电影《我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人》讲述了一个战争时期的真实故事，主人公玛丽亚姆在逆境中展现出坚强和勇气，带领着一群孩子们艰难生存。影片通过展现人性的温暖和力量，传递出对生活的热爱和对团结的信念，给观众留下深刻的触动和启示。
《我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人》影评(篇一)
金鸡影展。非常好的电影，无论是戏中戏故事结构，还是在表现人的自我封闭时技术高超但极度贴合而不炫技的拍摄手法，对声音的处理，还有那场血腥梦境印象深刻。而且影片明显是小成本制作，故事基本发生在一个狭小室内空间，但这小小的空间，打开了后疫情时代人如何重新打开自我、和他人还有世界重建关联的巨大可能，其实还是相互冲撞、理解、共情、倾诉，断舍离也喜相逢。人与人之间很多微妙的东西都被表现得很细致。人，依旧有无限可能。 小小空间也隐含着一些对大世界的理解，透过个人生活有往社会历史行进的野心：包括有一场只有女角色、谈论月经的戏充分体现了伊朗女性的蓬勃状态。多次出现的“德黑兰”背后隐约浮现“进城”经验及伊朗的经济结构；人物们家族血统的复杂性，也透着中东丰厚的离散与在地经验；再比如依稀记得有个角色还抱怨过每次社会动荡，电影业都不能正常运作，不过这部分打开还不足够，但已经值得表扬了。 总之，我们看到了欧美之外对当下的诠释，弥足珍贵。国内要是能多一些接触到这类电影的机会就好了。 其实台湾的《瀑布》也涉及到了后疫情时代的生存问题、人与人的沟通问题等等，也可算佳作。就此而言两部电影的题材是比较相似的，但是相形之下，无论是手法的自然度还是关怀的深刻性，还是差远了。
《我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人》影评(篇二)
非常新奇的观影体验，看到了电影更多的可能性。
在屋主原有生活层面上，摄制组属于“闯入者”的身份。而于摄制组拍摄短片的过程，屋主又处于一个“观察者”的身份。
一个常年孤独的人早已形成了稳定且有秩序的“个人法则”，外人的闯入使这个“纯净花园”产生了奇妙的情绪涌动。肆意插入的钉子，总被忽视的大门，未经许可使用的杯子是“闯入者”对“个人法则”的宣战，它打破了规则庇护下的安全感。
而因为有了裂缝，观察者得以察觉围墙之外的心之所向，直面内心深处的自我缺失。两条本应持续平行的线产生了交集，随后相互缠绕，难以分割。
观察者逐渐将自己渴望的情感投射在闯入者打造的“幻境”中，好像在那一个时空，画作中未完成的那半张脸有了完整的模样。而回归现实，那空白的一角仍然存在。
很喜欢影片对节奏的把控，虚实过渡得十分自然，或以相同事物衔接，或以相近色调进行切换，如船只飘荡在海波上轻盈有韵律。片头片尾的配乐也使用得恰如其分，缓缓流淌进影片所为你带来的思想跃动。
《我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人》影评(篇三)
孤独的女人。个人空间的入侵，防备与接纳。戏中戏。喜欢一屋子女人谈月经，“你知道吗如果你们在这边拍五个月的戏我们的月经就会同步，如果生活在大自然中月经就会和月圆月缺、潮汐同步”，女性真的是很直接的共同体，第一次有点喜欢上月经… 哭戏拍不好中间休息男女主谈心谈着谈着哭了起来，那儿真是又好哭又好笑，这就是生活。爱说冷笑话的胡子男（以为他是导演但好像不是），每个冷笑话都让我笑了。两场庆祝生日都很喜欢，第一场在有些荒谬又挺贴切的拳击戏（最亲爱的人往往互相施加最极端的暴力）后，穿着婚纱和西装的短片主角马上跑到院子里唱歌跳舞，那也许也是房子主人第一次在旁观大家时动容？第二场是给房子主人的惊喜，房子主人吃着自己生日蛋糕悲欣交集的心情很能理解，最近自己也有那么几个瞬间感觉“真美好啊”然后就想掉眼泪。也许人到一定年纪就很难有纯粹的、没有后顾之忧的快乐了，因为已经明白everything will flow，“I don’t like this time we have ‘cause I’m here afraid of when we lose it.”父亲早逝没画完的肖像像不详的谶语，魔咒，但自己也可以画完的，可以的。几个蒙太奇都很喜欢：窗前的争吵，书架前收拾书，粉刷新家墙壁，吃蛋糕时身边的人全部消失。主人对关门的执念也通过蒙太奇带过，这么轻又这么重。关于手的雕塑很美。“我话说太早了，我还是希望以后有人租我的房子拍片子。”“我想拍145季的电视剧，每季45集，在你的房子里拍。”
