《围栏》观后感：这是一部令人深思的电影，讲述了现代人在城市中困于围栏中的生活。影片通过细腻的场景和情节描写，展现了人们对自由的渴望和对束缚的抵抗。导演通过真实而细腻的表演，让观众深刻感受到现实生活中的压力和困惑。整部电影在不同的层面上反思了人与自我、人与社会的关系，引人深思。
围栏观后感(一)
说不清历史，就拍不好故事，更表达不好女quan 关于琉球，我作为一个中国人，看这个日剧当然不禁地就要回顾一下所学过的历史，然后这个剧就看的很别扭了，既有我的民族大义，也有故事本身的扭捏和尴尬，我觉得不行 总体来说，这剧最大的问题就是想要杂糅的东西太多，而本身又受制于剧本的水平，以及预设的表达目的，导致哪个方面都没做好，这最根本的就是琉球的历史没有说清楚，当然在日剧中这一切是不可能说清楚的，这是主动的阉割历史的惯性，中国人看这一切难免觉得可笑 但是，这剧最可恶的是他们还是在用受害者的视角和心理看待历史和现状，国内批判一直以来的相关批判并不无道理，尤其他们在用这个心理看待琉球的过去和现在…… 而另一个关于女quan的故事线，也可以用破洞百出来形容，无论是案发推进，还是主角侦办，都太离谱了，各种剧本bug编不下去的时候就用日美不平等地位来解释，好的想法也拍的稀烂 女主很漂亮，琉球风光也很美，这是我能想到这部剧的优点
围栏观后感(二)
通过围栏、不断起降的美军战机、残酷战争的遗孀，导演描绘出了一个凌冽的、神似我国东三省的冲绳意象：在这里历史与悲剧纠葛，罪恶正在并且将在这里发生。
“这个故事只能在冲绳发生”——这种强烈的在地感，如同东北的罪案故事总离不开阴沉的雪天、厚重棉衣下暗藏的凶器、以及属于东北的共同的历史创伤。
结尾黑屏后，听着颓丧少女混杂着日英双语的说唱，诉说着一个冲绳人日常的生活与感受，一股颇具穿透力的悲伤或是感动涌上来，有如《漫长的季节》带给我的情绪，
是的，我们身处一个不完美的世界，是的，我们还要继续生活下去
围栏观后感(三)
看完两集我误以为这是一部带有女权色彩的剧、吸引着我继续观看、看完后无比委屈、因为是看剧人自发地误会、不能怨这部剧、也不能怪导演欺负人、骗我们这些女权主义者、不是人家不讲武德、是这部剧的设定有它当地的特殊情况、而我们这些看剧观众没有去过当地、不了解当地的特殊情况、所以很容易误会、觉得这是在将增权视角下的维权问题、因为我们长期的生活环境使我们产生误会、认为冲绳也是这样的生活环境、也该这样维权等等。其实不行、我们的妇女地位是远超她们的、维权意识更是远远高于她们、所以我们很难理解为什么一件轻易达成的事在她们那边就特别困难；同样地她们也不会理解我们、就好比一个小孩子不理解一个大人一只手是怎么搬动两桶水的、小孩自己搬不动的东西会觉得别人也搬不动。这跟冲绳的妇女维权并没有关系、因为换成男人也是一样、在冲绳那个地方就是特殊的、尽管容易被误会、但是也容易解除误会、因为正常的人类可以根据实际情况调整自己的观点和看法、因而看完后没有人会把它当成这是一部带有女权主义色彩.....那属于恶意解读了、要么就是没看完。
恶意解读有些像什么呢？像哥谭市的小丑、他喜欢挑拨离间、喜欢戏弄规则、是个用心机的反派、因为他见不得哥谭市安逸和平、而我们观众要做的就是用自己的眼睛去看、跳出固执、人固执也不行、固执就不会调整自己的看法、主观就不能正确反映客观、客观是轨、一旦主观脱轨、所产生的看法必然是非现实的。人是有缺点的、会去误会、会带刻板印象、会跟风、不愿意独立思考等等、但是人也是灵活的、理智的。成年人的大脑是喜欢偷懒的、比如年纪大的男人看到交通事故会说女司机驾驶技术就是不好；年纪大的女人看到罪犯会说男人就是这样的等等。人家小孩子的大脑精力旺盛喜欢思考、每个人孩童时代看剧的时候都会把剧中的人归类为好人和坏人、那个时候好人就是好人、坏人就是坏人、跟他们的性别无关、成年后思想应该成熟、而上升到性别对立就不成熟了。恶意解读目的就是为了加速这种分裂、一旦形成对立、妇女的地位反而要倒退、带来海量的维权困难。好不容易我们维权水平领先于世界、几代前辈盖起来的高塔不是说塌就塌的、绝对不会让小丑得逞。
