《擦肩而过》是一部感人至深的小说，讲述了两个曾经相爱却因误会而分开的恋人，在多年后偶然相遇的故事。小说通过描写两人之间的心理变化和情感纠葛，展现了人生中的遗憾与无奈。作品情感细腻真挚，令人深思。
《擦肩而过》读后感(篇一)
未曾想自己从前喜欢用的表达方式，原来在他人使用时是如此这般，我并不喜这样的表达，所以也无他了。可我却始终用着这种表达去接触这个世界，为什么自己没有那种简单的叙事能力，这是我一直想要知道的事，可每当如此深入时，我总会清晰的觉察到，那是因为原生家庭的混乱，自己对于事物的感知甚少，对于情绪的感知却甚多，且大多都是压抑又混乱的，不断的在身体之中充斥着戾气。
《擦肩而过》读后感(篇二)
《擦肩而过》中所讲故事是由玛贝尔想要寻找母亲生前所穿的一件大衣而起。
经由这个起点，书卷慢慢的铺陈所有相关的人和他们的故事。
我认为全书最精髓的一句话，是：我们对别人生活的了解都是部分的片面的不连贯的，即使是我们身边的人，我们自认为很了解的人，我们也并不了解他们生活的全部。
还有一句，意思相同，是：恩西索想象不到事情经历了多大的改变，谁也想象不到，人类是多么无能。一个对你向来知之甚少的老熟人，只知道你生活里的两件事情，就自认为有权利对你评头论足，仿佛除了这两件事生活里就没有别的事情了。
这两句话对于现在，尤其适用。
从前，由于通信、交通不便利、不发达，人们之间的交往总是神秘的。了解不足，想象来凑。或者通过“听说”这两字来补全对他人的认识不足。虽然条件不足，但人的八卦天性不可逆，评论不可避免，但这种评论也仅限于小范围内人际传播。
而现在，通信发达，交通便利，天南海北的人相逢也不算多大的缘分。人们过度曝光自己的私生活，甚至于去探索别人的隐秘，全无尊重可言。在这种环境下，去评价别人条件当然也不足够，但一当条件增多，人就会膨胀，盲目自信导致对别人评头论足肆无忌惮，不仅如此，爱生事的人自然会把这个作为一个噱头，谣言愈演愈烈，奔向不复深渊。有如现在的明星风波，大家秉持着公众人物卖的就是公开的想法，肆无忌惮挖掘、编增、传播关于他们的评论，把普通的社会事件推向舆论的高处直至全民狂欢。
这本书恐怕正在教会人们这样一个道理：学会尊重。
我们自称我们的社会是文明社会，可我们依然过着茹毛饮血的日子，撕扯的虽然不是血肉，但精神上的折磨远胜于肉体。即使是相同的人生经历，做出相同的动作，难道就一定会是有着相同想法么？恐怕心理学家都难以确定。那你靠类比获取人生经验的你，凭什么抬起手里的鞭子直接抽上去呢！
最后，一句话警醒我自己也给所有的人：自尊自重，自爱自强。
《擦肩而过》读后感(篇三)
索莱达•普埃尔拉托斯（Soledad Puértolas），1947年出生于西班牙萨拉哥萨一个中产阶级家庭。她的文字言简意深、凝练有力，作品屡获大奖，深受文学界和读者关注。但这却是我第一次拜读她的书，我对此深感抱歉。 故事从玛尔追寻母亲生前穿过的一件黑色羔羊皮大衣说起，逐渐展开了一幅庞大的名为生活的画卷。在这幅画卷里每个人物之间都有着极其微妙的联系，他们或是亲人，或是邻居，或是朋友，或是情人，或者只是擦肩而过，在不同的地方遇到不同的人，而所有人交织在一起。 只有一个故事，却又有千百个故事。我因为这一个故事和这千百个故事爱上了索莱达•普埃尔拉托斯。她大概和玛尔的母亲一样，是个喜欢细致观察的人。因为她是那么擅长写琐碎繁杂的生活，那么轻易就能从一个表情、一个动作中抓住人物的内心，数笔间就塑造出一个个令人印象深刻的人物。这绝不容易。 寻找母亲庇护的小女儿、忧伤的少年、放弃梦想的摄影师、无法医治自己的疯医生、被儿子疏远的母亲、丈夫失踪的慈善家、遭受男友暴力对待的漂亮模特......书中40余个人物，个个形象鲜明，但所有人都有一个共同的特点：孤独，以致在这个混沌错乱的世界里，想被了解，不被了解。 可是真正的了解这种东西怕是不存在的。正如索莱达所说：我们对别人生活的了解都是部分的、片面的、不连贯的，即使是我们身边的人，我们自认为很了解的人，我们也并不了解他们生活的全部。 有时候我们甚至连自己都不了解。我们时常走在大街上，通过一个人的装饰打扮恣意揣测别人的生活，却疏于对自己内心的审视。我们也会从别人口中听到一些故事，从而改变对一个人的印象，可是在那些故事里我们又是什么角色呢？其实，仅凭表象看穿他人并不容易，口口相传的也未必尽是真相。只是可惜，道理明明都懂，奇怪的事却常常有做。 深究可能是痛苦的，听来的也许令人失望。如果可以的话，不用了解，不要听说，你看到的是什么样子就是什么样子好了。毕竟我们所有人都有点儿疯癫。虽然看似正常。 感谢作者，感谢译者。
《擦肩而过》读后感(篇四)
《擦肩而过》时的迷失
●苗永姝
“我们离开了自己的家，走进了别人的家，我们在街上与他人擦肩而过，在不同的地方遇到不同的人。我们所有人交织在一起。”
《擦肩而过》是西班牙女作家普埃尔托拉斯的小说，西班牙语版出版于2005年，时隔十年，中译本终于由中央编译出版社出版。
这部长篇小说仅13万字，却塑造了40多个人物，主要人物就有十五六个。事件起于玛尔追寻母亲的一件大衣，而结尾也终于找到大衣的下落，形成一个完整的长篇故事。与此同时，每章又可以看作一个个独立的短篇故事，章节之间通过某个共同的人物联系起来。别具匠心的小说结构，仿佛现实生活的写照。众多的人物关系交织在一起，而这种千丝万缕的关系不经意间往往改变了人生的轨迹。
普埃尔托拉斯的语言简洁、平淡、轻巧而生动，她总是那么轻巧地描写人物的生活，更关键是从人物的一举一动、一颦一笑中透露出人物的内心情绪，却细致地描摹出人物微妙的心理和感受。
普埃尔托拉斯的小说情节一般是开放式的，有时几个情节围绕各自的主人公展开，互相间不连贯，只靠一些次要人物来做些松散的联系。而且作家有意留下许多空白和省略，不告诉读者人物的最后结局。同时在叙事技巧上她更倾向于联想、暗示、含蓄、适当的距离。许多场景细节点到为止，往往寥寥几笔就勾画出一个形象，避免细致的铺陈。在这点上普埃尔托拉斯深受电影艺术手法的影响，讲究节奏感和流畅的对话，而舍弃传统的长篇景物描写。
普埃尔托拉斯的小说还颇具国际化倾向。与西班牙老一辈现实主义作家植根本土不同，她不喜欢在自己的创作中直接描写本国的社会现实，像西班牙内战、佛朗哥的独裁统治等，而是有意拉开距离，将许多作品的人物和地点异国化，着重反映后现代社会中普遍存在的生存危机，人与人之间微妙冷漠的关系。
普埃尔托拉斯把自己的文学创作界定为“主观现实主义”。现实主义作为一种文艺思潮、文学流派和创作方法的名称首先出现于法国文坛，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。而普埃尔托拉斯对自己创作风格的界定是非常清晰的，因为绝对的客观是不可能实现的，任何一种现实主义实际上都必然是“主观的”。普埃尔托拉斯在自己的作品中总是鼓励读者认识自我，无论在怎样的现实面前，寻求生活中平凡的温暖和诗意。
在《擦肩而过》中，大衣是贯穿始终的一个元素，它不是无足轻重的，它象征着温暖。而这种温暖不仅仅是一件大衣带给一个人的感受，而是每个人内心深处本能的一种需要。玛尔一次次地想起大衣，想得到它，摸着它，穿上它，抛开生活中所有的繁琐，穿上这件有点沉重的大衣，“被它包裹着、保护着”，去逛逛街，看看橱窗。这种心心念念的渴望，象征着人物渴望陪伴、渴望呵护，渴望理解、渴望温暖。
在这本内容丰富的小说中，普埃尔托拉斯描绘了一幅图画，里面负载着我们这个时代的情感和道德标准。普埃尔托拉斯的小说主题包括爱情、友谊、亲情、年老、死亡、孤独、无法交流、缺乏沟通等。小说中的人物大多是孤独的，迷惘的，希望寻求温暖，在生活中发现真正的自我。
在小说中，为了养家放弃理想的摄影师的辉煌时刻、少年的梦想和忧伤、突如其来的失忆、被儿子疏远的母亲的孤独、面对疾病的艰难、中年的困惑、地下情的代价、对旅行的渴望、对陌生城市的仇视、黑暗中光明的降临、邻居的好奇、做决定前的迟疑……这种痛苦和迷失似乎不可捉摸，但人人都有，人物陷在相似的心理环境里。
打开这本小说，我们跟随着普埃尔托拉斯的笔触，跟随着人物的脚步，对谜一样的生活有了更多的了解。正如作家在中文版序言里说的：“大衣的布料是针织而成的，就像是我们的生活。我们离开了自己的家，走进了别人的家，我们在街上与他人擦肩而过，在不同的地方遇到不同的人。我们所有人交织在一起。”
