《人生舞台》读后感：这本书讲述了一个普通人在人生舞台上经历的种种挑战和困难，但最终通过努力和坚持走向成功的故事。作者以细腻的笔触描绘了人物的内心世界，引人深思。读后让人感悟到，只要有勇气和毅力，就能克服困难，迎接人生的挑战。
人生舞台读后感篇一
今年放寒假前一周堵完了这本厚厚的自传，文笔有趣。用笔耕不辍来形容作者非常恰当，以写作贯穿一生，谢了各种忧愁与烦恼。今年放寒假前一周堵完了这本厚厚的自传，文笔有趣。用笔耕不辍来形容作者非常恰当，以写作贯穿一生，谢了各种忧愁与烦恼。
1/6页人生舞台读后感篇二
虽然阿西莫夫的写作都是使用一种比较口语化的方式，但确总能真确地感觉到作者的存在。有时候，朴实的文风可能会让人觉得平淡无味，但读者可以从这种文字之中直接感悟到作者的心情。可能是年纪大的人都喜欢用比较朴实的文字吧，我以前看到的一些老作家自叙历史时，写的就是大白话。可是，当你慢慢回味的时候，这种语言反倒让你印象深刻，经久不忘。在这本书里面，阿西莫夫对自己的缺点直言不讳，对自己的优点也骄傲大声地说了出来，如此率直的作家还真少见。这本自传不同于一般自传的写作模式，它没有按照时间的顺序进行排序，其实，它并没有固定的排序方式。自传都是由很多篇独立的文章构成。这些文章篇幅不长，但是却细述了作者的童年，家庭，婚姻，写作等诸多方面。读这本自传，你丝毫不会有任何疲累和厌倦，相反你会非常轻松和享受，你会感觉到这位伟大的科幻作家竟会如此的可爱和迷人，他距离我们是如此之近，他其实也是一个普通人。不过，跟阿西莫夫的小说比起来，自传就没那么好看了。
2/6页人生舞台读后感篇三
目前为止，《人生舞台》是我看过的最好的一本人物传记。正如阿西莫夫所说：“通过这种写法，你会真正了解我，说不定，你还会喜欢上我”。仿佛他的每一部创作、每一个决定、每一次沟通，我都与其同在一样，真真切切地“经历着”他的一生。话语间、交流间着实也有了自己的人生感悟......最后当读到“医院”篇时，我不想再读了......因为我知道他即将离我而去了，像要失去亲人一样，心里无比难过！可我还是忍住了，陪他“走”完最后一段路！
“如果你曾经很投入地生活过，那么疾病、年迈和死亡都不可怕。即使你不能活到老年，它仍然是有价值的。能够投入到生活中去就会有快乐，投入到富有创造性并且有人与你分享爱的生活中，就更加快乐了。”
阿西莫夫是自恋的，但自恋的恰如其分；阿西莫夫是单调的，但单调的独乐乐；阿西莫夫是幸福的，但幸福的不只是他自己，还有他的爱人、亲人、朋友、同事，一切能与其分享的人。当然这里也包括你和我，不，应该说特别是你和我这样的读者，因为阿西莫夫的一生奉献给了写作，或许说创作更为贴切。
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一共七百多页的自传，读起来毫不吃力，虽然海因莱因和克拉克的作品我只分别读过一本，阿西莫夫的短篇也读了一些，但是这是一本我迄今为止读的最带劲儿的自传，而且是我很感兴趣，但是知之甚少的科幻大师啊，⊙﹏⊙b汗。
我喜欢读人物传记，买了罗曼罗曼和茨威格写的传记，但是阿西莫夫的文字彻底征服了我。
不是华丽丽的拜伦，不是白开水沈从文，不是眼花缭乱乔瑜，不是油嘴滑舌王朔，不是引经据典钱钟书，是像平板玻璃的阿西莫夫。
除了真实，还是真实，除了诚实还是诚实。
从不掉书袋，从不掩饰，从不。
我在读的时候常常会想，这个人怎么和我想得一样，这个人怎么和我一样？怎么又一样？只是觉得相见恨晚。
就像阿西莫夫在书中引用的“平板玻璃理论”，他的文字就是平板玻璃，自然地流淌进读者的心里，喵……就是这样。
看完准备写详细的书评，之前的摘录都在纸上……
4/6页人生舞台读后感篇五
我承认这篇文章标题党了，因为阿西莫夫的传奇是不可复制的。
阿西莫夫到底有多么传奇呢？艾萨克·阿西莫夫，美国科幻小说作家、科普作家、文学评论家。他一生出版近500部著作，涉及科幻、探案、科学、随笔等多个领域，曾获得科幻界最高荣誉雨果奖和星云终身成就大师奖。他的作品《基地系列》、《银河帝国三部曲》、和《机器人系列》被誉为“科幻圣经”。阿西莫夫提出的“机器人学三定律”被称为“现代机器人学的基石”，而他本人被誉为“有史以来最杰出的科学教育家”以及“这个时代的伟大阐释者”。
这本自传和一般的自传写作方式不同，并不是严格按照年份排列，而是通过许多个小主题串联起他的所有经历。他到底是因何谱写如此辉煌却又不朽的一生呢？我从这本厚达700页的自传中寻找答案。
【智商超群&记忆超凡】
他智商超群，居于人类智商的前2%，曾为门萨学会会员，后曾担任副会长。同时记忆超凡，博览群书，堪称行走的百科全书。他识字之后阅读能力进步很快，学校的课本只够看几天，基本学期开始第一周就看完了所有的课本。6岁时没东西读就开始去图书馆，不设置范围的大量阅读，涵盖大概20多个方向。
【长时间专注写作】
阿西莫夫开始写作时11岁，从模仿开始。后来正式开始写作后，每天凌晨5点起床，总是尽早地开始写作，并工作尽可能长的时间。通常8小时，有时10小时，有时12小时。天天如此，节假无休，哪怕是重病住院也从不间断，比如《人生舞台》这本巨著就是住院时写下的初稿。有一次电视台采访阿西莫夫：“假设医生说你只能活六个月了，你会做什么。”阿西莫夫说：“我会加快打字速度。”
几十年如一日的勤奋，才让他完成了超人的工作量。而这一切的关键在于，他热爱写作，胜于任何其他事情，连续12小时地工作也从来不会觉得累。可能做一名作家并不一定需要热情，甚至是一名伟大的作家也不一定要有热情，但是对多产作家来说，热情必不可少。多产作家还必须专心致志，必须在所有的时间里，不是写作就是思考怎么写作，根本没有时间去做任何别的事情。
【朴实简洁的写作风格】
即使阿西莫夫能够随心所欲地背诵莎士比亚的作品，能够轻易写出文笔华美的作品，却不会在作品中堆砌辞藻，雕琢语句，而是尽可能用一种简单的甚至口语化的风格来让作品通达晓畅。阿西莫夫认为：“作品的理想状态是阅读这种作品甚至不觉得是在阅读，理念、事件只是从作者的心头流淌到读者的心田。”当然可能还有一个原因是，用朴实简洁的风格写起来更快，更少出差错。简明扼要，不装腔作势，不咬文嚼字，还能表达准确，也是一件看起来简单，实际很难的事情。
【充分利用暗时间】
阿西莫夫有一个很厉害的本领是能够在任何时候开始写作，如果有15分钟没事做的话，就足够写1-2页东西了。（而现在的我们选择——刷手机。）他写作之前，不需要浪费很长时间整理思路，而是随时随地可以开始写作。因为并不是只有写作的时候才写作，在很多其他的时间里，阿西莫夫都在写作，吃饭的时候，洗澡的时候，大脑都在无意识地工作。有时候可以听见脑子里闪过的片段或者对话，都与正在写作或者将要写作的东西有关。在某种意义上说，一切都已经被事先写好了，他只需要坐下来，以每分钟100词的速度，把脑子里的内容全部打出来就好，就算中间停下来也没有影响，中断后也可以立即回到写作状态上。
【如何避免写作障碍症】
如果一次只写一本书，经常会遇到写作障碍症，没有办法避免，尤其是写最难的科幻小说时，有时十分厌烦，无法再写出一个词。如果头脑空空毫无头绪，阿西莫夫不会像通常情况下的作家那样，绞尽脑汁苦思冥想，呆呆地坐在那里盯着空白稿纸很久。他会把小说搁在一边，去写手边其他十几份东西中的一种，评论、短篇或者非小说类的书，等状态恢复之后再回到小说上来，就可以轻松地写下去了。
【不同寻常的修改之道】
每部作品的第一稿写完，阿西莫夫修改的地方一般不超过整个著作的5%。他很清楚地知道如何把每一部分放到合适的位置上去，不需要列出提纲，甚至最错综复杂的情节或者解说都能娓娓道来。一切都在合适的位置上，常人无法望其项背。
而与之相反，在《与书偕隐》这本书中提及：“对写下皇皇巨著的雨果，巴尔扎克，普鲁斯特来说，他们的手稿即使找人抄写也不容易，更别提修改。从草稿我们可以看出，越是大作家，越是天才，修改越多。雨果稿纸一半空白用作修改，修改的比原来落笔还要挤塞。巴尔扎克的草稿剪贴的像拼图游戏，修改的像城市交通地图。当然也有作家宁可毁掉手稿，不让它们落到外人手里。”
【最后】
阿西莫夫写下的近500本著作，家中无法放下所有版本，只能留下英文版，其余移交波士顿大学的特藏馆。即使他撕下自己的文章专门装订，后期也近350册，以至于需要将不重要的装订本送去特藏馆。在写作初期的很长一段时间里，他认为自己的老手稿、出稿、第二稿、长条校样都是垃圾，每隔一阵子就会把一吨左右（这个数字可能有水分）塞满办公室的材料收集起来集中进行焚烧。在波士顿大学的强烈要求下，收藏了阿西莫夫后来所有的每本书，每个版本，每份刊载故事，每本随笔杂志，所有的通信手稿，供各位读者学习。
即使身为天才，阿西莫夫都这么努力，那你的心血又塞满过多少次垃圾桶呢？
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5/6页人生舞台读后感篇六
用了一周时间读完《人生舞台——阿西莫夫自传》，听这个叫艾萨克·阿西莫夫的老头唠唠叨叨，讲读书写作，讲友情爱情，讲结婚离婚，讲稿酬，讲生死，还有些许的自吹自擂，竟不觉得烦闷，合上书本时更像是和一位循循善诱的老者在挥手告别。书读完了，才发现本子上密密麻麻地记满了读书笔记，其中提到有关写作的部分正好我目前需要学习和借鉴的地方。
我曾有过很多理想，却没能一一去实现，究其原因还是不够专注，缺乏实现理想所需要的毅力，吃苦耐劳，尤其是选择的无能。其实很早就知道选择要走哪条路比努力更重要，而不是听了阿西莫夫的话才猛然醒悟。他说，如果你从很早的时候就知道自己要走哪条路，或许对于自己的成长会有所帮助。因为会集中时间做最重要的事情，并且是从很早的时候就开始的，而不是很晚以后。我认为最好的状态是知道自己要做什么，然后立马投入干起来，而不是在选择上耗费过多时间。大二时想成为考古学家，花了一年时间半读半背地把《中国大百科全书·考古卷》翻完，没考上研究生就放弃了；想成为书法家，把魏碑经典《李璧墓志》临摹了半年效果不大就暂时搁下了；想成为翻译家，却只是把张培基的《英译中国现代散文选》反复练习了一遍就置之不理了……后来又把彼得·德鲁克当成榜样，学他通过自学和读书每两三年进入一个新领域，但都坚持不了多久。直到确定了要写作，才把自己从这种困境中解救出来。
但是写作也需要门槛的，我认为最重要的是让自己从一开始就能够获得写作的乐趣，用适合自己的表达方式来书写，诚如阿西莫夫提到的从写作获得乐趣最多的是在写自传的时候。归根结底，还有什么题材比我自己更有趣呢？为此我动手写了自己这十年来的生活经历和心路历程，作为一本自传体随笔集，叫《我这十年》。只有自己才是最了解自己的，在写作中基本上没有任何障碍，也写得最有乐趣，在其他方面的写作被卡住时就切换到写自传的模式中，写上几大段之后再回过头来写，会发现思路突然清晰了，我相信这是写自传带来头脑预热的结果。
不过让我担心的是写自传时偶尔用语音来写会不会让文章口语化，文笔变得越来越差。好在阿西莫夫给我打了一剂定心丸：我有意识地运用一种非常平实的写作风格，甚至是口语式的风格，这样写起来可以很快，而且很少出差错。后来读李煜词，才知道语言平实也是一种写作风格，能有最简单地词句表达复杂的感情才是写作的大家，如李煜词中的“春花秋月何时了”、“林花谢了春红，太匆匆”、“流水落花春去也，天上人间”和“问君能有几多愁”等等，都是用非常简单的词。而号称“诗魔”的白居易写诗时除了自己反复吟咏，还唱给不识字的老太婆听，如听不懂他马上修改直到老太婆能听懂为止，所以白诗朗朗上口流传极广，在日本知名度甚至盖过李杜，就连王安石也叹道：“世间好语，都被杜甫说尽；世间俗语，又被白居易说尽。”
在这书中，阿西莫夫提到了一个高产写作的技巧，就是一次定稿，我目前还没有能力去效仿，但可以作为以后努力的目标。他说：“罗伯特·海因莱因曾经告诉我，他‘落笔成文，一次定稿’，他寄出的是第一稿。我可没有那么神，我第一稿写完后，修改的地方一般不会超过整个著作的5%，然后就寄出去。”这确实是多产的基础，必须经过不间断地练习才可以达到。我朋友胡剑飞每天有写一两万字的习惯，他的一年365万字，甚至一个月100万字的目标都达到了，简书上可看到他的文章《冲刺一年365万字的随笔》，《1个月写作100万是一种怎样的体验？》，也是一次定稿的方法，不过他的作法很多人学不来，至少我通过键盘打字一天打不出这么多字，这一点他作为速录爱好者的优势就显现出来了，而且还会配合语音写作。我想，大多数人写作不必在意字数，重点还是通过反复修改来提高自己文章的可读性，当然能够一次定稿是最好的。
如要想写出更多的文章，有一个技能是必须提高的，就是打字的速度，不管是用手机语音转文字输入还是用电脑键盘打字，选择最快的那一种方式。相对于写作，打字速度主要与动手快慢有关，所以在不需要用脑的事情上尽可能地缩短时间，速战速决，把挤出来的时间用在创作上。
可是练好了打字速度，还要一次定稿，哪有这么多内容可写？这是我之前一直在怀疑的问题。因为不能保证每天都有新内容可写，而且还要写很多，当时觉得相当困难。直到后来开始写日记，多留心生活，才发现很多题材可以写，关键在于有没有用心去发现了。这一点在阿西莫夫的书中有不少地方提到，在这里就直接摘录几句：
“我从哪儿弄来的故事？嗨，是从别人那里听来的，别人用不加修饰的、很简短的形式告诉我一个故事，我随即将之精心发挥成一部短篇小说。
我从1938那边1月1日——我18岁生生日的前一天开始记日记，并且从此一直坚持下来。诚然，我的日记在一年之后，只局限于记录与我写作有关的事。有些人利用日记记录他们的感情和想法。但我的日记纯粹是一本参考书。我只是用它来查日期和事件。”
在这两句话中，可以找出几个对发掘写作材料有用的地方，一是多和别人交流，丰富自己的材料储备，二是多留意生活，也许在路边派发的妇科医院广告杂志都会带来写作灵感，三是写日记刻意记录以后写作可能用到的材料。这样做实际上也是培养自己随时随地写作的习惯，并不一定要在危襟正坐时才算是写作，在离开书桌的时间内，在吃饭、睡觉、洗漱的时间里，脑子也一直在工作。有时候，我会听见脑海里闪过的对话片段，或整段文章。通常，它们都与我正在写作或者将要写的东西有关。
写到这里，可以很自然地谈谈写作热情的问题的了。像阿西莫夫这样一个真正高产的作家来说，对创作投入的热情和绝大部分人相比有些“过分”了，他热爱写作胜于做任何别的事情，可以连续在打字机旁工作12个小时而不觉累。看书我倒可以做到12个小时不间断地阅读而不觉得劳累，不敢说我对写作已经怀有同样的热情，至少有这种端坐12个小时做一件事情的精神气质，以后完全可以转嫁到写作上来。在我看来，一个人要想成为出色的写作者，首先要对创作的过程有热情，他必须热衷于实际的写作，热爱笔在空白的纸上划动，热爱敲击键盘，热爱注视着屏幕上出现的文字。只要他热爱写作的过程，无论采用哪种写作技巧都无关紧要。
写作其实是一种非常孤独的工作，即使我们的社会交际很正常，有家人朋友陪伴，还有不定期的娱乐活动，比如聚餐，一起K歌、喝茶，可当坐下来开始认真写作时，也就只有自己和一张空白A4纸（写提纲），一支笔和一台电脑为伴了，再没有其他人能够搀和在其中，而且大多数时候都是孤独的，因为没有人可以代替自己去思考和工作。
所以写作之余，仍需要扩大交际圈，多跟志同道合的朋友交流，多向比自己厉害的人学习。正如阿西莫夫说的，如果要在一个领域变得专业，适当地接触这个领域的人非常必要。
至此，这本书仍不算读完，我只是把作者谈到有关写作的部分观点提炼出来，其他方面如读书方法，与编辑、出版社交往之道，如何看待生活等需要用心细读、思考才能有所获。翻开本书附录里的艾萨克·阿西莫夫书目，共470本著作是他在72岁辞世前完成的，种类涵盖之广，数量之多也算是前无古人了，他还是中译本数量最多的外国作家。一个人何以在短短十几年里如此多产质量又极高？从这本自传里作者的唠唠叨叨之间早就给出了答案，就是专注，热爱和博识。他在青少年时代就知道了要走写作这条路，几十年日一日地专注于写作，投入了超乎常人的热爱，在多个领域里辛勤耕耘的成果都是为了写作服务，成为高产作家自然水到渠成。
（摘自我的公众号：韦编三绝）
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