《怪兽迷宫》是一本儿童冒险小说，讲述了主人公小明和他的小伙伴们在神秘的迷宫中寻找出路的故事。在迷宫中，他们遭遇了各种各样的怪兽和险境，但最终靠着勇气、智慧和团结成功逃脱。这本书寓意着团队合作的重要性，同时也传达了积极向上的正能量。
《怪兽迷宫》读后感(篇一)
1. 新式的巨石堆，典型的政府风格，没有任何美学价值——纯粹是为了吸引选民。 2. 地球被认为是一颗遍布某个过度繁衍物种的星球。该物种的突出表现形式是操纵物体，他们会在自己制造的与日俱增的废品中生活。简而言之，地球是个病态的地方。基于这颗星球与宇宙长期不相容，它正在被逐步移出银河总体规划。不久之后，地球将重新得到修复，并被改造成水仙花保护区。 3. “我们需要知道三个坐标， 而‘何处’只是其中之一。” “另外两个是什么？”“我们还需要知道‘何时’ 和‘何者’。 这三者被称为‘定位三何’。” 4. “这颗行星叫作卢尔西斯，这一点显而易见。行星上只有一位居民，那便是土生土长的梅利柯隆。自从世人记事起，他就待在这里，未来也会一直在。梅利柯隆无疑是自成一派的。作为这里唯一的存在，他独一无二；作为一个种族，他无所不在；作为一个个体，他与众不同。有人曾为他写下这样的句子：‘看哪，那位同名的孤独英雄，一边与自己交配，一边愤怒地抵抗着自己的猛攻！’” 5. “宇宙中最基本的事实，”梅利柯隆说，“就是万物相食。这可能不是什么美妙的事，但情况就是如此。物以食为天，获取食物是其他所有行为的基础。这个概念涉及捕食法则，也就是任何既定的物种 —— 无论高级或低等 —— 都以一个或多个物种为食，同时也被一个或多个物种所食。 “这种情况普遍存在，并会在不同条件下发生恶化或得到改善。 例如，生活在自身栖息地的某个物种往往能保持一种均衡状态，即便遭到捕食者的侵袭，该物种还是能安稳地度过正常的生命周期。这种均衡状态一般用‘胜者-败者方程’ 来表述， 或者简称VV值1。当某个物种或其中的成员迁徙到陌生的栖息地时，VV值必然会发生变化。有时候，该物种的‘捕食者-食物状况’会得到暂时改善（Vv=Ee2+1），但更常见的状况则是发生恶化（Vv=Ee-1）。 6. “见不见面也无所谓，反正我靠那颗星球赚了不少钱。虽然我在合同各处都做了些修改，但并没有违反条款。世事就是如此：为自己赚钱理所应当，但不能因为结果而过分激动。
1/3页《怪兽迷宫》读后感(篇二)
作为两届菲利普·K.迪克奖得主，著名数学家、作家鲁迪·拉克于1980年代问世的《软件》是赛博朋克流派开创性的作品之一。身为科幻文学领域超现实主义运动的创始人，鲁迪·拉克始终宣称自己只是罗伯特·谢克里忠实的"追随者"。这一篇来自"头号迷弟"的文章，正好可以作为我们理解谢克里这位科幻大师作品的一把钥匙。
《怪兽迷宫 : 罗伯特·谢克里科幻小说集 II》
三十年前，我念高中二年级。我和哥哥在一架旧秋千上比试，想要看看谁能荡得更高。我决心超过哥哥，就在我把秋千荡到令人眩晕的高度时，生锈的链条咔的一声断了。在失重的那一瞬间，我挣扎了一下，却还是歪着身子摔倒在地，导致脾脏破裂，最终不得不在当天接受了外科手术将其切除。
为了让我在康复期过得开心些，母亲为我带来了罗伯特·谢克里早期的短篇集《人手难及》（*Untouched by Human Hands）。那是我人生中读的第一本谢克里的书，我对它的喜爱胜过了之前读过的任何一本。
我最好的朋友（也是我最亲密的邻居）汉克·拉森，也和我一样喜欢谢克里。我永远不会忘记他看过《永生公司》之后，如何用一种充满敬畏的语气向我描述这本书：“它讲的是你死后会发生的事情！”这本书奇妙地融合了科学与神话，教会了我和汉克去思考以前从未想过的事情。
《永生公司 : 罗伯特·谢克里科幻小说集 III》
在接下来的几年里，每次圣诞节妈妈都会给我买一本谢克里的书。每一本都是一座充满奇思妙想的宝库。这些书大部分我都还保留着，每年都会重读一两遍。
谢克里的作品之所以出类拔萃，是因为他的文字纯净而精炼，尤其是词句的抑扬顿挫把握得恰到好处。在我看来，谢克里那感情丰富却又条理清晰的行文，正源于他作为一名作家所体现出的优秀的道德品质——他是一个热爱写作，以及生活中简单美好事物的人。
在谢克里笔耕不辍的作家生涯中，他塑造的角色都有着各自极为真切的需求，而这会让大家觉得他们都是谢克里本人的化身。他笔下的那些男男女女渴望的并非权力或知识，而是简单直接的生活需求：食物、伴侣、假期和冒险。谢克里让这些角色陷入令人难以置信的困境，然后又巧妙地通过一些出人意料的转折让他们摆脱困境。
这些角色和作者之间的紧密联系显而易见——谢克里写作的动机同样简单而直接：赚钱、逃避“真正的工作”以及去冒险。当谢克里笔下的角色一筹莫展时，我们会感觉，谢克里在书写那一段故事时，他本人同样一筹莫展。他的故事的神奇之处就在于，一切往往都是以一种看似命中注定的方式展开。
《世界杂货店 : 罗伯特·谢克里科幻小说集》
成为科幻作家是件奇特的事。和其他领域的作家一样，你会想写一写你自己和你眼中真实的世界，不过你的故事里却注定要充斥着幻想出来的机器人、宇宙飞船和外星人，很难让读者代入其中，产生共鸣。而谢克里的独到之处在于，他能用一种仿佛自己真的置身其中的笔触来书写科幻宇宙。
比如，在他的笔下，上班族可能会驾驶飞碟而不是汽车，但他仍然是一个上班族。谢克里巧妙地将我们的现实世界和科幻世界相融合，具体的融合方式则因故事而异——为了达到讽刺效果，许多概念常常以一种荒诞滑稽的方式混搭在一起。这方面的一个经典例子是他的一个短篇故事《狩猎问题》（*Hunting Problem）。在这个短篇故事里，小男孩被描绘成外星童子军，而成年男人则被描绘成野生猎物。
在人类童子军的训练项目中，承袭一项前工业时代的传统技能是必不可少的，例如生火。对于卓戈这些外星童子军来说，传统技能的承袭同样是必不可少的，只不过，在卓戈的星球上，“现代世界从亚分子控制时代开始，随后便是当前的直接控制时代”，所以这些高度进化的埃尔博奈童子军需要学习的，反而是地面行走、饮用液体这类“原始而神秘”的技能。
《瑞克与莫蒂》是许多年轻读者对谢克里小说的第一印象
帕克斯顿是个任性、浪漫、腰缠万贯的青年，赫雷拉是经验丰富的银河系流浪汉，而斯特尔曼则是有飞行执照的终身学习者。他们三个是谢克里自身的写照。卓戈伪装成一棵树接近这三人。在谢克里的其他几个故事中，外星人也把自己伪装成树。谢克里很乐于用最简单、最直接的手段来让故事情节变得清晰易懂。
烤肉、钻石和威士忌——这是现实世界里普通人都喜欢的东西，而草地突然发动野蛮袭击则是科幻世界里才会出现的情节，谢克里在这个短篇里完成了现实世界和科幻世界的重叠融合。大家可以试着设想一下，如果你家的草坪突然活了过来，开始攻击你，你会如何应对？谁能保证这一幕永远不会在现实发生呢？科幻小说里的场景，或许有朝一日也会变成现实。
这个短篇故事充满希望，寓意生活美好，堪称艺术的语句无处不在。卓戈是我们每个人心中的十四岁；帕克斯顿、赫雷拉和斯特尔曼共同组成了我们都想成为的那个完美的成年人。最重要的是，这四个人物都是罗伯特·谢克里。
罗伯特·谢克里（1928-2005），这位世界科幻小说大师流传最广的这张照片，其实正是由本文作者鲁迪·拉克拍摄
在从事写作的第三十个年头，谢克里坐下来，开始创作《怪兽迷宫》。在这个故事的第一页，我们就看到了他扮演的忒修斯（*忒修斯是古希腊神话中的雅典国王，他战胜了怪兽弥诺陶洛斯，解救了雅典进贡给克里特的童男童女）：
跟往常一样，他身无分文，是个失业英雄，除了杀怪兽和欠情债，什么都干不了。
然而，这位作家不仅猎杀怪兽，还设计迷宫，所以我们看到的还有一个“谢克里·代达罗斯”（*代达罗斯是希腊神话中的著名工匠，建造了关押怪兽弥诺陶洛斯的迷宫）：
“先生们，让我们面对现实吧。”代达罗斯说，“如你们所知，我们将迷宫设计成了纯粹的娱乐项目，没有任何道德色彩，也不带任何弥补社会不足的功能。”
网飞剧集《脱线神话》中，马特·弗雷泽饰演的“代达罗斯”甚至有几分神似谢克里
如果把《怪兽迷宫》的三十个章节分别印在大卡牌上，让读者按照不同的顺序排列组合，应该会很有意思。这个故事是非线性的，是一座没有开头也没有结尾的迷宫，里面住着四五个反复出现的角色，有着真实而严肃的需求——佳肴满桌，佳人起舞，开怀畅饮，纵情欢乐；或是能在不可捉摸的生命之风里捕获些微的意义。
这个故事充满了迷人的语言和深刻、真诚的思考，并以一种迷宫般的方式徐徐展开。在小说的结尾处这样写道：
他看到故事的基座在动摇，听见修辞性的回响，瞥见了作者，一个幽灵般、具有不可思议的美貌和智慧的人物，尽管有着许多个人问题，却还是在拼命地把一切重新维系在一起。
《怪兽迷宫 : 罗伯特·谢克里科幻小说集 II》
多么深刻的结束语啊——它将语言规则与物理原理巧妙地结合在一起，就像超现实主义那样荒诞不经。
谢克里对自己的描述夸张而梦幻，仿佛在讲述一个遥远的梦；他毫不掩饰自己的绝望，这种坦率令人动容。
而在这所有的背后，是他不断努力，想要把一切重新维系在一起。
2/3页《怪兽迷宫》读后感(篇三)
《怪兽迷宫》+《永生公司》，源自2002年2月由NESFA Press出版的罗伯特·谢克里科幻小说集Dimensions of Sheckley: Selected Novels of Robert Sheckley。（NESFA全称New England Science Fiction Association。）
Dimensions of Sheckley 目录
全书共5篇罗伯特·谢克里的科幻小说，其中前2篇收录到中译本《永生公司》，而中译本《怪兽迷宫》则收录后3篇。另还包含迈克·雷斯尼克（《银河边缘》原主编）的导言和汤姆·格伦瑟（部分作品收录于《银河边缘001：奇境》、《银河边缘011：时空弹幕》和《银河边缘012：对抗样本》等）的后记。
1958年10月至12月、1959年2月以标题Time Killer连载于杂志Galaxy Magazine，获第5届(1959)雨果奖最佳长篇小说提名。Avalon Books曾于1958年12月以书名Immortality Delivered发行其删改版单行本，而正式作者认定版本由Bantam Books于1959年10月出版，定名为Immortality, Inc.。曾以标题《恐怖的販賣組織》推出繁体中文版。2025年简体中文版由八光分文化收录于《永生公司：罗伯特·谢克里科幻小说集Ⅲ》。
1959 Bantam完整初版Immortality, Inc.封面
1993 波兰语永生公司封面
1962年10月和1962年11月以标题The Journey of Joenes连载于杂志The Magazine of Fantasy and Science Fiction，Signet Books于1962年12月出版其单行本。2025年中译文由八光分文化收录于《永生公司：罗伯特·谢克里科幻小说集Ⅲ》。
1962 Journey Beyond Tomorrow 封面
1966年2月由Delacorte Press首次发表。2025年中译文由八光分文化收录于《怪兽迷宫：罗伯特·谢克里科幻小说集Ⅱ》。
1966 Mindswap 封面
37岁的大帅哥。
1966 Mindswap 封底
1968年6月由Dell Publishing Company出版发行。2025年中译文由八光分文化收录于《怪兽迷宫：罗伯特·谢克里科幻小说集Ⅱ》。
1968 Dimension of Miracles 封面
中篇小说。1990年12月由Axolotl Press首次发表其单行本。2025年中译文由八光分文化收录于《怪兽迷宫：罗伯特·谢克里科幻小说集Ⅱ》。
1990 Minotaur Maze 封面
谢克里的维度。奇妙的谢克里。
Dimensions of Sheckley (edited by Sharon L. Sbarsky)
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