电影《但愿人长久》讲述了一对年轻情侣在面对现实困难和挑战时如何坚持爱情的故事。影片通过细腻的情感表达和真实的人物塑造，展现了爱情的力量和坚持的重要性。观众在影片中感受到了爱情的温暖和力量，也意识到了在困难时刻坚持爱情的重要性。
但愿人长久影评第一篇
美好之所以被人追寻，无非是因为命运多舛。
片名我感觉有些俗气，不过与剧情呼应。农村、城市，老中青少的女性角色，好像在我们身边，又好像有点遥远，每一代人都被命运裹挟着向前走，努力，对大部分人不过是争取到临时歇脚。正如现在的社会，经历快速增长期后，回归缓慢的主流，而各种大起大落的人生故事慢慢消失。
用女性当主角，有难度也有讨巧，与生俱来的母性和细腻的情感，能带来共鸣、加剧冲突，但也容易陷入凝视，重于苦难的描述往往又不够主旋律。无论如何，好的电影，从个性中看出共性，从个体里看到人生，现实是生命本色，但总希望能带来更多婵娟。
但愿人长久影评第二篇
作为导演的处女作长片真的完成度挺高的，就是有点长了，后一个小时可以再剪一点，有些点有些落于俗套，一个女孩成长的标志不止这一种，看的时候就猜小芒肚子疼不会真的是吧，果然是，夏娟录给姐姐的每一句话好像都能猜到说什么，就可能没有那么感动，和解的转折好像有些突然。我理解的夏蝉和蒋爱其实是一条线，有着相似的成长轨迹，夏蝉线的开始于被骗怀孕，蒋爱线以怀孕结束的，又一个轮回。小芒的成长轨迹包括好多次说自己想当老师有一点夏娟的映射，所以这四个人应该可以归为两条线。前半部分真的挺喜欢的，小芒问蒋爱，为什么城里人都喜欢去山里，放在这里真的莫名戳中了笑点。女主有点赵涛的感觉，不过更柔软一点。
真的很想弱弱地问一句导演和看了片的小伙伴，小学那个校长夏婵认识吗，所以走了，等到了结尾想补上这个坑，结果就字幕了
但愿人长久影评第三篇
但愿人长久，总是在美好的祝愿里，期盼中。自古以来这是人们祈福中常听常道的一句话，如今这部作品，故事里讲的是这五个字，人物的命运、故事的起伏情节也呈现了这句话。故事发生在成都，成都本是安逸的，违建房里的生命和未见面的另一个生命与这城市本来的安逸形成巨大的反差，给故事带来了巨大的张力和悬念。对一个大篇幅的电影来说，故事结构和张力是非常难把握的，然而这个作品做到了。
故事选择小切口呈现现实题材群像故事，把常态化认知中固化的认识剥离出来，鲜活的呈现了不同时代人物与周遭环境碰撞出的复杂关系、事件，以及随着时间推移带来的诸多变化，故事的层次感很强。
电影很好，不想剧透，希望能有更多人在关注商业影片之外，在大银幕前观看这样的现实主义题材作品。
但愿人长久影评第四篇
三小时时长虽然得益于故事内容丰富以及演员优秀演技而未显拖沓，但确实可以更为精简。
母亲夏蝉与侄女小芒两条线并未服务于一个共同主题，而是各表达各的，且并未形成对照或互补，所以感觉重心一直在变换。包括对蒋爱众多镜头的刻画使得某段重心成为蒋爱，可她又结束的突然甚至没有结局。明显夏蝉是女主而并非双女主设定，那么蒋爱只作为小芒的分支，完全没有与夏蝉有所交汇，她对夏蝉一点间接影响也没有，就感觉戏份过重了。
虽然影片是女性群像，但某些地方还是能感受到是男性导演，“劝妓从良与逼良为娼”太典太刻意，以及体育老师示意酒店时，这一幕牺牲女性的行为我个人有些反感，却引得现场男性观众笑出声。是嘲笑吗？还是心意互通的认可？不懂。
篇章之间使用了唐诗作为分隔，可全片并没有什么和文化内容相关的地方，于是唐诗虽好，但有点不搭。英文片名也有点奇怪，月光是代指中文片名中下半句的（夏）蝉（夏）娟吗？
导演设计的有些小巧思得以让观众自己体悟后有成就感，这点还蛮有意思。
整部影片确实打动我了，处女作就这样，很厉害，但它真的能更好。摄影和音乐都不错，以及最重要的，女性演员们演得真真好！爱她们！
但愿人长久影评第五篇
在西宁看到的最喜欢的电影《但愿人长久》。
我真的太爱这部电影了，爱到当我回想起它的时候，并不想回想起具体的故事，而是这个故事唤起的我的情感、还有对电影中人物的情感。她们对于我而言不再以一个角色存在，而是一段回忆。三个小时一点也不长、我可以更长时间地留在那个银幕世界里。来自家乡、家庭的无法抵抗的命运阴差阳错地把她们送上前往城市的巴士；而城市里的利益算计，终究也只能被家乡淳朴、温柔的善意安抚。
被雪覆盖的竹林真的太美了，还有雪中的那只熊猫，感觉这部电影里的白色格外温柔。片中的女性都是隐忍而坚强的，虽然导演是男性，但是真的希望以后也会有越来越多这样的视角，不以男性和女性区分，而是一种平视。让女性原本的特质，被关注、被理解、被爱。
外婆做的叶儿耙、三人一起在木桶里泡澡、妹妹主动推到姐姐面前的碗、枕头上的护身符、好友多年后的久别重逢、被拆迁的老房子、母亲们做的饭菜、镇上的小超市……时代的变迁和命运的多变归结到个人身上总是琐碎和微小的，正如瘸了腿的小何短暂的出现和消失，没有人知道他的结局，去了哪里，但我们记得他曾经出现过。日常才是最值得观察和铭记的，如果连日常都不珍视，我们还可以珍视什么？
但愿人长久影评第六篇
非常厚重的一部电影，讲述了中国当代城镇化给普通老百姓造成的影响。也很幸运地拿到了17届first最佳长片，算是实至名归了！故事主线是以“和解”这个戏眼展开的，章节段落感，以古诗作为标志穿插，影片3小时，每1小时是一个章节，也是女主夏蝉和不同的亲人达成和解的逐一阶段。徐海鹏的表演太令人惊喜了，2020年看过她的《方月》，到今年上半年的《水边维纳斯》，觉得她是那种隐隐有种赵涛在贾科长片子里的气质：中国平凡女性所拥有的坚韧、自强和深埋心底的柔软。而在这部片里，经过了开篇的第一个小结之后，她被选择“坠入”风尘。这个算是一洗之前看过的她的荧幕形象，从平凡简单的素颜妆，改变为饱和度对比度很高的大口红和大波浪。这种反差对比，且视听上隐去了可能烂俗的坠入风尘的过程，直接来到红唇烈焰的地下场所，更加增强了人物厚度。
同是作为成都人，我也深深叹服于导演对成都这座城市的了解之深刻，无数熟悉的场景出现在眼前，却又被他阐述地不一样了。映后他聊到，一开始的时候，他对这些熟悉的场景也没什么灵感，他于是就用了一个“汉字看久了就不像汉字了”的方法，去这些熟悉且标志性的场景蹲点，长达1-2周，然后就开始变得陌生且有趣起来了。
从创作层面，非科班出身的他，竟然对一个片子的研究调查有如此之深刻，然后也能细致地转化为视听语言展现出来。雾，雨，雪等等自然元素，用的也是恰到好处，制造奇观输出概念的同时，也没有过分抢戏。结构规整，片头片尾呼应，紧扣当下的实事，完全是用夏家这一个小切口，在讲述一个中国城镇化所带来的一切问题。
但愿人长久影评第七篇
导演上台第一句话，“我不是性少数，但我只跟身边的女性朋友讨论这些（女性主义）话题。”
令人失语的作品，183分钟，感佩制片人的勇敢：三个小时，是对市场和观众屁股的挑战，而导演秦天的初试啼声，哭倒了整个青海大剧院音乐厅。
导演在映后开了堂人类学讲座，说了七八分钟社会变迁和宗族影响，甚至议论了城市化进程及其影响，以及“我们国家要挥别乡土了，大家有没有看过费孝通大师的《乡土中国》？”
他好真挚。
我喜欢看完全没学过电影的人来当导演（本片导演学的是经济），虽然可能说起来不公平，但这些“门口的野蛮人”一旦扎根，是电影工业的新浪潮，是观众之福。
电影前半段我颇欲诟病，确实是一股脑抛出了过多的问题，占据银幕却没打算逐个击破，令观众困苦（又困心里又苦涩，而且屁股痛）。
后半段霎时惊醒。当银幕一隅出现高适的《除夜作》时，如凄风苦雨来袭，但却那么地平实和抑制，就像抿着嘴哭一样，可眼泪回不去。
女性主义拿来描述是艰难的，在First现场更为明显。评委们抠评分时，已然不会因为，“哦，有女性议题哎”所以加分。更因此，当我没有从镜头表达里捕捉到“从我的性别来聊聊你的性别”时，顿时感觉“女性主义”作为电影标签过于狭隘了。
整部影片框架内的故事是巨大的，却深入骨髓般细腻。
电影剧本的文本量是惊人的。塞入的话题点目不暇接，我甚至怀疑框架是AI写的，不然怎能那般面面俱到（完全胡说）。
三代女性的交织，矛盾到解构，到执念也未必是执念。现实极了，也理想极了。物欲横流有了，骄傲和报复也蠢蠢欲动，在人与都市的抗衡中，寻找柔软的中和。
我同意，剧本存在堆砌。我能想象一场写本脑暴时提出所有女性成长过程中因自己或外界会遇见的所有事件/问题/调整/责任，也因此，存在有意识的“巧合”，但并不至于将观众抽离。
甚至，我能充分体会到文字在银幕上律动。这是文学的力量，这是可视化的力量。一阵一阵地，竟然能体会电影作为最高艺术载体的魅力，是全方位的吞噬和浸润，尽管屁股很痛。
“回头看”。
导演说，很多创作者喜欢用自己最熟悉的地域和内容来描摹刻画，“可是就像看一个字，看久了就会逐渐不认识这个字了。”
城乡迁徙和都市壁垒，会因为“真正的成都人才不会说普通话”而碰撞。
我不知道，如果说这是一部独属于成都的电影会不会有偏颇，因为里头火锅只出现了一次，酸菜一次。可是好像城市不该成为刻板印象，就像一个人一样，不曾因为“烟花女子”而笃定一生。
人物是绵密的。
三个小时的优势在于，人物可以不同。人物成长向来会通过一个契机展现，在古希腊悲剧里称为Peripeteia（是的，我的Classical教授就爱教一些稀奇古怪的东西）。在本片中，女主处理对外甥女的态度常常波动，甚至反复，在三个小时的体量里，毫不突兀。
而同样的，女主的骨子里的率性也常凸显。
“成都好不好啊？”
“那你过得好不好？”
女主从来不会第一时间给出全部答案。是畏惧吗？掩藏吗？自负吗？还是有种心气需要维护，答案在观众心里。
徐海鹏的演绎是适配一个影后的。即便在远景里我觉得看到了吴谨言、王子文和满岛光，可导演最爱（也可能所有非科班出身导演都很爱）的怼脸特写，溢于言表的挣扎和松弛并存，浮尘略去、清澄依旧。
几位年轻演员令人敬佩，第一次演戏，不可思议。
排排坐擦头发、木桶嬉水、春节围坐，几场戏看得我点头如捣蒜。而外婆一路蹒跚的侧景、女主送别友人时的克制、哪怕片尾字幕过斑马线的俯拍，干净、细密、诚恳。
如水般温柔又能冲破一切。
导演借戴锦华（我和戴老师这几天偶遇有点过多了）的话：有些话如鲠在喉，那就必须说出来。
为什么落幅没有定格在“但愿人长久，千里共婵娟”的诗句上？
导演：那像喊口号，而往后延伸是因为“但愿”，是希望——对未来。而比起叙事，更重要的是叙述。
我很喜欢。
从《山河故人》到《海街日记》，我想起很多作品、很多大师。
《但愿人长久》是惊人的。
