說的 會有一些缺憾 沒有什麼驚喜 當然也沒有很失望｜喜歡一直撒謊不坦白 最後在狹小空間全盤托出 在浴缸中「宣洩」的設計 只是情緒似乎沒拉滿 正反打不斷給女導遊鏡頭還是讓情緒有點斷裂開｜出了浴室 或許是傑奎琳覺得女導遊沒資格洗她的衣服 覺得她還是能感同身受 從洗衣機裡拿出衣服 在柏油馬路上奔跑 閃回在利比亞逃出家中別墅奔跑的鏡頭 這個設計有點意思 都是想逃脫出某個讓自己痛苦的空間 但是她又要逃到哪裡 最後告知我們的事 也還是重複之前的生活 不斷逃跑 沈溺在背痛中 卻沒有在尋求任何改變｜一些物像缺乏內涵 缺乏故事 缺乏意義——紅色絲巾、妹妹的底褲等 說到底褲 三次洗底褲的鏡頭 或許是有含義 只是仍然不理解「她為什麼將它穿在身上」這個問題我自認為是有價值 有討論的必要的｜倫敦線不清不楚 女友 女友母親 存在的意義太空洞 發現去除這兩個角色所在的鏡頭和場次 如果在人物對話中把倫敦的故事線簡單交代 效果其實差不多 還是囉嗦 要不就應該把人物交代清楚把人物關係給做到位了而不是最後以一通傑奎琳在電話亭說不清道不明的電話讓這條線翻出觀眾視野 敷衍｜黑人男子和傑奎琳之間的人物關係也還是支棱不起來 不會最後傑奎琳在沙灘上幫他遞一個手機就算是你來我往還人情 更不要說這是共情 扯 太扯｜關於「異域」在希臘 在一個母語不是英語的國家 傑奎琳所接觸的所有人 我是說 所有人 全部在說英語 人物毫不窘迫 侷促 完全像是已經習慣了這種生活的狀態 這是否恰當？ 關於在海灘上給人按摩腳部 一切都是那麼順利 是否應該需要設計一些小挫折呢？還是說這是不必要的 是否在這個地域 可以利用一種文化排斥性來讓閃回更加逼真 來讓傑奎琳感到侷促 無歸屬感 再來帶出她記憶中的傷痛 當然 我們所看到的成片是沒有這樣的處理的 或許哲藝就是希望平平淡淡 不要有什麼波瀾起伏的戲劇衝突 只需要一點點舖情緒 正如他坐在台上不緊不慢和我們分享他的創作歷程一樣 是緩慢的 是細水長流的 是不需要轉折 衝突 矛盾 的 好吧｜哲藝說在拍電影的時候 會不斷擦去自己構造的痕跡 一邊寫 一邊擦 我覺得大概是說像畫素描一樣 一副畫 創作者不希望留下太多作畫的痕跡 希望瀏覽者專注於畫的內容本身 而不是作畫的手法與細節 他說怕留下的痕跡太多了 有人問到在這部電影中他擦掉了哪些東西 他說比如電影的最後一個鏡頭 他特別滿意 特別喜歡的鏡頭 在和製片組討論過後被刪去了 大概內容是：兩個人在沙灘上躺著 傑奎琳——哲導說的無法入眠的人——終於睡著了。這就是素描擦去痕跡所帶來的缺憾 或許漂流人生就是承擔了很多這樣的缺憾 希望後續能有導演剪輯版 希望哲導不要畫大餅～｜在北影節注目未來單元 我還看了《意外》和《遊學團》 這兩部影片的導演和哲藝都在映後強調了「留白」「free spaces」這一點 其中《意外》的留白是巧妙的 是足夠開放卻又不缺乏故事性和邏輯性的 憑藉優秀的情節設計、影片節奏和恰當的留白 Bruno（《意外》的導演）獲得了該單元的最佳編劇 但是話說回來 哲藝在《漂流人生》這的留白 我不能說它或許是種藉口 但是這些白色 還是太多了吧｜感覺哲藝自己也並沒有予以它一個很高的期待值 當然 拍攝週期並不很長 同時要兼顧《燃冬》和《花路阿朱媽》 自然要做一些取捨 《漂流人生》或許還是當作長頸鹿疫情後的第一個復興的 練手的項目來做｜希望哲導在未來拍出更出色的電影！同時期待《燃冬》希望讓《燃冬》能取得佳績 也預祝長頸鹿越來越好！
漂流人生影评(九)
这是一段关于流浪关于生活变动的故事，家境优越身份显赫的她在内战中被摧毁了家庭，流落到希腊之后失去了家和落脚点，孤独的面对着生活的困境和躲避的状态，直到偶遇另一位漂泊的女性，得以有一个机会讲述和建立友情。
其实故事非常简单，但透露着一种温柔和伤痛后的治愈。她的生活没有依靠，记忆深处的创伤无法愈合，让她再也无法回到曾经拥有的平静生活里，而这场灾难所带给她的记忆的混乱，担惊受怕的状态，对于私人物品的执着都成为了永久的伤痛，影响着她每一天的生活。而她放不下的又不止是这些痛苦，生活上的习惯，从小被教育的礼貌，甚至她的口音都帮她更容易的应对生活，但生活的落差和漂泊的感觉让她始终游离在所有人之外。她没办法真的成为“难民”群体中的一个，也没有办法完全的放下生活的习惯和某种骄傲去应对艰辛，同时她再也没办法相信和她相同肤色的人不会伤害她。
我对陈哲艺导演的画面和故事讲述的节奏一直是有滤镜的，他呈现了很多更细腻的视角和更温柔的讲述，在这一部影片里依然展现出了他的一些个人风格，对于记忆画面的闪回，对于人物的生活呈现选择了更多的沉默，而对于人与人之间的情感也用更加流动的方式去呈现。在这些方面上所呈现的是他的水平，但同时也会让我觉得故事没有想象中的打动我。红色的雨伞和红色的围巾本身是一种链接，也是一种记忆里的血色，是女性之间的纽带，也是某种深处的共性。大家带着伤痕相遇，吸引，愿意分享并且互相鼓励，这些感情的力量或许在我的感受里还可以更大。而画面里美好的镜头也不如我期待中的多，这也是我个人比较遗憾的部分吧。
不管因为什么原因开始的漂泊，总会给人带来生理和心理上的双重压力。在浮浮沉沉的生活里，很容易就逐渐走向了生活的死胡同和绝望的境地。但如果有一个意外的人给了一丝力量，请一定把握住它，这是非常动人也令人感激的。
漂流人生影评(十)
#TheChiswickCinema 现实主义结合闪回少了些许残酷多了一丝律动。不过整体看不够有张力，同时闪回的部分给的也太直白。结尾处的处理不是很喜欢，浴室内的剧情加以从洗衣机掏出衣服的张力直接到结尾另一场具有张力的拥抱互相对冲让最后结尾的情绪也弱化了很多。再者也是导演所说的“去除批判”的部分，导演是很清楚自己的表达的，但是还是不太能认同女主这个角色的背景，虽然一切更合理，但角色苦痛的共鸣和呈现都弱了。
视觉上，觉得此处是处理最差的部分，总体就是构图存在巨大问题，看完之后跟朋友讨论说应该是上下两边做了裁剪导致的（朋友说开场的分级画面都不全），整体就是所有的中近景到中远景的头都剪成了半个…比较好的是色彩和镜头的使用，镜头上大量的固定镜头和摇镜头整体呈现出的凝视感还是很强的，色彩上整体偏冷，能感觉到即使希腊这个国家也呈现出了相当的残酷。影片结尾也是电影中印象比较深的暖色转变，也似乎预示着女主的内心。不知道为什么正反打挺不舒服的…跳舞那部分应该是影片比较美妙的部分也是因为剪辑后景别的切换导致失去了时空的连续性。
听觉上，配乐很音效都很棒，现场收音效果也很好。结尾演员表处不知道是不是木琴，但是听着非常有感觉。比较不喜欢的是还没放完影片影院的灯就开了。
两位主角角色演绎的都挺不错，尤其是女主，在众多特写镜头下非常考验演技。
影片让我想到的几部影片是《小孩与鹰》的现实主义，《何处是我家》的难民背景，《天涯沦落女》的流浪。
意象上，围巾与内裤都意有所指，而那潮湿的小湾，残破的店铺，历史的遗迹和破旧的小屋都似乎可以对照那她失去的家。
第一次来这家影院，感觉好精致，感觉以后需要多关注一下片单！
影院
导演QA
Isadora Duncan
漂流人生影评(十一)
第13届北京电影节中看了《漂流人生》
按照惯例整理了映后QA
A：我觉得我去改编这个小说，需要还原小说里面的定位，小说本身它不是真人真事，但是它的历史背景是真的，你不可能把人家的历史随便搬到现在。我是先看的小说，然后2018 年，制片人拿着这个小说跟早期的原始剧本，它其实也不算一个剧本，然后我们大概花了两年半的时间去改编。我觉得它是一个很不一样的难民故事，所以我觉得对这种多重身份的这个东西其实蛮感兴趣的。
但是我觉得这部电影其实也重新让我们不要每次带着有色的眼镜去看待别人，而且你也不知道是他经历了什么事情，他背后的复杂度。
A：我觉得我不管拍什么人物，我其实不是以性别出发。其实我很多时候就是深入地进入他们的故事背景，我是把我感受到的最赤裸的情感交出来。是每一笔、每一画、每一笔，每个你说的小细节都是我自己可以感受的。
你会发现这个电影当中其实有非常浓郁的文学性，但是看电影的时候，我会返回来去想这小说，在描述的时候他会进入到人们的内心，所以我觉得这个电影实际上是一个非常注重心理大于戏剧情节的作品。
A：小说里就有这个红色的围巾，但是我记得在就是决定这个片子色调的时候，你会发觉其实你不会在其他地方看到红色，只有那个导游的雨伞是红色的，还有这个。然后红色其实我觉得也可以让你想起，很血腥的、暴力的一些画面，它的回忆，但是也可以是很甜美很浪漫的一个颜色。所以我也不要把它做得太直白，就拿了小说的一个小东西，然后就放在电影里头。
A：我觉得她后面需要有一种释放，然后你要感觉她其实开始更自由，而且我不觉得她完全被解救了，但是可能她已经开始迈入那一步。
A：结尾有一是我很喜欢的镜头，但是后来跟制片人跟团队讨论之后，就把这个东西拿掉了。其实结尾有多一个镜头，而且是我很喜欢的一个镜头，我非常不舍，所以以后如果有导演版，我会把这个镜头放回去。其实后面结尾其实有两个人躺在海滩上，然后你可以看到她终于可以很安心的睡个觉，对我来说他那个感觉是我想要的感觉。因为我记得我在创作这个剧本的时候，跟那个编剧创作者剧本的时候，我一直在想说这个人是一个无法入眠的人，她一关上眼睛就一直回想起就是她的过去，所以我希望她得到一种平静。
A：他们其实花了很多时间才说服我，因为我其实很抗拒，我不确定我下得了手，我不确定我有没有那个能力去改变这个东西，它很多情绪是很内在的，是很内敛的。怎样把这样的一个感受，用影视的方式去把它拍出来，其实我自己也是有很多自我怀疑的。
A：我自己也不确定，但是我觉得可能是我一直觉得自己是一个外来者，我一直觉得我在寻找一种归属感，我在新加坡长大，然后后来去了英国留学，然后在英国一住就住了 17 年。英语也算是我的第一语言，但是住了那么久，我一直觉得我又不是英国人，我又不属于那边人，而且它会让你永远感受到你就不是一个白种人。所以我觉得以外来人的身份去看，哪怕是自己的身份，或者去看侨民，或者说在江湖的一些外来劳工等等。我觉得我会看到很多之前没有看到的东西。反而觉得在国外出走了，看自己的国土，看自己的社会，自己的国家，反而它不是越看越模糊，反而觉得住在国外越看越清楚。之前可能就一直困在里面，但是后来就很客观的把这些看着更透明透彻。
