《野蜂飞舞》是一部关于大自然的散文作品，作者通过描写蜜蜂的生活和飞舞的场景，展现了大自然的美丽和奇妙。文章中充满了对自然的热爱和对生命的敬畏，让人感受到了作者对自然的深情厚意。阅读完这篇文章，让人不禁为大自然的神奇而感到震撼。
《野蜂飞舞》读后感(一)
如果说非得用一句话去形容这本书，我觉得我是这样想的。每一个故事都能写到心里去，虽然没有作者的经历，但很奇怪，每个故事都能把我带到当时当地的情景中，去感同身受的哪个时间段作者的心理状态。 故乡回不去，城市留不下，还能去哪？钢筋水泥的城市里真的能留下我们的思想吗？无论是作者的故乡黄土高原，还是你我的故乡，每次回乡是看到的都是日渐苍老的长辈和长满杂草的没人居住的房屋，越来越多的年轻人涌入城市，留给故乡的只有无尽的回忆 本书讲述了六个发生在自己身边的故事，每一个都让作者在那个特殊的时期五味杂陈。
《野蜂飞舞》中，因为姑姑的错误，造成了家破人亡的悲剧，无论是和姑父的婚姻还是表哥的意外生病和死亡，都让这个原本平平淡淡的家庭加剧了它的毁灭速度。
《悬停之雨》年轻夫妻间的各种猜度，各种怀疑掺杂着互相还要相互依靠互相支持的情绪，一个未出生的男孩让这两个年轻人在心知肚明又不愿说出的复杂情绪里，在这场夹杂着暴风雨的旅行中变得扑朔迷离。
《夜风鼓荡衣裳》重病的孩子，心心念念的天安门，这两个看似没有联系却又关系如此紧密。舅舅给生病的孩子服用了过量的药物后把孩子绑在病床上，开开心心的去参观天安门。看似荒谬但好像又可以理解，看似不尽人意却也能窥探到生活的百般滋味。
《灰色怪兽》《绿鱼》《还乡》每个故事都有它独自的情愫，我们没有这样的经历，但透过作者讲的每个故事，我们能看到每个离家的小孩似乎内心深处都停留了一些小小的执念。
《野蜂飞舞》读后感(二)
在子禾的笔下，《野蜂飞舞》不仅仅是一部小说集，它更像是一面镜子，映照出当代社会中一群特殊群体的心灵轨迹——那些被时代洪流推搡，在城乡之间游离不定的“两栖人”。这部作品以其深邃的主题、细腻的笔触和丰富的情感，赢得了读者的共鸣与思考。
《野蜂飞舞》通过六个看似独立却又紧密相连的故事，巧妙地构建了一个以甘松明为主角的内心世界。甘松明，一个典型的北漂青年，他的故事如同一根细线，串联起对故乡的深深眷恋与对都市生活的复杂情感。书中，疯傻表哥与野蜂共舞的场景，既是对乡村孤独与失落的隐喻，也是对人性深处那份纯真与自由的向往；而未能降生的孩子在荒原上的凝视，则是对生命意义的深刻探讨，让人不禁反思生命的脆弱与珍贵。
作者的文字充满了力量与温度，作者以敏锐的洞察力捕捉到了“城乡两栖人”内心的矛盾与挣扎。这些人物在都市的喧嚣中寻找归属感，在乡村的回忆里寻找心灵的慰藉，却始终难以找到真正的平衡。他们的故事，是对现代社会快速变迁中个体命运的深刻反映，也是对人类共同精神追求的深刻探讨。
《野蜂飞舞》的魅力在于它不仅仅停留在对现实的描绘上，更在于它对人性的深刻挖掘和对情感的细腻表达。作者通过甘松明及其周围人物的故事，展现了人类在面对生活困境时的坚韧与不屈，以及在追求梦想过程中的迷茫与坚持。这些情感的真挚流露，让读者在阅读过程中不断产生共鸣，仿佛自己也成为了故事中的一员。
总之，《野蜂飞舞》不仅让我们看到了“城乡两栖人”的生存状态与心灵困境，更让我们在文字中感受到了人性的光辉与温暖。这部作品以其独特的魅力和深刻的内涵，为我们提供了一个审视自我、理解他人、思考时代的宝贵机会。
《野蜂飞舞》读后感(三)
《野蜂飞舞》写的是一连串发生在黄土地的故事，让我想起我的五次黄土高坡之行。
第一次是在十五年前，那时才二十出头，很想去大西北看看，搭上一辆绿皮火车就出发了。
火车到了西安转大巴往北，大巴行到中途一处荒郊野岭忽然停下，将所有乘客赶下车。
二十几个乘客拿着大包小包鱼贯下车，随后迷茫地杵在大巴四周扬起的黄色尘土中，东张西望。没有一个人反抗，没有一个人说话。
我初来乍到不了解情况，询问其中几人怎么回事，大家都说不知道——对此我甚感惊讶——他们可都是本地人呀，就这么任人摆布？只有我一个外乡人一直在质问司机讨说法。但人少势单，司机关上车门扬长而去，我也无可奈可。
这是黄土高坡留给我的第一印象。
第一印象并不太好，尤其是归途中，在遭遇了公厕收费、大巴违规停车等人、车子过省界超载被罚、车轮陷淤泥被困数小时、车轮爆胎、停车处没厕所、眼镜丢失等一系列人在囧途事件后，原本那颗对此次西北行满怀希望与期待的心，当时真的一言难尽。
然而时隔多年后，我又一再去了那里。每一次去，都有变化。尤其是2024年初，当我再去到那片土地时，黄土高坡上的沟还是沟，峁还是峁，但那里的生活却发生了翻天覆地的变化。
几年前还有不少人住窑洞；现在，外出打工的年轻人纷纷回乡盖起了阔气的乡村大别墅，窑洞几乎都废弃了。
几年前通往黄土高坡深处的道路还七高八低、歪歪扭扭；现在，高速公路四通八达，水泥路通到了庄里每户人家。
几年前在小镇超市买不到一箱有品牌的牛奶；现在，大城市里能买的东西这里一应俱全……
年轻人都身穿潮牌、开着私家车回家。女人抹口红、打粉底、染头发，涂指甲，男人也一身簇新的打扮，有的年轻男人还留起了长发，看上去比城里人还阔气、还体面。留守在家的儿童也是手机、学习机、平板电脑、滑板车一应俱全。老人也开始用手机网购了。
与此同时，山野上，牧羊人和羊群很难再看到了。
村镇里，年老的女人日常还包裹着头巾、穿着花袄，年老的男人还在听秦腔、信天游；但这些都是过去的事物了，是老传统，正在被抛弃。
过去年年有的社戏，也停摆了。因为凑不起来人。老家伙们都干不动了，也没了那心气儿。
……
我不知道这些变化是好是坏。
应该是好的吧，至少顺应了大形势，至少人们变富有了。可是，在离开的路上，当我摇下车窗看着窗外不时从眼前闪过的破败的老窑洞、簇新的村庄，耳边听着“我家住在黄土高坡，大风从坡上刮过……”的高亢歌声时，一种莫名的感动、忧伤、失落，还有一种说不清道不明的复杂情绪，忽然涌上心头。我坐在车里，几滴热乎乎的眼泪竟然默默从眼角滚落下来。
这片土地一定有什么东西吸引着我、打动着我，而我不知道那种东西是什么，但当我读《野蜂飞舞》时，我好像隐隐看见了它们。
千万年来，雨水和河流不停冲刷着黄土高坡，将成千上万吨黄土携裹着带走；如今，曾生活在这里的年轻人也如黄土般正在加速流失（逃离），一部分涌向西边的兰州、西宁、西安等大城市，更多则涌向京津冀、长三角和珠三角城市群。他们中的大部分人只是逢年过节回乡一趟，毫无疑问，一旦父母过世，他们再也不会回到那片土地上去生活了；而他们的下一代，则更是几乎没有再回到那里生活的必要及可能。这是城市化进程的一部分，无人能够阻挡。
只是，随着人的流失，黄土高坡上一些看不见的东西也正在失去，如一些传统，一些对过去的记忆，还有人们对这片土地的感情。
我想，《野蜂飞舞》，是一份记述，一份对黄土高坡上正在发生的事的记述；
是一份理解，一份作者对这些正发生之事及事中人饱含深情的理解；
也是一份记忆，一份关于黄土高坡上的人和事的独特性的记忆。
它不是一个时代的宏大叙事，而是一个个具体的个人生活的日常切片，他们是离乡人、还乡人、客死他乡的人、及循着祖先生活轨迹继续居留在那片土地上的人，这些故事看似寻常又不寻常，看似普通又充满奇异。一个个故事，一段段生活，因时空彼此交错，又一起连缀成一整个大的故事，像一张巨网，从过去的记忆中蔓延开来，延伸到现在，触及每一个人。
《灰色怪兽》中，贫家子弟松明以全县第一的成绩考上大学，但毕业后却没有如父母所愿考公务员而是成了记者，既没权也没钱，结果因为在哥哥被抓这件事上使不上力，他自己也被困在了父母隐忍的、欲言又止的失望与期待落空的失落中。
《野蜂飞舞》中，姑姑因为自己的一个错误酿成了生活的悲剧，她和姑父早已破败又斩不断的婚姻，表哥的先病后死，从此成为她一生中再也无法抹去的伤痛。
《悬停之雨》中，一对年轻的夫妻因为一桩多年前的隐秘往事而产生了感情问题，他们之间的依赖与竞争、信任与怀疑、理解与误解，那种彼此心知肚明又从不说出的情绪，在旅行的途中徐徐展开，两人之间有一搭没一搭的谈话充满了哲思，就像在观看一场米歇尔·西蒙口中用长镜头拍摄的慢电影。
而《夜风鼓荡衣裳》中，舅舅给生病的儿子服下过量药物后开心地去天安门观瞻拍照，又是另一种面对生活和苦难的方式。
……
这些故事是黄土高坡故事的一部分，又并不只是发生在黄土高坡上。它发生在各处。毕竟，离乡人无处不在。又谁不是在路上、在旅途，在生与死、爱与恨、惆怅与迷惘之间摇摆？
可能正因为曾多次前往黄土高坡（因为遇见一些人一些事而对这片土地渐渐有了一些感情），同时也正因为我也是一个背负着期待的离乡人，当我读到《野蜂飞舞》里一个个小故事时，内心触动很大，对黄土高坡及对生活在那里的人，也对我自己的生活，更多了一份了解与理解。读到好几处，我竟感动得有些哽咽，以至于不得不停下来，平复一下心绪，再继续阅读。
