本文为大家整理了一些经典的口语表达，包括日常生活中常用的问候语、感谢语、道歉语、询问语等。这些表达简单易懂，能够帮助我们更好地与他人交流。同时，也提供了一些实用的口语技巧，如如何正确地使用缩略词、简洁地表达意思等。通过学习这些经典语录，我们可以提高口语表达能力，更好地融入社交场合。
经典语录第1部分
1、江湖人，打人是恩怨，打脸是死仇。 ----烽火戏诸侯
2、“为什么讨人喜欢的女人总是嫁给蠢物啊？” “因为有脑子的男人是不娶讨人喜欢的女人的。” ----毛姆
3、一个人有时候是很难挣脱自己的血统和成长环境的。
观念、习惯、性格、气质、道德水平、文化修养……这些可以后天改变的东西，就像是植物的枝叶，只要你愿意，你可以把你自己往任何方向修剪，但是更深层次、更本质的东西却很难改变，就是在你对这个世界还没有什么概念时，最早从成长环境里接触过的东西，因为这些东西会沉淀在你的潜意识里，你心里每一个通过母语获得的抽象概念里，都藏着那些东西的蛛丝马迹，你自己都意识不到，但它会笼罩你的一生。 ----priest
4、一般来说，爱情在男人身上只不过是一个插曲，是日常生活中许多事务中的一件事，但是小说却把爱情夸大了，给予它一个违反生活真实性的重要的地位。尽管也有很少数男人把爱情当作世界上的头等大事，但这些人常常是一些索然寡味的人；即便对爱情感到无限兴趣的女人，对这类男人也不太看得起。女人会被这样的男人吸引，会被他们奉承得心花怒放，但是心里却免不了有一种不安的感觉——这些人是一种可怜的生物。男人们即使在恋爱的短暂期间，也不停地干一些别的事分散自己的心思：赖以维持生计的事务吸引了他们的注意力；他们沉湎于体育活动；他们还可能对艺术感到兴趣。作为坠入情网的人来说，男人同女人的区别是：女人能够整天整夜谈恋爱，而男人却只能有时有晌儿地干这种事。 ----毛姆
5、你这家伙连给我消遣都不配 ----索隆
6、所有的外国名著我都读过。我意识到，在戏剧世界中，所有出自莎士比 亚之手的剧本，就像在现实世界中，来自于太阳一样，光彩夺目，没有任何 人可以与之相媲美。因为是他首先达到了这种光辉的境界。他的悲剧可与高 乃依并驾齐驱，他的喜剧与莫里哀的齐名，他的剧本的创新精神，以及思想 之精辟，情节之感人，都可与卡尔德隆、歌德和席勒相提并论。我体会到他 的作品中包容了所有其它作品所表现出的风格。总而言之，除了上帝之外， 这个人是最有创造力的了。 ----大仲马
7、决定踏上高台的那一刻，便注定此生只能孤独前行。
8、寒门世子读书读温饱，士族只读锦绣前程，读出大义和大智的少之又少，那么多记载先人血淋淋教训的史书，都可惜了。 ----烽火戏诸侯
9、斗米恩升米仇，古人古话最是说透世情人心。 ----烽火戏诸侯
10、一个人行走江湖，如果能做到无所畏惧，分为两种，一种是不知江湖深浅，目中无人，或者是有些背景靠山，有所依仗，小觑别人。这种人多如牛毛，死的也多。另外一种是不管自己领悟还是前辈叮嘱，已经知晓江湖的险恶，但有所执，问心无愧。这种人相对较少，但一样死得未必就少。 ----烽火戏诸侯
11、少年已知愁滋味。 ----烽火戏诸侯
12、爱需要有自甘示弱的姿态，有保护对方的愿望，有乐于奉献的精神，有取悦别人的心理——总而言之，爱需要无私忘我，或者至少需要把自私隐藏得不露痕迹，而且爱也需要矜持……爱是全心全意，只有全情投入才能成为合格的爱人……;爱需要山盟海誓，尽管知道一切无非是镜花水月。 ----毛姆
13、不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。 ----宫崎骏
14、吾乃生于乱世之中，自当斩破尘埃。 ----索隆
15、莫道书生无胆气，敢叫天地沉入海。成事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 ----烽火戏诸侯
1/2页经典语录第2部分
16、“塔塔基利亚家族 会得到什么好处?”
“我的敬意。” ----马龙·白兰度
