《苔蕾丝·德斯盖鲁》是一部充满诗意与哲思的小说。故事以一个女孩的成长为线索，描绘了她在逐渐逝去的童年中寻找自我、探索人生意义的过程。作者巧妙地运用象征手法，以苔蕾丝的冒险经历和内心独白展现了生命的脆弱与坚韧。这部小说引人深思，唤起我们对生活的思考，同时也让人感受到了成长的艰辛与美好。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(一)
她当时并不晓得，这抹欢愉的浊光将会是她在这个世界上绝无仅有的幸福。
《苔蕾丝.德斯盖鲁》——-
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(二)
如果一个女孩并没有很向往爱情，如果她并没有获得父母的关注，也没有得到丈夫的尊重，每一个平静的日子里，她都渴望自己的独处一室。那么她有一天拿出一瓶毒
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(三)
“这个现实的女孩儿，她急于归队，急于找到自己的固定位置，她想避开自己也说不上来是什么的某种危险并渴望得到心安。她将自己嵌入家庭的堡垒，走进了秩序，得到了救赎。” ·
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(四)
相信对很多人来说，婚姻中选择爱情还是面包，这都是个无解的命题，但是莫里亚克在这本书中不光是写了婚姻，还写了女性的崛起。讲真，太清醒的女生轻易别走进无爱的婚姻，太痛苦。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(五)
戴高乐将军在作者去世时说:代表法国文学的精粹，是嵌在法国王冠上最美丽的一颗珍珠。 书中再现的是昔日的一幕，它是作者生活中得一个缩影，他的成就跟他的过去有着密不可分的关联。 莫里亚克的作品存在着一个共性，尽可能地描绘人心的最深之处。 就在这一部部充溢着法国乡村的气息和浓厚的宗教色彩的作品中，莫里亚克将那个年代里资产阶级家庭中的悲剧展现在了世人面前，成为名副其实的描绘“痛苦的大师”。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(六)
作为阅读过《给麻风病人的吻》和《蛇结》和《爱的荒漠》的人，真的无法拒绝这本书！
首先是这个装帧，真的无法拒绝
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(七)
在那个年代，以男性作者的身份书写女性在婚姻中认识自我、寻找自我、试图保持自我的故事，应该是一件很不寻常的事情吧。
从写作手法上，小说结构层次非常分明。前几章以官司、父亲与律师的对话吊起读者胃口，暗示苔蕾丝做了什么坏事。而后在苔蕾丝回程的路上，随着她的回忆，事件的缘由也铺陈开来。当她回家之后，姑妈的突然死亡让她的生活发生了翻天覆地的变化。最后因为丈夫继妹安娜的婚姻问题，苔蕾丝的生活终于走向正轨，并最终实现了她做自己的愿望。
“家族”是小说中频繁出现的两个字眼。苔蕾丝的抗争是“自我”与“家族”的抗争。虽然走了很多极端，但庆幸她认识到自己内心真正的欲望，也最终抵抗成功。只是到最后，丈夫贝纳尔都没有真正懂她，父亲和家族也没有。
有家人和爱人很重要，但更重要的是，你要是你。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(八)
这是个篇幅不长的故事，大部分时候都是以女主人公的叙述或是心理变化在推动小说的发展进程：名门出身的苔蕾丝有了门当户对的婚姻，随后也养育了孩子。一切看似顺利圆满，但是女主内心深处有对自由的追求，而家族的门第观念如囚笼般束缚着她，无法摆脱，以至于她做出了下毒丈夫的事件。同样出于家族形象的考虑，丈夫没有追究她的法律责任，却代之于监禁。苔蕾丝在监禁的牢笼里日益憔悴，精神日趋崩溃。小说结尾，丈夫心存善念放她自由，故事到此嘎然而止。让读者不由想到娜拉出走后能去哪里？
故事确实有些沉闷，对于现代读者来说阅读这本书需要了解下写作的年代在1927年，那时的女性为争取自身的权利想来是非常不易的。翻译的文笔很好，女性心理的种种挣扎描写真实，读来并不违和，导读中说作者是“描绘痛苦的大师”，对读者来说也是了解到法国乡村文学的一类。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(九)
感谢赠书。
翻译很舒服，有加成。
丈夫药剂使用过量差点儿死了，而妻子被指控谋杀（她其实只是发现了没有提醒），两家出于保持望族名声把妻子保下了。
应该是这样的故事。当然时间线上前有妻子在这场婚姻中苦苦挣扎，后有饱受折磨而最终自由。
查了一下，二十世纪初的法国被称为“美好年代”，妇女地位提高。不知道是不是间接促使了女性觉醒。（其实还觉得男性能把女性的困境描绘出来挺妙的，想起那句“他不是不能理解，他只是不想。”）
富家女性仍只能囿于无爱的婚姻。而自我觉醒的后果是无谓的指控和使她形销骨立的折磨，好难过。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十)
第一次接触莫里亚克如获至宝！整个阅读过程如同饮了一杯精心酿制的毒酒，初尝时甘美，然而随着情节的深入，毒性慢慢发作，在获知死亡期限后却平静地行走在夜色中。
开篇苔蕾丝在法院的走廊里，面对着未知的命运，开始了对过往的回忆。她的回忆如同一扇窗，透过它得以窥见内心深处的挣扎与反抗。
她不知道为什么自己会一步步变成这样，或许感知到了自己身在以婚姻为基础充满种种禁忌的家庭构成的牢笼，或许意识到自己的独立思想一点点正在被蚕食。于是在那场看似破坏实则充满生命力的大火那天，她选择用自己的方式反抗觉醒，寻找属于她自己的真正位置。
或许贝尔纳于时代局限是合格的丈夫，但于女性角度却是缺位的。他是传统观念的恪守者，父权制文化的代表。他的心中没有对苔蕾丝的爱，更别说懂得去爱。苔蕾丝的生命力，叛逆的自由使她非但没有找到归宿反而身陷囹圄，被灌输的成功婚姻只是她自我价值实现的栅栏。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十一)
“我这无谓的生命－我这虚无的生命
－这无尽的孤独－这毫无出路的命运。”
－－这是一个名叫苔蕾丝的女人发出的呐喊
苔蕾丝家境富裕，由父亲指婚嫁给了附近庄园主的儿子，在所有人的眼里，他们俩门当户对，很是般配。可所有人都忽略了一个问题－他们彼此并不相爱。
丈夫贝尔纳在婚后依然沉浸在自己爱好的活动中，对妻子一副完全漠视的态度。而苔蕾丝则强颜欢笑，极力扮演着自己好妻子好儿媳的角色。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十二)
朋友和我闲聊时说:“一个好的法国作家总是忠于描写爱情的浪漫派，但他们的作品里爱情不总是主题，且绝不只有爱情。”确有其事，弗朗索瓦·莫里亚克就是这样的法国作家。与雨果相比更现实，与纪德相比更悲观，与巴尔扎克相比更柔软，与莫泊桑相比更纤细。
在之前便已读过《蛇结》、《给麻风病人的吻》、《爱的荒漠》的我，在读《苔蕾丝》时便感到一种新奇与矛盾。如果说前三者是一场细致而深沉的人性解剖，用蟒蛇之拥、闪躲的眼与仓促吻为刀刃，剖开社会的心脏主动脉:伦理与情感，那么《苔蕾丝》就是一场压抑的舞台剧，控诉与冰冷的事实一开始便爬满了剧本的纸张。没有玛丽亚·克罗丝的在风中摇曳的残余的尊严，没有路易临终的悔恨与清醒，没有《吻》的任何一个主角里对爱的狂热与最后一丝执念，苔蕾丝从踏入婚姻的一开始便踩入了捕兽夹，社会的桎梏之下的重压便如多米骨诺牌般接踵而至，任何的反抗不仅不会掀起波澜，而且会像沼泽般让人越陷越深，直至淹没头顶——所谓“爱情”的遮羞布被全然扯下，露出的只有私有制内部的剥削。
而在弗朗索瓦堪称优美的语言和理性而深刻的议论带给人的是一场可怕的化学反应，好比毒素一点点从伤口扩散，慢慢充斥全身的神经末梢，直至你从辞海中挣脱出来，合上书页，苔蕾丝就站在你的面前，一晃神，她消失不见，似乎存在，又从未来过。
照一照吧，弗朗索瓦的人生万华镜。我会推荐给每一位热爱法国文学、现实主义、女性主义文学的朋友。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十三)
朋友和我闲聊时说:“一个好的法国作家总是忠于描写爱情的浪漫派，但他们的作品里爱情不总是主题，且绝不只有爱情。”确有其事，弗朗索瓦·莫里亚克就是这样的法国作家。与雨果相比更现实，与纪德相比更悲观，与巴尔扎克相比更柔软，与莫泊桑相比更纤细。
在之前便已读过《蛇结》、《给麻风病人的吻》、《爱的荒漠》的我，在读《苔蕾丝》时便感到一种新奇与矛盾。如果说前三者是一场细致而深沉的人性解剖，用蟒蛇之拥、闪躲的眼与仓促吻为刀刃，剖开社会的心脏主动脉:伦理与情感，那么《苔蕾丝》就是一场压抑的舞台剧，控诉与冰冷的事实一开始便爬满了剧本的纸张。没有玛丽亚·克罗丝的在风中摇曳的残余的尊严，没有路易临终的悔恨与清醒，没有《吻》的任何一个主角里对爱的狂热与最后一丝执念，苔蕾丝从踏入婚姻的一开始便踩入了捕兽夹，社会的桎梏之下的重压便如多米骨诺牌般接踵而至，任何的反抗不仅不会掀起波澜，而且会像沼泽般让人越陷越深，直至淹没头顶——所谓“爱情”的遮羞布被全然扯下，露出的只有私有制内部的剥削。
而在弗朗索瓦堪称优美的语言和理性而深刻的议论带给人的是一场可怕的化学反应，好比毒素一点点从伤口扩散，慢慢充斥全身的神经末梢，直至你从辞海中挣脱出来，合上书页，苔蕾丝就站在你的面前，一晃神，她消失不见，似乎存在，又从未来过。
照一照吧，弗朗索瓦的人生万华镜。我会推荐给每一位热爱法国文学、现实主义、女性主义文学的朋友。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十四)
这本书开始是从苔蕾丝作为“被告”，被丈夫贝尔纳这位“原告”作伪证，无罪释放的开头，读完全文知道是因为苔给丈夫下毒被审判，没有详细的介绍具体的操作过程。
苔蕾丝从结婚前想要从婚姻中寻找一座庇护，到结婚当天的幡然醒悟，遇到让使更加渴望自由。
人们一旦享受过自由的雨霖，就不会忘记，就会苦苦追寻，但是争取一点点自由的过程会重重阻碍。
苔蕾丝和安娜的友谊是本书的一个引子，也是一种对比。苔蕾丝在自由意识逐渐苏醒的过程中生活的很不容易。安娜被家人打消要嫁给让的念头之后，亦步亦趋的步入正规的生活，这就是我们大多数人的生活，很难说谁更幸福，只能体会着自己的酸甜苦辣。
从我的角度来看这本书就是女性作为一个“自由人”这个主题串起来的，就像苔蕾丝说她是她自己，孩子就是孩子，但是这个话一说出口就被大家想当然的以为她不爱孩子，可是爱不是禁锢。
文章的最后丈夫想要坦诚沟通，苔蕾丝不知道怎么样说出自己的感受，只能用庸俗利益的借口，丈夫不相信，可是有时候语言就是很贫瘠，不能描述出来我们全部的感受。语言是有限的，感情是无限的。
但是看得过程中某些段落有点”突然“，书里是审判前和审判后混合在一起写的，我今天才从《巴黎评论》里看到莫里亚克这句话：“一个小说家会自发地创造出符合自身禀性的技巧。因此，在《苔蕾丝德斯盖鲁》中，我使用了一些源自默片的手段：缺乏铺垫、突然开场、闪回。在那个年代，他们新颖独特，出人意料。我只是运用了自己本能提示的那些技巧。”
本书书好看的，从苔蕾丝的成长、自由的追寻、苔蕾丝和安娜的对、装模做样保持体面、婚姻的角度看都可以。
苔蕾丝·德斯盖鲁读后感(十五)
“他就知道她是那种人；她总是把事情复杂化。”
总是把“事情复杂化”吗？可是所有事情真的都那么简单直白、清晰无比吗？难道不是事情本就如此错综复杂吗？人心的血管不就是像树木根须一样蜿蜒曲折吗？
如何看清生命的真相？或者生命本就没有真相，生活里也没有真相，一个人内心深处最深切的感受或许就是唯一的真实。
当苔蕾丝面对她的生活，她感到有什么东西不对，却无法坚定地做出行动，“我总是需要找到自我，我在努力地找寻自我”，她总是在寻找，但“自我”是能“找到”的吗？如果“自我”是出于一种偶然因素发现的，那么它又有什么特别的呢？又或者，真的存在“自我”这个东西吗？
苔蕾丝在寻找却又在妥协，混沌如这个世界本身。让自己走进一种大家都身处其中的秩序里，是令人“心安”的，并容易给人一种“找到自己位置”的错觉，但或许那种错觉会慢慢变成一种真情实感，并觉得“这世界本就如此”，是的，这样很简单，不需要去思考“自我”，不需要思考“存在的意义”，不需要每时每刻面对自己混沌的心灵。但总有人会在“心安”之后越来越心虚，她选择加入秩序，却实在无法糊弄自己，要如何闭上双眼蒙上耳朵才能做到不把“事情复杂化”？除非鲜活的心脏停止跳动。
苔蕾丝”不想随时牺牲那个苔蕾丝“，她在挣扎，在冰层之外有什么呢？那里有我们寻找的”自我“吗，可能没有，但并不重要，很俗的结果可能是”一直在寻找‘自我’的自己就是真实的自我”，但这也许就是就是真相，灵魂如此复杂，需要我们不停地寻找，但也如此简单，当你在寻找你就已经拥有它。
重要的是，在严酷的冰层上凿出裂缝，从幽暗的深海走向能自由呼吸的空间。
