文章《巨匠与杰作》探讨了艺术巨匠们如何创作伟大的杰作。作者认为，巨匠们并非靠天赋或机遇，而是通过不懈的努力、勤奋的实践和深刻的思考才能创作出伟大的作品。他们对艺术的执着和追求是伟大作品背后的关键因素。
巨匠与杰作读后感篇一
我读书的习惯，或者说读书的规律是：读一本虚构类作品，读一本非虚构类作品，但在这本的选择上我犯了难…最终我把它定义成了非虚构类。
这是一本，看过越多的小说，就越能从中获得乐趣与共鸣的书。
比如在第1章中，毛姆讲一本好的小说，应当具备何种要素。反之也在吐槽哪些要素要不得，如"小说中的对话不该漫无目的，也不该成为作者发表观点的契机"，这里必须cue一下安兰德与陀思妥耶夫斯基…
比如毛姆讲小说的写作方法，按照他的分类，现代最流行的小说之一《冰与火之歌》无疑是书信体小说。
比如对"悲剧"与"不幸的故事"进行区分的说辞，显得很有哲理，如下。"《包法利夫人》是个不幸的故事，但不是悲剧，我想，两者的区别是，在不幸的故事中事件的发生出于偶然，而在悲剧中事件是参与人物的性格导致的必然结果。"
看到结束语时，会心一笑，想起了"午夜巴黎"，回到了群星璀璨的咖啡馆。在现代每一代人都对自己的时代不满足，有的朋友想回到80年代，回到那个阶级没有板结而百废待兴的时代，有的人想回民国去看大师辈出的年代。要我说，还是太闲了…
巨匠与杰作读后感篇二
点赞，真好的一本。对毛姆改观了。
虽然算不上是一本完美的文学评论类的书，毕竟毛姆是小说家来的。但是这种带有自己主观论断的评论还是非常具有可读性的。
第一章是毛姆对于小说以及小说家的一些见解，他认为小说是一种以娱乐为目的的艺术形式，而不应该被看作有教化作用。
剩下十章，则每章都介绍了一名小说家及其一本作品，每章结构大概是先介绍作家的家庭背景，生平和性格特点等，然后介绍其作品风格和艺术价值。
我最先看的是艾米莉•勃朗特和《呼啸山庄》这一章。毛姆认为艾米莉其人是极具阳刚之气的，因而她的《呼啸山庄》这本书也写得极其激烈、沉重。毛姆认为小说家之所以能将人物刻画的栩栩如生，那是因为小说家将其个人特点渗透到他所创造的人物身上。而凯瑟琳和希思克里夫这一对，就是艾米莉本人的投射。实际上凯瑟琳和希思克里夫并不能被看成两个人，他们实际上是一个人。《呼》中凯瑟琳也曾说过她是作为希思克里夫而存在的。而另外的主要人物小凯瑟琳则显得并不鲜明，那是因为小凯瑟琳并不具备作者的任何一个特点。
另外，毛姆还有一些很有意思的观点，比如他大胆猜测艾米莉并不是如以往所说，没有体会过爱情的甜蜜。而是，艾米莉在学校中曾经爱上过某个女教师或女学生。也就是说艾米莉其实是一个同性恋。不论真假，这其实还是挺有意思的，也是印证了艾米莉其人的激烈和阳刚之性。
个人认为这本书值得一看，目前我只看了艾米莉和简奥斯汀两章，因为剩下的八个作品我都没读过。打算按照这本书中所列的，看完一本原作品，再来读所对应的一章。感觉应该会对作者和作品有更深的理解吧
ps.这个版本并不太好，除了封面夜光这个并没什么用的亮点外。书中会有前后不一致，比如前面是爱玛，下一段就成了艾玛，虽然是两种都正确的翻译，但至少要前后一致的。
以上。
巨匠与杰作读后感篇三
曹丕在《典论·论文》里写道：文人相轻，自古而然——所言极是。古有杜牧讽刺白居易、元稹“纤艳不逞，非壮人雅士所为”，近有西南联大时时日军轰炸期间，刘文典对沈从文吼的那句：“陈寅恪跑是为了保存国粹，我跑我是为了保存《庄子》，学生跑是为了保存文化火种，你跑是为了啥？”文人相轻，自古而然。
《巨匠和杰作》是毛姆对“他眼中的十大i小说杰作“的书评，而毛姆的笔尖又是出了名儿的不留情面。知道了上述这两个事儿，再读这本书，便有意思了。
可以看到，毛姆批判起来绝对不留情面——”可以让雪白的桌布泛起红晕“（把司汤达追女人的不得意说得如此精彩，以至于我猜想假如司汤达若在天有灵非得气得直直的从棺材里里立起来不可。）；夸奖起来也绝对不含糊——他对托翁作品的赞美毫不吝啬。客观吗？一点都不客观。那读这个书评干什么？请看官留意了。我们哪里”只是在阅读书评“，我们也是在”透过书评，认识、了解、摸索毛姆“。
1.《小说的艺术》
这是毛姆为此书作的序。
你看，他先写作这本书的原因：受《红皮书》的编辑之邀（不是我吃饱了撑的没空，来拟这份书单。我是应邀而来哒。）
又说了说开书单的标准：”在这个问题上观点各异可以理解。“（等于说”没有标准“，完美甩锅。）
又谈了”好小说“的定义：带来愉悦，本质是消遣
又接上这个话头说：”由于作者的失败，他闻不到这种气味了。这时……他跳读。“（认为一部小说有价值的部分是有限的，其余部分大可以删掉。）并且举了许多例子。
自信、甩锅、骄傲，标准的毛姆风。
毛姆给”好小说的定义“是：”小说就该津津有味的读，如果他不能给作者带来乐趣，那么对读者而言，它就毫无价值可言。“我同意这个说法。艾德勒《如何阅读一本书》里，特地把阅读诗歌、小说、散文拎出来讲——阅读这类文章，你要快读，最好一口气读完——因为想象性文学不同于资讯类作品，它们本身就带有美感。
但我也不同意这个说法，正如我不同意他”为了追求愉悦跳读“一样（前提是这是一部公认的伟大的作品）。一则一味追求精神快感的阅读着实肤浅，二则——就像在海边信步拾贝壳一样——在你细细打量过这枚贝壳、与其他贝壳做好比较前，你怎么知道它是不是”美“的那一枚呢？
2.艾米丽勃朗特和《呼啸山庄》
生平：笔墨着重于姐姐夏洛特
性格：坚强傲慢（他坚强傲慢德意志绝对不会被反对或困难吓倒，有生之年绝不会让步）
见识浅薄（《成为·简奥斯汀》里的jane）（社交圈子的狭窄，天性不喜欢和别人接触，遇到男性只会主动躲避）
暗示艾米丽同性恋
作品：笔调雄浑”每一束阳光都是透过一块块预示着要下雨的乌云倾斜下来的，每一页文字都负载着一种强烈得到的情绪，作者却没有察觉“
”如果她还活着，她的思想会像大叔一样生长，变得更高、更直、更枝繁叶茂——成熟的果子会更加鲜美多汁，花朵会开得更加灿烂。“
激情四射，浪漫主义”这是一本很糟的书。这是一本很好的书。它是丑的，它也有它的美。这是一本可怕的、令人痛苦的、充满激情和力量的书。“
'浪漫主义逃脱现实主义细密的观察，陶醉于毫无羁绊的想象，时而兴致勃勃，时而忧愁苦闷，有恐惧、激情、神秘、暴力。'
文风太浮夸、学究气
”作家的作品是自我的倾倒。“：”就像倒下的树干、散落的石头和风吹散的雪堆，可以妨碍，但绝对不能阻挡阿尔卑斯山洪顺着山坡湍流而下。“
3.托尔斯泰《战争与和平》（与之前对他的”虽然是贵族，但是一生都在为解放农奴奋斗“的正面的扁平形象大相径庭。）
毛姆完全不吝啬自己的赞美（是褒是贬，情感鲜明）：《战争与和平》无疑是最伟大的小说，只能出自睿智非凡、想象丰富、见多识广并且洞悉人心的作者之手。以如此磅礴的气势、宏大的场面描写一段如此重要的历史时期，并且展现如此众多的人物，依我看，前无古人后无来者。
”这部作品理应被称作史诗，我想不出还有哪部作品可以被冠以这个称号。“
（心里想着：卧槽，好高的评价！接下来他写托翁，笔下该放软了吧。）
（……我特么又错了。）
生平：家室：父亲伯爵（公侯伯子男）（贵族出生，良好的家庭给他出入上流圈子的通行证），
父母双亡（悲剧的童年）
在贵族亲戚的帮助下，跟随家庭教师（接收到良好的教育）
身材矮小、貌不惊人、衣着考究（毛姆在这里把托翁和司汤达类比了。）
花天酒地（猜想皮埃尔早年的经历与这个有关。）玩女人、赌博、赛马
克里米亚战争（为《战争与和平》里恢弘的描写打好基础）
俄国自由主义思潮，解放农奴一时兴起
（未完待续）
