《雪岭猎人传说》是一部充满惊险刺激的冒险故事，讲述了一群猎人在雪岭深处追踪神秘生物的经历。影片中的场景和特效令人惊叹，剧情紧凑扣人心弦，展现了猎人们的勇气和智慧。整部电影充满了冒险与挑战，让观众仿佛置身其中，充分享受刺激与快感。
《雪岭猎人传说》观后感(篇一)
人类与自然的关系，一直是困扰人类几千年的一个难题。人类在开发过程中为了满足自身欲望破坏了自然，而自然也对人类进行了报复。如何保持人类与自然的和谐发展，是人类迄今一直在努力探索的问题。
由年轻电影人钟萱自编自导自演的电影《雪岭猎人传说》就是一部对于人类与自然界关系有所映射的电影。本片表面看起来是一部人类与野生白猿对抗的故事，但实际上所表达的依旧是一个人类与自然界生物需要和谐相处的主题。卓雅因为自己的弟弟被“大雪怪”抢走而发誓复仇，在寻找弟弟的过程中锻炼成了一个身手敏捷的猎人，并最终找到了“大雪怪”，但在最后时刻才发现事情并不如自己所想象的那样，而是有着更为令人伤感的故事在内。最终人类与白猿达成了和解，自然和谐也再次实现。
影片中，重点表达了一种人类对于自然所应该具有的敬畏。两个外来的年轻人进入无人的狩猎区，所见到的高山深处的情形虽然让他们恐惧，但是却是千百年来猎人群体对于自然界与生物群体敬畏的一种信念，尊崇着人与自然的和谐的理念。而影片中一开始所谓“反派”出现的白猿，用自己的力量养育了小男孩，也是一种对于自己孩子失去后的心理补偿，更是一种母性的自然流露，让人动容。
作为一部带有环保色彩的影片，本片一方面强调了人与自然和谐相处的重要，另一方面有强调了姐弟情深以及野兽的母爱感天动地。电影在中的原始森林与茫茫雪山的镜头都很唯美，每一个镜头都饱含深意，充满视觉隐喻。而电影故事简单却淳朴有力，叙事简洁却感人至深。
《雪岭猎人传说》观后感(篇二)
雪怪、雪猿、雪人。这些称呼指向都是同一种神秘生物，传说在雪山中生活的“怪物”。雪怪是否真的存在？众说纷纭，但是影视作品中经常见到它的身影。院线电影《雪岭猎人传说》通过女主人公卓雅（钟萱 饰）的冒险视角，讲述了一段曲折动人的猎人和雪猿争斗的故事。
《雪岭猎人传说》的整体风格可以概括为：绮丽风景+奇特故事。
影片开场，首先映入眼帘的就是绮丽风景。剧组远赴西北雪山丛林实地拍摄，巍峨的山川被冰雪覆盖，呈现出大自然巧夺天工的手笔。人类在自然界中显得那么渺小，即使有科技和工具加持，面对未知的领域和生活，人类仍然是脆弱的生命个体。
影片的故事奇特且生动。此前多是外国电影讲述雪猿的故事，这一次《雪岭猎人传说》直接把雪怪设定为重要角色，在国产片中实属罕见。卓雅的弟弟被雪猿掳走，她在雪山丛林中寻找了七年。当地还有雪猿行凶作恶的说法，人人惧怕雪猿。卓雅为了寻找弟弟，最终会遇到雪猿，人类和雪猿真的无法共存吗？
《雪岭猎人传说》融合了冒险、悬疑、动作、爱情等元素，站在人类的立场进行反思。人类不断向大自然索取和拓展，即使世间真的有雪猿，它们和人类的纷争起因，恐怕也是人类滋扰了它们的生存空间。
卓雅这个人物的设定别有深意，她是一名与自然界深度接触的猎人。她的主要工作不是打猎，而是守护森林的安宁。她就像是森林的守护者，与一草一木、一鸟一兽皆是朋友。卓雅爱自然、爱家人，她懂得与其它生物一同分享这个世界。
卓雅的生活方式就代表了整部作品的创作理念，主创希望通过影片向观众传递呵护自然的理念。自然界是神秘的，拥有无穷的力量，爱护自然，就是爱护人类自己。
崔汀/文
《雪岭猎人传说》观后感(篇三)
今天看了部电影，叫雪岭猎人传说，很震惊，近些年罕见的硬核电影，虽然没有明星阵容，但不要紧，我看的是电影，并不是为了看明星，我看电影最终想得到的是看完后我获得的感受，这些感受是基于电影输出的价值观，不来自明星。这些感受也会在我明天的生活面对风雨时会幻化成我坚实的支点，而这些支点大多都来自好电影。比如阿甘、比如幸福来敲门…雪岭也做到了！好电影、讲大爱、有深度。它以人类情感伦常为起点，引申出不同物种间恩怨情杀，其最终是为了让我们思考，人在已知的三维世界里，究竟如何跟外物种、自然界乃至更高维度的宇宙去融合并更好的成长。我看评论有人说它像荒野猎人，但我觉得相比下，雪岭猎人更胜一筹，因为它不仅在说人世间情欲伦常的半亩方塘，更是讲寰宇间跨越分界的盛大篇章。它输出的价值观深刻泓大且立意深远。出于好奇，网上搜了下这部戏的导演，叫钟萱，一位履历颇丰但作品不多的女性导演。这让我想起了一位唐朝诗人，写出：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠的张继。一个鲜有人知的张继。也难怪，在那个群星璀璨的大唐，李白、杜甫、白居易他们才是万众瞩目的诗坛巨匠，甚至连日月的光辉都更愿意向他们倾斜，谁又会在意一个落魄书生在某个夜晚的浅吟低唱，可是就是这样一个张继他却可能就是我们每一个人。每一个逆境中依然坚韧不屈的人。张继存世的作品也很少，但这首《枫桥夜泊》绝对可以称得上，一篇孤诗压全唐。由此可见，我相信能导出《雪岭猎人传说》这样影片的导演应该也是位再见芙蓉拉满弓，不惧寒霜不惧风的女侠。当下的电影市场，能在没有任何流量加持的情况下站上大荧幕，雪岭猎人已然是黑马，一匹来自西北雪域孤傲的黑马，想要在当下明星为王的背景下异军突起，就像貌似贫瘠的大西北，鲜花掌声从未在此生长 。但雪岭猎人犹如一壶烈酒浇灌了我们独有的长情，使之发芽、生花，让我们感受到西北雪域的凛冽彻骨下，这匹黑马热血难凉…如果你也深情，去看下这部电影，那里并非寸草不生，相反那里，生命破尘土，也是希望处。
《雪岭猎人传说》观后感(篇四)
冰天雪地里发生的故事总是能让人热血上头，电影《雪岭猎人传说》讲述的是一对姐弟与大脚雪怪的恩怨情仇，人物不多，情节也不繁琐，格局却不小，与《荒野猎人》《阿凡达》有一样的内核，蕴藏着文明与自然的相爱相杀，不同物种之间的绞杀博弈，可以透过地球一隅看到宏大且深邃的世界观。
从一对姐弟在大雪中艰难跋涉，弟弟被雪怪抓走，姐姐孤身在极寒之境完成一次堪称奇迹的死里逃生，到七年后来外来者再次遭遇袭击，影片通过不断交织的悬念与惊险，把大自然的冷酷可怖和人心的险恶难测，展现得相得益彰淋漓尽致。 在放眼望去一片苍茫的大雪岭中，恶劣环境反而激发出每一个生命对生存更强烈的渴望，进而产生黑暗森林式的猜疑链和事关存亡的争夺。在人类的视角看来，雪怪就是兽性与野蛮的代名词，所以老猎人理所当然的把血债算在它头上，卓雅也为了救回弟弟练成一身本领，成为雪岭上的“女侠”，但是换到其他物种的视角，人类可能才是最致命的存在。人类的火种在带来富饶与繁荣之余，何尝不是把其他灵长目的群族赶入了绝地，大脚雪怪和卓文其实都是落了单的孤儿，所以才能相濡以沫。 后来一系列出人意料的变化则证明了，比雪怪更可怕的是人心中的猜忌、偏见与恶念，老猎人固守执念，让真凶隐匿多年，卓雅也忘了当年是雪怪把弟弟从狼群种就走，也一度忽视了弟弟和雪怪之间那无法分割的情感连线。 围绕这样事关生存的争战，既有惊险奇观又有暖心效果的故事，《雪岭猎人传说》制造了视听与精神的双重震撼，可以让人一边为卓雅和卓文的姐弟情深而动容，一边为自然界的极限生存竞赛而深思。
《雪岭猎人传说》观后感(篇五)
《雪岭猎人传说》是一部关于人性和兽性的电影，白猿与卓文建立起来的动物世界的伦理关系，无不在冲击现代人类社会的伦理思考，应该看到，在极端恶劣的环境下，白猿在与人类的孩子建立起母子关系，是一种更原始的动物性，但同时白猿可以奋不顾身保护卓文，已经超越了动物性，接近了人类的伦理感情，令人感动不已。
当然我们也看到个中内因是因为它的孩子死于人类之手，而当它成为白猿世界仅存一个，那么白猿与人类世界的矛盾是不可调和的，愤怒和冲动差点将作为人类一方的卓雅和作为动物一方的白猿推向深渊。矛盾不可调和，大多因为没有找到双方共鸣点。
影片的共鸣点是超越了一切的亲情，卓雅与养父的亲情能够获得认同，那为什么白猿与卓文的亲情不能获得认同呢，欣慰的是，我们看到了卓雅作为人类一方，她善良，坚韧，勇敢，理性，她看到了她与白猿身上的共鸣点，使得本来双方不可调和的矛盾有了回旋的余地。卓雅可以说是人类之光。
卓雅理解了白猿一切行为，那是因为她知道白猿所作一切的前因后果，同时也让人警醒，人类对动物世界的杀戮同时也将自己推向了深渊，影片的主题同时也出来了，人类和动物不是你死我活的关系，两者之前可以和平共处。
当我们看到卓雅的养父和白猿搏杀的时候，我隐约看到了养父身上的动物性，就是不顾一切也要击杀对方，养父偏执，冲动，愤怒，复仇成为了他人生中唯一的动力。应该看到人类世界中，这样的人不少，影片的观点也烘托出来了，人类世界需要克制自己，这一点无疑也超越了电影本身，值得细细品味。
值得一提的是，卓雅的扮演者钟萱同时身兼导演一职。不管是作为主演或者是导演，都交出了不错的答卷。
《雪岭猎人传说》观后感(篇六)
电影《雪岭猎人传说》的故事发生在雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟，遭遇野狼袭击。雪猿突现救二人，却将弟弟掳走，姐姐卓雅在七年后终成女猎人，终于找到弟弟卓文，猎杀雪怪，却发现一个又一个残忍的真相。
这个故事，影像色调厚重阴暗，背景音乐丝丝入扣。人物的行为和主题的表达也有力度。姐姐在雪地上，泪光婆娑的幻想着已经过世的爸爸妈妈的时候，当她匍匐前进在白雪皑皑的雪地上，只能靠吃着积雪充饥的时候，当她终于看到树枝上有弟弟的毛帽子的时候，当她夜里在寒风中瑟瑟发抖的时候，当她咬着龟裂的嘴唇，却依旧向着阳光的地方不断寻找的时候，人物的形象和信念感都体现了出来。
7年后，姐姐已经成长了一个见义勇为，路见不平拔刀相助的女侠。内心只有一个信念，就是为了复仇，为了找寻，为了寻找弟弟的踪影，她认为自己遇见的每一个人都和自己生活在不同的世界，而自己的世界则是无尽的雪山与无尽的找寻。这个信息反映了人物的性格，那种孤独的、一往无前的拼搏，那种永远能拼下去的信念感，支撑了她的一生。
整个故事在人物与自然、心灵的共鸣上，挖掘人性与兽性的相似之处很有想法和表达，用一种更为深远的目光来审视，用一种更为辽阔的视野来解读。
整部影片用寻找亲情作为牵引，以雪怪和猎杀作为矛盾冲突，极为和谐的书写了一个感人的故事。这部电影的导演与主演都是钟萱，她曾经在2016年拍摄的反对无正当理由引产堕胎的惊悚片《白云桥》，入围了第69届戛纳国际电影节并获得金鸡百花电影节新片奖。她也曾经在2013年自编自导自演的“中国第一部80后女权喜剧电影”《不要迷恋姐》，时隔十年后，她再度自编自导自演了这部影片。
《雪岭猎人传说》观后感(篇七)
刘慈欣在《三体》里，曾经借助书中角色之口讲述人性与兽性。“失去人性，失去很多。失去兽性，失去一切。”这个课题，既可以是人类面对“无知的”三体人的必须要面对的难题，也是自以为是大自然主宰的人类，在直面大自然时的“无知的”难题。人类总以为是万物之灵，肆意攫取大自然的一切，以为无所不能。但是在钟萱导演并主演的电影《雪岭猎人传说》中，遭遇了真正的物质和精神的袭击。
当现代社会的“一家人”，在“无人区”的境地，遇到了传说中的“雪人”，那么谁才是侵入者呢？谁才是“传说”呢？当人类的群星闪烁时，雪人不但要失去了她的过去和历史，也失去了可以延续后代的可能。“雪人”在生物学上，也是一种智慧生物，她也可以思考“人性与兽性”，但是并没有沟通的对象。
她无处诉说，她的秘密被人类认为是威胁，她也确实抢走了人类的孩子，但是却不能真正将她的兽性和人性传授给他。她是彻底的孤独者，她在肉身上的生死，已经处于毫无意义的状态；她在精神上的无法满足，就是种族灭绝。在电影里，在现实中，她终究是失去了一切。
《雪岭猎人传说》是发人深省的，我们作为人，总是默认自己可以对这个世界命名，决定了外界的“有用”与否、对自我安全边界看得非常重、随时拿着武器逡巡在雪玲以及其他可以进入的场景。我们从武器的批判到批判的武器，都要求螺旋式上升，却是经常忘记了这个地球上还有其他生灵。
TA们也许也一样有着高度的智商和情绪，然而我们给予了他们空间和尊重吗？如果没有，那么三体人对于人类的态度是不是也很正常呢？大约是的吧。《雪岭猎人传说》里的雪人和故事里大多数人一样，都有着生存本能，都可以说有“人性”作为生存和生活的基准，然而彼此的悲喜不曾相通，也许这就是悲哀和幸福的所在吧。
《雪岭猎人传说》观后感(篇八)
现代女性越来越意识到，我们每个人都是独一无二的个体，不应该被消费，更不应该被标签化。电影《雪岭猎人传说》，恰恰就是通过姐姐化茧成蝶，美丽蜕变，来诠释出这样一个话题。取悦自己，忠于本心，为自己而活，去做自己喜欢的事，活出自己喜欢的样子，这才是人生最快意的活法。
从女性的角色来说，姐姐身上绽放出来人性的美，她从雪猿和弟弟的情感表达里，看出来些端倪，最终知道了一个残忍的真相。这个过程，虽然有点残忍，但还是让我们感受到女性角色扑面而来的细腻柔情，这就是女性身上最闪光的地方，令人心存敬畏。
一位小姑娘成长为女猎人，相信姐姐一路走来不容易，也正是因为这样一个人设，才让人觉得完美的融入了大自然，可能也正是这种充满了野性味道的呈现，巧妙的烘托出来了故事的氛围感，独到的诠释手法，也让观众感受到来自雪岭的博爱与传奇。
雪岭收获爱情，走进城市生活，多少有些不适应，但也不勉强自己非要接受，也不想试图妥协，而是再度回归自然，跟随自己心的脚步，追逐自己想要的梦想。看起来，人生兜兜转转，事实上，这也是在讲，我们每个人都应该尊重自己的内心，每个女人都应该努力活成自己喜欢的样子。
姐姐身上的孤独感，被演员诠释的丰满立体，这是一种复杂的内心情绪，一定也和她的原生家庭有关，甚至也因为自己的人生经历，影响到了人生与成长。对观众而言，从姐姐身上，也可以收获满满的能力，因为我们不管身处何种境遇，关键还是要学会放下，只有如此，才会化悲痛为力量，享受起孤独来。
对于编剧、导演钟萱来说，其实也是颇有想法的，很多细节的处理，充满了诗情画意，而通过姐姐的讲述，也增加了影片与观众的亲和力。历经三年拍摄、制作，也挺不容易，充满了奇幻色彩，又颇现实主义，充满了人文关怀，也表达出来女性更为多元的角度。真正的和解，是理解，理解他人，也就理解了自己。我想，这也是《雪岭猎人传说》带给我们的思考。不仅仅是给女人，也给所有人。
《雪岭猎人传说》观后感(篇九)
看《雪岭猎人传说》，听姐姐娓娓道来的讲述人生经历，一瞬间将人带入那纯洁的雪岭，梦幻般的寻觅来时的路。人与自然的完美融合，探寻繁华都市里常见的孤独，只有深刻意识到我们从哪里来，将要到哪里去，才更明白影片所带来的人生启迪。
从人性的善出发，达到前所未有的共鸣。突然间想到了村上春树《挪威的森林》里的一句话：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”
弟弟依旧守护着他的雪岭，姐姐走进现实，但依旧融不进都市生活。这也许就是我们每个人都有自己的一片天地，人们都会有自己的梦想，有的人在追求梦想的过程中迷失了方向，失掉了自己，也失去了初衷。
雪猿身上有着人们所没有的兽性，然而，即便如此，骨子里依旧保持着母性的光辉，在失去自己孩子之后，错把弟弟当成了自己的孩子。而猎人呢？总是讲有人情味儿，为了给妻子报仇，不惜一切代价，却让人感受到更多可怕与不理性。
只有尊重自然，心存敬畏，方能始终，也便是长久。不管猎人的生命轮回如何讲述，依旧也掩饰不住他们对于自然的敬畏。猎取是为了生存，而死去则是回归自然，我们每个人都逃不掉这种轮回。
生活在雪岭的人，虽然孤独常伴左右，但心灵可以更为放松。走进都市的人，虽然生活丰富多彩，但内心依旧孤独。显然，孤独的灵魂都是相通的，只有学会了享受孤独，才能让自己更为轻松。
彼此理解，互相尊重，人与自然如此，人与人之间也是如此。猎人知道了妻子被杀真相，理解了雪猿，姐姐知道雪猿失去了孩子，也学会了理解，看弟弟为救雪猿奋不顾身，似乎观众也理解了人性的善。试着学会理解，是成长的标志，而懂得尊重，你也同样会被尊重。
当压力来袭，不妨给自己的心灵放个假。试着去找寻找来时的路，你会发现，所有的压力与烦躁，都是外在的，只有内心保持纯净，你才会觉得，人间真美。
《雪岭猎人传说》观后感(篇十)
文/黄鑫亮
伊索寓言里的《农夫与蛇》几乎占据了当代人们的心智，也就是说对于异类要保持足够的警惕和审慎，这当然是对于人类或者同类永远是善良这一条件的无限前置。现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》可以说是对于“农夫与蛇”的修正或者颠覆，让你看清人性真相。
天上的父母、雪域的弟弟卓文、海边的姐姐卓雅，一家四口位于三端，这就注定让《雪岭猎人传说》有着如天空、雪域以及大海般的广度和深邃，这是一部借着复仇来思考人性的电影，也是给人类在这个自然里如何定位的电影。与世隔绝的猎人、七年成长为优秀女猎人的卓雅、奉行享乐的露营青年，不同样本纷繁人心的人类，给出了人性的多重注脚。
猎人和雪猿，这似乎是一对天生的敌人，实则他们可以平行生活，这仇恨的滋长的始作俑者竟然也是人类，这也充分证明了人类喜欢互相使绊子的天性。当人类被仇恨所裹挟，人性往往变成了兽性，甚至败给了所谓的兽性，从来没有任何法则说明人类就是雪域的主宰，而人类往往自以为是的认为自己建构了自然的规则，雪猿的以德报怨，恰恰让猎人这样的人类显得无比渺小。
电影里的雪猿从来都是雪域的主人，而当他们数量越来越少时，就成为了可笑的人类口中的雪怪，别忘了人类和雪猿都是属于动物的一个大类，《雪岭猎人传说》给我们出了一道思考题，究竟谁才是进化的品种，实则人类值得标榜的不是所谓自诩的人性，而是信念和信仰，就像卓文和卓雅的父母从海边来到雪域成为守林人，这才是人类真正的光辉。
《雪岭猎人传说》观后感(篇十一)
《银翼杀手》是科幻片历史上的重要里程碑，改编自科幻小说家菲利普·K·迪克的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》，从这个名字我们可以看到我们人类对于仿生人的思考，也就是当他们可以做梦，智商和境界就会上升到一个临界点。那么，我们又是如何看到“智人”的亲戚呢？比如已经灭绝的尼安德特人和《雪岭猎人传说》中的“雪人”，他们会做梦吗？他们又乡愁吗？他们是如何看待自己的？
在故事里，雪人是客观存在的。在雪岭里，作为叙述者的主角（由导演钟萱饰演）和雪人是彼此作为猎人出现的，她们发现彼此的痕迹，抢夺并养育弟弟。也许他们的情感是等价的，这要从什么立场、角度、标准来出发衡量。
换位思考是一种智慧生命的“病症”，占有土地并延续生命是不证自明的真理。雪人表达语言、情绪和自我认识的能力，与人类大不相同，但是在故事里依然是呈现出智慧生命的水准之上，那么，她的“权力”是否应该尊重？
向未来望去，人类可能迷失在智能化、信息化、数字化、量子化等可能之中。回顾过去，人类在过去一万年内迅速实现跨越了文明的几个世代，迭代的速度令人不寒而栗。那么，如果没有智人的存在，尼安德特人和雪人是否也有这样的可能性？
雪岭在人类看来是寂寞的，但是雪人却不如此看。雪人是无限孤独的，无论她有没有乡愁，她都无从避免绝种的命运。她已经没有未来，她们的种族在过去做错了什么吗？也许他们什么都没做错。人类在宇宙中是不是也是这样的命运，人类未来要面临的危险，既可能来自巨大的不确定性的外部，也可能是人类科技发展出来的怪物、怪兽。
《雪岭猎人传说》观后感(篇十二)
自从发展出高等智慧与文明，人类就把自己与地球上的其它动物分开。人，讲究的是人性；动物，则被称之为兽性。那么，人性和兽性之间，是天然对立、毫无交集的吗？3月17日全国上映的奇幻动作片《雪岭猎人传说》就以“雪怪”这一传说中的物种，探讨了人性与兽性的同体存在。
《雪岭猎人传说》由凭借《艺术家》斩获奥斯卡最佳导演奖的迈克尔·哈扎纳维希乌斯担任艺术顾问，钟萱编剧兼导演。片中的猎人角色，更是由真正的天山猎人本色出演。
雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟遭遇野狼袭击。传说中的雪怪救下他们，却意外地将弟弟掳走。为了寻回弟弟，姐姐在猎人的养育下，成长为一名优秀的女猎人。然而，当她7年后找到弟弟，准备猎杀雪怪时，发现了一个又一个残忍的真相。
在普通人眼里，尤其是猎人养父眼里，雪怪身上体现的只有兽性。猎人养父的爱妻，在7年前被“雪怪”杀害，从那时起便立志报仇雪恨。然而，当姐姐找到弟弟和雪怪时，观众会发现他们之间已经建立起类似于母子般的亲情。原来雪怪当年掳走弟弟后，并未施加伤害，而是悉心抚养。这，显然又体现出了人性。
弟弟无恙，姐姐的仇恨消减了大半；爱妻不会再生，猎人养父的仇恨便不会消散。这雪怪，究竟是杀还是不杀，成为了对这对养父女的人性拷问。
导演钟萱巧妙地塑造了“雪怪”这样一个融合了人性与兽性的角色。通过姐姐、雪怪、猎人所组成的仇恨关系，探讨了人性与兽性的边界。也许，人性与兽性并不是毫无交集的。人与动物都是自然界的一员，都会因失去血亲而孤独，也都会因为被理解而感动。
文：满囤儿
《雪岭猎人传说》观后感(篇十三)
本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。
即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。
当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。
弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。
导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。
《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。
《雪岭猎人传说》观后感(篇十四)
《雪岭猎人传说》这部电影不看到最后，你是无法理解这部电影所要表达主题的真正意境的。电影结尾那段跳出电影框架的独白更是别出心裁——被我们称作雪怪的生物，其实是一种白猿，灵长类动物，非常稀有，与人类是近亲，多在雪域高原地带出现，现在这物种几乎灭绝了……这是一部人性、兽性厮杀与较量的电影。与之相反我们人类自己狭义的迁怒是那么可笑，可笑得卑鄙，让寻找一颗星看后无地自容。有时候，人一旦失去理智，爆发的情绪比兽性还可怕。
影片一开始就进入了扣人心弦的场景——在雪岭深处，失去双亲的俩姐弟在行进过程中遭遇了狼的袭击，在千钧一发之际。白猿突然现身，它威猛地杀死了狼使孤苦无依的姐弟得救。在白猿离开之际，幼小的弟弟卓文大哭起来，白猿不知想起什么连忙转身从姐姐怀中抱走了他。同样年龄不大的姐姐卓雅死命追赶，哪能追上健步如飞的白猿呢！
她饿了捧雪吃、渴了捧雪喝、拿硬物敲碎冰块抓活鱼生啃……孤独又倔强，寻找弟弟是姐姐想方设法活下去的强大动力，此处看过的人们都落泪了。
后来，卓雅被一猎户所救。七年后，卓雅成为一女猎人，她找到弟弟，猎杀白猿……可弟弟最后还是出逃去寻找白猿，女猎人看到弟弟与白猿之间“母子般”的深情后，下跪阻止了义父的举枪击杀……
可以说，《雪岭猎人传说》为人类与珍稀动物相处提供了一个范本，更引发了人类保护动物的深度思考。
在寻找一颗星看来，《雪岭猎人传说》此部电影每一帧绝美的画面都是弥足珍贵的镜头。《雪岭猎人传说》每一个质朴唯美的镜头都饱含了极其丰富又深刻的深意，看过之后回忆时你会惊异发现，那些镜头充满了发人深省的视觉隐喻，故事很简单，道理很多样。
人类在大自然面前，我们还是孩子，我们应该心怀善意与敬意，与动物朋友好好相处。白猿正是听见了小卓文的啼哭才停下离去的脚步抱起他的，那是一种动物的母性啊！
《雪岭猎人传说》观后感(篇十五)
于3月17日全国公映的《雪岭猎人传说》，是一部以西北雪域为背景，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事的现实主义奇幻电影，影片通过姐弟两人与雪猿之间的冲突与和解，反思了人与动物相处之道，探索了人性与兽性的界限与融合。
剧情紧张刺激又感动人心
影片从一开始就抓住了观众的注意力。在黑暗中，小女孩卓雅和小男孩卓文被野狼袭击，他们惊恐地逃跑，却遇到了更可怕的雪猿。雪猿杀死野狼救下他们，但却将卓文带走。卓雅则被一个老猎人收养，并开始了艰苦的生活和训练。
七年后，卓雅成为一名女猎人，并决心找回弟弟。她追踪到雪猿的巢穴，并发现弟弟已经变成了一个“小野人”。他们之间虽然有着血缘和亲情，但也有着语言和种族的隔阂。他们能否重新认识和理解彼此？他们能否逃离雪猿的控制？他们能否回到原来的生活？这些问题构成了影片紧张刺激而又感动人心的剧情。
反映人与动物、人与环境关系的深刻之作
影片在主题上也不乏深度和广度。通过卓雅和卓文两兄妹与雪猿之间错综复杂的情感纠葛，影片揭示了人性中既有善良与爱心，也有残忍与贪婪；兽性中既有野蛮与凶残，也有温柔与忠诚，影片反思了人类对动物和自然界的侵略和伤害，并呼吁我们尊重生命、保护环境、寻求共存。
影片在表现上也很有技巧和创意。它利用雪域、森林、洞穴等自然场景，营造了一种神秘、压抑、危险的氛围，并运用灯光、音乐、特效等手段，增强了影片的视觉冲击和情感张力，它采用真实拍摄而非电脑合成，使得影片更加真实而非虚构，展现了导演钟萱的才华和勇气。
此外影片在情感上也很打动人心。卓雅从一个无助又顽强的小女孩成长为一个勇敢又坚毅的女猎人，卓文从一个天真又可爱的小男孩变成一个野性又忠诚的“小野人”，他们之间虽然隔着语言和种族的障碍，但是仍然保持着深厚而纯真的亲情；他们对雪猿也有着复杂而微妙的感激和怨恨，这些情感交织在一起，构成了一幅幅细腻动人的画面。
总之，《雪岭猎人传说》是值得观看思考电影，它展现了西北风光民俗风情，表达了对生命价值生态平衡的关注和尊重，给我们惊险刺激和温暖感人的感受和理解，也给我们带来了心灵上的启迪。它让我们重新审视了人与自然、人与动物、人与人之间的关系，让我们思考了什么是人性，什么是兽性，什么是真正的理解和爱，它是一部立意深远、细节生动、风格独特的现实主义奇幻电影，值得我们赞赏和推荐。
