《我城》是一部描写城市变迁与人性命运的小说，通过描绘主人公在城市中的经历，展现了人与城市之间的关系。小说深刻地揭示了现代社会中的困境和挣扎，引发了读者对生活和人生的思考。作者通过细腻的笔触和生动的语言，描绘了一个真实而饱满的城市世界。
《我城》读后感(一)
几年前，曾为香港教材编教辅，其中有一篇西西的《碗》，写好后开始喜欢上了这位女作家。记得当时到处找西西的作品，大陆很少见，只好去淘香港的书，今天突然发现，已经出了集子了，推荐！
1/15页《我城》读后感(二)
我对70年代的香港感到十分陌生，所以对我而言，这不是我城，而是他城，很难产生共鸣。西西采用不同于以情节为结构中心的反小说模式，很难让我完全投入其中。但一些段落充满现实隐喻，读来倒也有种猜谜的乐趣。更可贵的是整部小说没有流露出分毫的女性写作特点，所谓的童稚体充满童味。
2/15页《我城》读后感(三)
今天读完了《我城》，只想说幸亏书附何福仁先生的“《我城》的一种读法”，倘若没有该篇收尾，恐怕会忽视《我城》中的好多精彩。内容或许不是最重要的，重要的是这种创意形式，的确给我耳目一新的感觉。总觉得《我城》部分内容的写作手法有点模仿《百年孤独》，尽管它也有自己的独到之处。个人认为本作较之《百年孤独》，还是差了些。
3/15页《我城》读后感(四)
我城，我城，天佑我城！
如同，大包，大包，整多两笼大包……
这个洪范版本的《我城》增加了不少趣味道！
就是麦兜的味道！
有些诙谐，有些荒诞，有些魔幻，但这些带来的都是有趣的味道，当然，这之中也隐含了一种谈谈的哀伤和希望。
之于我，我对书中的大多角色、叙事的角度，我都是把他们当做同一个人读的，就是阿果。
这不是人格分裂或者多角度叙事，而是他们都有一样的本质的生活体验：我城。
是的，“我城”，是个名词，也是个动词，还是个形容词，形容这些在我城各色各样生活的人。
麦兜味道的我城。
天佑我城！
4/15页《我城》读后感(五)
在我的城市里，我有我的朋友，我也有我的故事，我可以天马行空，也可以步步生活。我们这样观看世界，也教读者这样去看世界。
初读这本书是不太习惯的，思维叙述总会让人脱节，但看进去后，你就会进入他们的生活，明白了另一种看世界的角度。有时我们想是不是你看到的他们的世界，跟他们自己看到的世界是不是一样的呢。只有看了他们的内心与独白才明白。
无论我们自己的城市怎样，我们都会喜欢那里，喜欢城市的天空，喜欢城市的海，喜欢城市的路，喜欢城市里来来回回的人，还有那最深的情。西西让我喜欢上了另一个城。
只可惜，时间过去那么久，三十年了，我来了，你却不在。阿果、阿髪、麦快乐······
5/15页《我城》读后感(六)
亦舒喜欢通过人物对话来展示城市里的人，她喜欢通过爱情讲其他事，时事或者人生感悟，把一切感情都隐藏在那些小爱情里。
西西则不同。
她喜欢写风景，写动物，就是写人，也是白描式地匆匆几笔，像山水画，淡淡的，她写人的心理而非对话，通过外在的环境表现内心的变化，或坚强，或自卑，或高傲，或内疚。
这倒是和王安忆像。
《我城》有一个Happy Ending。电话技术员阿果员接通未来的电话，问一句：世界会更好吗？
今天看到HK友人翻出十年前的一件文化衫，T-shirt上面印着：“遥望神州大地，静待晨光熹微。”
6/15页《我城》读后感(七)
2019-Deep Reading:08.(Total:028.) 「 于是有人问我，你喜欢做谁的子孙呢，阿力山大大帝、彼得大帝、凯撒还是李察狮王？我当然做黄帝的子孙。问的人就说了，在这里，做黄帝的子孙有什么好处，你会没有护照的呀。 ──你的国籍呢 有人就问了，因为他们觉得很奇怪。你于是说，啊，啊，这个，这个，国籍吗。你把身份证明书看了又看，你原来是一个只有城籍的人。 」 我想哭。而阿果下一瞬便与一圈小伙伴唱起了欢快的粤语歌，专心致志地讨论庄周、蝴蝶，和毛虫的事儿。很欣欣然。 于是我指干眼泪。两分钟后、宝宝笑了出来，认认真真地猜着他们关于『一个圆圈』的谜面，尔后得知谜底不是荷塘、牛角甚至肥沙嘴，而乃荃湾时——我又感鼻尖微酸—— 不过这回，仅仅过了一秒、宝宝就可以陶陶然地欣赏起他们接下来的口琴与土风舞来。心无旁骛。 ——因为宝宝好像开始知道这部小说应该怎么看。
7/15页《我城》读后感(八)
搬家就是把很多物事的命顺便革掉的一回事。这方面，包括了两只有点漏的砂锅，其中之一不算漏，是没有了盖；一叠过了期的生活周刊、一双爆了线的拖鞋、一把油漆扫、一份月历、一个旧拖把、九斤报纸、一包穿起来不再体面的衣服和两个生油罐。
搬家可以减肥，我减了两磅，我的家减了一千五百磅。
当你拿起电话，如何才能给人良好的印象呢。你的声线最好是怎样的呢。
有了电话，你还写信吗。机械令人懒惰起来了。有了文字，人类不必再去记忆；有了书本，人类亦不愿意思想。人，大概也像宇宙一般，膨胀之后 就不一样了。宇宙中的星云，像各方扩散，扩散的结果，是增加了星云的体积，而减少了星云的密度。
宇宙斥力的作用，比万有引力还要大，所以才使物质不是互相聚拢，反而相互分散。你看，人岂不是一样。
今天，她穿了一件果仁色款式不复杂的连衣裙，裙上有平坦的小反领，胸前是疏落的两三个褶，裙身略作倾斜，构成幅度浅浅的摆荡。这衣裙有窄长平直的袖子，袖口是白底浮泛银灰光泽的扁型双孔角质纽扣，由一种贝壳所制成。她喜欢她穿这样的衣裙。
此刻穿上一件棕色鱼骨纹样的上衣，领带是棕色浓及棕色淡。
8/15页《我城》读后感(九)
初读香港作家西西的《我城》，有一种味同嚼蜡的苦涩感，觉着眼前这些文字有点反文本、反叙事、反结构的味道，直到读到阿北的故事，读到那整屋整墙的书架，那整架整架的书，方才算是“读进去”了。然后又倒过来仔细品味，方觉匠心独运之处俯拾皆是，而自己先前的确是当了一回书中所说的丈量字纸的“尺子”。
书中很多语句，像寓言一样充满着童真，还细腻得让人啧啧称赞。比如，寻常饰物图案多有重复拼贴的现象，在西西的笔下就是“沙发的一个接角处，站着一盏高个子灯，灯罩上有一位七品官，旁边是他的夫人，旁边是她的千金，旁边是她的丫环，旁边是鹦鹉，旁边又再是七品官，旁边又再是他的夫人，旁边又再是她的千金……旁边又再是丫环”。几乎可以忽略不计的寻常，在西西笔下灵动而跳跃。
《我城》的“移动式叙述”手法，感觉就像电影镜头，缓缓扫过眼前的一个个场景，时而定格，时而焦变，一如何福仁所分析的，像名画《清明上河图》的“散点透视”法，而“移动视点”和“顽童体”则是更加形象的概括。心之所系，即为“我城”。我觉得西西是在借万物之法眼，倾万物之情感，来体悟自我之城、来展现自我之心。
9/15页《我城》读后感(十)
这是我EE的所选研究作品。
文章全视角，零聚焦，却将镜头对准于文章中的每一个人物，片段表达，读来略有迷惑枉然之处，结合文章中充满巧思的幻想和句子读来，充满特点，引人思考。虽说是零聚焦，作者所选的刻画主体对象也表现出了西西对于人的期待。
片段交错，时空交错，再加以后现代方式的畅想，使得平常的小事也被刻画的绚丽华美复杂，而如若克服了开篇几章在大脑中造成的迷惑感耐心的读下去，我们看到的是以阿果，悠悠为首的人们的生活态度。是在周边繁华浮躁快节奏的时候保持的那种静，是被人冠以“呆”，“傻”的纯真，正如西西为人物的命名哲学一样，处处透露着对于人类本性的回归的期待，是在人人精明，事事相争的时代大背景下的一种质朴与简单。
惊叹西西对于时事历史的转变刻画与精炼，也许是多亏了富有孩童想象力的诠释，溶于文章中只让人感受到了经过历史，经过时间，被文章中的主人公消化后的感觉，并没有历史事件实时发生的惊愕。从能源危机到世界末日，为全文提供了一个时空感历史感。
也许正因为章章割裂，需要读者的逻辑将其进行联系，如今读完，读过多次，仍然难以找到合适的语言将其进行概括说明。心中感慨良多却不知如何谈起。每一次动笔写下的感触都着眼于不同的地方，相信这也为每一位读者建立了一种独一无二的专属的阅读体验。
Apr.14, 2013
10/15页《我城》读后感(十一)
作者在文末以胡说的身份自嘲《我城》，故事是没有的、人物散乱的、事件是不连贯的、结构是松散的...初读的时候我也是这种感觉，注意力也不够集中，对于跳脱的童言童语有点难抓到。
两周后静下心来重头开始读才感受到作者的魅力，在这些跳脱的文字、天马行空的比喻中尽显孩童的单纯，读起来竟有种解压的感觉。沉浸在西西的文字中让人感到放松，语言风格充满童真的趣味。
开篇就以孩童的口吻去描述了一场葬礼，打破成人刻板印象中的葬礼。还以孩童的眼睛去观察香港的社会现状，居住环境的拥挤不堪、从南站来的难民现象，以及社会中的抢劫和暴力事件。
还有当时的文学市场，你写现代诗，你是怪兽。七十年代的香港到处充斥着马经和纯情小说，像即冲奶粉一样的即冲小说，所以作者才会在文中自嘲自己的作品。
西西以孩童的语气打了很多的比喻，例如光线(慢熟麦片)、感冒药(漂亮糖、很好吃)、钉钉子(墙抽烟，墙喜欢把钉子咬在嘴巴里)、打完针要吃棉花糖等。当小说中的人物周末去离岛露营的时候，仿佛自己也在离岛行山，人们都会乐于见到很多笑着的眼睛鼻子。
目前的世界不好。我们让你们到世界上来，没有为你们好好建造起一个理想的生活环境，实在很惭愧。你们既然来了，看见了，知道了，而且你们年轻，你们可以依你们的理想来创造美丽的新世界。
我城，天佑我城，天佑香港。
那么就再见了呵。
11/15页《我城》读后感(十二)
香港，对于现在的游客亦或是异乡人来说，是醒目的商业地标和强烈文化冲突的城市。但是对于那些长久定居在此的人来说，它是不足为人道的细枝末节上开出的紫荆花。《我城》所要表现的不是“这个”城市，而是“我”的城市——扎根于此，愿于我城终老。
童话，是作者西西于微妙处发现并留下心灵印记的感受。“太阳照着围墙里游泳池中一匹浮马的黄白斑条纹。太阳照着山顶圆亭对面一堆垃圾上的医治汽水瓶。太阳照着一朵绵羊云旁边一家飞机的尾巴。”西西没有野心要解构香港这座中西结合下快速发展的城市，她写的仅仅就是自己看到的、听到的、甚至是自己想象中寓言化的城市。作者很好得做到了不用世俗的角度去丈量着快速崛起的城市，不批判、不诟病，一如孩子般愿与城市共同成长，赋予香港独特的审美。
西西用灵巧的笔触写下了小市民的喜怒哀乐，称呼感冒药为“漂亮糖”，将妹妹叫做“荷花们”，作者用稚童的眼光看待这个世界，色彩鲜明活泼又不失庄重。城市中的人也似童话般，麦快乐更迭许多工作最后在电话局安身立命，其中的经历虽不尽如人意，但年轻人乐观积极的一面也跃然纸上，我城中的人致意着香港步调，致意着诗意和远方。
属于这座城市的人、事、物，就像是空气样交织在记忆之中，并以轻松明快的方式将生活过滤出来，呈现出肆意流水般童话之城。西西让我们感受到了愿择一城而栖，长留不相弃。
PS.大学期间作业文章，禁转载
12/15页《我城》读后感(十三)
西西为小说集《胡子有脸》写了篇有趣的序，《看画》，小说集谈的不是看小说，却谈看画。其中提到《清明上河图》，她说：
如果要我糊一盏走马灯，我就会选张择端的《清明上河图》了。那条河将永远流不尽。古希腊那位哲人赫拉克利特的学生克拉底鲁又怎么说呢？人连一次也不能踏进同一条河流。一切皆流，一切皆变，可惜他没有真正领会老师的辩证法。《清明上河图》是一幅流动的风景，房子鳞次栉比，路上满是骡子、毛驴、马匹、牛车、轿子和驼队，夹杂着和尚、道士、乞丐、官吏、江湖郎中、算命先生、商贾、船夫和摊贩。拿一个放大镜来，可以一厘米一厘米地仔细看画里的船钉、席纹、水绉、叠瓦、排板、伞骨、虹桥和彩楼欢门。衙役在官署门前打盹睡觉，十字街头，打扮得像取西经那玄奘似的行脚僧走过来了，经过赵太丞家门外那口四眼井，经过一座围着许多人听说书的茶棚。啊啊，茶棚里的说书人，他正在讲什么故事呢？
文字与绘画同异的讨论，并非本文的旨趣：这方面，久已汗牛充栋。我想提出的是，作家喜欢看画，他的作品，也许可以从看画的角度看出一些什么。当然，这不会是一种简单的回溯、对证的活动。何况，一个人的阅读经验，尤其像西西这种作家，兴趣太广泛，又不断更新，并不容易说清楚。这里只尝试说明《清明上河图》的读法，正启发我们回看西西的小说：《我城》。传统的旧读法，由于媒介的跨越，变得陌生化，竟能提供新的感受。不过，这毕竟是一种阅读的试探，并不意味这就是唯一的读法。其他的读法，只要用得着，我也乐于借重。
13/15页《我城》读后感(十四)
文字与文学，在香港作家西西的笔下，都是有趣的游戏。 对于读者，西西的作品，是非常耐玩的游戏。 精妙点极多，不能尽录，自行去细赏，定有同感。下面仅说后序评家何福仁先生的一个着眼点。 西西的文字以童趣清丽见称，“我对她们点我的头”是首举之经典。何先生另举了一例。 书中角色、一个准备应付升中试的小学生，发现天台垃圾堆满还有成行蚂蚁，于是写信给邻居：“于是，我找到了一条长的水喉管，对准了蚂蚁，用水冲，我做到手都酸了，才把它们冲不见掉。” 何先生认为，“冲不见掉”是西西不受语言规范制约之新创。但我读来，却觉行云流水，仿如天天脱口而出的母语，并无特别之感。再想，我是以粤语读书的，尤其是西西的文字很多粤语词汇，或许何先生不懂粤语，才有此想。查找资料，何先生中山人氏，香港出生，母语应与我无异皆粤语也，断无不解之可能。 私下猜测，理由如下： 一是何先生以国语为写作阅读，这在香港作家中很常见，如许子东甚敬重的刘绍铭先生。所以，太过广府口语化的文字，会被视为特例。 二是西西此书写于上世纪七十年代，香港流行文化还处在初阶段，尤其是流行歌曲的填词。许冠杰、卢国沾、黄霑、郑国江……都是要不古雅要不纯口语。梁伟文黄伟文那样的半文半白情歌还没出现普及。现今我同代人习以为常的“他/她”而不是“佢”、“的”而不是“嘅”、“了”而不是“咗”……都是后来的事，才会让我对“冲不见掉”一点也不奇怪的认知。 三是前后文联系，“我做到手都酸了”，国语粤语皆能读通读顺，“冲不见掉”就是自自然然的了。 微言一二三，还是希望有更多既爱文学又懂粤语的读者，都来读读西西的作品，爱香港文化的更应推荐。我打算也让家里的中学生精读一下，不为语文考高分数，只想让粤语得以传承。
14/15页《我城》读后感(十五)
如果西西的《我城》是放在书架上，如果我只是随意地翻翻开头，我想，我的书架大概没有和它相遇的缘分，好吧，我承认，我也没有。但不得不说，《我城》是一部读完绝不会后悔的书。
不得不说，花了好长时间去开头，常常喜欢速读的我不得不逐字逐句地去阅读，还得不时回过头去反复揣摩，脑海里还得努力地去构图，累，然后，幸福。
读完，心情就像躺在顶楼看着满天的星星那样宁静。
《我城》的开篇，与其说是西西写的，不如说是她看到的，目之所及，皆是风景，都有故事。初来的阿果，慢慢遇见房屋的一门一窗，一树一鸟；某一个星期天，发生了一件和棺材有关的事，悲伤的人悲伤，“彩排”的人彩排；另一边，一块不规则的草地的集会，广场废纸箱里的新闻，拍卖行拍卖的声音，街上的旅人，抬镜子的人，大厦的办事员，建筑物外的工作组，用破报纸抹下香口胶的路人......一切随着目光流转,既是一瞬，也是故事。这一切似有关又无关的细节，一点一滴组成了我城。
然后，是城中人和他们的故事。搬家，应聘的阿果；和爱人幸福生活的瑜（关于瑜的故事，似模糊又清晰，个人没太读懂）；备考的阿髮；像“快乐王子”一样的麦快乐；像雕刻一件艺术品一样做每一扇门的阿北；不断在各种场景中游走的悠悠：远足的一群人；母亲秀秀和她的记忆；远航的阿游和他知道的关于我城的现状......他们置身与我城，又恰恰是我城的核心的一部分，在时间不断的推移下，他们推动改变，适应改变，做出改变。
如此真实的我城，有时感觉触手可及，有时那天马行空的“超级超级市场”，“苹果牌即冲小说”又会告诉你只是“感觉”而已。转念一想，也觉莞尔，一个人，都不能只是单单有着现实的生活，那天马行空的世界也必不可少，何况一座城呢？除了真真实实的物质，“意识”也是很重要的。
最后，胡说，只是关于一座城，一些故事，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”罢了，怎么量？不可量，不可量！只是，slow down未尝不好！
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