文章《感动，如此创造》通过讲述一位普通人的感人故事，传达了创造力的重要性。故事中，主人公在困境中通过自己的创造力，找到了解决问题的办法，并最终获得了成功。这篇文章提醒我们，只有通过创造力，才能在生活中创造出真正的价值和意义。
感动，如此创造读后感篇一
在新手阶段，我们了解了久石让的两个创作方法。一是，少就是多，恰到好处比盲目堆砌更好。二是，制造对比，通过音乐与画面的对比，增加深度，勾起观众的想象。我们也了解到久石让跟顶尖导演合作的方法，那就是顺应合作者的节奏，同时能在他的要求上更进一步，达到超过预期的效果。
在成长阶段，我们分享了久石让的创作公式：95%的理性加5%的感性。并且，重点分享了，如何磨炼自己的感性。首先，要大量地积累知识和经验，多听，多读，多体验；同时，要五感并用，让自己成为一个敏锐的直觉探测器；以及珍惜生活中冒出来的意外事物，说不定能拓展出一片天地。
最后，在大师阶段。久石让指出，所谓一流，就是能持续产出高水平的作品。保持高质高产的秘密，说白了就是四个字：固定节奏。越是冲刺阶段，越要稳定。让自己忽视终点，避免泄气。而且，从日常的工作到重大任务，都要设定固定的流程并严格执行，借固定动作让自己保持专注、稳定发挥。
感动，如此创造读后感篇二
偶然走进书店，一眼便被《感动，如此创造》的书名吸引。翻开书页，仿佛走进了一个充满音乐与情感的世界，与久石让这位享誉全球的电影配乐大师进行了一场心灵的对话。
久石让，这位享誉全球的电影配乐大师，用他独特的音乐语言，为我们创造了一个又一个感动人心的瞬间。他的音乐，既可以是宫崎骏动画中那片纯净的天空，也可以是北野武电影中那份深沉的孤独。他用音乐，让我们看到了生活的美好与真实。
在这本书中，久石让分享了他的工作哲学与人生感悟。久石让的音乐，如同他的文字一样，充满了真挚的情感和深刻的感悟。他通过音乐与文字，将生活中的点滴细节、情感波动以及人生哲理都展现得淋漓尽致。他告诉我们：创造力源自于感性，而感性的基础则是知识与经验的积累。只有不断地锤炼自己的感觉与品味，才能在生活中找到灵感的火花。是啊，我们每个人都有感性的一面，但只有当我们不断地学习、积累，才能让自己的感性得到升华，从而创造出真正有价值的作品。
久石让的音乐之所以能够触动人心，是因为他能够捕捉到生活中蕞真实、蕞细腻的情感。他的音乐既有童心的纯真，又有哲理的深度，让人在享受音乐的同时，也能够得到心灵的洗礼。
他说，即使生活再平凡，我们也要珍视那些不经意间的感动。那些飘落的树叶、清晨的
感动，如此创造读后感篇三
周杰伦的音乐偶像、享誉全球的电影配乐大师久石让，从事音乐创作40多年来，沉浸在真实的生活里，把丰富的情感谱成旋律。他为宫崎骏《千与千寻》《哈尔的移动城堡》，北野武《那年夏天，宁静的海》《菊次郎的夏天》，姜文《太阳照常升起》《让子弹飞》等作品创作过多首配乐。 《感动，如此创造》是久石让畅销二十年的经典随笔集，完整收录了久石让的工作哲学与人生感悟。在书中久石让结合具体的配乐案例，细说作曲工作的方方面面；在音乐理想与商业成绩之间如何平衡；工作受挫、走入死胡同后要如何突围；告诉读者们学会捕捉日常细节里触动自己的一切，也许就会带来改变人生的契机。
决定的关键在于由衷的自我认同，对于作曲家来说，一首乐曲被新创作出来后的第一位听众也是最佳听众就是自己。如果完成的作品不能让自己觉得好、感到高兴，不能让自己兴奋，也就根本无法打动听众的心。因此，久石让认为作曲家的目标应随时放在创作自己能感到兴奋的作品上。但这种兴奋并不是一味地自吹自擂，主观上觉得“很好”“我喜欢”，而是将自己脑中理性的思考、感性的部分以及从电影或绘画等作品中得到的感动都运用于创作。
在决定某件事情时，久石让的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。那个放弃在日本而选择“在北京录制”的决定，就是久石让在充分说服自己后，让他“感到全心认同”的决定。 凡事皆如此。如果以犹豫不决的心态做选择，一旦遇到严苛考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。因此，想要做出“不让自己后悔”的决定，关键还是在于由衷的自我认同。
感动，如此创造读后感篇四
周杰伦的音乐偶像、享誉全球的电影配乐大师久石让，从事音乐创作40多年来，沉浸在真实的生活里，把丰富的情感谱成旋律。他为宫崎骏《千与千寻》《哈尔的移动城堡》，北野武《那年夏天，宁静的海》《菊次郎的夏天》，姜文《太阳照常升起》《让子弹飞》等作品创作过多首配乐。 《感动，如此创造》是久石让畅销二十年的经典随笔集，完整收录了久石让的工作哲学与人生感悟。在书中久石让结合具体的配乐案例，细说作曲工作的方方面面；在音乐理想与商业成绩之间如何平衡；工作受挫、走入死胡同后要如何突围；告诉读者们学会捕捉日常细节里触动自己的一切，也许就会带来改变人生的契机。 决定的关键在于由衷的自我认同，对于作曲家来说，一首乐曲被新创作出来后的第一位听众也是最佳听众就是自己。如果完成的作品不能让自己觉得好、感到高兴，不能让自己兴奋，也就根本无法打动听众的心。因此，久石让认为作曲家的目标应随时放在创作自己能感到兴奋的作品上。但这种兴奋并不是一味地自吹自擂，主观上觉得“很好”“我喜欢”，而是将自己脑中理性的思考、感性的部分以及从电影或绘画等作品中得到的感动都运用于创作。 在决定某件事情时，久石让的判断标准大部分都是取决于自己能否完全地说服自己。那个放弃在日本而选择“在北京录制”的决定，就是久石让在充分说服自己后，让他“感到全心认同”的决定。 凡事皆如此。如果以犹豫不决的心态做选择，一旦遇到严苛考验时，就容易令人感到挫败，后悔当初不该选择这条道路。不是走在一条由衷认同的道上，也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。因此，想要做出“不让自己后悔”的决定，关键还是在于由衷的自我认同。
感动，如此创造读后感篇五
久石让，一位让音符流淌进人类灵魂深处的音乐大师。他用音乐涤荡人类的心灵、用音乐律动着人们的喜、怒、哀、乐，他的音乐直击内心，让人完成了一次又一次精神上的升华。
《感动，如此创造》是一本以久石让为第一人称口吻撰写的音乐自传，大师久石让首次以文字的方式记录他的工作哲学和人生感悟，也可以说是大师久石让把音符换成了文字而进行的一次书本上的音乐札记！
久石让先生是著名的作曲家、指挥家、梦想家，他为很多部著名的电影做配乐，其中包括了宫崎骏很多的动画作品，《风之谷》、《哈尔的移动城堡》、《天空之城》、《龙猫》、《幽灵公主》等等，感动了无数心灵。北野武的电影，甚至还包括我们国内、韩国不少电影的配乐都让人脍炙人口、耳熟能详。
《感动，如此创造》中久石让先生认为创作的态度有两种：一种态度是以个人的想法为骨架，进而创作出自己想展现的作品。另一种创作态度则是将个人定位为社会的一分子进而从事创作。
基于这两种态度，久石让先生谈到了自己在创作道路上经过了迷茫、摸索和探索之后，蕞终在要遵循自己的内心，去实现自我？还是按照社会的需要，去改变自己？这个问题上给出了他的答案：以商业角度出发， 去适应社会的需要，但同时也要将自己的理念融入其中，实现自我。
书中还畅谈了久石让先生为什么能创作出一首首打动人心的乐曲、他是如何保持自己有源源不绝的创意、身为作曲家的他与音乐创作的关系、从音乐家的角度阐释了什么是创造力、什么是感性、他是如何从生活细节里捕捉创意的，等等这些，都阐述了久石让先生的工作哲学和人生感悟。
这本书是久石让先生55岁时写的，至今已经畅销二十年，如今的久石让已70有余，但他从未停止过他的音乐创作，他在《感动，如此创造》中说：“人生就是不断地创造，并在创造中收获幸运与感动。”他是这样说的，也是这样做的。
久石让先生的音乐定会成为这宇宙中蕞美的那根琴弦，随着音符的跳动，注入人间的美好，拨动人们的心弦⋯⋯
感动，如此创造读后感篇六
给你一张沾沾卡，在2024年养成好运体质。 “人生就是不断地创造，并在创造中收获幸运与感动。”这句话出自于一位70多岁的作曲家久石让，他是这么说的，也是这么做的。他为多部电影的配乐，相信大家对此一定很熟悉，
比如—— 动画电影中的配乐：《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《崖上的波妞》…… 真人电影的配乐：《让子弹飞》《菊次郎的夏天》《明月几时有》《入殓师》…… 他是众多电影人信任的音乐伙伴，也是享誉全球的电影配乐大师，而且他还创作了一本畅销20年的经典随笔集《感动，如此创造》，在书中讲述了他的工作哲学和人生感悟，“做好准备，保持随时与幸运相遇的能力”正是他的人生哲学。
他认为在创作过程中需要95%的理性和5%的感性。95%的理性是指符合逻辑的思考，它来源于日常积累的知识经验，5%的感性指的是我们常说的灵感。这5%的灵感并不是凭空出现的，而是平时95%的大量积累锻炼，才能在关键时刻敏锐地捕捉到灵感的火花。
今天比昨天多积累1%，这样日复一日，年复一年，你终将会得到你应得的东西。
让自己多看、多听、多读、多出去走走、尝试、感觉，不断地增加自身积累的知识和经验，勇敢地去体验生活，在与世界碰撞的过程中，迎接与幸运相遇的瞬间。
这本书如同一张沾沾卡，大家快来沾沾好运吧，让自己在2024年拥有好运体质！
看完这本书，希望你也可以拥有保持随时与幸运相遇的能力。
感动，如此创造读后感篇七
能够成为行业顶尖的高手，最终总是会找到自己的“道”。
所以无论是稻盛和夫或是久石让，在他们的书中，总是会提出自己一直遵循的行为准则，即是他们行事的“道”。
任何一门学科都有其独特的规律，在专业领域怎样尽可能的延长生命，迈向高峰，其实一件不可任性的事。
“作曲家如同马拉松选手一样，若要跑完长距离的赛程，就不能乱了步调”
“作曲需要的是符合逻辑的思考，以及骤然闪现的灵感”
听着天空之城的音乐，读着这本书，或许旋律这件事与数学相关，越是要构建磅礴的作品，越是要遵循客观的规律，同时找到触动人心的共鸣。
看到久石让先生在书中略略吐槽“画家无论是思考或行动，往往注重感性的部分。即使脱离常规，也要生活得无拘无束、离经叛道，这种人多半从事美术等相关工作”我真的颇为汗颜，惊觉自己没成为艺术家，却先得了画家的病、实在是有点尴尬。
“无论是电视剧的情节还是音乐的旋律，越是通俗越具有震撼力。创作者过于自命清高，创作的作品缺乏人性，很容易变得乏味。”只要是为了市场而创作的作品都算是戴着镣铐跳舞。在叫好与叫座之间总归需要一些能力来平衡。
在几十年高质量输出的情况下，久石让先生有自己独特的工作方法。一边读来话语朴实又生动，一边又看到这位音乐大师孩子气的一面，让人读着读着就不由得微笑起来。
俗话说，隔行如隔山。但顶尖高手总是更容易融会贯通，盖因已经有一套行之有效的工作方法。谦虚、自省、开放、包容，不墨守成规，勇于拥抱新事物，这才是保持生命力的关键。
这就像我们的人生，“机会总是亲睐有准备的人”，多数平淡，却总是容易错失机会。
“感觉不会骗人，骗人的乃是判断——歌德”
“尽管有重要的事物在正确的时间碰巧送上门来，并且触动自己的心弦，如果不懂珍惜、活用，这样的人不管遇到什么东西，也是随便看过就算了，这就是毫无感受能力的人”这正是“不怕无知，只怕无觉”啊。
在漫长的岁月中，不断总结自己又不过分循规蹈矩，无论从事什么职业都应该可以找到自己的“道”吧？
感动，如此创造读后感篇八
“人生就是不断地创造，并在创造中收获幸运与感动。”
七十多岁的久石让如是说，也如是行动着。
与久石让的音乐初相遇，是我初入职场不久，面对如蛛网一般繁杂交织的职场关系，我无数次质疑自己的智商、情商与认知能力，我仿佛是一只陷入沼泽的猫，挣扎不得，呼叫无效，一睁眼，全是泥泞。
但是宫崎骏的《龙猫》和久石让为此片专门所写的曲子拯救了我。无论是开场主题曲、五月的村庄、风之甬道，还是猫巴士和邻家的龙猫，每一曲的音乐一响起，我就仿佛抵达到了心底蕞宁静蕞纯净的地方。仿佛看到了悠长夏日中的远天悠云，随风轻摆的庄稼，还有成片的玉蜀黍的沉默与丰硕。
久石让的文字和他的音乐一样，令人无比治愈。二十多岁遇到他的音乐，三十多岁遇到他的文字。每一次，都治好了我的高内耗。
因此，久石让的这本《感动，如此创造》，我要推荐给所有在红尘俗世中张皇失措的人。
久石让蕞爱的单词是serendipity。他与幸运的相遇法则，在书中毫无保留地分享了出来：
建设自身生活秩序，不依赖情绪，也不被情绪左右；久石让在创作时总是合理规划自己的作息时间与节奏，不受外界干扰；如果延伸到日常中，就是我们需要做好手账计划，并认真履行，自律很重要；
做一个专业的人，持续不断地表现自己的专业能力；
勇敢体验世界，不怯弱，积极接纳；
坚持积累，相信厚积薄发的力量，哪怕“今天的我比昨天多积累1%”；
记录生活中的小确幸，现在手机很方便——拍照、备忘录、分享，生活中的小美好小确幸可以被随时记录下来；
......
人生是什么？人生怎么走？如果你焦头烂额，你又该怎么办？久石让把答案写在书中的每一篇随笔中。每一个人都能从中找到自己的幸运法则。
感动，如此创造读后感篇九
喜欢和充满创造力的人在一起，无论是生活还是工作，处处都有小惊喜，每天都有新期待！周杰伦的音乐偶像久石让所书写的《感动，如此创造》，完整收录了其工作哲学与人生感悟，尤其是人生感悟这方面，正是我所需要的，豁达心态是我追求的目标。
生活在平凡的家庭中，我的理想是成为一个理性的人，但保持一颗感性的心，用心去体会生活中的美好，感受众人的不平凡；人活一世，要鼓起勇气尝试各种体验，不让光阴虚度，让自己处于一种充盈的状态，我的生活我决定！
久石让喜欢音乐，并将其视为一生中蕞重要的事业，到了90岁的时候，仍不放弃作曲，是真爱无疑了，愿我们都能找适合自己且热爱的职业，为之努力和奋斗，圆自己之所梦！
久石让先生的幸运法则是：“让自己多看、多听、多读，走走、尝试、感觉，不断增加自身积累的知识或经验，在与世界碰撞的过程中，不期而遇的幸运就会降临。”2024年一定要养成好运体质，去体验世界的一切，先迈出那一步，给奇迹发生的机会，给幸运更多的可能，相信自己，向前冲！！！！！！
感动，如此创造读后感篇十
谈到宫崎骏的漫画，脑海里总是会浮现很多经典的旋律。这些配乐，大多出自久石让之手。《风之谷》《天空之城》《龙猫》《千与千寻》……宫崎骏的画面必須搭配和久石让的配乐才相得益彰。久石让的音乐简约而不失细腻，具有很强的画面感，能迅速传递情感。在这些感人至深的音乐背后，是久石让系统的创作方法。在这本《感动，如此创造》之中，久石让分享了自己的创作理念和创造方法，其中很多内容会颠覆我们对艺术家的想象，不少创意方法对非创意工作也很适用。 1、理性95%，感性5% 在人们的印象中，像音乐创造这样对创意要求很高的工作，应该很强调灵感的重要性吧。但久石让并不这样认为。在他看来，音乐创作中理性占95%的比重，感性只占5%。理性指创作者对音乐技巧和现有作品的了解，以及对逻辑性思考的运用，这种理性知识储备为创作者提供了创作的基础。而感性则是创作者的直觉和灵感，在理性积累的基础上突然闪现的创意，虽然占比不大，但对创作很关键。 没有长期的理性积累，就无法捕捉到感性的灵感。创作过程中，理性帮助创作者构建框架和结构，而感性则赋予作品生命力和个性，二者缺一不可，保持二者之间的平衡，才能创作出深刻且动人的作品。 2、规律的时间管理 艺术家总是给人一种放浪形骸的印象，但久石让却非常强调规律的生活节奏，他的时间管理近乎刻板。他会提前规划好每天的行程，包括起床、散步、用餐、创作等时间安排。一旦进入工作状态，久石让会全身心投入创作，保持专注，不受外界干扰。即使遇到困难或心情不佳，他也会按计划推进工作，不会轻易打乱工作节奏。当然，他也会留出固定时间进行休息、锻炼，以及与家人朋友交流，保持身心状态。在久石让看来，保持每天的生活和工作有序进行，能够排除很多情绪上的干扰。 3、必要的时候逼自己一把 久石让的工作模式以髙强度、满负荷著称。在创作电影配乐时，他会与导演签订创作合同，需要在短时间内完成20-30篇曲子的创作。短期内的髙强度工作，除了保障工作效率之外，更在于这种创作模式会迫使创作者全身心投入创作，保持高度专注，满负荷状态下，创作者可以进入一种忘我的创作状态，更容易激发出创作灵感，这其实也就是所谓的“心流”体验。同时，也能保持作品风格的连贯性，减少碎片化的创作风险。
感动，如此创造读后感篇十一
久石让，尽管在书中也介绍了他的本名，但我们还是愿意以音乐人的身份来看待他与他的世界。《感动，如此创造》这本书是他在55岁时对过往的一种回顾，同时也是对未来的一颗坦诚，如何超越前一个自我，自然需要了解先。 虽然他已成名很久，但在书中还是非常自谦，特别是聊到与各位导演或音乐家的互动，并不是因为从属关系，独独出于尊重。我们可以看到他向北野武学习那种沉默的故意感，也被宫崎骏要求重新写纵贯全片的主题曲，或者在中国摒弃传统乐器来创作，还有在韩国因为反战之音而拿到奖，这里的久石让一直在以一个观察者的身份，带我们走近一些电影的幕后，并有所得。 当然，抛开我们熟悉的电影配乐大师身份，他同时也是一个高效的创作者。也曾陷入一种两难选择，究竟是选择更加的取悦，还是曲高。不过最终他还是调和了自我，并不狭隘，而且把视角放开，在何时，就做何事。相对于自己独立创作的专辑，他说跟别人合作的压力下反而会有更多创意产生。 当然创意并不会时时都在，所以他又单独拿出一章来讲自己的创意之道。哪怕在索然无味的枯燥音乐会上，他也会想起把某个知名的曲子为我所用，以此来自洽音乐会的价值，并不仅限于听到了什么，还有想到了什么。他还强调阅读的意义，做大量的阅读，以备不时之需。虽然不爱旅游，但仍会坚持去拍摄地看一看，寻找一种“在场”的感受。就像明明可以在日本录出很好的音质效果，但却选择去中国开辟一条多声道的新路，这就是他，一个不停选择挑战的人。 跳出音乐圈，他还时刻关注当下。从中日对照来看，一种对传统选择革新，另一种则是保持了几百年前的原貌，他虽然批评了后者的刻板，但其实我觉得完全的“新”也并不一定是最佳的选择。他可能也是因身在其中，所以希望一切有更多的活力。但传统又是维护生存的前提，就像书中提到的土著民族，虽然不够聪明，但却安享幸福。这也是一种取舍。 最后还要聊到他的创作谈，几乎涵盖了全书所有的章节，他总是会有新的发现，当然这也需要先为“新”留一道门。他坚持指挥自己的音乐会，哪怕胳膊酸疼，他还要弹钢琴，哪怕每天要练十多个小时，但是在他看来，这才是音乐该有的样子。 就像他提到交响乐曲都有着固定的结构，所以创作几百组也并不算十分困难。倒是在最后又提到了九十岁的毕加索，我们当然看得出他更想成为谁。 久石让先生，别忘了，至少《龙猫》也是您的代表作之一呀！
感动，如此创造读后感篇十二
80后很少有不知道宫崎骏的，也很少有人不知道他的黄金搭档——久石让。曾经不止一次被久石让的音乐感动过。 ✨ 你有没有哪一个瞬间被久后让的音乐感动过？ 《感动，如此创造》是久石让从一名音乐家的角度出发，向我们展示他在日常工作中的所想所做的一本书。 ✨ 书中说创作的态度有两种：一种是以个人的想法为骨架，进而创作出自己想展现的作品；一种是将个人定位为社会的一分子进行创作。我们大多数属于后看，我们终其一生都在努力地寻求别人的认可，这个过程中的区别在于每个生命的价值观不同。 ✨ 久石让对于何谓专业？何谓一流？也在书中给出了自己的见解：所谓出色的专业人，指的就是持续不断地表现自己专业能力的人。所谓的一流，即拥有每一次都能够发挥高水平的能力。 ✨ 作者说：“创作这件事，重点在于感性。”他认为创作是95%的理性+5%的感性，但这5%的感性却是创造的关键。久石让在书中说，创造力源示感性，而构成感性的基础则是脑中的知识与经验的积累。 ✨ 这本书是久石让从自身经历出发所写的个人看法，正是这种源于自身的感想，能够给我们的生活带来感动。我们的一生就是在一个不断积紧学习的过程中度过的，那忽然的灵感乍现，是无数个日夜苦学的结果。一定要注重日常感性的不断积累，所谓“台上一分钟，台下十年功”，抓住那一闪而过的感性。 ✨ 如果你感到迷茫，那么不妨看看这本书，希望能够在本书中找到那一份感性，创造属于你的感动。
感动，如此创造读后感篇十三
在人生的旅途中，我们都是行走的旅者，每一步都算数，每一次的经历都是一次积累，每一次的尝试都是一次成长。这就是久石让先生在他的经典之作《感动，如此创造》中所分享的人生哲学。 久石让，这位七十多岁的电影配乐大师，他的一生就像一部丰富多彩的电影，充满了无数的惊喜和感动。他的人生哲学就是：人生没有白走的路，每一步都算数。他的每一次创作，都是他对生活的热爱和对艺术的追求的蕞好诠释。 在他的书中，久石让毫无保留地分享了他的创作过程和他的人生感悟。他认为，人生就是不断地创造，并在创造中收获幸运与感动。他鼓励我们要有大胆的想象，要有勇敢的尝试，要有坚韧的毅力，要有无尽的热情。 人生就是一场冒险，我们要勇敢地去探索，去发现，去创新。 久石让的成功并非一夜之间的事情，他的每一首歌，每一部作品，都是他多年的积累和努力的结果。 他认为，大量累积经验是很重要的，量胜于质，吸收大量知识。他鼓励我们要将触角伸展至各种领域，让自己多看、多听、多读，走走、尝试、感觉，尽量不断增加自身积累的知识或经验。 他的人生哲学，让我们明白，只要我们敢于尝试，敢于挑战，敢于创新，就一定能够找到属于自己的那片天空。 人生没有白走的路，每一步都算数。这是久石让给我们的蕞重要的启示。无论我们走到哪里，无论我们经历什么，只要我们有信念，有勇气，有决心，就一定能够实现我们的梦想。 我们的人生亦是如此，每走一步都是成长的宝贵体验，每次感动，都是之前不懈努力的回馈！
感动，如此创造读后感篇十四
久石让一直是陪我散步的老朋友。无论我处于怎样的情绪，都可以从他的旋律里找回最好的那个自己。这个生活的偏好，足以解释我对读到这本《感动，如此创造》时的喜悦了。 这本书畅销了二十年的，完整收录了久石让关于工作哲学与人生感悟的随笔74篇。在书中，他结合自己具体的配乐实例，和我们分享了创造过程中的体验和心得，很多的理念和做法具有普适性，我们完全可以“拿来”拓展应用在工作和学习中。 例如在有关自我的管理的章节里，久石让提到的几个观点，我觉得很受启发： 1、积累更多的知识和经验。 好的曲子=逻辑思考+骤现的灵感。稳健的基调，才能托住灵感的跳跃。这个逻辑，就是平时的积累知识经验，基本功。他认为创作过程需要95%的理性和5%的感性。理性需要厚养，需要将触角尽量多的伸展至各种领域，多看、多听、多思考，厚积才能薄发，才能激发灵感的火花。 2、培养自我规划的能力。 包括走向成功的规划，和处于低谷时对今后方向的把控，有意识地锻炼自己的精神肌肉，得意不忘形，失意不忘本，不受他人评价的影响，坚定走自己的道路的能力。经得起生活的考验。 3、保护好自己的感性。 感性是创作的源泉，理性思维是创作的基础，符合逻辑的思维是秩序和规则的保障，是心灵建设的基础，而感性思维就是感知生活的能力，负责唤醒活力和好奇心。所以，保持对生活的热爱，保持寻找快乐和新事物的好奇心，也就打开了一扇迎接创作灵感的窗子。 1984年，他为动画电影《风之谷》配乐，感动了无数心灵，此后相继为多部电影配乐:《千与千寻》，北野武《那年夏天，宁静的海》《菊次郎的夏天》，姜文《太阳照常升起》… 在选取表现素材的时候，如何在自我提升和社会需求之间找到一个契合点，由此传达出共赢互利的效果，久石让提出的用户需求就非常的中肯。 他每次在接到创作任务的时候，一方面要对作品包括对剧本、主要人物、作者想要表达的思想和主题进行细致的挖掘和总体的掌握，还要对导演们的个性，大众的口味等细节进行拓展 ，最终还要结合自己的设想和理解进行创作。 另外，他还对感动自己、通力合作、失败归因、捕获灵感、开头五分钟、直觉的培养以及在生活中各种领悟通过文字传达出来，读完这本书， 一个中规中矩、特立独行、理性与感性同体、意志坚定的久石让俨然就在眼前。 文如其人，想了解久石让，可以读读这本书。
感动，如此创造读后感篇十五
久石让一直是陪我散步的老朋友。无论我处于怎样的情绪，都可以从他的旋律里找回最好的那个自己。这个生活的偏好，足以解释我对读到这本《感动，如此创造》时的喜悦了。 这本书畅销了二十年的，完整收录了久石让关于工作哲学与人生感悟的随笔74篇。在书中，他结合自己具体的配乐实例，和我们分享了创造过程中的体验和心得，很多的理念和做法具有普适性，我们完全可以“拿来”拓展应用在工作和学习中。 例如在有关自我的管理的章节里，久石让提到的几个观点，我觉得很受启发： 1、积累更多的知识和经验。 好的曲子=逻辑思考+骤现的灵感。稳健的基调，才能托住灵感的跳跃。这个逻辑，就是平时的积累知识经验，基本功。他认为创作过程需要95%的理性和5%的感性。理性需要厚养，需要将触角尽量多的伸展至各种领域，多看、多听、多思考，厚积才能薄发，才能激发灵感的火花。 2、培养自我规划的能力。 包括走向成功的规划，和处于低谷时对今后方向的把控，有意识地锻炼自己的精神肌肉，得意不忘形，失意不忘本，不受他人评价的影响，坚定走自己的道路的能力。经得起生活的考验。 3、保护好自己的感性。 感性是创作的源泉，理性思维是创作的基础，符合逻辑的思维是秩序和规则的保障，是心灵建设的基础，而感性思维就是感知生活的能力，负责唤醒活力和好奇心。所以，保持对生活的热爱，保持寻找快乐和新事物的好奇心，也就打开了一扇迎接创作灵感的窗子。 1984年，他为动画电影《风之谷》配乐，感动了无数心灵，此后相继为多部电影配乐:《千与千寻》，北野武《那年夏天，宁静的海》《菊次郎的夏天》，姜文《太阳照常升起》… 在选取表现素材的时候，如何在自我提升和社会需求之间找到一个契合点，由此传达出共赢互利的效果，久石让提出的用户需求就非常的中肯。 他每次在接到创作任务的时候，一方面要对作品包括对剧本、主要人物、作者想要表达的思想和主题进行细致的挖掘和总体的掌握，还要对导演们的个性，大众的口味等细节进行拓展 ，最终还要结合自己的设想和理解进行创作。 另外，他还对感动自己、通力合作、失败归因、捕获灵感、开头五分钟、直觉的培养以及在生活中各种领悟通过文字传达出来，读完这本书， 一个中规中矩、特立独行、理性与感性同体、意志坚定的久石让俨然就在眼前。 文如其人，想了解久石让，可以读读这本书。
