《余震》是一部极具震撼力的小说，讲述了一对夫妇在地震中失去孩子后的心路历程。小说通过细腻的叙述和深刻的情感描写，展现了人性的脆弱和坚强。故事情节引人深思，令人感悟生命的珍贵和对家庭的珍爱。读后让人深思不已。
《余震》读后感(篇一)
看过电影才注意起这本书。原本以为整本书都是写地震的，读过才知道算是短文集合。
余震和电影有挺大出入的，因为有先入为主的印象，看书时就难免浮现出张静初的脸。。。倒是和小灯的性格蛮像的。陈道明的浮现就有点尴尬，书里的形象不怎么光明。
其余的文章也篇篇精品。
从未读过感情如此细腻的文章。乍看起来 每篇文章从时空上来讲都有些错乱，整篇读完才捋清头绪。每篇的结尾又都戛然而止，正看得起劲儿的时候 人家收笔了。正遗憾着怎不再写点交代清楚，细细体会 人家把人物的选择早就透露出了，没必要说的明朗。
他善于以第三人称写人物，读起来像是在看别人的生活，听别人的故事。而按到每个人身上却也恰如其分，不夸张，不做作。语言又很优美，每个比喻、拟人都很入神。
正计划着把张翎其他的精选集也看完。
1/7页《余震》读后感(篇二)
去电影院看过电影，又看到关于冯小刚的一篇采访，很自然而然地找来《余震》这部书来看。这本小说已经看过好久了，很多情节也模糊了，但是我还是依然能想起来读这本小说时，我的心就像女主一样，永远也推不开那扇床的那压在心头的，让人无法呼吸的感觉。
虽然最后小灯推开了“那扇窗”，但是我觉得有些痛是永远也无法弥补的。小说中的和电影中李元妮在地震面前，在一块玉石板压着的兄妹两面前，那句“救弟弟”深深地刺痛了我的心，是委屈，是无助，是伤害。
有人说电影是“暖”，是的，电影里，最后母女相认，“妈对不起你啊”深深地歉疚，这么深沉的歉意，究竟能否化解母女俩多年的隔阂。
而小说中只是最后在离婚后，孩子也离家出走，在多次自杀未遂，长时间接受心理辅导的最后，她推开了那扇窗。
打开后，究竟如何，我真的不知道……
我喜欢小说，因为真实
2/7页《余震》读后感(篇三)
最先是在《看电影》中看到《唐山大地震》的宣传，里边提到《余震》，也就留了个心眼。等电影出了还跑到电影院看了。可惜的是，电影并没怎么震撼我。印象最深的就是剑南春的广告，感觉商业气息也太强了。所幸还挺喜欢养父的角色，倒也没觉得亏了。
于是抱着从小说寻找安慰的念头，前些日子眼巴巴地去图书馆借回来看。结果翻开书才知道，原来《余震》是短篇，于是郁闷了.......好吧，这是个人原因，谁叫我偏爱长篇呢......可是读着读着，发现故事情节过于苍白无力，远没有电影好看。好吧，在此膜拜一下冯导的功力。不可否认，电影的情节更有可看性，人物形象也更为丰满（尤其是母亲），如果忽略掉那剑南春的广告以及片中有些太露于痕迹的煽情的话。
有对比就有高低。这让我想起岩井俊二的《情书》。无论是书还是电影质量都是好的没法说。总之，唉~~~~
好吧，这就叫期望越高失望越大，怪不得别人的。
好吧，不能不说有点小小的失望......
3/7页《余震》读后感(篇四)
本来以为是长篇小说，没想到是中篇。本来以为和电影出入不大，没想到是原著更精彩！
书中讲述了三个故事，片段式地记述，作者的语言表达很丰富有时还很大胆。
《余震》
不得不说，其实《余震》真正想写的王小灯一生的经历，而且如果从结果论来看，王小灯的一生不见得就是人们所定义的成功。因为她就是作者笔下一个地震后对一个人心灵摧毁的实例。地震了，有的人倒下了又站起来，但真正站起来的又有多少？
如果电影这样拍的话？？？我觉得在中国行不通，票房也一定不太行，冯导其实很聪明，填充了又一代人的集体记忆后，一下子又再一次捧红了自己的老婆。
《向北方》
看《向北方》的时候，我想到近期的一个新闻。一个妈妈，接住了从高楼坠下的一个小孩，据说计算后那个冲击力大约是300多斤，她直接就粉碎性骨折了，问题是，她并不是小孩的妈妈，她只是一个路过的陌生人。《向北方》说的就是一个母亲的故事，自己一生波折不断，然而为了尼尔的成长，她将爆发力调到了max。
《空巢》
《空巢》看得我好纠心。两代人之间由于距离年龄的关系，一些想法总是会发生冲突。有时我们就该停下来好好想想，到底什么才是真正对老人家好的？
人到中年，更加不敢去触碰那些曾经很容易，敢于尝试的东西。到底人要经历多少才算多？？如果记忆里的经历尽是痛苦呢？？？
多少漫长的一生啊！！！
4/7页《余震》读后感(篇五)
看完了《唐山大地震》，很自然的，就找了张翎的这本《余震》来看。
整本书很薄，收集的是中短篇小说数篇。只看了《余震》。其他的不感兴趣。花了个把小时翻完了，很快。也没觉得有什么了不起的。或许，是小说这种体裁形式的东西，根本就提不起我的兴趣来。——新世纪以来，能让我现在还有些振奋的小说，数来数去，也就一本《秦腔》了。
小说和电影有很大的不同。看电影时我想忍住眼泪，却有三几次在眼眶里打转。我这样说，并不是说电影有多么了不起。我没有什么品味。但我爱看的，还是《练习曲》、《蓝色大门》、《风柜来的人》这样淡淡的电影。电影有两条主线，母亲这条似乎更重一点。徐帆也的确演得很好。小说主要讲的还是女儿的内心的黑暗，即阴影。这么多年来，她一直推不开那扇窗，而在这些年里，她经历了被养父的侵犯，丈夫的背叛，去国，自杀，和女儿关系的紧张。很难说，她的生活所造成的那些紧张，尤其是和家人的，很大的不是她自己的原因。但如果，如果没有最初母亲那句救弟弟，她的未来，还会不会是现在这个样子呢？
内心其实是很怪的东西。活在当下，很多人的内心都有一片黑幽幽的森林。我也有自己内心上的阴影。但也许，它只是年轻的问题。我现在努力更正。人在一年年里成长，有些东西，或许就在时间和经验中得以消失了。
这类型的小说，《玩笑》也应该算上。但《玩笑》的思考多么令人深省。感动是容易的，但感动之后，我们内心还需要点什么。我们的写作者和电影创造者，似乎还没有想到这么远。是啊，冲破内心的黑暗，就已经是多么不容易了。
10.08.13
5/7页《余震》读后感(篇六)
我最喜欢张翎对地震后人们依旧嫉恨李元妮的心理描写，很贴切很传神。
倒下的方式大同小异，站起来的姿态确是千姿百态。
李元妮招人恨不过是因为她是站起来走在最前面的。
人们不过是想在她身上找到一丝一缕劫后余生的惊惶和寡妇应有的低眉敛目，但他们什么也没找到。
这种心理描写是在贴切。想起一首唐诗：
他人骑大马，
我独骑驴子。
回顾担柴汉，
心下较些子。
主题不符，但差不多是这种心理。当你不幸时，你看看比你更不幸的人，你就开心释然了。这跟人们常说的，你一直因为买不起鞋子而难过直到有一天你在街上看到了没有双脚的人。
这的确是乐观知足的表现，但退一步说，这是不是“把自己的快乐建立在别人的痛苦上”呢？
当有一天，人们发现了这个本应比自己不幸的人跑在了前头，原本是同情的心情就变成了嫉恨。而且这种心情绝对强于原来的同情。
李元妮没有做错什么事，但对于街坊邻居来说她错在跑在了第一个，死了丈夫和女儿的她原本应该凄凄惨惨戚戚，等着人们劝慰，，如今却走在了所有人前面。
换做你，是喜是恨？
我不知道。
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4星是因为我不喜欢书里面夹杂了其他文章，不指内容，只是形式。
6/7页《余震》读后感(篇七)
前三章是很吸引人的。我仅仅是指文字的表达。
在已经知道所有情节甚至是结局的情况下，它还能吸引你读下去，作者的文字推敲功夫可见一斑。
小说的表达手法有一种类似于电影叙事中“多重蒙太奇”的叙事风格，却不拖沓繁赘，反而简洁流畅，这也是吸引我读下去的一个重要因素。
因为看过电影，读书过程中总会不自觉地各种人物形象代入。看到最后，其实明了，余震只是余震，哪怕唐山大地震是基于这个去躯壳重新长出的灵魂。
我更愿意说它是躯壳而不是灵魂——虽然它的表达远远比电影深刻的多，电影当然更丰富视觉也更宽广一些。躯壳之所以是躯壳，无非是里面还可以盛着千万个灵魂，如果灵魂只是一个，长出怎样的肉体，它还是它。
小说更多的透露一种绝望。当从小灯看人时“总是定定的，仿佛要把人看出两个洞来，没人敢接那样的目光”，她从不流泪，也流不出眼泪。
你便大概可知道这个七岁的女孩生命里透出的是怎样的绝望。
除去那些伤痛，其实她可以过得幸福。杨阳是个好丈夫，苏西也算是个可爱的女儿——可是这是王小灯的生活。
从七岁的生命里出现那样的伤痛后，母亲抛弃了她选择了弟弟。那个时候，她的心便被震出了一道深壑，成了不见底的深渊。她是个太容易记得伤害的孩子，那救援弟弟的锤子隔着被子砸向她的头，直到她三十岁以后，在描述疼这个感觉时，陈述的无非还是七岁那年砸向她的那些疼痛。以至于教授听完后目瞪口呆：你是在写小说吧。他说。而其实这不过是小灯七岁时发生的真实片段。她记得那么清楚，仿佛因为岁月反而越发记得深刻。
她是恨李元妮的。然而这种恨也是矛盾而且无能为力的。
她总觉得被伤害太多，而她自己也在伤害自己。
她在想象中自己的丈夫和那个画家有怎样的暧昧不清的相处——这也许也是养父给她带来的伤害。
想象中她甚至连他们相处时的对白都给模拟好了。
她似乎是预见了他们最终会分手一样，于是她马上先于他提出了分居——可见她骨子里就是把一切都作最坏的打算的，或许，七岁之后，她死里逃生后，便把一切都作了最坏的打算。
她喜欢控制一切局面。而她又坚信没有什么是永远控制住的。
小灯的医生问：“是你，还是他，要走的？”
“是我要他走的，因为我知道他的心已经不在这儿了。他有一个学生，也是同事，一直很崇拜他的。”
“那么他呢？他也喜欢她吗？”
“不知道，他从来不提。”
这一幕，我忽然想到她和弟弟小达一起被困在废墟下的情景。
她还可以说话，还可以喊妈妈。
可是，最后，母亲放弃的还是她。她不是被选择的那一个。
“所以，你要抢在他之前，把话说出来。这样，感觉上，你在控制局面，你一直都是控制局面的那个人，是吗？”医生这样下了结论。
小灯吃了一惊，半响，才说：亨利，这世上，没有一样东西，是你可以永久保存的，你以为你拥有了一样东西，其实，还没等你把这样东西捏暖和了，它就从你指头缝里溜走了。
“可是，你为什么非要捏住它呢？也许，捏不是一个太好的方法？”“不管怎么做，都没有用。亨利，这世上没有一样东西是你留得住的。”
“也许，爱情不能。可是，亲情呢？”
“没有，亨利，一样也没用，包括亲情。”
没有，一样也没用，包括亲情。
这是小灯的世界。
每一个细节都在诉说她的痛苦和挣扎。
而这些痛苦和挣扎无非是来源于她对母亲抛弃自己的不甘和恨，而恨的对立面，是她的爱。
我总觉得小灯的内心挣扎其实不过是一句话：我那么爱你，你为什么还要放弃我？
所以，最后，她回去时，看到老去的母亲叫弟弟的孩子的名字时，一个叫纪登，一个叫念登——她原本是叫小登的。
在母亲问出那句闺女，你找谁时，“小灯的嘴唇颤颤地抖了起来，却半天扯不出一个字来。只觉得脸上有麻痒，就拿手去抓。
过了一会儿才明白，那是眼泪。”
整篇文中，这是我最喜欢的文字。
不管多么绝望，多么疼痛，可是，还是有希望的，不是么？
亨利：我终于推开了那扇窗。小灯。
这个结尾，我很欣慰。
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