《无病呻吟》观后感：影片以幽默诙谐的方式讽刺了现代社会中的虚伪与功利，展现了一群庸碌无能的人们对名利的追逐和虚荣心的无止境。通过对人性的拷问，影片引发人们对生活的思考与反思，唤起了对真实与自我价值的探索。角色间的对白生动有趣，情节紧凑，给观众带来了欢笑和思考的乐趣。整体而言，该片通过幽默的方式，揭示了人们内心深处的迷茫和无力感，具有较高的艺术价值和社会意义。
《无病呻吟》影评(篇一)
剧中的主人公无病呻吟，真实世界中的莫里哀死于《无病呻吟》的演出中，如此极致的对比在人类历史上寥寥可数。 莫里哀是懂得嘲讽的，其中很多台词至今看来仍然觉得很幽默，甚至于仍然具有极强的现实意义。 源于人性的某些东西是不会轻易改变的，基于对人的洞察进行的创作，具有旺盛的生命力。 碳基生物看来是没什么希望了，硅基生物任重而道远吧。
《无病呻吟》影评(篇二)
简单repo，等我想想再写剧评。
虽然我的私人排序依然是英国话剧、美国话剧、俄国话剧、百老汇音乐剧……法国话剧，但《无病呻吟》真是一部很有趣的作品，它在荒谬的搞笑里隐隐透着点聪明的闪光，但最明显的价值主线又显然偏颇愤怒，完全不在乎观点中正～
在当今时代，医学已经是一门严谨的科学，而面临全球疫情，医学的作用和边界在哪里？这部戏其实会给我们一个有趣的角度。
故事和莎士比亚（比较差的那些）喜剧一样市井随和，却不知道哪里有点东西让我觉得这真的不是开心麻花——可能因为它讥讽嘲笑的是强者而非弱势，宽容行事的本质原因是善良而非乡愿。
演员应该是这部戏成功的重要原因，男主角愚蠢却不令人厌烦，一种真诚的憨厚贯穿始终，得知老婆骗他那段真是令人心碎，隐隐约约让我想起张懿曼，当然罗慕路斯大帝要复杂得多。医生的少爷把法语说得有了“领导，冒号”的味道，没有太多肢体动作，仅凭台词就塑造出一个极为夸张的丑角，很令人佩服。
期待一些其他的莫里哀吧，在没有NT皇莎的时候……
《无病呻吟》影评(篇三)
感谢这个干净利落小动作不多的编排，让人可以全方位地观测莫里哀的头脑。四百年了，老板啊，我们玩的都是你玩剩下的。许多要素都颇类伪君子：孱弱的男主人，惊慌失措的女儿，智囊老女仆与作者代言人亲戚，但是荒诞得更鲜明。一开始也许还是莫里哀在说他在今天看来有点极端的医学观，从医生如同末日审判一样地跟病人说话开始，到最后拉丁味法语的医生加冕仪式，明晃晃的指东打西，像是一圈镜子，光路弯来折去，重新聚焦到教权上，或者至少是聚焦到他眼中造成文明世界腐败的主要导因上。 现代喜剧里这种技巧是否就是“鱼离水”。只有意见够杀伐果断，鱼才不至于拖泥带水。通常在设定搭建好之后会有一段仪式，进入了荒诞氛围，整个人是一种很无奈的看什么都想笑的状态，例如拉丁味法语跳大神，又例如前几周《鬼使神差》结尾的扛大旗坟头蹦迪，感觉在看地狱笑话，一边乐一边审判自己。爆梗也许更利于传播，但是好的设定游戏喜感更持久，尤其是莫里哀老师，与他共度两小时，像是上了两小时的人类文明解剖学课，散场的时候从来都是整整齐齐，骨架子露出来，心是心肝是肝，腐败的那部分无处遁形，单独堆在一起。 更锐利的同时又更有人情味，或者说，正是因为丑角更鲜明，所以《伪君子》中有点被聪明头脑所掩盖的“人的情感”，在《无病呻吟》中有更彻底的浮现。莫里哀在疾病与衰老中不意外地触及了死亡的命题，家庭关系在这部作品中再也不只是争斗的起源，更是难以割舍的具体的人之间的联结。太喜欢这个版本的Angélique，声线还有些童稚，女仆替她违抗父亲决定的亲事的时候，她自己反而显得有些犹豫不定，在当众与爱人互诉衷肠的时候又爆发出非常浪漫主义的勇气。种种细节，显得她最后一幕的悲痛在所有人看来是多么合乎情理，在父亲听来又是多么足够令他改悔！父亲在之前显出了各种古怪孱弱的巨婴之态，此时柔软的表情又是多么动人！这一刻的悔过与寥落，几乎是悲剧的，冲突化解了，可是亲情已经缺席了这么久。 又想到了《老张》结尾，“四季安康”之后，天放在下面一边哭一边说“这也太难受了”：明明是大团圆的结尾，可是创痛已经发生，只有时间可以将它慢慢消解。只不过莫里哀的心脏强大，不会让他的结尾一直这么悠长地挽留下去，紧接着就是医生加冕仪式，偏见难消除，久病者成医，其实是继续陷在这个杀人游戏之中，且为之雪上加霜。在这中间，又有女儿天真的声音提出：我们会不会捉弄爸爸太狠了？不，不过分，只要他喜欢，愚蠢也没什么坏处。那好吧，我愿意奉陪。莫里哀好像在某种程度上和他一直书写的“物种多样性”“人类奇观”和解了。是真的和解，还是在安慰观众呢？总觉得他有一些刺猬的柔软，嘴很毒，心又软，激情创作之后，又稍稍动用一下头脑，不让心跟着修辞走。感觉到向在意的观众说了一些太绝的话，就拍拍他们的肩膀，我的故事如果太犀利，可以当是我做梦梦到的。 真可爱。 看了Van Hof的伪君子，以及今天的无病呻吟，能感觉到法喜的表演都是清晰，该死的清晰，清晰的人物，强烈的针锋相对，文本既然已经有了多义性，执行上的决绝反而可以让它变得力透纸背。最后，实在是不愿称法喜为法兰西人艺，虽然说官方性可能大差不差，但是从我浅薄的人艺观演经验来说，舞台化和脱离现实，有底气和虚张声势，流畅和油滑，总归还是有一些差别的罢！
