电影《无路用的人》通过展现一个废柴男主角的生活，反映了现代都市中人们对于成功和幸福的追求。影片用幽默的方式揭示了社会现实和人性弱点，引人思考人生的意义和真正的价值。故事情节跌宕起伏，给人留下深刻的观影体验。
无路用的人影评(一)
没有什么剧情，却意外地令人沉浸；没有太多的言语，反而让人感到亲切。
大雪共筑了这个黑白影调的世界。风刮在脸上，雪落在身上。生火取暖，海边漫步。远处的视角是真实的世界。
真实世界没有特写、没有独白，我们对他人的了解往往仅限于沉默寡言的面孔和肢体动作。我们从细微之中读懂了别人，也看到了自己。
1/4页无路用的人影评(二)
以北海道苍茫的雪景为基底，通过黑白影像的粗粝质感与碎片化的叙事结构，重构了青春电影的美学范式。将三位高中生的“无用”状态置于社会边缘的混沌中，以身体动作而非情节驱动叙事——雪地狂奔、追车、丢车后的崩溃——这些看似无序甚至癫狂的“强动作”与缓慢沉默的生活流形成对冲，这是导演所兼长的，既消解了传统成长叙事的英雄化倾向，又通过影像节奏的断裂与重组，映射出后泡沫经济时代日本青年的生存困境。三宅唱的黑白摄影策略极具作者性：过曝的雪景将人物压缩为黑色剪影，而噪点则强化了影像的“未完成性”，暗示青春本身即是一场未被驯化的实验。这种对“失败美学”的拥抱，呼应了莲实重彦所言的“情感与影像的纯粹性”——导演拒绝为角色提供救赎路径，转而以空间（暴雪、废弃厂房、海岸线）作为情感载体，使地理景观成为人物精神困境的延伸。作为千禧年后日本独立电影新浪潮的代表作，本片颠覆了类型化叙事，将镜头对准“弱连接”的现代社会关系，其反叛性不在于戏剧冲突，而在于以即兴拍摄与素人表演捕捉存在的偶然性，从而在工业体系外开辟出作者电影的另类路径。
2/4页无路用的人影评(三)
影展不只温故，也知新。对日韩主流和非主流从来都不在兴趣点上，看到影讯第一次听说“三宅唱”本意是去拓展下认知的多元化... 白茫茫一片黑山白雪+黑白片呈现，掐头去尾睡老香了！ 作为凭借《你的鸟儿会唱歌》、《惠子，凝视》享有一定影坛地位导演十余年前的处女作，亮灯之后我忍不住问了下邻座“你看懂没？”答复是“看...懂了啊(吧？)” 前些天和李睿珺老师浅聊“隐入尘烟”，他说电影不是去评判存在而是去呈现它。《无用的人》，把主语换成电影可能就是这个影片的主旨... 一个半小时几乎不存在啥戏剧手法和表达的，关于一群年轻人关于“无聊”的影像记录：那么和在过街桥上架一个摄影机对准车流拍一个半小时在本质上几乎没有差别，反正都是用无意义手法记录关于“无聊”，而已。 反倒是不短的映后谈环节沙处不断给嘉宾提问“挖坑儿”，和三宅谈下午刚刚听沙丹的去看了“眼下中国最热的电影《消失的她》的映后观感”等等简直要有意思和有意义的多啦~ 独食是我一个人吃的，因为其实看一个无聊电影也并不不烧脑多少... 你会置身于满谷满仓其他聚精会神的面孔中不断诘问自己，是的我不懂还是别人装懂还是的电影有病？
3/4页无路用的人影评(四)
中日韩每个国家的观众区别
有的观众看完惠子凝视 开始练拳击 对我来说很幸福 每个国家都有 中国每个城市都有很多好吃的 我的身体也越来越重 有点头疼
导演认为他的电影在日本会被划分成什么类型
觉得自己很难定义 有很独立的电影 也有和美术馆合作的 有大型的 小型的 都不一样 如果别人认为我是艺术片导演 那我就要去拍商业片 如果别人认为我是商业片导演 那我就要去拍艺术片
大学的时候为啥换电影专业
我大学不是个好学生 不好好学习 经常逃课去看电影 那时候对未来没什么想法 就是想拍个长片
导演为啥写这么多影评
我在札幌长大 是个能看很多电影的大城市 通过杂志影评我发现很多电影也在札幌看不到 影评是十几岁的我认识电影的途径 我看很多电影是因为看电影让我很快乐 我自己拍电影后 看电影的方式也发生了变化 每个月和滨口龙介见面聊电影 交流彼此不一样的看法和角度 很开心
导演会去社交网站看别人对自己的影评吗
会 经常看 不是为了看被骂还是被夸 只是为了看别人用什么词语来形容我的电影 如果是我没想到的词语 我会觉得很有意思
沙丹推荐了导演去看 消失的她 现场来段影评吧
大家是不喜欢这种类型的电影吗 很多人觉得我这种导演看了会骂这部片 其实我觉得很有意思 有个蝎子的镜头我印象很深刻 应该是有些什么意义吧 另外倪妮很不错 一开始挺搞笑的 后来还是很有魅力的
导演似乎不太追求戏剧性？
拍1999的时候啥也不懂 拿摄影机的开关做的剪辑 就是觉得好玩 不太用台词 更喜欢用身体动作来表达 那时候没想太多 好像就是喜欢 拍无用的人的时候 已经是个看了很多电影的影迷 那时候不知道自己能干啥 其实很痛苦 拍完无用的人以后 发现电影拍了很多风景和记录性的事情 这是我看了电影之后才发现的
电影的韵律感
雪中推车 一辆火车穿过 海边少年漫步 这两个镜头是怎么 “采撷”到的
火车那个镜头是偶然拍到的 觉得运气太好了 担心会发生什么不幸的事
冬天的海边特别冷 所以没排练 凭感觉安排了动线 那时候是我自己拍摄的 拍到了那样的海洋和表演 我很开心很喜欢 现在还记得当时的感觉 以后还会不会碰到这样的好事 我也不确定
沙丹个人表演 最喜欢的点描述
黑白胶片拍摄 外景都是大雪 室内戏通过过度曝光 让背景处于白色 这样主人公的视觉表达始终是一团黑色的人被白色的背景包裹 显得很无助和沮丧
虽然我采用黑白拍摄 但是没有预想过曝的效果 但是最后的效果还是很理想 拍摄地是我成长的地方 所以很熟悉很了解 所以即使有一些技术上的问题 但是感觉和气氛的把握还是没问题的
音乐的运用很节制 导演这么爱音乐为啥第一部电影不怎么用音乐
我确实喜欢音乐 因为喜欢所以不想用音乐的力量完成自己的电影 拍第一部电影时 只想完成自己的电影 有可能是最后一部电影 电影 美术我都可以自己做 但是音乐自己做不了 所以就没太用音乐
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