《欢乐时光》观后感摘抄

电影《欢乐时光》讲述了一群老年人在养老院里的生活故事，他们通过音乐、舞蹈等活动找回了生活的乐趣和热情。影片温暖感人，展现了老年人的生活态度和精神世界。观影后让人感受到生活的美好和快乐，也让人思考如何珍惜每一刻。

欢乐时光观后感篇一

影片中淋漓尽致地展现了四十左右的妇女面临的冷漠，无关注，迷茫的麻醉在婚姻生活的琐与碎。一次不经意的课程潜意识引起他们的共鸣，沉思，觉悟与尝试的挣扎。文化背景的沉淀最终还是会把他们拉回到传统中继续操持和保持希望。 成年人各有各的崩溃，环境音存在感很强，人场就这样渐渐被日常渗透裹挟打败。

欢乐时光观后感篇二

“寻找重心的过程中,它也可能消失。这种感觉应该能比沟通更能让双方紧密连结。有点像是这样子去结合（交叉手势），或相互吸引。更进一步说，就像是婚姻。而这段经历，会是一段幸福又美好的时光。但在感受美好的同时，却也会担心，这种享受会让自己的身体消失。而崩裂自己与他人的平衡。这不太像是破坏，而是崩裂。崩裂之后你又要重新倾听身体。重新构造出属于他人和自己的关系，重新沟通。然后再度结合，探索重心，又消失，平衡再度崩裂。就一直不断重复这种过程。”

欢乐时光观后感篇三

它在很大程度上缩减了电影制作成本。学生的培训学费成了拍摄的启动资金，且无需在演员上再花费精力财力。因为培训学员即是演员。对低成本的独立电影来说，尤其显得具有可行性。其次在于理念上的革新。对于非职业演员的采用，不再只是导演或者制片人所选择的少数的幸运儿。所有参与培训的学员都能参与表演。教员们（即导演，编剧）结合每个学员的特点，以此为前提，创作出相应的剧本来。区别于一般电影中常见的先演员后剧本。这在很大程度上，达到了导演和演员之间的平权。从采访中我们得知，其间剧本九次易稿，不仅是出于滨口，野原位，高橋知三人的共同创作，也是导演和演员之间达到高度互动性的佐证。

欢乐时光观后感篇四

一周没看电影了于是拉一下片，这次是滨口龙介的《欢乐时光》，看完算了一下才知道，原来317分钟是5个多小时。

里面的重心实验，讲到了身体拓扑学，这词用得实在夸张，小小体会，在某个程度上，有人听有人听你讲也算是一种欢乐。

“重心，身体的重心是在丹田附近，每次，我都会重复，不断地找寻它，直至下次来时，也是如此。”

另外留意到滨口龙介在23年出版了同名《欢乐时光》剧本作品集”看了下目录觉得不错，等书到了就读，同时推荐感兴趣的朋友可以观看书籍或电影。

欢乐时光观后感篇五

先结论：不用看。浪费时间。

一水儿的五星，一水的夸赞。恩恩，那些长影评我看了。也正是因为8.6评分，和那些五星好评，我才看的。有优点，有所谓“先锋”，有这个那个，是是是。

主要是5个多小时啊！！！5个小时就这个？5个小时去看这个？虽然大家浪费时间成性，但集中5小时看这电影完全没必要。

在各影评中可见高级文艺青年的自我洗脑功夫一流，引经据典，分析头头是道。但没那水平质量，获多大奖，怎么吹多少人吹也没用。

只能说，醒醒…不至于，动动脑子，真没那么好…

欢乐时光观后感篇六

这个故事里有各种各样的美好。四个女性的友谊；神户及周边的美景；艺术家关注重心的洞察，沟通的另一解；作家的文字；酒吧的氛围；生物学家的见解；完整人物的美丽；日本人的礼貌等等

故事也有很多不好的东西。失败的婚姻；朋友间的不理解；各种关系沟通的不畅；未成年冲动的性事；丈夫的冷漠；友人的出走；立场不同带来的争吵；出轨等等

除了这些还有很多细枝末节的事件和情感。所有的一切构成了偏向压抑的生活，但是沉闷的氛围下却没有人感觉到绝望，所有人都找到或多或少的出路。樱可以借陌生男人的一晚，可以依在美的肩上；美可以深夜漫步，可以提出离婚，也总有自己的事业；里可以和艺术家交欢，可以睡熟悉的男人，可以有热爱的护士工作；纯可以出走，可以离开这个环境。一切没有出路的人都在摸索着寻找出路，生活还在继续。。。

欢乐时光观后感篇七

"Writers should never write in response to orders from their readers. However immature they are, wirters must build their work with their own knowledge of the world. If they don't, they have no roots. They can't grow."

之前写过：因为每次想到死亡这件事，我就觉得我们这是在浪费时间。我应该去不顾一切地做我想要做的事情，成为我想要成为的风格，即使它还不成熟。(2021.4.27，那时候完全不知道这部电影)

欢乐时光观后感篇八

哪有什么欢乐时光，不过是短暂的逃离，是成年人的疲惫生活，关于两性关系婚姻生活中年情感危机，大家坐在一起都是客观的叙事并没有强行的观点输出。是短短的日剧，有温度真实的琐碎生活，演员有很强烈的生活感，自然不刻意。如果婚姻不存在爱了只剩责任和需要，那就和平的分开吧，出轨和忽视真的是必须要忍受的吗？为了离婚打官司去相互摸黑曾经的爱人，真的很不体面。我还是不太喜欢成年人的生活和不堪~

欢乐时光观后感篇九

导演滨口龙介在日本电影界应该是是枝裕和的接班人 上一部作品入围戛纳主竞赛 今年又有一部在柏林国际电影节拿了银熊奖，在国际影坛已然是一位大师了 但一直没看过滨口的片子 这部长达五小时多的片子算是第一次看，之前听说口碑不错 刚下载那会看了不到15分钟放弃了，主要是太像电视剧了，不太像电影 但不知为啥，今天最近又突然想起这部片子了 便用了白天跟晚上的时间看完，中间因为字幕不协调，中断了，重新下了一版 看着看着 感觉味道越来越浓/越香醇 越被影片那种独特的气质所吸引 虽然不太熟悉已婚家庭的生活 但影片中所传达的那种孤独感，那种人与人之间的隔阂与理解，城市中那种机械生活中刺骨的冰凉感等 这一切的一切，被导演用镜头精准地把握住了，拿捏的恰到好处，入骨三分 并且当你透过荧幕感受到这种情绪的时候正如影片所呈现的节奏那样缓缓地，不急不躁地，丧丧地但却不失希望与温暖的冷静与客观。

欢乐时光观后感篇十

充滿的人世間，再往下是真空的，空得似乎毫無支點藉助。就像烈日炙烤下，人走在露著窗格散發著怪味的五感幻境中，突然街邊看到了水簾洞，以為可以朝洞口咆哮，哪怕衹是低聲傾訴，或可以在冷水的激靈下釋放，然而最後發现那是空調漏下的水簾，濃縮著無望的味道。不禁在想，孫悟空的通天本事，也不過用祥雲載著逝去的紫霞仙子。愛情綻放在那一刹那，那足以讓人追求，而後的平實，陷落在恢弘架構的白色城市中，陷落在靜止綿長的時間中，可以是草草，也可以是无盡。絢爛是生命的輪迴，凋零亦然，在一場出走茫茫在大海汽輪的轟鳴中，在另一場出走迷失在酒吧五光閃爍的鬢耳嘶磨中，在一場出軌湮沒在地鐵人流的喧囂刹那中，在另一場出軌在徹夜未歸後的機器碾壓中……

p.s. 五個半小時的電影看完不會覺得疲憊，不知是幾位主人公的生活已經足夠疲憊，還是節奏舒緩，平實得就像生活本身，或者兩者都有，佳作便是如此吧。

欢乐时光观后感篇十一

这真是一部神奇的电影。 我想用一万句话来谈感受。 一 片长317分钟。也就是5小时17分钟。 在电影院观影的话需要带顿干粮。 “如果你连坐在舒服的椅背上听五个小時的对话都作不到的话。又怎能面对现实中排山倒海的话锋与争议” 能认真看完已经是真爱。 二 四位女主角以及所有配角均为素人。 实际上他们是神户一个学习即兴表演的工作坊的学员。 他们利用周末业余时间培训八个月之后。作为最终的学习成果。共同完成了这部电影。 这本身就是一段欢乐的时光。 尤其四位女主。没有盛世容颜。也没有婀娜身姿。 但是渐渐的会喜欢她们。会像老朋友一样的倾听她们的对话。然后明白她们的各种隐忍。 令我至少在这五个小时里是生活在她们的世界中。 三 2015年度瑞士洛迦诺电影节将最佳女主角颁发给毫无演戏经验的这四位女主。 评委会能看完并且认可她们的表演也已经是真爱啦。 如果你想体会何为神奇的观影之旅。 无疑。 本片是首选。

欢乐时光观后感篇十二

身体研习会和朗读会的两段实时内容——一次重心校准，一次开始角色们各自互文，刚好划分出了三层——这是一部三加二小饼干！ 之前在想影像要如何用原速诠释远远慢于如实的时间；朗读会上的生物学家提到小说家在“不试图捕捉而是如实还原时间”，但受限于经世有限，没有写出遭遇珍爱时往往就是从容尽失想要捕捉时间的徒劳——而生物学家自己则是迟来地认识到这点，爱是认识，而认识没有尽头，从这个角度上说，爱恋中的喜新厌旧是伪题，只是一方或双方退出了认识的冒险旅途，出于各种各样的原因对彼此不再抱有可贵的好奇心了——延展到其它对象的爱似乎也是通用的；为小说家辩护的一方则可以说是流俗地正是小说家爱慕的对象——所以都说了，爱慕根本藏不住的。 说不定滨口龙介所有的主题其实都是“偶然与想象”——意志的庇护所；又或者慢于实速的时间并不需要再被影像诠释什么了，我们已经身处漫漫长时里速率的曲线波谷，影像只是飞翔的视觉，它们才是实速，我们只是太迟又慢了。

欢乐时光观后感篇十三

五个多小时，没有连续看，也不必连续看，因为节奏太像日常生活，可以转身干几个小时别的，然后再回来的那种。 人物也都是像生活那样慢慢打开的，最初的对白和场景形成的人物印象会在电影的后半部分变化或者立体起来，时间终究是显影剂。 对话，大量的对话。曾以为对话是达成了解的最好方式，其实，并肩看时间流逝才是。 片中有主人公参与的两个活动：学习与他人建立身体联系的工作坊；以及一个年轻作者的朗读会。等长时间的拍摄方式相当于邀电影观众参与其中，用看电影的时间共度一段电影外的时光。 对他人显示出的耐心依然是大多日本电影展现的人际关系里很迷人的地方。比如纯在大巴上遇到前一天帮忙拍照的陌生人，于是这短暂的一程可以不再是陌生人，哪怕告别后再无交集。 收尾部分大家的状态都有一点主动或被动的失控，一种走入迷雾，无法把握太远未来的感觉，抓不住别的东西的时候，她们只能抓住自己。这不是什么励志深刻的故事，是导演的一个实验性作品，也是一截生活，意义自取。

欢乐时光观后感篇十四

这是我看滨口龙介的第三套电影，继岩井俊二后他已经荣升为新一代日本国宝级导演。他的电影以平淡的拍摄手法从不断的对白慢慢把剧情推进吸引观众观看，而且每套电影长达三四个甚至五个小时，这实在是要有非常大师级的功力才能做到。更重要是他擅长以真实的生活细节去拍摄，特别是在这套电影基本上没有起用什么明星全部以样子平凡的素人哪怕演技一般但以最真实的方式演出和拍摄。这在全球的电影界中是非常罕见的，难怪今年拿到奥斯卡最佳电影的称号。 这套电影以探讨两性关係矛盾作为起点，基本上四位女性的性格都是有点怪怪的。特别是阿明的人设那种常把自己的价值观强加于别人身上真的非常讨厌。 纯因为老公的冷暴力所以有外遇绝对是情有可原，但最后又怀上老公的孩子跟老公亲热但又坚决要离婚实在奇怪。 樱子和芙美对丈夫的疏离应该是从点点滴滴的生活累积而成的。与其说是 四位女性的奇怪，其实导演更想反映 四位女主角的不幸是由她们的另一半所造成的。

剧中最让人发人深醒的一句说话是:

“婚姻，过也是地狱，不过也是地狱，反正都是地狱，那还不如继续过下去算了。”

欢乐时光观后感篇十五

五个多小时，津津有味。跟《驾驶我的车》的两个多小时里我又是咬牙切齿又是握拳锤头形成鲜明反差。这时候的滨口有洞观男女情感的火眼金睛，但没有自说自话的冗长乏味，让人喜欢。 片子几乎把后半生的情感关系展现了个遍，看完有种了然的沉重。樱子说越来越不懂爱了。其实应该说，人可能永远也触摸不到爱的真相，不论是亲人之间，恋人之间还是朋友之间。人在少年时期对爱是懵懂探索，一路向前，可能觉得会迟早找到真相，但到了中年，这种主动的探索变成了迷茫的接受或者奋起的反抗，在没有找到真正的答案之前，自己的内心世界已经塌了一大半。所有的情感交流都是一半蜜糖一半砒霜，不过，爱情伤人后总以破解告终，友情伤人后又兜兜转转成为疗伤灵药。大人不是长大成熟，小孩也不是懵懂无知，人一生都在摸着石头过河，一辈子都是“小孩”。最后还是忍不住吐槽一句，男人在情感关系中的自私、虚伪、高高在上总是不自知，最无耻的还是纯的老公那种理所当然的我爱你时你就要爱我的臭不要脸的要求。