安娜·卡列尼娜观后感篇一
很少看俄剧。没想到拍的如此精良。男女主都好美。名著影视化，只要不魔改剧本，大都不会令人失望。没有坏人，亦没有完人。安娜的煎熬是对人性的拷问。爱情并不等同于婚姻，一个是激情，一个是责任。婚姻是对责任的保障，而不是对激情。试问平凡的夫妻究竟有几对永保爱情？无非是外界诱惑不够大，或者自己意志坚定选择了责任而已
安娜·卡列尼娜观后感篇二
女主人公安娜卡列尼娜原本有个自认为美好幸福的家庭，长期的无味的家庭生活以及丈夫对自己精神生的无视，让她很快融入到所谓的上流社会的聚会之中，在这遇到了她的真命天子，并且陷入自己编织的爱情里不能自拔，从而开启了她的悲剧人生，她逃离家庭选择爱情，爱情又背叛了她，这让一个初尝爱情甜蜜的傻女人感到无助，她不想做情妇，她要的是爱情，但是那个社会背景下，女人不过是男人炫耀的工具而已，最后选择卧轨自杀解脱自己！
安娜·卡列尼娜观后感篇三
女主人公安娜卡列尼娜原本有个自认为美好幸福的家庭，长期的无味的家庭生活以及丈夫对自己精神生的无视，让她很快融入到所谓的上流社会的聚会之中，在这遇到了她的真命天子，并且陷入自己编织的爱情里不能自拔，从而开启了她的悲剧人生，她逃离家庭选择爱情，爱情又背叛了她，这让一个初尝爱情甜蜜的傻女人感到无助，她不想做情妇，她要的是爱情，但是那个社会背景下，女人不过是男人炫耀的工具而已，最后选择卧轨自杀解脱自己！
安娜·卡列尼娜观后感篇四
洛伦斯基是个虚无的人。在冒着白烟的火车站上，安娜卡列宁娜回眸一笑，今生就是这样开始的。
最终他又在火车站失去了她。
生活赏赐你的美梦，悉数又原路收回。唯一的爱和价值都失去了它的证据。那些真真切切的床笫之欢和亲密无间就只能是一场梦。
洛伦斯基成了失去灵魂的空壳，飘飘荡荡甚至无力杀死自己。被死亡的本能拖拽着奔赴战场，在无可避免又注定毁灭的路上遇见死神，它比你空荡的躯壳有力，代你完成你赴死的愿望。
安娜·卡列尼娜观后感篇五
满洲里临时军医院场景反复出现三个金刚泥塑，不下五六次吧？什么意思呢？
有人说春生是个安娜喜欢的英国小姑凉对比来的。安娜倾情教英国小姑凉物理，渥伦斯基无缘无故照顾满洲里的春生，心理状态是一样的吧？都是无所依托的虚无状态下找的精神寄托。只有在这时，渥伦斯基才完全理解了安娜。 渥伦斯基的颜太美好了，身材一级棒。
安娜躁郁症产生发展过程表现的也很有说服力。特别是渥伦斯基对安娜对英国小姑凉过分热心不以为然，说她的态度“不自然”，她当场甩脸子，冲进另一间房子，本等着渥伦斯基的妥协安慰，结果来的是她哥哥，更加恼怒，猛地开门对外大吼“自然！自然”，真实！女人发狂就是这样。门外的女仆吓坏了，屏幕外的我也浑身一抖。
安娜·卡列尼娜观后感篇六
安娜的选角选成了个洒脱的女骑士，而不是个贵妇人。完全和安娜被压抑的生气，真诚优雅，复杂相反。安娜必须是个俄国人，但不应该是这样的俄国人。其他选角也失败，斯基华选了个端正的大帅哥，卡列宁却像个滑稽戏演员完全看不到其作为安娜主要压抑源本身的气质。 最致命的是日俄战争线并进的回忆视角，无论是想作为和解还是想另辟蹊径讲故事，怎么能把安娜之死删掉呢？？？？整部戏的光影很美，沃伦斯基的身影在火车站光影中模糊一切好像又回到了最开始，但这种叙述手法简直丢西瓜捡芝麻宛如为了让贾宝玉好好同林姑娘诉衷情不拍林黛玉死一样离谱！！！安娜死前的大量心理活动和卧轨堪称是文学史上最震撼的自杀之一，你怎么能只拍安娜马车上的意识流狂暴不拍车站蜡烛熄灭一样窒息的沉默呢！！！托尔斯泰的体量和内涵，先把遵循原著选角选得好就赢一半了，再遵循原著怎么也有八分，这部倒好一来踩两个雷。 一颗星给光影，一颗星给台词相对还原，再一颗星给春生。
安娜·卡列尼娜观后感篇七
真的，得要俄罗斯人自己才拍得出的味道。这个版本增加了《日俄战争》的故事背景，以安娜儿子谢廖沙以军医身份，在满洲里遇见在那里疗伤的渥伦斯基为主线，慢慢倒叙着揭开整个故事。 通过渥伦斯基的回忆，讲述他与安娜的那段凄美爱情。 这部巨著翻拍的影视作品我看过三个版本，这是最喜欢的一版。其次是索菲玛索版的电影（最美的安娜）。此俄版的渥伦斯基是最有魅力的。他帅气挺拔、内敛克制、目光坚毅，也纠结彷徨。
顺便说一下意大利版电影里的渥伦斯基，除了漂亮的脸庞，毫无魅力可言，就是个没有内心的空壳而已。 （话说回来，拉丁人想要塑造战斗名族的气质也太难了）。
英国人拍的版本居然看了个开头就无法看下去。。。
此俄版剧集共8集，当俄罗斯人自己打算好好花8集的时间来拍这部托翁巨作时，别人只能靠边站了。
最后一集中安娜坐着马车飞奔去火车站的镜头让人印象深刻：戴着黑色高帽的黑衣马车夫，驾着两匹黑色的马，策鞭狂奔在无人的街道上。一切都是灰黑色的。安娜与女仆对坐在车厢里，她心急火燎、喋喋不休，又语无伦次；女仆泪流满面。。。镜头一转又是慢镜头：马车夫飞起的黑色斗篷和马蹄在石子路面上扬起的灰尘，还有那疾驰的马蹄声在空无一人的街道上回响。。。 安娜那悲剧的一生就如此急急地奔赴了它的孤独的终点。
安娜·卡列尼娜观后感篇八
这部被翻拍过无数遍的托翁小说几乎是我最喜欢的文学作品之一。前前后后在荧幕前也看过几个版本的安娜•卡列尼娜---凯拉•奈特莉、苏菲•玛索、还有一个意大利女演员......个人觉得还是讲俄语的这版安娜更符合我心目中那个托翁笔下明艳动人，坦荡真诚的安娜，这版的伏伦斯基个人觉得也选得很好。还有整部剧的光影与画面，绝对秒杀前面的各种翻拍。果然，只有讲着俄语的安娜才是最美的(那时候的俄国贵族似乎应该是说法语)。 说回到托翁的原著。老爷子成书更早的《战争与和平》当然好，毕竟那是他更年轻时候的书，既朝气蓬勃，又气势恢宏。到了安娜，老爷子的人生阅历进一步丰富，开始更加聚焦到爱情，婚姻以及幸福，这些人类永恒的主题上来。虽然没有那么宏大，但确更优美，细腻。 当时，看完整本书，我就赞叹，托尔斯泰真的知道每个人心里都在想什么。当你想咒骂卡列宁伪善时，他会给你来上一段他彻底原谅安娜的桥段，让你对他产生些许同情。当你责怪安娜的不忠时，读读她那复杂纠结的心理活动，你究竟还能苛责她吗？当你又要把一切归咎于伏伦斯基的时候，老爷子又让他因为愧疚开枪自杀(未遂)... 托翁的描写让你在这些人物中间来回摇摆，最后你终归是无法责怪任何人。而托翁在这里，真的就像上帝那样，心里可以装下整个人类的一切光辉与龌龊。 托尔斯泰对安娜与伏伦斯基的爱情以及安娜个人心理活动的描写，其实还让我想起了《日瓦戈医生》里男主人公和几位女主，特别是和女护士拉拉的爱情故事。这些人物都是心思细腻，情感丰富的人，他们的相爱，经历了很复杂的现实与心里斗争，但他们的感情发生的也像是伏特加那样恢弘、热烈，当然同时又是凄美苦楚的。我奇怪的是，难道只有俄国人才能把婚外情写成那个样子，一切看似唯美又顺理成章？ 我自觉很幸运，初读《安娜•卡列尼娜》的年纪不早也不晚，或许阅读这样的作品可能确实还是需要稍有一些社会阅历的。
虽然520已过，但521还没结束，无论有没有另一半，都祝各位幸福快乐。来自一位单身狗的迟到却衷心的祝愿~
安娜·卡列尼娜观后感篇九
意大利电影版和俄罗斯电视剧版的都看了。电影版女主的视角真的非常热情又梦幻，电视剧要更真实，女主的心情更克制又更刻意，她是主动地失态和主动的放弃，可能不同的人有不同的视角，我看到的安娜是死于一种没有回应的激情。 安娜出生于上流社会，她成长中所受的教育与耳濡目染和卡列宁是一样的，但她的本性又是浪漫热烈的，她渴望能让她燃烧的爱情，卡列宁却只能提供一个冰冷的契约式的婚姻。 安娜和卡列宁的婚姻，或者说这种上流社会的主流婚姻，我觉得是更像两个合伙人经营一家企业，而不是两个相爱的人组成的家庭。在这家企业里，资产，名望，职位，稳定的后代传承，这些都是企业的经营项目，而卡列宁非常在乎。 如果没有沃伦斯基出现，安娜和卡列宁可以做一辈子的模范夫妻吗？有可能，因为安娜无论天性如何，她其实是和卡列宁在同样的阶级环境里长大的，她的天性抵触卡列宁对婚姻的态度，但是她的理性认可卡列宁的价值观，这也是我理解的她在病中所说的那段话。有两个女人，一个爱着卡列宁，一个爱上了沃伦斯基。爱着卡列宁的那个是爱吗？或者说，是一个上流社会价值观所熏陶出来的贵族女人，对这种价值观的认可？
但爱着沃伦斯基的那个绝对是爱，是与她伦理道德价值观完全相悖的荷尔蒙式的爱情。安娜在与沃伦斯基相遇时，就感受到了那种原始的吸引，后来被沃伦斯基疯狂追求，让她本性的那部分产生了错觉:这个男人和她一样，心里藏着一个被主流社会厌弃的疯子，一个能让爱情驾驭理性的灵魂。但她没有看清，沃伦斯基的爱情游戏，其实一直是游走在主流价值观的框架下的，他从没有想过越界，真正踏出越界那一步的是安娜自己。
当安娜放弃了体面的婚姻，放弃了孩子，放弃了自己在上流社会的名声和社交圈子来到沃伦斯基身边，然后期待得到沃伦斯基同样毫无保留的回应，结果发现这个男人是有所保留的。真正爱到失去自我的只有她自己。不是怀疑也不是后悔，是这种绝望感把安娜压垮了。
沃伦斯基并不是她的同类。她永远也遇不到那个人。她永远得不到自己最想要的。这种孤独。这种绝望感，从后面推了她一把。
如果理性地看待这件事，学那些鸡汤博主说话，就是“不要把重心放在爱情上，女人要有自己的生活blabla”，但让安娜在人群中孤立起来的真的只是爱情吗？
或者说，一个人做出了与主流价值观不符的选择，主流社会就可以挤压掉她所有的生存空间吗？
安娜看上去是为爱情绝望而死，只是因为她只向沃伦斯基表现出了强烈的感情需求，那种感情需求看上去是爱情，仔细想想，更像是对同类在寻求认可和回应。她实际需要的是整个上流社会的认同。她为什么那么缺乏安全感？因为她知道自己从一个有名望的高贵体面的上流女人，变成了被社交圈子孤立嘲笑的落魄女人，她不再受上流社会认可，她的存在变成了沃伦斯基的耻辱，所以她需要一遍一遍地向沃伦斯基索求安全感，才能填平自己在社会地位骤降之后感受到的自卑和恐惧。
如果她能从别的社交途经得到认同，她还会像无底洞那样向沃伦斯基寻求安全感吗？而沃伦斯基又不像她想的那样，能给予完全的回应和认同，因为他根本理解不了安娜所处的社会环境，也感受不到安娜心里的矛盾。社会教育下的上流安娜唾弃被情感支配的安娜，当她认可的社会环境排斥她时，她也开始排斥自己。
沃伦斯基没有面临这种困境，他和安娜也从来不是同类。我不觉得他们之间是互相理解的爱情。这是一个100分的疯子遇到50分的疯子，最后被孤独感推下天台的故事。
