电影《在异国》讲述了一对恋人在异国他乡的爱情故事。面对文化差异和生活困境，两人经历了种种考验，最终选择相互扶持，共同面对困难。影片通过细腻的情感描写和真实的情节展现了爱情的力量和坚韧不拔的品质，让人感动不已。
在异国观后感第一篇
以为很无聊，慢慢地竟然看进去… 同一个地点 同一个旅店 同一个海滩 同一个法国女人 同一个男救生员 同一个蓝色雨伞 同一个岔路口 但是，讲了不同的三段故事。 三个故事貌似毫无瓜葛，仔细穿穿线还是有太多故意留下的痕迹，藏好的雨伞，海滩摔碎的烧酒瓶，以及一直在寻找的灯塔？！…嘿嘿，在电影里藏细节这事儿，怎么想怎么兴奋！！真调皮！！
1/3页在异国观后感第二篇
#ICA 三个故事，三个梦境，三部电影，时间就这么溜走了，但空间还记得他们曾经出现，并均有所遗留，这个故事就像是写给法国异客的一部电影，也像是Won-joo写给自己的电影，电影中可以看到法国女人编写电影，可以看到法国女人灯塔下的梦境成真，也可以看到法国女人决然离去，这个去留的问题就如同编写梦境的Won-joo所面对的，它可能是两三天，可能是一周，也可能是一辈子。影片中呈现的异国文化下的不可预见性太美妙了。
相同的事物穿梭在三个故事中，一切像是始于第三个故事，原因就是那大家苦苦追寻的灯塔。根本是因为第三个故事中的Won-joo跟法国女人提及，影片也只有第二个故事中法国女人才到达过，在第二个故事中她还在去过后问救生员灯塔的位置，这里肯定是现实，而原因可能都是一直没有出现的爱人，所以她把伞也藏了起来，追上了年轻的救生员，最后一步却退缩了，这是否是找寻另一种答案？第三个故事中她喝醉酒的扔下的瓶子出现在第一个故事中被夫妻形容是韩国醉酒的疯子，被僧侣赠送的笔出现在第一个故事中她在用它写着手记。第二个故事藏下的伞被第三个故事拿走，决然的离开似乎不光是对第三个故事还有第二故事中的处境不满的一种呈现。第三个故事中男导演与法国女人差点儿发生的亲吻，在第一个故事中模糊的出现了，他们的记忆出现了偏差。
2/3页在异国观后感第三篇
三个小故事，用剧中剧的手法，通过年轻女作家讲述出来。第一个故事是法国女导演和一对韩国夫妇到母港海滩，待产的韩国妇女对法国女人很警惕，韩国男人曾经吻过法国女人，后来又想吻，被拒。之后法国女人在海边遇见年轻的救生员，救生员写了首歌给她，临走时，她写了一张救生员看不懂的字条留给他。第二个故事是独自来韩国的法国女人，和情人约在母港海滩的小旅馆里，情人却临时有事拖延了见面时间。两人见面后，男人吃救生员的醋。后来救生员通过望远镜看到了，男人与女人在海滩边开的玩笑，看到被海水包围的两人的幸福，自己却闷闷不乐。第三个故事，被丈夫背叛的法国女人跟随民俗学教授来到母港海滩，被有妇之夫引出旅馆，刚想接吻却被他妻子发现。法国女人通过教授联系上一个会说英语的和尚，询问了很古怪但是自己心中疑惑不解的问题，结果找和尚要了一只万宝龙的钢笔。后来，民俗学老太太有些埋怨和尚，说自己送给他的笔怎么可以送给别人。
无论法国女人在三个故事中过着怎样的人生，无论母港的海滩是否有小灯塔，那些经由人手写下的风景是不会改变的，倒像是人生不会流动的物证一样，提醒着我们清醒地认识每一天。
在这一部电影中，洪常秀的镜头焦点依然放在男性身上，批判了男性的种种劣根性和弱点。但偶尔，也会将镜头对准女性，包括莫名其妙的说谎（明明没有弄掉雨伞却对借伞给自己的女孩说，弄掉了），包括写纸条（明明头天晚上不想听救生员写得歌，第二天却留下了一张别人看不明白的纸条），包括被男人拐骗（明明知道孕妇女才睡下，却跟着她丈夫去看什么“特别的东西”）等等，洪常秀也意识到，女性的语言世界，恐怕也不尽是真诚的温柔啊。
另外，有意思的地方是，总会在路中间分叉出来两条路，一条通往物质的商店，另一条通往精神的灯塔。
最后，电影音乐舒缓沉浸，感觉镜头随着人物缓慢释放出某种情感。
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