电影《乘客》讲述了在一个宇宙飞船上，乘客吉姆意外地从冬眠中醒来，而他却是唯一一个醒来的人。孤独和无助的他在船上度过了一年，最终爱上了另一个乘客奥罗拉。然而，他的选择不仅影响了奥罗拉的命运，也引发了一系列问题。这部影片不仅充满了悬疑和紧张的情节，同时也探讨了人性的复杂性和人类恒久的孤独感。
《乘客》观后感(篇一)
当快餐店伙计本森打死了欺负懦弱兰迪的一对狗男女和经理时，开局可以说是相当炸裂，演技也全部在线，尤其是兰迪的懦弱演的让人咬牙切齿。一个狂躁的杀人狂本森和一个懦弱的兰迪人设迅速立了起来。之后的心灵救赎故事却拖沓冗长起来，莫非换导演了？
首先是本森塑造的不够丰满。本森可以是个压抑自己很久的暴躁中年男，因为那一对欺负兰迪的狗男女惹了他，本森毙了他们。
但是之后呢？一般情况是本森冷静下来，知道闯祸了，开始跑路，途中向兰迪交代一些人生经验，最后死去。影片描述的是本森迅速进入不计后果的狂躁模式，同时又开始帮助兰迪见女友见老师，帮助其成长，这个有点不太可能。因为一个狂躁的人是不可能耐心教育他人的，兰迪一定会尿裤子的。
兰迪的求生本能也应该是安抚住本森，协助或跟着跑路，而不是去见女友见老师。
总之，后来的剧情有些生硬了。
《乘客》观后感(篇二)
开局雷击，然后就没心情了。
伟大的四次元弹丸，伟大的前胸衣，伟大的血！不多说了
虽然我也知道，纠结于这样的瑕疵没有太大必要，但一上来就搞这一出，真的很影响观感，所谓细微之处见真功，不是白说的。如果出在国产片上，估计又是全网一片骂了，能够上5分都够呛。
本来是想发个短评的，但短评不知道怎么上图片，发影评吧，这个实在算不得什么正经的影评，也只能如此了，很多话实际在凑字数，看图就足够了。
《乘客》观后感(篇三)
除开场有点血腥外，电影是地道的犯罪片，暴力但不血腥。豆瓣标签恐怖片，纯属误导。 1.戏剧张力 乘客是一个被动角色。你不知道将去往何处，甚至忘了来时的路。而很多人在这个世界生存，也没什么主动权，被动地活着。片名《乘客》，就是这样一个隐喻。 电影开头，男主去上班，被店长安排“升职”，被同事欺负，吃过期汉堡……他对一切逆来顺受。这时，男二号，也是男主的同事，从车上找来一把枪，打抱不平，大开杀戮，把欺负男主的人一一干掉。男主由此上了男二的车，成为“乘客”。 男二号希望帮助男主直面自身存在的懦弱、恐惧。他们去找男主的前女友，她之前“因为猫死了就提出分手”。两人见面，前女友告诉男主，分手的真正原因：他太自闭，对周围的事漠不关心，对女孩不主动……男主这才知道，几年前为何被甩。 他们又去了男主的小学老师家里。男主二年级时误伤了老师，导致她左眼失明。十几年来，他一直为此自责。不料，见到老师时，她并不像男主以为的那么惨。她和男主拥抱，并谅解了他…… 这部电影的戏剧张力及其出色，个人认为是2023年最好看的电影之一。从开头男主被同事欺负，成为“乘客”后被“司机”（男二）支配，和前女友面对面，见曾被自己搞失明的小学老师，男主的麻烦事一件接一件，每件事都暴露他的懦弱和恐惧，每件事都牵扯着他与外部世界的冲突和与内心的茅盾。这些冲突和矛盾接踵而至、不断升级，让影片呈现一种“昆汀式”的粗暴快感。当然，这些事件也在慢慢激发男主的勇气和能量，为结局的反转做铺垫。男二号作为一个变态杀人狂，人物设置不够充分，以致其言行有些莫名其妙。这是电影的缺陷之一。 2.恐惧之源：外部世界还是内心深处？ 远古时代，人类的恐惧多半来自猛兽。 现代人的恐惧，通常来自同类——人际关系、社交的压力超过一定程度，就形成了恐惧。社恐这个词应运而生。 电影《乘客》探讨的是，一个人该如何直面恐惧。 人际关系造成的恐惧太多了。比如，校园霸凌，职场软暴力，原生家庭伤害，恋爱关系里的PUA，等等。《乘客》里男主的人设是，有一个控制欲强的母亲，因此他成年后依然没有主见，形成了被动型人格。他7岁时做游戏误伤老师的眼睛（他很喜欢这个老师），这让他害怕与人互动来往。 男主的恐惧，似乎是成长经历造成的，来自外部世界。但对于我们面临的恐惧，我们自身至少要承担一半责任。我想这是《乘客》想表达的。某个事件，可能会成为我们恐惧的起源。但如果没有及时处理（有时仅仅是面对）这个源头，那么，经过时间的发酵，内心会使这个源头越来越坚固，恐惧会越来越强大。 在这部电影里，那辆开往穷途末路的车，就是恐惧的象征。被其主宰做一个“乘客”，还是想尽办法终止这段行程？男主最终选择了后者。
