《面若桃花》是一部描写女性的小说，主人公面容娇美如桃花，却饱受世俗压力和困扰。小说通过细腻的描写和情感表达，展现了女性在家庭和社会中所面临的挑战和矛盾。读后感触深，让人感悟到女性的坚强与脆弱。
面若桃花读后感篇一
宫莲，思汝，汉真之间的三角恋，就是一出琼瑶奶奶的狗血感情戏。女主一开始是个傍大款的角色，却以真爱的名义移情别恋，还是思汝的弟弟，当然女主角是有光环的，在文中始终白莲花般无辜。越看越不喜欢女主角宫莲，愚蠢，懦弱，绿茶，思汝看上她真是眼瞎。总之，没法容忍惊悚悬疑小说里有如此狗血的感情和没用的女主。
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《面若桃花》这本书的封面，只看到第一眼，就是心动的，简洁而灵动，更是暗藏深意，一片灰白里隐藏着那一处艳丽的红，是触目惊心的惊艳。
阴暗的笔调，从一开始就已经沉沦，放佛是在梅雨的天气，总有一种潮湿晦暗的气息，在身体周围，缠绕浮动，粘稠沾染在皮肤上，即使再擦拭，也是无法更改。
小说，从一开始看的时候，就不曾开心过，似乎心里早已经有了准备了，调整了一个阴暗的心态，接受这个必定血肉模糊的故事，压抑里带着某种探索，某种渴求，某种病态的欣喜。
似乎很多故事，都是和感情挂了钩，即使再残酷的故事，都必定穿插了爱情，那些无望的爱情，就像是水里的浮萍，漂浮不定，爱与不爱，其实只在转瞬，最终爱了谁，又伤了谁，都只剩下一种深深的无力感。
曾是温柔眉眼的少年，在这阴森府邸里，一再转变，距离越来越远，在这样疼痛的时日里，是谁拉了她的手，是谁搂了她的肩，是谁擦干她脸上的泪水，是谁陪伴她走过那阴森恐怖的石板小路，爱情的网，谁也没逃过。
似乎一写，就马上跑题了，只能说，这是部让我欢喜的书，她的风格，是我喜欢的，故事也比较有新意，结局我也喜欢，不过结局对于我来说，还是有点意外，这是部值得一看的小说，我是一下子看完，看的是淋漓尽致，畅快淋漓啊
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读《面若桃花》，已经有些年了，当时留下的印象：小说在文学性和通俗性中找到了融合的点，这难免使得它有好看，也有晦涩。
前段日子，听说《面若桃花》的电影拍摄已经开始，特意去小羽博客找，却只看到一篇关于解构面若桃花的笔记，其中有海报的设计，估计就是为了电影写的。在这篇笔记中，她提到了芥川龙之介的《六宫公主》，“宫莲”这个人物的设计，令人顿悟，这种无依无靠的弱女子，在无望的现实面前，注定如一颗忽上忽下的微尘，她绝不可能是振臂一呼热血沸腾的那种人，通篇更无关女性解放。仔细一想，别说女人自己，男人何尝也不是如此，这种冷静与绝望，才是现实。芥川龙之介写出了六宫公主，当时有报道认为这是在探讨女人自食其力的问题。不过对于芥川来说，这是难以忍受的误解。在大正十三年 五月写于杂志《妇人公论》上的《文放古》中，芥川辛辣地反驳说，这样的读者只是一知半解的感伤主义者。唯有诚如川端康成评价：这是王朝常见的故事，而芥川替“那种悲哀”，打上了“近代的冷光”。 这种沉重，令人为之悲哀，却无法解脱。
关于羽井缺一的作品，除了之前的《亡村女吊》，我也曾读过她另外一些一样精彩的散章，或在杂志，或在网络，当时就有这样一种感觉：她似乎漂流在用她细腻而敏感的心思汇成的文字河流里，以她那朵独特的浪花的姿态。可惜却没有一双手能掬起这一朵浪花的不甘与痛苦。所以从这点上，《面若桃花》中的宫莲与作者在某些方面是重叠的，甚至与大部分的生命是重叠的——我们有自由意志，但我们无从控制自己的命运和环境，活在哪一个地方，我们都是被动的，找不到真正的着陆点，只能如一朵浪花般漂流。
如今想来，或许她从《亡村女吊》到《面若桃花》，其实一直在写一个主题——貌似桃花源，人间无净土。
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裳裳五月 2011-8-1
拿到书的时候，正是面临考试的前一个星期。夫君死活不肯让我看出版社寄来的这一大叠书，说是会影响了学习。而从那十几本书中，我下意识的抢到了这一本——也许，还是这张带着诡异，却又富有美感的封面之皮深深的吸引了我。
为了把这本书从头到尾的看完，甚至几乎和他闹翻了脸。可是，确实是一本让人欲罢不能的书，于是，花了宝贵的一个多钟头，将之完整的读完后，才心满意足的继续学习。好在并不影响成绩，从某个角度看，也是另一种合理的放松。而书评，则不得不等到昨日考完试，才能着手写下。
很少看这种类型的书，只要是与鬼有关的我都通通排斥，因为以前记得一个占卜的朋友说过，如果一直写这样的书，会让自己也运气降低。自己也曾经在写一个短篇鬼故事时，夜里发生过一些吓人的事，所以从那以后便极少再关注这一类的小说。
而手中的这本却别有一番味道。不错，依然是阴冷潮湿的感觉，像极了三月的阴天傍晚，那种让人压抑而无力的沉重感，也正如作者在书中所描绘的那张透着邪气的潮湿黑柜子，摸起来都是湿漉漉的阴森，但精致的文笔，流畅的故事情节，还有融合在其中的那种清淡而又纯纯的绝美描写，还是让我深深的被吸引了。
故事的背景想来是民国时代吧，开篇便有火车的存在；而躲藏在深山中的一个大宅子，又带着与世隔绝的古典感，让人仿如置身于遥远的朝代。八年换棺的风俗，从一开始就把人引入了惊心动魄的悬念之中，加之则是大家族中各式各样的人，无不带着诡异的氛围。
小说在宫莲遇见了汉真的那一刻开始有了一种微妙的变化。事实上，那种汉真对宫莲的一见钟情，和宫莲对他渐渐的依赖和喜欢，都是相当真实的。作为女人，其实更注重的是一种安全感。在没有来到这个宅子之前，如一缕浮萍般漂浮不定的宫莲，像抓住救命稻草般的抓住了严思汝，所以心甘情愿的跟随他来到这个陌生的地方；而在跨入严府的那一刻，作为她的保护神的严思汝，却完全忽略了她的恐惧不安，将她扔到陌生且充满了恐惧、杀戮的环境中自生自灭，自然而然的，会慢慢的喜欢上另一个时刻保护她，关注她的男子——严汉真。那一段彼此隐忍而克制的感情写得相当细腻微妙，只是在这毕竟不是言情故事，所以，那一段如灿烂的野蔷薇般美丽的情事，到了一个段落，还是成了可怕的楔机，引领着故事的发展。
一个又一个妙龄少女惨烈的死去，围绕其中的则是，到底谁才是凶手。清丽如白莲的宫莲，和艳丽如牡丹的胭脂，像两朵并蒂双生的花，绽放在这古老阴森的宅子中。胭脂说，她是薄了自己的命，红了他人的妆。而在数百年间，又有多少少女像胭脂一样，悄无声息的薄了自己的命，红了他人的妆呢？再退一步讲，即便她们试图逃脱这样的命运，冥冥之中依然有股无法挣脱的线，就如作者所要表达的，即便这不是他们的桃花源，外面战乱的世界，又何尝不是更危险更可怕？
结局令人无比的纠结和痛苦，有种生不如死的恐惧。但是退一步想，若不是这样的结局，便成了大团圆的言情喜剧，哪里谈得上惊悚和诡异呢？
也便如此吧。谁红了谁的妆，谁薄了谁的命，飘荡在老宅子里的令人畏惧的幽灵，微笑中，面若桃花。
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