小说《情人》描述了一段禁忌的爱情故事，男主角与他的情人之间的感情充满了痛苦和欲望。小说通过细腻的描写和情感的交织，展现了人性的复杂和爱情的边缘。读后让人深思，对于爱情和欲望之间的界限有了新的认识和思考。
情人读后感第一篇
年轻的时候对这样的极端的宗教似的不可救赎的爱充满着渴望，如今反而越来越承受不起。想想这原因，应是成年后的自我保护屏蔽了很傻很天真时代的自我放逐。这样看来，安全感在不同时期的表现是不同的。在没有外界压力活在云端的日子，不着边际恰恰是心里最安全的底线。
还是那句最有名的，我更爱你饱受摧残的容颜。
因为你的岁月，有过我深深的痕迹。
绝不可磨灭。
1/5页情人读后感第二篇
看完这本书，让我想起水木年华的一首歌中唱到的“多少人曾爱慕你年轻时的容颜，可知谁愿承受岁月无情的变迁。”
算一算这本的出版到我阅读这段长长的时间里，这个“年纪”都比我大。“我已经老了”这句话让我触目惊心，为何作者有这种沉重的心情呢？岁月是把毁容刀，但同时也是把美工刀。正如开头所说的那样。
”我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时侯你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。“
杜拉斯用了很多的文笔写母亲、写哥哥、写小哥哥和写情人。杜拉斯所写的这一切，写出心中的悲苦、写出命运的多变以及对母爱、兄弟姐妹之情、爱情的渴望。
是内心的纠结与挣扎吗？
吻在身体上，催人泪下。
” 情人“二字，就会让人不觉地浮想联翩是否会与物质想关联？难道是身在物质里，心在物质上吗？不好界定。
2/5页情人读后感第三篇
久违的心无旁骛，读完了玛格丽特杜拉斯的情人。还没读完就已觉出注定要深爱这本书。
意识流太适合用来做关于情感的、回忆的、自话自说的叙事。文字的质感就像是书中写的，湄公河上腾着雾气的灼热阳光。但语调又显得冷淡，起码是疏离的。叙说自己但并不沉湎自己，陈述痛楚但并不自我同情；节制地抽离地描写爱欲，读起来却觉得是穷尽心声的比喻。
读完全文，不记得男女主的名字。只记得西贡穿着磨损的茶色真丝裙的白人女孩，头戴男式毡帽，脚上穿着金丝边鞋；黑色轿车里的英俊中国青年人，对父亲的钱屈服，又爱得要痛哭一场。
最后不过是归国轮船上夜晚的眼泪，和电话里颤抖的中国腔调的法语。
“然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。”
无人知晓他们是不是在分手后相爱了一生。
戴明沛译本：
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前的那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”
3/5页情人读后感第四篇
“我已经老了”，这种开头并不是所有人都能驾驭的。君特·格拉斯说，他从不改他写的书的第一句话，那奠定基调。我理解的话，那包涵中微妙的情韵在里面吧，最纯正的情韵，作者想要传达的感觉。
当她遇到他，接纳他那一刻，她就老了。 她爱他，从见他那一刻。
他爱她，不能不爱，一直一直爱，直到死去。
她很不幸，生于贫穷的家里，偏偏又是白人，骄傲的，高贵的白人。
她的家需要钱，她不得不去，找一个男人。 打定主意，带着预谋而去，幸好所遇之人是她喜欢的，他也爱她，爱到骨子里，爱到死去。
“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”为什么呢？我想，因为爱过吧。
曾经有一个故事，说一个老人的心千疮百孔，上面全是补丁，有个年轻人的心完整，光洁。
年轻人看不上老人的心，为自己的心完整。老人说那是与人交换的，每遇一个有缘的人，他会跟对方彼此交换心的一部分，从心上扯下一部分，交换。年轻人受触动，从自己光洁完整的心上扯下一部分，与老人交换。
大概是相同的原因吧，爱最美。表面的光鲜，太表面。
木心说，不幸的童年，使人性格尖锐。我想，不幸的童年，也会让人早熟，或者敏感吧。她在十五岁半之前就明白“欲念在把它引发出来的人身上，要么根本就不存在。只要那么看一眼，它就会出现，要么是它根本不存在。它是性关系的直接媒介，要么就什么也不是。”
她从特殊的环境里成长，她很倔强，她有自己的梦想。白人少女又怎样，她愿意爱一个中国人，他爱她。这比无滋无味地嫁给随便哪个白人好多了，她并不悔，所做的一切。 这本书是带有个人色彩的，玛格丽特的。我想作家，有些作家，会不会像白布一样，有意地让自己接受各种色彩，以使自己描绘的世界更丰富多彩呢？作家写的，终归是通过自己看到的，感受到的。
玛格丽特很有勇气，她决定抛掉羞耻等不必要因素，写这个故事，她说，“写作，什么也不是”，这其实是一种化境了，我猜。
玛格丽特觉得这本书，除了最后的那个电话，她认为没有遗憾。真好，其实作家自己就可以感知到自己的作品是否顺畅，完美，或说，完美的程度。她落笔不悔。
人物分析:
她:倔强，不拘泥于世俗，有自己的思想和梦想。家庭经历很不好，性格是有些矛盾的，但占比不大。
他:中国人，摆脱不了父亲，或者说中国强大的惯例。他爱她，愿意为她勇敢，可是这种强度不足以对抗外界施压。
母亲:平庸，完全被世俗吞并，顺从地像一只羔羊。穿着打扮、生活方式和态度，从心里她是要遵从白人的惯例的。可她又是一个母亲，她爱自己的孩子，宁可榨干自己的血，依然想满足她的孩子。很可怜。
海伦·拉戈奈尔:还滞留在童年时期，她美而不自知，像《百年孤独》里的雷梅苔丝。她是不是不该来呢，这人世间？
线索交织: 这本书里讲的有三条线索，齐头并进，相互交织。 一，不消说，是他和她的情。 二，她贫穷的家庭，母亲与两个哥哥的命运。 三，她想写作。我不禁怀疑，她的预谋，会不会是为了写作呢？我不敢相信。
一部作家自己和读者都觉得不错的作品，推荐给你，反正它很短，你尽可以多读几遍，它值得。
4/5页情人读后感第五篇
「您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。」
段落
她不仅同意我这种滑稽的打扮，这种有失体统的穿着，尽管她是一个安份守已的寡妇，穿着灰色的服饰，宛如一个还俗的修女，可我这番不合礼仪的打扮却使她感到高兴。
前面说到女主是很漂亮的，一直都是人群的焦点，殖民地漂亮的白人小女孩可是非常勾人的。而反观女主妈妈，寡妇+校长的双重身份使她失去了一个美丽女人应得的关注，她可能嫉妒自己的女儿。于是在此，女主"滑稽的打扮"取悦了妈妈，也可以看出女儿特别不受宠。
他几乎是哭着和她在一起尽兴的……她觉得她似乎被慢慢地举了起来，腾云驾雾，被带到一个极乐的世界……大海，没有形状，只是因为它无可比拟。
女主和男主第一次。我这时才注意到女主在回忆过程中（特别是回忆到一些痛苦的回忆时）经常用第三人称代替第一人称。就像是把回忆中的自己当作另一个人一样，完全的置之度外，没有感情。这正是女主被记忆伤害至深的体现吧。
后面第二次做的时候也是用的大海的比喻。
我说我喜欢他，同时也喜欢他的钱，而且当我认识他的时候，他已经在这辆汽车里头，已经在这些金钱当中，所以我真不可能知道，如果他不是个有钱人的话，我又该会怎样对待他。
这个真的不好怎么回，看上去没毛病，但就是觉得这种论证不对劲。或者说这就是对"我爱的就是你的钱"的一个美化版解释。
他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。
因为男主是中国人，所以就要描写中国人。我不知道这种描写准不准确，我只知道这一段写得很美。不是通常认为的美，而是一种颓废麻木的美。（我在说些什么鬼）
他只能通过滑稽可笑的模仿来表达他的感情。我发现他并没有勇气去反抗他的父亲，以达到爱我、娶我、把我带走的目的。他常常伤心流泪，因为他找不到能够凌驾于害怕之上的力量来爱我。
女主从一开始就明白即使两人相爱也没有结局，况且两人的感情还不算是爱，只是性冲动。
一天，那位昔日的中国情人带着妻子来到巴黎。他给她挂了个电话。是我。一听到这声音，她便立刻认出他来。他说：我只想听听你的声音。她说：是我，你好。他有点胆怯，他和从前一样感到害怕。他的声音突然颤动起来，而这一颤动，使她突然发现他那中国的口音。他说他知道她已经写过好多书，他是从妈那里听来的，他曾经在西贡看见过她的妈妈。然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她——
完。
哔哔
不只是一个爱情故事，更多的是讲一个时代背景下相爱之人的离合悲欢。这个相爱之人不一定是指情人，还有亲人。
写作手法双线结构，一边讲男女主一边讲家庭，也有老妪与少女之间的不断转换，据说这是作者自己写作的一个突破。这是一部自传体的小说，作者在接到文末的电话后开始写的，那时她已七十一岁。文中许多写法并不能够让所以人都接受。
女主所处的家庭无疑是扭曲的，患有精神疾病的母亲，有暴力倾向受到母亲溺爱的大哥，懦弱无能的二哥和美丽到招人嫉妒的自己。
一些情节的安排也是需要细研，如设置埃莱娜这一角色的目的，全家照相，还有最后在船上一个认识的人跳船自杀。
埃莱娜和女主作为当地唯二的白人小女孩，女主在把她当作同伴的同时也会不自觉地把自己与她进行比较。相比埃莱娜健康丰满的躯体，女主为自己的单薄感到自卑，却又从堤岸男人身上找到了自信。
全家照相体现的是家人关系的疏离，明明是抬头不见低头见的人却要通过照片来观察其容貌，不可谓不奇怪。
自杀男是预示女主到法国的日子不会好过？
关系
母亲→大哥：母子以上恋人未满。我认为母亲可能是在丈夫死后将儿子看做了生命中最重要的男人，于是不自觉地无限纵容他，这也导致了大哥自大的性格。万恶之源？？？
母亲→二哥：大哥的附带品。虽然提起自己的孩子都是说"我的两个儿子"，可是明显的她并不喜欢这个瘦弱的二子。对她来说只是可有可无的存在。
大哥→二哥：从属。经常没事挑毛病找理由打架，本质就是为了体现自己在家中的地位。二哥偶尔也反抗，但毕竟瘦弱，还是尽量避免冲突。遇到这种情况母亲都是坐观山虎斗。
二哥↔我：同为大哥压迫下的受害者。同病相怜的两人，在女主的淡漠的感情描述里算是最强烈的一种感情了。女主最后在船上看到的二哥和一个有夫之妇的景象不知是真是假。
我↔堤岸男人：像前面说到的一样，只是性冲动。但鉴于两人都没有恋爱经验，这也就理所当然的成为了他们的爱情。
感受
标题明明是情人却无关爱情。个人看到写大哥那一段真的很复杂，可能是找到了映射吧。一度躲避不去读这些文字，因为它写得就跟真的一样肮脏。让人触及到有实感的负能。对，我就是害怕。害怕自己也会变得跟里边被压迫的人一样走向悲剧无法反抗，这就是现实的无奈。
对未来的奢望都是虚幻的，想象着自由之后的情景都只是个梦。
题外话
主要是关于作者的八卦。
作品中的富商情人真名叫李云泰，是辽宁抚顺人。当年满18岁的杜拉斯坐船离开越南回法国那天，情人李云泰也赶赴码头，送别杜拉斯。多年之后，李云泰携妻子前往法国，给杜拉斯打了一个电话，在电话中他对她说：“和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。”
来让我们大喊：艺术源于生活！
另外还是惯例译本方面，目前版权在上译，上译用的王道乾译本，王道乾是翻杜拉斯的专业户，少有的被夸翻得好的。（还是王小波宣传得好）
但我这个是戴明沛的，下面摘一下各译本的第一段吧。
1王道乾译文：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时侯，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
2戴明沛译文：
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前的那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”
3王东亮译文：
当我华年已逝的时候，一天，在某个公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做了自我介绍，对我说：“我认识你很久了。人们都说你年轻时很美，我来是对你说，我认为你现在比年轻时更美。我爱你现在的毁损的面容，胜过爱你年轻时的面容。”
4颜保译文：
我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男子朝我走来，他向我做过自我介绍后就说：“很早我就认识你了，现在来这里的目的是要告诉你，大家都说你年轻的时候美，我倒觉得你现在比年轻时更美。我喜欢你现在这付饱经沧桑的面孔，它胜过你当年还是一位少妇的时候。”
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