《最喜欢的花》是一部温暖感人的电影，讲述了一个关于家庭、友情和爱情的故事。影片通过描绘主人公对花卉的热爱和执着，展现了生活中的温情和美好。同时，影片也表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。整部电影充满了感动和温暖，让观众感受到了对生活的热爱和珍惜。
最喜欢的花影评篇一
这种戏拍起来韩国人铆足了劲也拍不过日本人，因为人种及环境。你没在日本生活过你可能不会懂。说个题外话，人真有转世出现的吧，很久前就觉得今田太像周海媚，今天传来周海媚去世消息，又想起这个事。你说咋就那么像呢，随着今田越长越大愈像。那时在日本时每天坐的一班车上，每天和我以前就职公司办公室主任一模一样的一个胖子出现时使得我初次见他时诧异半天缓不过气来！你说转世也算了还跨国，真是神奇！
最喜欢的花影评篇二
对我而言这部剧叙事线、情绪、对白，恰到好处，此中有真意，一切尽在不言中（剧情梦工厂）。
电视里潮久由江看到
曾经小时候高大的儿童相扑选手输给个矮小的对手，而今已经长大成人取得很高成绩的相扑选手，
他说曾经的羞愧丢脸，
在此刻感觉曾经努力的一切都是值得的，有意义的，
我同样热！泪！盈！眶！！！
最喜欢的花影评篇三
EP1：在所有人数单位中，唯有“两个人”异乎寻常。“两个人”要见面，“必须”有理由和意义。“两个人”比“一个人”更残酷，当两个人突然变成一个人，就会很孤独，比起原本独自一人的时候，绝对更加孤单、更加“一个人”。“两个人”当然更坚强，但必须先有“两个人”，“一个人”才会产生意义。反过来说，当人数超过三个人，那就只是许多“一个人”组成的集团。
EP1：我不擅长跟人见第二次面。能像这样说出心里话，正是因为初次见面、没有下一次，深知不会见面才能说出口，不用顾及对方怎么想。所以，别忘记把东西都带走。
最喜欢的花影评篇四
日本总能有一些角度清奇的温情小剧，这次貌似是聚焦大众认同恐惧、社会关系无能，虽然很drama但能遇到可以共鸣可以倾诉的人真好，期待后续故事。
================================
剧中一些触动我的语录摘抄：
1.我没有成为一个会从表面决定自己幸不幸福的人，真好。
希望是个持更
最喜欢的花影评篇五
这几个主人公都在某个时间点有过恋爱，但是此剧似乎在说即使是没有最喜欢的花也没关系。最喜欢的花也就是最喜欢的人，也就是恋爱（排它的，所以存在最喜欢）。如果真有如剧中4人这样朋友关系那确实是不错挺开心的。但是。。维持2人关系难还是维持4人关系难呢？人越多越难吧。剧中夜夜告白后如果潮先生也同意了，4人关系会有怎样的进展呢？如果红叶和ゆくえ变成一对又会又会怎样呢？感觉变数太多。。。这是一个美丽的童话。另外红叶是帅哥，很难想象去和他告白的女孩会少了，经常被人告白机会很多的情况下，怎么会变成没人找他玩的局面，这也有点奇怪。不是说不可能，只是颜值高的概率上讲，因为机会多，所以交流也会多，即使是原本内向练练也会变得善于交际吧
最喜欢的花影评篇六
我倒是认为说如果仅仅把眼光放到mbti的划分上，有点太low，个人是觉得说椿先生的难题是不敢展露自己，因为会显得“不正常”，潮则是努力迎合他人，但还是不被他人所真正喜爱，夜夜则是因为自己美丽皮囊的原因，内心的感觉无法被他人知晓，还经常被羡慕说“要是能成为夜夜酱就好了呢”，红叶则是没有拒绝他人的勇气，与其混迹在人堆里也不愿意落单，在剧中能够体会到这种无力感，但放在现实生活中，虽然多多少少也会遇到这样的难题，但是还是不值得我失魂落魄，我只能说在无聊且繁琐的工作下，还有时间分给处理情绪多多少少有点虚幻，但是在最后一幕看到四种不同颜色的花放在一个花瓶里也多多少少有些感动，幸好，我是“一个人”，我有自己所喜欢的也有自己不喜欢的，虽然当自己和别人对一件事情看法不一致时，强迫自己迎合他人很难受，但是在分蛋糕和杯子的时候仅凭我的直觉我就能选到自己想要的东西，这样也很好呢
最喜欢的花影评篇七
每一集都是哭着看的，日本在营造这种孤单伤感却不失温暖的氛围上还是很强的。 美鸟的引入真的太有意思太真实了，四个人印象中的美鸟，有相同也有不同，明明是同一个人，却是她不一样的面孔，她不同人生阶段中的性格，很立体很鲜活，才两三集，这个人物一下子就丰满了，甚至比另外四个主角更鲜活且让人怜爱。我们每一个人，都是一块拼不完的拼图，我们所遇见的每一个人，手中都拿着关于我们的某个碎片，这些碎片有些可以互相衔接，有些却那么与众不同，只有少数那么几个人，能够拿到特别的，别人所不知道的关于我们的碎片。而即便多副面孔，那也是我们本身的一部分，是我们经历了某些事情之后留下的特别印记.. 这剧的ost太强了，光是听着就已经有浓浓的伤感涌上心头..有些无法用言语诉说的酸楚，好像能够通过音乐，一下子宣泄出来... 在这个冬天，手捧着一杯暖饮，安安静静，看着这部剧，真好。
看到有些人觉得这部剧是在无病呻吟，或许只有像我这样敏感而内心有些脆弱的人才能够感同身受吧...我觉得编剧心思很细腻，很暖...
最喜欢的花影评篇八
只要有遗落物，我们就能下次再见。 我一直努力让你不讨厌我，却没有努力让你喜欢上我。 人之所以会觉得自己一个人也没问题，是因为意识到自己已经不再是孤身一人了。 夜夜，要成为一个知道自己喜欢的人到底喜欢什么的人哦。 很多人都会把好与不好 和喜欢与不喜欢混为一谈，但好坏和喜恶是不一样的，好坏是有理由的，但喜恶并不需要有什么理由。 没关系，结束之后总会有新的开始。 恋爱是很美妙的，但找到恋爱以外的乐趣，才能成为一个厉害的人。 很喜欢把“四个人”隐含为“四季”的设定，椿说：正因为还有其他三个季节，所以春天才是春天。（让我不禁联想：正因为能遇到一些人，所以自己才是自己。） --虽然没办法像之前一样频繁，但要是你遇到什么事 没有我的歌声就痛苦得想死，那就打给我。 --嗯，我会站在你身边，永远跟你一起高歌。 没法学其他人变得跟大家一样、学不会分成二人组，因此到处寻觅容身之处的四个人和彼此相遇，有其他三人所在的地方，就成了自己的归处。 成年人难免孤独，总是一个人的时候更多 好在都是如此温柔 能触进对方内心的人 幸而相遇，幸而救赎。
最喜欢的花影评篇九
12.17. 更一言以蔽之，无非就是自己和他人的关系，但却写出了每个人的孤独和不甘，现在我稍微能理解一丢丢，日剧里常说的寂しいなです。看似无害其实疏离的社会关系成为常态时，要如何走进这个世界认识这个世界融入这个世界，没人教过我们，所以遇到了霸凌，我们封闭了自己，遇到了强势，我们否定了自己，世界熙熙攘攘，而我却茕茕孑立，也许说到底不过是眼里有自己无自己罢了，第十集里，大家对“垃圾”的解读简直是点睛之笔，他人砒霜我之蜜糖，大概就是这样吧！真是少有的好看的剧，越感觉越有滋味，喜欢，应该还有一集，会等下去，嗯！
10.24. 如果一个剧目，让你有情感的波澜，窃以为就是个不赖的水平; 很高兴评分不高，也许是因为当下开放的时代，私密性的时间越来越多， 朋友的意义渐远渐淡了，这个趋势是好是坏我说不上来，但是人是社会的人，总有落单的时候，在那种越刻意越孤单的时候，心灵的救赎才显得格外重要，不是有那么一句话么，独处是一个人的狂欢 ，在人群里的落寞是很伤人的吧，所以剧中人学会了封闭心门，学会了接受，学会了沉默不言，他们也是走运的吧，就这个级别的社恐还可以遇到同类，知音难求的幸福感扑面而来，真好！ 其实剧中讨论的问题一点都不简单，往小了说是精神PUA，往大了说，就是精神创伤吧，年少的经历需要一生去治愈吧，哎，曾经被霸凌的三年二班的学生长大了，痛就是痛，哪怕伤口愈合了，哪怕疤痕变淡了。
最喜欢的花影评篇十
写silent也是一样，后半部分是不是写累了，所以走向总是混乱，逐渐不明白想表达的究竟是什么了。
刚开始转换视角讲四个人的故事，关于男女友谊的议题还是挺有趣的。由利江和朋友去唱k是密闭空间异性独处，夜夜答应和发店小哥出来玩就是性同意。想到我自己好像也是个对“感情”挺迟钝的人，看了前面的故事会觉得，原来行者无意，听者有意，这种小举动也会让人误解成允许对方得寸进尺的某种“放荡”？大概是性缘脑加东亚式内敛（别扭）的结果吧。
挺喜欢前半部剧的节奏的。不善于用社交软件交友的人建了四人群聊；私聊时用“那两人”指称，对方便能心照不宣地领会；在人际关系中受挫时，总能找到一个尽管没什么事但也可以耐心地听你说话的人，晚上围在一起聊天——每个人都能找到自己的位置。
但后面搞全员单恋那套有点把前面对友情的讨论推翻了？虎头豹尾的感觉在看silent的时候也有。立完人设以后，编剧把大堆很冗长的大道理往他们的台词上套，好像自己都不知道怎么把故事进行下去一样。大段的对话看太久，实在有些审美疲劳，遂看到9集实在没耐心看下去就弃了。美鸟出现后，故事关注的点不知道跑到哪了。唯一让我有些触动的就是一个人可以向不同的人展示他内在不同的角度。也可能是因为我没看完的问题，以至于不知道这个角色对完善剧情有多重要。但最后这部分讲述故事的方法实在让我提不起兴趣。不过松下是真的帅，哈哈。
最喜欢的花影评篇十一
23 年最喜欢的日剧！评论区贴切映照剧里的一个主旨即使是垃圾，在各类人眼里价值都有所不同，不同的经历塑造人不同的感知，可能在多数人里这是一个不容置疑的常识，显而易见的决定，但依旧不影响小部分人有其他的观点，就像由久江看到弱小的相扑手战胜强壮的对手，也会共情“强者”落败的难过、骄傲的受损和世俗的嘲笑，尽管此时多数人都在称赞弱者的勇气和逆袭，两者并没有矛盾，只是人们在确定一个观点后会不自主的吞噬其他观点的生存空间，好像他们丝毫没有共存的可能性； 剧中主人公们对恋爱、友情的话题探讨更多的是罗列社会各式各样偏见，“男女之间真的存在纯友谊么”“为什么两个年龄相仿的异性一定要有特殊的关系”“被迫孤独的人和被迫迎合群体的人谁更难过些”“朋友和恋人为什么会有优先级”等等，这些问题真的有答案么？或者这些问题真的重要么？无论你选择的哪一面总有人选择另一面，那么他人的选择会决定你的选择么？如果不会，那他人的选择对你而言毫无意义，为什么又让自己苦苦陷入自我否定的怪圈。在讨论各自讨厌的格言里，红叶说的是“如果不能改变别人，不如改变自己”真是逊爆了。 此外，美鸟的出现真是剧本的神来一笔，若只是毫无关系的四人以巧合来相遇则整部剧显得虚浮、假象和乌托邦，但美鸟完整地串联起了整个故事，当每个人说起自己眼中的美鸟，拿起每一片美鸟碎片，试图拼凑出一个完整的她却又自相矛盾，是啊无论是从哪个角度看圆锥体得到的都只是一个平面图形，盲人摸象一样如何也难以还原一个立体结构，四人对于美鸟的记忆也是如此，严肃的、温柔的、弱小的、坚强的，四个两人组不同相处方式和阶段，都只窥见真实美鸟的一斑，也正是美鸟的出现使得剧情走向不至于落入对四人友谊的神化，虽然她可以和四个主人公分别相处融洽但当她试图加入，也只能成为四人两人组，有人喜欢两人一组，有人则难以应对，喜欢和讨厌都没有对错也不需要理由，你可以也应该真诚地对待自己的感受！这是最重要的！
最喜欢的花影评篇十二
尽管本剧开篇是刻意的巧合，就这么巧四个不擅长认识真正朋友的人，在椿（松下洸平
）刚好被未婚妻背叛之时，齐聚一个屋子前，由此展开第一次的对话，之后四个孤独的人认识，变成朋友。
对，尽管开局如此刻意，但我仍然是很喜欢这部剧，是我心目中的本季最佳。有人说台词神经兮兮，为了经典而经典。但我认为不是的，相反的，我真的在他们每个人身上看到了部分的自己。我之前是真的有想过里面的某些台词。
椿先生，为了不表现自己的话痨，想被人当作正常人，变成了毫无特色的烂好人，压抑着自己不去表达种种冒出的想法。
潮，有一位很好的男性朋友，也是唯一一位无话不谈的朋友，并不认为男女两个人活动就是有那种关系。但是男性友人结婚时，向潮提出了以后都不见面的要求。
深雪，经常被人误会很受各种人欢迎有很多朋友，跟男性只是礼貌性对话，都会被误会是不是有那层意思。
红叶，强融圈子，经常干一些自己不想干的人，以此让大家记住自己。所有人都以为他很多朋友，实际上一个都没有。
我是真实地在四个角色中看到了自己。不知道如何与人相处，强融圈子最后发现其实别人只是在做某些事情时需要你而已。我有男性的朋友，也觉得其实男女是能做朋友的，但会被误会我有那层意思。
这四个角色，通过各种“巧合”的桥段和“矫情”的台词，描绘得栩栩如生，直达本孤独 i 人的心。孤独的，不擅长与人相处的人，真的会想很多“有的没的”。我很愿意交朋友，但就是交不到，融不进啊。沮丧、小心翼翼、反思自己哪里不对了，心里的碎碎念很多，但不敢表达出来，因为没人会听，也怕被熟人认为是怪人。
就是，很多时候，孤独的人都会有很多矫情的时刻。现在我看到第五集，很想知道故事是怎么发展下去的，我能不能在里面找到自己的解决办法。
最喜欢的花影评篇十三
#2年了终于等到了部高质量日剧
前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….
#社会规则所带来的偏见与孤独
主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境…
#人所需要的安全感
而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…
#以“人”为变量的dynamic model和内生性
剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…
最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….
最喜欢的花影评篇十四
2023年最喜欢的日剧。太喜欢的戏，总是很难落笔。太喜欢背后，首先有一份私心。大酱+花栗鼠妹子，都是新欢入眼，越看越好。（最爱和一兆游戏走过路过大家看一看吧）花是那类话多的日剧。这两年，日本编剧很要拼这个本事。从四重奏，到我的故事说来话长再到三个前夫。结构强的，日常性的，变调流的……日流饭是很高兴看这样挑演技的本子的，看自家本命大秀台词功力，没有点角色信念和台词本事，是撑不起这种显而易见的做作的。金句台词塞满缝隙，四角关系的眼神撇来撇去……这样的格式，牵扯回四重奏是理所当然。当然比不得，一比就站在第二梯队了。但难得这样的仿效之作，借了结构模板，还是写出了自己的散文慢笔调。关于那个“模糊的你是谁，怎么做自己，怎么找到对的人让你做自己”这个啰嗦的问题，竟然慢稳稳的讲明白了。是好学生的作业。讲的还是孤岛，却是漂亮得让所有人羡慕，跟所有人都能打成一片，所有人都愿意仰赖的，以及因为关系太好被要求断绝关系的……想要一个简单轻松可以做自己的朋友关系，是这个孤岛故事的核心。这东西以前没看人讲过。大把讲青春友谊生死恋白夜行的，没人试着讲过，能让你自然而然讲出心中第一个念头，让你松弛相处的朋友，是那么难以获得。这个大概是当代人的一斤棉花，无病呻吟，不值一提。但压心窝子上的时候，还是酸一下。嗯每集都能让你酸一下。大酱（松下洸平）是那种温柔男二脸，《最爱》里终身奉献的内敛角色，太容易拉女性好感度了。后期翻了一些其他片来看，公司显然给他怼着资源养呢，天海佑希带着他，也跟山崎贤人搞过bromance。不好不坏，差点意思。花的路子，温柔洁癖小麻烦精，倒是更适合他一些。类型标签演员，以后路蛮难走的。但是穿食草系的衣服蛮带货的。。。（大概花栗鼠妹子（今田美樱）这种圆脸浓颜前凸后翘圆润款，这两年挺稀缺的。实在容易被人看到。看看能不能搞上个大热漫改，占据一个高地吧。这两年像岸本雪乃这种颜普，但演技和角色信念感强的妹子太多了。拼演技大概比不过的。但是冲一下漫改高地，胜券在握的。加油！
最喜欢的花影评篇十五
8.0
前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解
有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？分离？抱团？和平时代 不是问题的问题常成了问题
“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊
个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里
日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……
“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样
和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……
只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝
总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了
探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上
第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧
各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢
找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了
“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣
