光观后感篇一
#75届柏林电影节#提克威的新片作为2025柏林电影节的开幕影片，依然有他标志性的叙事和剪辑风格，以及题材上如《云图》《香水》一如既往的野心。
这次构建了关于叙利亚难民和德国危机中产家庭相互拯救的结构。提克威似乎在尝试将不同的叙事模式融入一个三小时影片，甚至是炫耀性和自我指涉性的。有《罗拉快跑》的实验影像，有《香水》的超现实桥段，更明显的是《云图》的多线剪辑的史诗感叙事。于是在中段确实有种冗长感，节奏中像把几集美剧压缩成一部电影 。
各种溢出现实主义的视听符号讽刺了白人中产的精神失调、主体性的丧失，为片子散布了些刻意的混乱。波西米亚狂想曲分几段唱了出来，最后一段是黑人孩子边唱，边让这家人回到现实世界，看着他们在地毯上呛水，感受着溺水而死的叙利亚难民的痛苦。而且水这一符号在片中反复运用，将柏林的潮湿感和孤僻感塑造的很沁人心脾了，甚至有种灵魂不断被洗刷的诡异感。
结尾，两个家庭分立两侧，彼此对视。一边是恶性循环的政治冲突，一边是无可救药的资产阶级家庭结构，然后两两牵手相互扶持，游向发光的窗口。是有刻意的形式化，却也是个有力的注脚。 叙事上有很多散出的闲笔也意味深长，比如黑人前夫抱怨自己怎么因去柏林而牺牲了在非洲的生活，比如女主那个磨洋工的非洲剧场资助项目被砍而当地却获得了真正想要的，比如丈夫听到白左女儿的一通对身处的第一世界的控诉就运用到自己对企业巨头的广告宣传中。
另外那些短评说这电影怎么右翼反难民的甚至提到AFD的，怀疑要么完全没看，要么本身就是满脑子极右，看见个难民改变白人情节就觉得是白人导演诉说移民到来的恐惧，而影片的主旨恰恰相反。如何在大量移民融入本地生活，这一新的境遇中实现跨文化地和谐相处？面对这个当下最重要的议题，提克威给出了他的回答。
1/3页光观后感篇二
今年终于来一部像样的开幕电影了，这才是柏林电影节应该有的水准！162分钟的时长完全不会觉得漫长，反而是吊着你激动得看到最后。不同的室内戏份穿插着歌舞表演转场，感觉是把戏剧搬到荧幕上了，中间一段音乐太像zu ache zu staub的变奏，再加上《巴比伦柏林》男女主的客串，惊喜连连！再加上各种熟悉的街道和天际线，柏林人狂喜！
以下包含严重剧透：
电影开场就是风雨交加的莱比锡大街上，一栋楼里巨闪的灯光照宛如闪电按照节律晃在人脸上，外加神秘茶饮，不得不让人怀疑这是一种什么邪教组织。我后来才发现这都是导演的诡计啊！farrah说获得暴风雨的馈赠，又精心挑选了和自己家庭人数完全一样，甚至孩子都是同样的年纪的家庭工作。善良的帮助这个”典型的破碎德国家庭里“每位家庭成员解决他们各自的心理问题，就像一个心理咨询师那样，但是使用的照灯仪式！
每次farrah自己照灯进入的场景，让我误以为是她用了什么神秘方法，把丈夫和儿女的灵魂禁锢在一个”监狱“里（我闺说像外管局！！）。所以当所有人一起照灯的仪式开始的时候，我的第一反应是要进行什么邪典把灵魂互换！导演呈现女主”善意“的各种举动的时候都太有目的性了，会让我不自觉预期她憋着一口气要干点啥坏事！万万没想到，她最后的集体仪式是想获得真正的”解脱“，随自己的家人而去！而之前被她”救赎“的一家四口把她拦住，就在他们僵持不下的时候，那个另外的儿子tio伴随波西米亚狂想曲出现，拔线关灯，暴力打断仪式，救了所有人！
电影妙的地方就是前期各种铺垫，故意引导你预判女主是坏人，结果最后坏人竟是我自己，妈呀，被导演这一手玩到了。。。
更妙的是，电影散场出来，门口有人在发宣传单，这种可以调节脑电波频率的灯是真的！！啊啊啊啊啊啊啊
这部电影有很明显的“门槛”，不是对德国现状很了解或者是对柏林很熟悉很爱的人对这部电影的喜爱一定是会打折的，而且用歌舞来外化角色内心的形式也不是所有人能接受，还有很多台词里的德式拧巴和冷幽默，比如说父女互呛光谱左/右的时候Sbahn到站说下车在左！哈哈哈哈哈
总之，我看得很爽，更开心的是主办方终于看到明星效应玩不转，终于回归有柏林电影节气质的开幕片啦！
2/3页光观后感篇三
［本文全文字预警，先抑后扬，仅代表个人理解］ 北影节手慢抢到的三张票其中之一。 前两个半小时一度觉得这是某种宗教邪典片，一个泪痕很深的叙利亚女人饰演一种类似光之传教士的角色。 在里面缝合了磕药青少年，叙利亚问题，VR电竞游戏，重组家庭，中年危机，同性恋等等议题元素，猜了半天发现这些都不是片中想表达的，导演编剧插入这些，给人一种主线深深藏起来的感觉。 前半段的难受的点在于有种做作的深邃感：喜欢和朋友一起磕药蹦迪抱团蹲在卫生间隔间的女儿，这个群体有一种没什么思考但喜欢凸显自己对社会问题的关注，集体在隧道口假装上吊却不知道是在抗议什么，仿佛脑干缺失的行为方式；儿子玩着一种在彩色RGB三维迷宫环境里扔球的竞技VR游戏，以组团得了冠军为傲。导演似乎用一种刻板印象来塑造了这两个年轻人，来彰显自己关注并了解年轻人的思想和潮流。不过我确实对国外年轻人的了解不多，甚至可能也没法代表一种了解本国全部年轻人精神状态的姿态发言，这里保留意见。 奇怪的闪光仪器贯穿全片，成了混乱人类家庭救赎的最终解，每当叙利亚女士新接触了这个家庭里的新成员，落到闪光仪器出场的时候，有一种电视购物广告上中老年保健品的幻视感。 新理解 以上基本是看完电影马上写的短评内容，坐地铁回了家脑子里冒出一种新的剧情理解。 也许片子本意关注的重点是叙利亚女人，在临近片尾那一段她的往事是给我印象最深刻的，最可能是隐藏的主线的情节。
她在找工作时看到一个四口的家庭，两眼放光，是因为这个家庭构成和她自己失去的相同。在光疗互助会里，其他人对此叙利亚女士的侧面描写是，她是一个内在力量很强的人，治愈了自己，一个引领别人救赎的角色。在最后淹没的一段剧情里，恰恰说明其实她才是一个最需要救赎的，最深的创伤一直埋在心底。这也是她等待、寻找这个四口之家的原因。 这个破碎的西方家庭，生活在发达社会，每个家庭成员都体验着经历着物质水平达到发达后精神世界的各种发展可能：帮助非洲儿童项目，自由主义思潮，还有两个青少年粗俗的讲是吃饱了撑的的状态。 这都和叙利亚家庭构成对比，这个家庭展现出的不多，只有闪过的纪实画面和最后在沉船上绝望的经历，不过已经足够说明这是一个基本生存堪忧的家庭。 两个家庭经历着不同的支离破碎，叙利亚女士想要通过光疗带来的精神链接形式，达到某种救赎自己家庭的目的，也许是自己的离开，去往丈夫孩子所在的世界。这里德国女人对她的阻拦也许是一种暗示，是她对她的不舍，穿过白光窗口也许是一种现实世界的离去。
最后黑人小孩在歌声中的出现，可能代表一种另外的美好元素，可能是希望之类，毕竟他的人设mv是动画的，象征新鲜生命力的。他拔掉了所有插头，切断了所有幻想，最后应该也完成了对叙利亚女士的救赎。
光 (2025)
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2025 / 德国 法国 / 剧情 / 汤姆·提克威 / 拉斯·艾丁格 尼科莱特·克雷比茨
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