《反自杀俱乐部》是一部让人深思的小说，通过描写主人公们在自杀俱乐部中的经历，探讨了人生的意义和自我救赎的主题。小说以幽默、讽刺的方式揭示了现代社会中人们内心的孤独和焦虑。阅读后让人思考生活的意义，珍惜每一天的重要性。
反自杀俱乐部读后感篇一
全书由三个短片小说和一个中篇小说组成，我没有看过作者之前的四部作品，有很多人觉得作者写的不错，这本给我的感觉只是普通，没有特别好看的地方，可能是翻译的问题。现在出版的反映社会残酷现实的文学作品很多，相对于国内那些措辞更加激烈，情节更加残酷的作品，本书用的文字用的平和的多。介绍说是推理小说，我从文笔上看不出有推理，主要是以第一人称叙事的方式写作，一个叫“阿诚”的人在这个混乱黑暗世界的边缘，用自己的力量维护着自己心中的那份“正义”。
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看惯了石田衣良的小说，从IWGP前四本，到《秋叶原@DEEP》和《波上的魔术师》。
于是就习惯了他的文笔，他的构思，他的情节，他的一切。
然后就在惯性的驱使下买下了“反自杀”。
其实在我而言，最钟情的还是《池袋西口公园》（IWGP第一弹），其中最后一章“太阳城之战”，至今让我念念不忘。后来这一系列都是延续了紧凑的叙事风格，没有本质的突破。而且这最新的一本中崇仔和G少年的部分大大减少，这让我非常不爽。不过第三个故事中出现的中国女孩，
还是让人颇有亲切感。
不管怎样吧，这是本不会让人失望的小说，但可能很难让人激情澎湃。
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池袋西口是属于那种不用动脑子故事很简单，读完却觉得心里暖暖的的轻小说
1-9的故事模式其实一样，就是平凡的水果店小哥阿诚和两个牛逼的黑帮竹马共同维护池袋西口的和平，解决发生在池袋西口的各类麻烦事儿
故事特别简单，期待推理和反转结局的可以退下了，内容平淡到即使我看了两遍，现在能记得大概情节的可能真的只有反自杀俱乐部了，心理老师一方面帮助患者自杀，一方面又跟阿诚一起协助阻止他们自杀，结局算是为数不多的出人意料。
池袋西口从来都不是靠故事取胜的，毕竟200多页讲四个故事，不可能丰满到跟白夜行一样。可是这么短的篇幅却携卷着丰厚的温暖，温暖来自阿诚对于池袋西口满腔的热爱，来自他跟阿崇不言自明的默契和信任，来自那么多在底层伤痕累累的小人物咬着牙克服一个个的关卡
必须承认，把九本完整的看完后，途径快十年的成长，作为读者的我，好像也有了一丝池袋西口情节。
只要这个系列还写，应该就会一直看下去吧，故事早已是其次的了，是为了一直提醒自己拥有热血和真心是多么的重要。
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全书四章，说长不长说短不短，但每看完一个小章节大脑也不需要什么停歇。
食之无味，弃之可惜——看完第一章的感觉。
后面三章，看完所花费的时间也是越来越短。是件好事。
第一个故事：皮条客布鲁斯
牛逼哄哄的主人公+善良的主人公+主人公牛逼哄哄的兄弟们+有良心的皮条客+一个苦逼的纯情少女=狗血的事态发展+纯情的爱情故事+简直是耿直的故事发展路线。
第二个故事：季末流星
牛逼哄哄的主人公+善良的主人公+单纯的主人公+主人公牛逼哄哄的兄弟们+机智的善良的阴险的反派=坐等反转的剧情
第三个故事：玩具杀手
牛逼哄哄的主人公+善良的主人公+主人公牛逼哄哄的兄弟们+周收入十几块钱的中国少女+少女那苦逼的自杀了的姐姐+一个玩具公司=日本真美好+世界真美好
第四个故事：反自杀俱乐部
个人觉得是全书四个小故事中狗血的最有新意的一个了。
牛逼哄哄的主人公+善良的主人公+一群善良的反自杀者+一个善良的自杀者+一个善良的社会=美好世界美好新生活+大家都来一起反思生死吧！
啊，也就这样吧，没看出什么人生哲理，我真是肤浅了。
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池袋西口公园这一个系列，算刚看完的这本是第五本，除了第二本 计数器少年 和第七本 G少年冬天的战争 之外。
至少从这一本来看，石田衣良的池袋西口系列渐渐在走下坡路。很多作家都是这样：处女作是作家生涯最精彩的一部作品。至少我看石田，看他的 池袋西口系列 ，看他的 秋叶原@DEEP ，看他的 波上的魔术师 。没有一部比 池袋西口公园 的第一本（名字也叫这个）更精彩，尤其是 太阳通内战 这一中篇。
可惜的是，大陆关于他的译作正是少得可怜。除了我看过的那几部小说之外，就只有 十四岁 这一部了。
走出了池袋第一步的辉煌，就像序中所言：石田衣良是作家贵公子，他在池袋西口系列的下几部里也真是把这个名号发挥到位了，书中绚烂的夜景描写，对池袋街头文化的仔细观察，每个出场人物石田总是会在衣着上详细描写（这个可比 小时代 什么的装B多了，想更拽就看池袋西口吧） 牌子全部炫耀到无以复加，还有豪华轿车，哈雷，酒品，古典音乐，真不愧是 作家贵公子。
但是这些东西都只是表面的光鲜亮丽而已，对故事的发展或者故事内部思想的表达起不到一丁点的作用。而且石田的故事越来越粗制滥造，推理小说么，不完全；社会派，不够；冷硬派，不充分。第一部给我的激情真的在越走越远。
池袋西口公园 应该算小说里有点特点的一部了。公仔小说，而且每一部都有四个中篇故事，背景相同，反映的社会问题却不尽相同。最有意思的是，每一部中的每一个最后一篇，篇幅比前三篇都要长一些，也最有意思，反映的问题也最普遍。就拿这一部来说，最后一篇谈的是日本 蒸蒸日上 的自杀问题。故事的社会问题够尖锐了，思考却不甚完全，故事本身也缺乏激情。
而且从毫无趣味的前三篇小说来看，让人怀疑石田是不是故意想制造出这样一个节奏：前三篇索然无味，后一篇精彩绝伦。可除了池袋的第一部是这样，其余的几部我都没看出来。
不多说了，但我还是一心期待能看到剩下的两本和 非正规反抗 以及 龙泪 的译作。
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不管石田的故事怎么没突破或者怎么小框架，我还是愿意给四星，因为那就是他的特点，软而小的青春故事，强烈的画面感，充满萌点的细节描写还有我最喜欢的阿诚的叙述方式
他的弱点也正是他的特点，虽说都是小人物的小正义，可又有什么不好呢，我们本来也都是一个个的小人物。
布鲁斯是一贯的套路，让我着迷的是石田构建的布鲁斯这个虚幻的人物，石田很擅长借助阿诚来营造一个个奇妙的让人着迷的非现实人物，这些人物背后都是石田天马行空的想象，总之我是很喜欢的。
第二个故事性虽然一般但是流星本身和他背后的惆怅还是要赞一下的，一个没有实现梦想的追梦人的感叹看着真是唏嘘。
中国女孩的故事感觉很一般，但是真是越看越喜欢阿诚，我早说ISWP最有特点的就是叙述方式，阿诚时不时要装深沉说点人生哲理，又时不时给你描写一个个香艳美女，说实话石田描写女人真好真形象，一副无所谓但其实又积极的很的口气总是让人着迷。
说实话石田对于国王的刻画远远没有阿城来的生动，对于国王的喜爱50%是借了洼冢的演绎，而阿诚的人设实在是太奇妙了，一个热血的絮絮叨叨的闷骚的听交响乐还写诽句的不良少年。说远了，第三个故事印象最深刻的是阿城对消费的反思，“当今社会消费者已不再已单纯眼光看消费，仅专注于便宜可爱方便是不够的，在自己消费前一定要设想你的消费行为会不会为世界上某个遥远地方产生连锁反应。”说到底，消费的观念还是由资本主义的意识形态掌控。
最后一个故事，是目前看过的石田最宏大也最深的一个故事。自杀的故事，说实话，这并不像以前的故事，以前的ISWP哪怕多黑暗你都能看到光和温暖，可是这个不一样。大概自杀这个结连石田自己都想不通，着更像个疑问，究竟痛苦的人该不该，我想蜘蛛和医生的死也代表了石田自己的怀疑，所以他才会这样写，所以他才刻画了医生这个角色。不过我还是想把石田那句话写上，毕竟我还是很喜欢它的，
既然人可以因为荒唐的理由，那也可以因为另一个荒谬的理由活下去。
作为小品样的青春物语，本来就不需要多宏大的叙事多深刻的东西，其实能每次都看到无往不利的阿诚漂亮的解决每一次事情，给他身边的人带来勇气就足够了。
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IWGP依旧是IWGP。。
最初的时候追着长濑智也去看了IWGP的真人版。金毛的崇崇，跳舞的真一，甚至那句让人雷得外焦里嫩的——好像性格男星陈道明唷——也都如同昨日重现一般。
makoto。这个被称为池袋区排名第一最优最受女性爱戴男子的二十五岁半待业青年，整天不出门时就在水果店里擦擦苹果理理香蕉，等待醉酒男子经过，然后卖他一颗三千元的哈密瓜。当然，经常过路的不是醉汉，不是痴汉，不是宅男，而是欲求不满的片儿警阿部サダヲ君，又或者是半耷拉着嘴的少管课吉冈刑事。更多的时候，总是CASE主角在他家的那逼仄的小巷门口，在他家那狭窄的真岛水果店店面门前徘徊。
所以才有了makoto长濑君那颀长的身影穿梭在池袋大街小巷的那一帧帧镜头。
就如同贵公子 ishida ira 自己描写的一样：本来是池袋的小太保，结果却变成了池袋传奇。没有makoto解决不了的事情，makoto是黑白两道通吃的业余专栏写手。
等到看完了宫藤官九郎的池袋系列以及SP才开始追正作的我，是不是有些本末倒置的韵味？
一口气从一看到五，一共追了两年多。看着书脊上翻译君的名字有千日变成了千太阳，莫名其妙之余却又莞尔。
在感叹时光荏苒的时节里同时也好奇：为什么崇崇诚诚永远不会老？
宫藤在最后一部SP当中说到makoto搬家，虽然只是从池袋西口搬到了池袋东口，可他却也从水果行二世祖变成了意面馆的店长——这是既崇崇改行卖拉面之后的又一转变。电视剧里的人们都已老去，makoto仰天大喊：“我今年也二十五岁了。” 看到这里不免感伤。
在ishida 的故事里，诚诚永远停留在二十五左右的的时节里，那几年的夏天，有个孩子溺死（水中之眼《计数器少年》），那几年的夏末有仲夏夜狂欢（仲夏夜狂欢《骨音》，那一年的八月底风靡池袋的是Nikkie Z(玩具杀手《反自杀俱乐部》）那一年或者那些年，在我这个三维时空里过去了好多年了。
你看你看，长濑都已经是三十岁大叔了，圭冢洋介似乎隐退又复出，山P从清纯小友长成了莽壮小哥。一切都在变化，包括等书的两年之间，我从18岁变成了20岁，顺利达成了奔二到奔三的飞跃。从大一到大三，最终还是决定走向考研的坟墓。人人都成长了，ishida ira却如一反常态一般依旧穿着宽大的衣服，迈着轻松地步伐，用makoto的视线为我们介绍着池袋青年们的欢乐苦楚。
青春总是一代人的记忆，每当即将过去才会使人群中爆发一阵名为同感的感冒症状。
可当怀旧结束了之后，剩下的又只有落伍了。
ishida ira 不能说是一个落伍的作家，只是又是一个十年过去了，为什么我还是没有见到能令我酣然入迷的场景再度出现呢？
倘若池袋总是充斥了软毒品，酒精，援交，黑道，是否这就必定是池袋的真正面目呢？
虽然觉得视觉疲劳，但依然会把一个系列读完的妇女上。
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已经看了石田衣良六本书了，这是第七本。他写的剧情，你可以从字里行间中参透将来发生的事，但即使你知道可能会出现的人和事情，你还是想读下去，他的文字很具有亲和力，像里面的真岛诚一样。
池袋西口公园附近的水果店是那个世界的尽头，听着古典音乐，静静的看着外面喧闹的世界，以“无聊”“空虚”作为生活的标签，手中拿着不新鲜的水果，从为停止对外面世界的思考。很多人慕名而来，寻找麻烦的终结者。因为自我的不完整，所以他们来寻找一个同样不完整，但是从未停止过思考的人。
《皮条客布鲁斯》是开篇。有如蓝调一般，在这样的旋律下，里面的女孩子纷纷就范，一个皮条客展现了他的魅力，那是他唯一的生存技巧，人在受过刺激的情况下，总能激发自己的千万种不同的潜力。里面的女孩为他甘愿去拍AV，但是她为人利用，成为了别人的利用工具。这次的阿诚以众多靠山轻松的弹开了对手，几乎没有悬念，只是势力大小的问题。
BLUE的话算是与女孩子相处的经典名言了“女人的情绪往往是瞬息万变的，她们常常会时而兴奋时而失落，而且没有先兆不需要理由，我们要了解并适应女人的这种特性。在她失落的时候，我们最好握紧她的双手，在她身边守护着，不要在乎时间的长短，这时你一个小小的举动胜过千言万语。”
《季末流星》中摇滚歌手登场，一曲成名，人老色衰，摇滚博物馆为托词，请出了阿诚。里面的那场LIVE的描写真的是绘声绘色，有一种很想去感受一下冲动。不过这次阿诚被当了一次赚钱工具，虽然在很大程度上那个摇滚歌手是在传达一种华丽的对失去旧梦的追忆，但终究他现在只是一个想骗人几百万养老费的骗子。但是他想传达的那种惆怅，还是能体会的，谁没有几个一直耿耿于怀俄旧梦呢。
《玩具杀手》讲的是一个中国女孩在池袋的天桥十字路口为特殊服务揽客，原来她穿越海洋是为了申诉，自己姐姐因为被SD娃娃在中国的工厂活活累死，她决心要改变这种现状。她软弱无力，最后工作也在去SD总部经理的威胁下丢掉。阿诚发动了G少女，借用媒体的力量，最终迫使SD妥协。
这个故事，个人觉得没有什么特别的地方。石田良衣属于事件库的类型，给我一种经常去生活中采样的感觉。小说里的种种事件，和现在的时代息息相关，他总是想传达一种小人物的正义。这让我想到了村上春树，到是他们本质上还是有区别的。就好像一种是外部的，一种是更意识层次的，但它们本质上表达的是一种意志，人在什么时候，无论你在社会的哪个高度，你依然有你所持有的独一无二的内在意识与思想，这是任何东西替代不了的，即使是时代转变，还是制度被颠覆，宇宙就算无边界，你依然可以做那个你，你必须作出选择。
《反自杀俱乐部》作为最后压轴，选的材料很有分量，各种人物的喜怒哀乐在现实与过去的阴霾之下发生激烈的碰撞，被冠以“矛盾”之名，各个人物活在个个不同的心理空间中，他们都作出了选择，但是他们背负了命运的十字架，只有通过沼泽才能获得救赎，或者中途就陷入了万丈深渊。在自杀的阴影下，父亲的死，是反自杀俱乐部成员的共通之处。而另一个自杀网站的号召者是他们现实中的敌人。最后他们尽然发现，他们幕后的支持者是同一个人。那个人自我本身也陷入了巨大的矛盾之中，只有这样她的心才获得平衡。如果你选择了自杀，那么你本身已经选好了悲剧的剧本，也为你周围的人打上了灰色的底。如果因为某件很细小的事情选择自杀，那么也请为一件很微不足道的感动坚强的在这个世界上活着，坚强起来才不能丢失温柔。既然没有人知道死后的世界到底是什么样，那么在世界的尽头到来之前，请你选择命运赋予你的死亡。唯一一次请不要用你自己作出选择。自杀不等于自我救赎，那只是逃避罢了，与你天天割手腕那样的解脱，其实没有区别。可以的话请快乐的活着，如果怎么也不能愉悦，那么请你放弃自我，把剩下的生命送给那些关爱你的人。
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