电影《庸才》通过讲述一位庸碌无为的小人物在生活中的挣扎和奋斗，深刻展现了人性的复杂与脆弱。影片以细腻的情感描写和真实的人物塑造，引发观众对人生意义和自我认知的思考。通过主人公的成长历程，影片传递了积极向上的人生态度和对梦想的坚持。
庸才观后感(一)
最后女孩说：“所以你才会向我求助。”
我们总以为求助需要呼喊，但可以呼喊出来的，是最容易跨越的。
有这样一些人，他们的沉默对彼此来说很响，就像鲸鱼在海里寻找同伴，他们在嘈杂的世界里勉强辨认彼此。
所有装进口袋的石头、流的眼泪、毫不留情的拍打，其实都是小心翼翼的问询：
你能救我吗？
你能救我吗？
1/15页庸才观后感(二)
没逻辑，全员变态。第一次写评，给这部垃圾电影。
没逻辑，全员变态。第一次写评，给这部垃圾电影。
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没逻辑，全员变态。第一次写评，给这部垃圾电影
没逻辑，全员变态。第一次写评，给这部垃圾电影
2/15页庸才观后感(三)
可以看得出导演想借其他人的嘴替主角呐喊出一些话去寓意什么，但火候不够看起来神神叨叨的，女主的设定太虎了，全程教做人...之前一直排斥日剧就是因为所有的演绎方式都诚挚的过分，无论是开心还是难过看起来都emm....“你不是真正的快乐”
在操蛋的生活里，所有人都把男主当做未来，所有人都是压在男主身上的稻草，不疯魔不成活的状态里，有所有人的模样，却没人记得他本善良。。
你是世界上独一无二的花，挣扎出土壤努力的绽放，剩下的力气只够再喊一声加油。
直到有一天听到林宥嘉的《天真有邪》我才突然理解了这部电影的压抑。
3/15页庸才观后感(四)
看的时候，眼泪不自觉地掉，看完之后更是大哭。
我是个庸才，我不是社会精英，有志青年，我怎么会是国家的未来呢？我根本不配，我太平庸了。
我过着每个人过着的生活，没有一点不同，我的人生没什么希望。这样的我，被这部电影感动了，
电影中上一代人为了日本的“未来”——下一代年轻人努力。为了民族延续，为了日本的未来，每个人都做着小小的努力，这太悲壮了！每个国家都是如此，每个民族都是如此，在这个世界，一代一代的生存下去。被这种朴素的传承感动。
我也好想对自己说一句“加油”，也许没什么意义。
4/15页庸才观后感(五)
在我内心世界空洞所经历的事也都不过普通得不能再普通的学生时代，我妄想看点深奥的书或者意识流的电影去装点我自己，过程痛苦不堪通常是打开后关闭的一个大动作。没想到被普通且无聊的人生折磨到三十岁的年纪我会对庸才这部电影有被好好抚摸到，在我需要被安抚的地方，它都有安排好一个假手在那，仿佛就是痛楚版青春偶像剧，专门拍给有点变态却有不敢太变态再劝解这些变态别变态了我替你变态过了你就还是好好的做个庸才吧，你突破了最小值却无法超越最大值，只能在中间值里苟延残喘。剧里除了住田的爸妈都是好人，谁又知道他爸妈在外的某个时段里也有可能做了个好人。而住田确实是难能可贵的希望，他有与生俱来的成为领袖的种子，茶泽和其他人一样被他吸引过来。环境对一个人很重要，但是没能改变他，即使在他最脆弱的时候，最ssr的枪道具掉落了也没能动摇他，一切错错错的人生他还是选择去做对，真实世界里真的会可能吗？他是天使投胎吧
5/15页庸才观后感(六)
影片里的暴力部分太过野蛮了，没有美感，也不至于像金基德那样给人痛感，重复多次之后只会让我觉得心累和厌烦。 而且可能因为没有生活在日本的环境下，也可能是漫改的原因，我很难跟女主共情，只觉得她浮夸，包括整个故事，我都可以理解和不能理解之间反复横跳。 但感觉导演在视听语言上的驾驭还是很好的。 小偷小哥家和那个核电拥护者家里都设计了比较迷幻的双色灯光（不知道有没有记错，我记得是有），大爷的脸在夹在亮色灯光下，灯光像是照出他的心来了——明暗变化着，冰火两重天。 还有租船屋旁边湖里半没未没的木屋，像是住田一帮人在社会上的处境——已经远离群体，尚未沉没，但好像已经死了。 女主有关石头和诅咒的言论很有意思，但最终好像并没有很惊艳到我，不过是个跟值得记住的意象。 很喜欢影片的结局，是我觉得本片真正治愈到我的瞬间，住田和女主一起奔跑着，高喊：“住田！加油！”一遍一遍，喊声在寂寞的田间回荡，没有鸡汤式的鼓励，没有所谓理智的说教，没有笨拙的抚摸，只是几近偏执的自我催促，他们压根儿没有想通为什么要活着，他们只是要活着，这也是我活着的理由。
6/15页庸才观后感(七)
终于看完了这部影片，是恰近七年的间度，先前仅仅从了解中就感到的抵触如今也消失了。 十二岁时我便有着同样的愤怒，想来这种愤意其实始终都是侵于自己的，本质上是无法反抗的无力，诸多事情就这样发生了，它们朝着你逼将而来，而你只能全然接受，出此之外别无它法。但这些事情终究是人为的，残酷地说，这本身就是集体迫受于个体的事。（因而我背离了那个集体也是理所应当的事，否则就是对自身痛苦体验的忘却。） 夏天于我来说是总感潮湿的，这些记忆像涸洼中的一潭死水，以让我难以理解的状态明晃晃地存在着，至今都清晰可见，也是昏暗中担心触及的事物。 我是被父母放弃过不止一次的人，或许他们会说出种种因由，但是在问题出现必须做出选择时，他们主观的略过了我，这才是我过去一直很在意的事，虽说对现在的我来说已无足轻重，但我想哪怕他们当时有一刻的犹豫，都是对过去的我至深的慰籍。 之后我的步履是停是行，都仍然与过去无关。 最后感谢园子温，刻画的人物帮我杀死了他们。
7/15页庸才观后感(八)
“我不需要湖中的房子被重新捞起，我在废墟之上就能重建一切、重建自己"电影是冲突化之后的产物，我们必然不会拥有茶泽那样准确的救赎，所有像那帮朋友一样孩子般的关心和帮助，我们只有我们自己，其实我更愿相信茶泽是虚构的，那帮朋友是虚构的，至始至终只有住田是真实存在的，只有住田的悲伤是存在的，住田希望自己变成一个优秀的人，他在面对暴力的时候，嘶吼着表达过。而最开始想要平庸的梦想只是自己不愿相信的自己的外化表现，我们需要一个理由，需要一个壳，需要一个角落，在那里自卑会告诉我们，我就是那么差劲啊。于是我们就不用思考了，一切都有理由了，我会在这一条路上一直走下去。然而我们还有偶尔会闪回的自己，也就是那些朋友，茶泽，就像是潜意识里的自救。自救与放弃之间撕裂，产生了刀和枪，这是情绪的爆炸，这种力量本身没有方向，它带领我们走向三个方向，湖中的废墟，原地打转，和忘掉一切湖中房子的记忆，重新开始。 住田杀死了“父亲”，忘掉了母亲，不再将自己的期待放置在别人身上，，情绪爆炸了，嘶吼了，重建了。 加油啊 加油住田，湖中的房子不需要再被打捞起。
8/15页庸才观后感(九)
没想到是这样的一部电影，再次被园子温导演刷新，看来电影并不能以任何理由来评判，震慑人心的就是好的电影。 看到最后惊觉这个与陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的相似之处，主角都是在社会的压迫下杀了人，然而住田选择继续寻找恶，用自己残破的灵魂来审判恶，但拉斯柯尔尼科夫选择浑浑噩噩，企图说服自己做的是对的。两种都是对人性的深刻挖掘，但我更喜欢对于拉的描写，更加的真实全面，其中对于索妮娅的表现也是很全面的，不像茶泽同学那样突兀，但是爱就是这样，不需要来者的原因，也不需要离开的原因。
茶泽同学在电影里扮演一个正义天使的形象，她无需理由的全面投入到了解住田这一动作中，挖掘他身为一个人的痛苦和未来。现在的社会几乎没有这样的爱情了，所以看着有些震撼，几次感动要哭。 另外演员的表演都很好，不知道园子温怎么和演员沟通的，表演都非常的怪异，当然呈现出来是非常好的，是因为从来没见过这样的表演。或许说这是园子温对于现代社会日本人状态的捕捉？他们尝尝歇斯底里，常常夸张自己的情绪，迷茫、绝望充斥着整部电影的气质。 而真正的荼则是存在的么？对于我们来说，
9/15页庸才观后感(十)
我真的为他们躺在一起的画面铭记。 我很想叩问 向电影 文学 哲学 '堕落'因何人何事而就 '**'是如同苍蝇掉进牛奶里一看便知吗 那要是牛奶却是真正的浑浊不堪呢 是压迫 社会 制度 校园 政治 家庭矛盾地催促着本就**的人前进 或许住田手握的刀锋指向的不只是迫害社会的人 更想的甚至是杀死世界后再杀死自己 他一无所有了 只剩下能够在死去前保护自己的可怜的水果刀。 虽说生育不造成原罪 但埋下那粒种子的人...值得被原谅吗。 到头来所有人都是孩子 他们依旧希望未来有希望 攒钱的老爷爷 宁受虐待的女子 河岸胡言乱语的人 他们让我觉得 这个世界真的好残缺 那是不一样的慈悲感 却真切的无力。所以长大 并不是在成长 也不是认识的加深 而是你在自己所认为的'正途'上认为自己在走 走向胜利 走向真理 走向荣誉 。那如果 告诉你一切都是骗局呢 可怜的你只不过在为自己的行为窃取正当的理由 为自己进一步的磕跘垫一块脆弱的朽木。但也要信仰'荒诞' 正是种种的荒诞让我们能*坚定*地走下去 走进光明的深渊 融入浑浊的牛奶。然后安慰自己 我是那一颗残存着*真理*的苍蝇。
10/15页庸才观后感(十一)
看完电影很容易让人想到很多日本作家写的书，例如村上老师的挪威的森林，《舞舞舞》，还有宫部美雪的《火车》，还有林芙美子的短篇小说。日本文化总是带有一股阴郁的，平静的，悲伤的气息。
不论是村上春树，还是渡边淳一，或是太宰治。他们的作品或多或少都流露出与《庸才》相似的无奈，对生活的无奈，对社会的无奈。
在这部电影中，从开篇到结尾，贯穿着破碎的房屋，瓦片，洗衣机，混凝土块。纵观日本战后发展史，不论是二战战败也好，电影里提到的大地震也好。日本的经济依旧顽强地在发展着。这种不顾一切地，顽固地发展经济，让那些破碎的建筑犹如夕阳下的影子，回首望去的时候已然消逝，只剩下崭新的，耸立着的混凝土高楼。
但是，日本青年的破碎的心依存。他们无法轻易地从战争的阴影中走出，无法如同那些快速建起的高楼一般，迅速拾起自己破碎的信念。他们心中布满的阴郁和悲伤无法诉说，眼前的废墟不时提醒着他们战败的事实，这样的情形下，想要继续活着对当时的青年来说，何尝不是一件痛苦的事情呢？但是由于各种各样的缘故他们却不得不活下去。
电影的一句，“加油，住田”，犹如绝望中绽开的一朵花。尽管生活满目疮痍，却还是要活下去，这是怎么样的一种人生呢，或许只有日本人自己才能知道吧
11/15页庸才观后感(十二)
总有人，打着艺术的幌子干着流氓的事情。
这电影看的真累，剧本就不能好好写吗。为啥非要拍几个非正常人类，应该送进精神病院的人类呢！男主中学生你开头就想要做一个普通的个体工商户对吧，那就退学好好研究怎么做一个租船的商人得了，那么纠结干什么，看似很伟大有着自己的节奏和目标，实际上不过是个懦夫。
女主你不是喜欢男主吗，你表白被拒绝就不要死缠烂打了这样没有什么结果的。你帮男主去做租船商人那一段显示出你比男主才华多多了，你去做生意吧，铁定什么男人还不是都随便挑。
还有那个大爷，你为啥这么自卑。最后一句，和我交往真是谢谢你啦！卑微到连蚂蚁都不如，你的脑子是怎么长的呀。
还有黑社会们，你们不是任侠吗，怎么就一副吊儿郎当初级二流子的样子。大家都是成年人了，有点成年人的样子很难吗。
看到最后，男主还是半死不活的死鱼脸，女主还是绑定男主没出息的样子，大爷一直都是跪着的没站起来过，黑社会还是窝囊的让人提不起兴趣的黑社会。
无聊，不如把这个2小时拿来睡觉，日本人的东西真是看不懂。
12/15页庸才观后感(十三)
实在看的太难受了，感觉只有日本人能拍出这样的片子
我看很多人说这是导演最温情的一部片了，因为他给出了拥有希望，通往幸福的结局。结尾男主决定去自首，打算坐完牢出来重新开始新生，在自首的路上，男女主迈入光中。
但这所谓的幸福，需要他们自我牺牲很多，忍受很多很多，才可以换来。
里面的所有人物只有压抑扭曲的日本人才合理。
女主因为自己的爱一直死缠烂打，忍受拳打脚踢，疯狂扇巴掌，被丢在泥坑里自己爬起来，依然笑脸相迎。到结尾终于换来男主一个吻，换来了爱的回应。女主对男主的执着都不能算爱，真的像一个孤独压抑的人死死抓住了救命稻草，她其实很自我，和男主的交流也一直有种自说自话的感觉，她其实根本不在乎男主的回应，只需要这样一个“能共鸣的人”存在，能有个对象让自己说出积压许久的话。她自作主张想象男主是宇宙中唯一和自己心灵相通的人，才能支撑她在黑暗的环境中活下去，为了维持这个精神支柱，她可以忍受被毫无尊严、踩进泥底地对待。
男主也是，他明明只是个中学生，要忍受被亲人抛弃，被黑社会讨债，被恶心的爸爸摧残，他忍无可忍被迫做出反抗，却要付出极大的代价来赎罪，赎罪过后才能走向幸福。
所有失去了家园的难民也，表面永远笑嘻嘻的，明明很痛苦却一副积极向上的样子。谁知道他们忍受了多少。
实在无法歌颂这种通过无限忍受迈向的“幸福”。真正的幸福不应该这样换来。
13/15页庸才观后感(十四)
太好的青春片。大地震后的日本社会，厌女、贫穷、暴力。里面所有人都很疯，似乎这是大萧条时代人们精神状态的共性。底层人的绝望，只能贩卖肉体的女性，频发的随机伤人报复社会事件，那是一个怎样动荡不安又没有出路的社会。
破碎又潮湿的青春，总是在淋着大雨，半是沉没的人生，就像湖中央被淹没的扭曲的房子。阴暗压抑的原生家庭，冲不破的阶级与像一滩烂泥一样的败类，大吼着要成为不一样的人，却并不知道自己是谁、未来在哪里。弑父并不能解决自我是谁的问题，青春依旧是迷茫的，人生的意义感依旧是丧失的，空洞虚无，还要一个人去面对这一切，痛苦的生活和无望的人生。
男女主的感情线一点也不像偶像剧中的浪漫唯美，他们像两只困兽，挣扎嘶吼。互扇巴掌的戏真的好喜欢，困兽犹斗，所有的痛苦、压抑以这种方式表现出来。然后又被爱救赎。
老人的线想到了鲁迅的“救救孩子”，在一个近乎绝望的社会，教育救不了下一代，影片中的老师只会喊一些空洞的口号。而震后沦落为社会边缘的人们，更像是整个日本社会的弃民。好人也会被逼到做坏事，少年也会被逼着拿起屠刀。
很多人可能觉得结尾有些伟光正，但我可以理解导演的用意。比起自杀，挣扎着面对痛苦的人生，在废墟上重建生活，似乎更难一些。在影片中下一代终究是可以被拯救的，他们会成为日本社会未来的希望。但我看后却不由得怀疑，这样的社会真的能拯救下一代吗？导演在结尾呼喊日本民族加油，让男女主一起向前奔跑，或许他也是想说，绝望而破碎的生活只有爱能拯救，只有具体的爱和具体的人能重新赋予生活意义。我接受这一点，所以我并不讨厌这个结尾，反而感受到了爱的力量。
14/15页庸才观后感(十五)
女主一开始对男主的喜欢可是只是出于觉得对方很与众不同，直到厚脸皮跟着去到他家才知道他的父母把他抛弃。一个出生于贫困之家，一个出生于有钱的家庭，但痛苦的缘由又很相似。
男主的妈妈很冷漠，因为男主有一次打了妈妈的新男友妈妈直接离开了他，爸爸希望他死，这样就能获得保险金。一次又一次，每次喝醉酒来找他要钱的时候都说了很多次，男主可能也没有彻底起杀心，只是想把父亲砸成重伤，但谁知道他出于一种什么心理呢？最后父亲真的死了反而开始惊恐大哭。家庭带来的伤害是活着的时候会带给你痛苦，不止一次想着对方死了就好了，而真正死于手下的时候反而手足无措。
男主真的冷漠吗？并不是。不止一次将女主推开是怕他也被卷入自己破烂不堪的生活。只是他用了偏激的方式，不会表达，只会一头向前撞，这也是原生家庭造成的性格不健全。
女主出生于有钱人家，可是妈妈却觉得她不该出生，甚至在房间做好了上吊装置，觉得没有她的话她和她的老公就会很幸福。这种心理我已经在很多日剧日影里看过，不知道是不是因为日本女性地位低的原因，她们做家庭主妇，没有一技之长，但是却希望丈夫能够只爱自己。何况在这部里妈妈什么都不做，做饭都是女儿负责。可即便是这样的家庭，女主却是很勇敢的人，热忱、敢于表达，但也会害怕，被疯子妈妈追着打锁上房间门时大口喘气。
还特别喜欢地震后家园倒塌的那位，把男主当做朋友，认为他是有未来的，会为了让他过得好一点甚至去让小偷带他去偷，帮他把爸爸的贷款还上。那群年纪大的人住在男主家外面的帐篷里，最后告别那一幕竟是全片最温情的一幕。不需要顾忌年龄，只要我们这一瞬间的快乐。
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