电影《终归大海》通过讲述一对年轻情侣在人生道路上的坎坷和挑战，展现了他们的坚韧和勇气。在生活的起伏中，他们始终坚守初心，最终在爱的力量和支持下，走向了幸福的彼岸。影片深刻表达了爱情的伟大和珍贵，让人感叹生命的美好和坚强。
终归大海观后感篇一
电影主打的就是一个首尾呼应，开头是，真奈的视角结尾到了小堇视角，当中插叙了旅店的女儿以及经理去世的事情，可能有点突兀，但从中得出的道理又为结尾小堇的视角做了铺垫。最后小堇，等电车的时候，画面是逐步的走向大海，也证明了开头。这个主题令人深思，但我并不觉得是以爱情为主线。就好像小堇用自己的相机记录，记录的可能是这个人也可能是经历的事。她们之间绝对是有爱情在的，但是因意外没有走到那一步吧，小堇自己也并不坚定。总之是含蓄而又内敛的……
终归大海观后感篇二
立意还是有价值的，画面也非常干净，颇具美感。不过讲道理有点沉闷了，内容结构有些重复，剧情基本可以靠脑补出来，没必要再完整虚数一遍。简而言之，如果不是女二可能就弃坑了。
感觉剧情想探讨的话题有点模糊，超越友谊的情愫、对于自我与社会期待之间差别的理解等，都是见仁见智的话题，最终也很难给出某种倾向性或是答案。
值得一提的是，女一演技非常自然，相比之下女二还是显得有些花瓶了，特别是有台词的部分袋盖是注意力需要分配到念台词上，比较容易出戏，估计拍得时候NG了很多次吧。
终归大海观后感篇三
电影前半段是快进看的，看的出来真奈对堇的特别感情，但堇呢？她到底是以怎样的眼光看待真奈的？在聚会上亲了真奈、帮她催吐、借宿真奈的家、不排斥真奈握住她的手，但是却交了男朋友...我迫切的想知道。当镜头以堇的视角呈现时，我为真奈欣慰，我想去告诉真奈她是喜欢她的，双向奔赴，原本我也和你一样对新生活动避之不及，但当我看到你的那一眼开始我毫不犹豫“切换”性格，只为靠近你。看完电影是晚上十一点，我却哭的停不下来，我伤心永远也不会在一起的她们，我伤心自己，啊，如果现实中有第二镜头我想我也会迫不及待的想知道你的想法，即使现在天各一方，即使交集沉没在十年前的时空“大海”中，如今的我只奢求知道你的想法，即使“终归大海”也便无所遗憾。
终归大海观后感篇四
刚刚看完，怎么说呢有些沉重心情。一方面是一直抱有最后两人会相遇的期待，但最后却是堇溶解在了海中。另一方面是可能文艺片确实需要一定能力才能看懂，我确实是没能看明白...终归大海是国内翻译，应该是从堇的角度去看这个世界的。个人愚见，やがて海へと届く应该是从湖谷的角度去看这个世界的另一面。是这么多年来湖谷一直不敢直面的——堇的离去，以及没能传达给堇的心意终于传递到了那边的一种成长。为什么最后是用相机来传达的呢，相机是堇的嘴巴也是她的眼睛是她与这个世界的联系，可能只有通过相机才能好好的和回到大海的她交流吧。溶于海，升到天空，化作雨，又回到你的身旁，这应该是动画短片最后传达的意思。二人相互暗恋过，失去过，但总是相互陪伴着就像是不曾别离过一样...作者到底想传达给我们什么呢......只能说是太艺术了，我还不是太能理解sry
终归大海观后感篇五
是一部让人不忍错过任何一帧的电影。每一个镜头都在诉说着海量的故事、每一个场景都被美和情浸满了，就是让人移不开眼。 画面、色彩、台词、剧情、节奏，每一处都恰到好处，勾人心弦。
【后续涉及轻微剧透】 前4/5可能就是上面这样了，一部忧美而有趣的电影——关键是！关键是最后15-20分钟，一整个格局就上去了，格调猛增！不能剧透太多，但是最后堇化作海水来见真奈那里真的好感人好感人！！我觉得所有跟那个剧情点相关的场景都可以称得上全片最佳！不愧是、终归大海！！！ 不过（可能是我个人的原因）感觉前面堇对真奈的感觉还是挺好懂的，至少我在看前面的时候就已经猜到了，一些小细节也是立马就反应过来了，所以在看最后的“对线（？”的时候就没那么恍然大悟的感觉，更多的是原来如此。不过几个交换视角的镜头还是很震撼，再加上最最后的“终归大海”，就是说、绝了！
终归大海观后感篇六
这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。
终归大海观后感篇七
这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。
终归大海观后感篇八
优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。这更像两人现实中的处境以及结局的写照。我心向你，唯隔山海。影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电池也还是不会来到。最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。总之，导演不行，编剧也不行。
终归大海观后感篇九
下载了好一段时间没找到机会看，今儿太累八点在沙发睡着了，半夜两点清醒了，就热了杯牛奶盖着毯子窝着打开了这部电影。好在是这么个环境，不然白天可能无法坚持看完。
很慢热的电影，前一个半小时是真奈视角，日常的生活中穿插回忆里和堇的相处片段。在真奈眼里堇看起来是个游刃有余的人，自己在人群中拘谨的格格不入。到真奈休假追寻堇的足迹去到海啸的那片海视角转换为堇视角，在真奈看不见的地方，堇的害羞，和家人相处的压抑，内心的孤独才慢慢展现出来。
什么样的人才会喜欢独自旅行呢，堇就是。真奈送遗物给堇的家人时，母亲和男友表达堇离开后他们反而觉得更加靠近堇，真奈一脸的不可思议。堇表面的游刃有余是对周遭虚伪的调频，看似亲切却不容易亲近。真奈的新领导在让她指导新人时，她也会淡淡一笑，看起来的格格不入只是稍显笨拙。
堇越剪越短的头发是她微弱的反抗。两次猫咪图案的钱包是好不容易鼓足的勇气，却在分秒间就被冲散。真奈说遇到了让自己找到自我的人，却不说那个人的名字，在黑暗中握住了堇的手却借着雷声。两个人都是普通的平凡人，有千回百转的小心翼翼。
开头和结局的动画我很喜欢。尤其是最后有一个海浪视角，堇随着海浪奔向在岸边的真奈，又随着海浪退去而远离，最后化作雨滴落在真奈的花园。就像她两一样。
真奈的日常铺叙太多了，串起来太零碎了。有些人物真的很多余，比如那个提醒真奈有年假并陪她去旅游的同事，就为了提醒别忘了自己有年假？
三星给电影，还有一星给美波和开头结尾的动画。
终归大海观后感篇十
这电影看的时候太闷太慢了，以致于我看的时候特意停下来，看了一会豆瓣上的短评。看到很多人都说它太慢，而且慢得毫无道理，我才放心继续往下看。自己选的电影，跪着也要看完。
然而过后我不时地想起这部电影，每每想起都有一种美的感受冲上心头。看到有评论觉得因海啸丧生过于脱离生活且没有必要，而我觉得这恰恰是这部电影的精妙。抛开这是一部311纪念片不谈，这很契合日本的美学根基。
记得高中的时候读过语文课本上《边城》的节选之后，因为觉得书中的湘西很美，不爱看悲剧也还是买了书来看。看完之后，被全文的最后一个感叹号震撼到了。根本就不悲凉嘛！后来看各种文学评论，似乎都指向了这一点，中国的文学底色是希望。从地理环境上来说，广袤的大陆蕴含着无限的机会和可能，就会产生这样的文学。就像是《活着》，再大的苦难，也还是要活着。
相比之下，日本就是相反的存在。被大海圈在岛上的一群人，面对着不知何时到来的自然灾害，无力反抗也无处可逃。我想大海对于日本是极为特殊的存在，这一点或许作为中国人的我们永远无法感同身受。但不难想象，这作为世界边界的无常的大海，造就了日本人多少对稍纵即逝的美的珍视。
是的，在日本美学中，会消失的事物才是最美的，于是逝去的堇的美感得以凸显，成了比太阳更耀眼，比月光更柔和，比大海更神秘的存在。除了已经溶解在大海中的堇，其他人又何尝不是终将以各种各样的形式归向大海呢？
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注：标题中的“届く”，在日语中特指送出去的东西的到达，比如信件，讯息或者声音的传达。电影中的其他人也将“终归大海”大概只能是我揣着明白装糊涂了。
终归大海观后感篇十一
剧情大概讲述的是因为一场海啸带走了其中一个女孩子的生命而使情敌变闺蜜由此展开的双向暗恋最后无疾而终的狗血故事。故事因为夹杂了过多的元素而显得中心并不那么突出反而有点乱（个人认为）。但缕清故事线后就会发现它想表达的是：
1.世事无常，命运无常，在还来得及将一切说出口的时候一定要鼓足勇气。
2.灾难降临，明天仍旧继续。生的人不必为死去的人永久思念，但可以选择是否将她遗忘。
3.人们感叹不理解她的同时，她也在努力尝试着去理解这个世界，当最后发现无法理解时便会生出逆鳞开始反叛这个世界，结果大多是与孤独相伴，但这又有何不妥呢？
4.说实话一开始店长选择自缢我没有理解，后来发现一是在讲一味对他人体贴入微事无巨细而逐渐忘了取悦自己是何等压抑和痛苦的事情，二也是在暗示女主生命中出现的任何人都会随时离去，与她的联系和对话有时就是会戛然而止。当人们接受了他们不在人世的结果后还是会随着地球运转而继续自己的生活，甚至好像他们从没有出现过。但女主却并不这么认为，这就是女主之所以成为女主的原因，她会提出自己的疑问，她会去自己寻找答案最后选择铭记和释怀（题外话，在观影过程中我也小小地感叹了一句凡是对女主展现出真实自我的人哪怕是一点点结局都不太美好，可能这也是女主的光环之一吧，或许不这样写剧情没法发展也说不定）。
5.总之结尾又扣回了主题，将暗恋以非常隐晦的方式转换成了明恋。在失去之后才表明心迹也算是现实中我们大家的遗憾。（再次偏个题，我觉得最后的动画加入的非常到位，像是一种生命由开始到结束的凝练和敬畏，也像是在给这部电影进行了升华和总结。尤其是堇随海浪漂流时与春奈的最后一次相遇，让我有一种堇和这个世界唯一相连的那根绳子就是春奈，也有一种堇对这个世界唯一不舍的只有春奈，同样不舍堇离去的也仅有春奈一人。）
终归大海观后感篇十二
一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是 日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物 的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。 男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了； 亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动； 歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、 动画中捧脸亲吻的两个女人…… 这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。 当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。 最后的动画也表明人往前走了。逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。
结尾的动画1
结尾的动画2
结尾的动画3
终归大海观后感篇十三
一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是 日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物 的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。 男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了； 亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动； 歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、 动画中捧脸亲吻的两个女人…… 这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。 当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。 最后的动画也表明人往前走了。逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。
结尾的动画1
结尾的动画2
结尾的动画3
终归大海观后感篇十四
第一遍看分了三次才看完，实际上如果不是滨边美波，可能中途就放弃了。但看完后立马又看了一遍，然后又看了一遍。总体来说硬伤不少，中心表达模糊，结构重复，节奏太慢。霓虹国不少电影就是这种奇怪别扭的风格，初看冗长沉闷，好在再看，这杯淡淡的茶，也泛起了回味。 通篇下来，湖谷和堇之间的关系处理得克制，美好却遗憾。开头和结尾的动画都以堇的动画入画，以湖谷的真人出画，对应全片中两个人物的一虚一实。动画在交待堇遇上海啸失踪的时刻，海啸的背景按湖谷听的语音留言最后一次的时间推测，应该是东日本311大地震，感觉在那个时刻，她极有可能是有主观故意地向海而去。全片很难理解之处有两个，其中一个是地震这一段，还以为湖谷寻访堇最后的地方，会找到有堇存在过的痕迹联系。如果并没有联系起来的点，加入这段的逻辑关系是什么呢？是旅店小姑娘唱的妻子等着葬身海底丈夫的故事，暗扣着湖谷与堇的关系。还是湖谷通过遇难者家属们的经历，能够正视堇永远不在的事实，开始新的生活？ 堇与湖谷的关系，也是有点蒙，既然都是同一个调频了，为什么走不到一起呢？两个人之间，相对而言，湖谷是更勇敢的一方。雨夜，堇说会出现一个人能让你做真实的自己，湖谷很开心地转头看堇，说已经有了。堇追问是谁，湖谷嘴上说保密，马上是有行动的，鼓足勇气去牵堇的手，或许是想告白吧，但正巧一个雷打断，湖谷没能说出口，让堇误会湖谷是害怕打雷。此时内心在害怕的是堇，她的那句：虽然很可怕，但我们还活着。是说给以为失去湖谷的自己听的。 各种细节都把堇描述成一个非常渴望做自己的人，她喜欢PUFFY的歌，这个组合的特点就是能做自己； 应聘的公司不让染发，她就不去等等，但她又无法做自己，包括跟湖谷的关系亦如是，其中原因通过电影来看并不是很清晰，也许小说中有交待。 对于两个人的关系，湖谷的一方应该是清楚的，堇的男友应该也是清楚的，当堇说不可能跟她永远都在一起时，男友问为什么不可能？堇难看的脸色可能是极少数没有假面的时刻。堇为什么不清楚，或者说为什么拒绝把关系明朗化，并走向下一步，也是交待得不够的地方。 堇的妈妈和男友都说堇很普通，但湖谷很执拗地认为堇是独特的，就象堇同名的植物，非常普通，家家户户都有，但湖谷家庭院里的槿树，对于湖谷而言就是独特的。堇的本意中，也有短暂的意思，朝生暮陨，在湖谷的生命中很快消失。但堇又并未远去，化作庭院里的槿树与湖谷相伴。 槿树的第一次出现，是湖谷第一次打开录像机，录像是堇搬家离去的那天，湖谷坐在槿树下，堇走了，槿树还陪着湖谷。第二次出现是夜里，湖谷听过去堇发的语音信箱。 后面的出现就越来越多了，第三次是湖谷从海边寻访回家，梦中阳光洒满庭院，洒在槿树上，湖谷以为堇的离去是一场梦，堇说再见，湖谷失落中醒来，想去打开录像机看，恍惚中窗外槿树的方向出现了堇，湖谷的思念化作热泪，这也是全片情绪最强烈的重场戏。当湖谷清醒过来，打开录像机，出现的画面是堇拍的槿树。 动画中与海融为一体的堇化作雨滴回到庭院中的槿树，以及最后湖谷拍录像时的大背景，她呼唤堇：你能听到吗？窗外槿树的特写，都在一步步加深这种羁绊，永远同在，永不分开。 岸井雪乃和滨边美波的演技也通过本片得到进一步肯定。霓虹这种文艺戏，角色偏内敛，比大开大放的情绪难拿捏，希望以后两位以后佳作不断。 明白那个人的心意很难，正视自己的心意也很难。任何时候，面对艰难的生活，都请记得堇对湖谷说那句话吧：你比自己认为的更坚强。
终归大海观后感篇十五
唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。”
天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。
1.堇和真奈之间的感情
没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。
最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。之前你不是说有真奈在吗？”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。
2.堇的压力来源
真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。”
为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？为什么堇会在一个雨夜离家出走？为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。
“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。”
“真奈，你不适合假笑。你比你自己所知道的要强大很多。”
“我现在最想去的地方就是你的房间。真奈，你从来都不要求我做什么。”
“你根本就没有自我！（离家出走前对着她母亲说）”
堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。
堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。
3.突然自杀的老领导
真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？
是个跟堇一样总在微笑的老好人。他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。”
过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？”
4.结局
天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。如今堇就长眠在这些海浪下面。或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。
