《推理大无限》是一部引人入胜的推理小说，故事情节扣人心弦，悬念丛生。主人公在种种谜团中展开精彩推理，揭开真相。小说中的角色性格鲜明，引人深思。通过阅读，读者不仅能获得乐趣，还能提升自己的逻辑思维能力。整体而言，这部小说令人回味无穷。
推理大无限读后感篇一
“悬疑推理”作为当世一大热门的小说分类，拥有着无比广阔的前景，各类影视综艺亦或是剧本杀都有它的身影，几乎人人都看过、读过和接触过。每当提起悬疑推理小说，大部分读者都会提及福尔摩斯、东野圭吾和阿加莎·克里斯蒂，因为他们真的太火了，并且早期的出版中推理小说实在稀少…… 而今天带来这本《推理大无限》是来自北京大学中文系文学博士卢冶，一位资深推理迷的侦探推理小说评论集。国内关于侦探推理小说的科普书、评论集本就相当稀少，因为就显得比较珍贵。 本书一共分为四章，“论辩会”、“讲故事”、“观世界”以及“思想殿”。 推理小说自诞生开始乃至现在，大多数人都更多认为是一类消遣读物，毕竟推理小说的模式早已固化，人们只追求解谜的快感，并不会认为其该归类为“文学”。那推理小说到底属不属于文学呢？布朗神父的创作者切斯特顿就为此辩护过。他说，侦探小说是各类文学体裁当中，与现代生活关系蕞密切的文学类型。 侦探推理文学蕞早便是诞生自欧美，而后传播到了东方，在日本逐渐发展壮大，时至今日已是辉煌无比，发展成了一套套的体系，其类型更是可以细分成数十种，“日常推理”、“本格推理”、“设定推理”、“硬汉派推理”…… 在日本推理小说始终经久不衰，而在国内始终不温不火，归结其原因大抵关乎社会土壤、时代心态、文化趣味、圈层封闭和资源限制这几类原因。 书中也不仅仅局限于此，四百页的篇幅里还涉及了诸多的推理小说、影视作品和作家奇闻轶事，更是有超多自己对于推理小说的独家见解。完整的逻辑链、硬核的真理、深度与广度兼具，不经感叹专业人士的底蕴之深厚，评价令人收获之丰厚。作为一名推理小说迷，我想我需要学习的还远远不够……
推理大无限读后感篇二
这是一本侦探推理小说评论集，但又不单单只是侦探推理小说评论集。作者对推理小说有着自己独到的见解和逻辑体系，而且作者并没有囿于这种类型文学本身，而是在此基础上融入了大量社会学、哲学等相关知识，让这本书的意旨得以拔高。见解独到，视野广泛，融会贯通，有推理但不止于推理，让推理真正变得无限大。
有很多人不赞成甚至强烈反对对推理小说进行派系的划分，但以客观事实而论，推理小说自身确实存在创作理念和创作方式的巨大差异，从而导致了其派别的分化，这是不得不承认的。注重写实的社会派和硬汉派往往更容易赢得主流文学的接受，这些作家甚至会对注重解密性和游戏性的本格派嗤之以鼻。但是我们必须看到，推理小说本身以及推理小说中任何一种子类型的诞生和流行都有其相应的时代背景，无论是解密还是写实，都是顺应时代潮流的产物。
作为推理小说和本格推理的拥趸，作者卢冶自然首先为二者进行辩护。他认为，推理文学的诞生与工业革命的发展和现代城市的兴起密切相关。与诗意而浪漫的乡村田园生活不同，钢铁森林般的城市物欲横流，许多主流文学家开始抨击现代城市里的阶级对立、冷漠自私，仿佛这就是堕落的源头。在此背景下，为了证明现代都市生活之美的推理文学横空出世。中产阶级的谋杀带有了一种古典悲剧色彩，侦探成为了理性与智慧的代名词，推理小说将枯燥乏味的工厂流水线化为一道道闪耀智慧光芒的谜题。
同时我们也应该看到，不管是欧美还是日本，本格推理大行其道之时，正是在人民饱受战争祸害之后。战争留下的创伤让人们难以面对，当灾难大得像游戏时，认真玩游戏就成为了一种生存方式。本格推理所具备的游戏性在此刻就会被成百上千倍地放大，本格的发扬光大是社会心理的选择。但我们也不能简单地将本格推理等同于游戏和逃避，它与反映现实的文学类型相比，只是通过不同的手段来将苦难转化成文学作品。
我认识的很多人不看推理小说是因为害怕或恐惧，而这恰恰是对推理小说最大的误解。绝大多数推理小说不会大肆渲染血腥暴力的场面，谋杀只是故事的开端，是引入正题的工具，逻辑和智慧才是推理小说永恒的主题。正如作者所言，推理不等于残忍血腥，恰恰相反推理“在纸上让谋杀变得轻盈”。
推理大无限读后感篇三
谋殺、分尸、血腥、棺材、绑.架、变态杀人魔……这些我们生活中唯恐避之不及的元素，却是推理小说中蕞常见的看点，那么为什么我们会喜欢看推理小说？生活中也常常会有人问，你看这么多推理小说有什么用？这本书会告诉你这些问题的答案！ 本书一共分为四个章节，分别是 诡辩会 在这部分里，作者阐述了本格和社会派的区分和演变，本格派是否都是纸上谈兵，公案小说是否属于推理小说等问题，引经据典，有理有据，解答了我诸多疑问。 讲故事 讲述了暴风雪山庄、孤单模式、连环杀人为什么这种题材会深受读者欢迎和喜爱，侦探和助手的黄金搭档为何历久弥新，以及我特别钟爱的推理类型叙诡为何让人又爱又恨等等。
观世界 推理不只有本格、社会派，随着时代的发展，推理小说的类型也逐渐开枝散叶，推理之路也变得越来越多元，越来越宽广。谍战、法医、幽默、妖怪、民俗，推理不只是打打杀杀，它可以有厚重的历史，有华丽的文笔，有艺术的创造，有魑魅魍魉，有怪力乱神，推理可以恪守祖制、严丝合缝、不苟言笑，推理也可以百花齐放，不拘一格，天马行空。推理，从来都不只是推理！ 思想殿 切斯特顿——英国文坛巨匠，一位改变了推理的人，是他发掘出了推理小说中的文艺属性和现代性，他和他的《布朗神父探案集》为推理小说赋予了印象派画作的质感。 阿加莎——推理女王、阿婆、黄金时代三大家、永远的畅销君，阿婆的作品复杂却不炫技，优雅又不失浪漫，展现着人性的复杂，充满了时代的烙印，读阿婆的作品，犹如吃到了妈妈做的饭菜，用蕞朴素的食材却可以做出你永远难以忘怀的味道。 作者卢冶是北京大学中文系文学博士，资深推理迷，他带来的这本书既有专业的视角又深入浅出，还原推理本来的面貌，真是适合一读再读的优.秀作品。
推理大无限读后感篇四
爱情元素在推理小说里屡见不鲜，如由爱生恨、爱到极致以后，会促使一些案件发生。我们经常会看到侦探轻车熟路地破解情杀案，但却很少看侦探谈恋爱，这是为什么呢？
在卢冶老师的《推理大无限》中，就讲到这个问题。
其实早在欧美推理文学的黄金时代，也就是古典本格时期，大师们在写作时就在遵守一条不成文的规定：侦探是不允许谈恋爱的。
这是因为，人们愿意在推理小说中看到情杀案，对于感情双方的选择津津乐道。但是代表理性的侦探一旦陷入恋爱中，就会不自觉地染上感性冲动。恋爱时常会让人头脑冲动，如果侦探恋爱了，那他说的话就会在读者心中大打折扣。
侦探是个思考机器，虽然他也有七情六欲，也有生命中难忘的恋人或恋人未满的女性或男性，但他们生命的百分之九十九，必须是理性的。
就比如，与福尔摩斯较量一番仍然占上风的艾琳·艾德勒、让波洛念念不忘多年的落魄贵族夫人等，大师们为这些鼎鼎有名的大侦探安排了“白月光”，却绝不会让他们的恋爱是完满的。
因为，侦探们的人生目标，和普通人的目标是不同的。很多普通人，可能会用一生去寻找一个终身伴侣、灵魂伴侣。侦探们也一样，但他们的“终身伴侣”很大程度上不是一个具体的人，而是能够与自己一较高下的“对手”。
这个对手可以是一个谜题，一个案件，甚至是超越侦探自身的极限。正如作者所言：“本格系侦探真正的恋爱对象，其实正是高智商的案犯。”只有破解一个又一个案件，侦探们的内心才会得到满足。如果没有案件可破，他们就会感到空虚寂寞无聊，再极端一点，甚至是生无可恋。
当然，如果侦探们从没体验过恋爱滋味，那他们也很难成为一流的侦探。为什么？正如人生中的每一个挫折，都能让人成长一步那样，失败的恋爱，或者说得不到的恋爱，正是侦探成长为一流侦探所不能缺席的必备一课，谁没在这堂课里遭遇过挫败或失望，谁就无法在以后的破案生涯中更加成熟。
正如本格派侦探大多恋爱过，但没成功一样，在冷硬派推理小说中，侦探的常见状态也是要么离过婚，要么有前女友，感情生活基本都失败过，或者说都有不幸福的恋爱前史。
所以很多推理小说家也一直在探寻，如果想让侦探谈恋爱，谈到什么程度才算最佳？或者说，读者能够接受到什么程度？用书中的话说就是“如何找到那个让故事燃烧起来的能量核？”
——
这本《推理大无限》并没有拘泥于某部或多部作品的文本分析，而是将视角放在推理元素的前面，去探寻文本以外，推理文学为什么使人如此着迷。作者带领读者来到推理文学中最容易被人忽略的地方，重新进行审视和思考，何尝不是另一种解谜，值得推荐。
推理大无限读后感篇五
【写在前面的话】：
话说我入坑这本《推理大无限》，是冲着“推理”二字而去的，最近沉迷推理小说，为了找好看的推理小说，到处求人推荐，我私以为《推理大无限》就是一本推荐推理小说的书，后来发现我错了，且错得离谱。 这本书讲述的是推理背后的故事，为什么它让人着迷，甚至上瘾，我们如何从图例小说中吸取精神财富，而推理小说作者又是如何打造故事，为什么爱情在推理小说中不是重点了。 整本书读完，完全颠覆了人们对推理小说的认知，用通俗易懂的文字，揭开推理背后的谜题，让我们看清推理背后的哲理。 【为什么推理小说里的侦探大多情场失意？】：
我印象里的推理小说里的侦探大多单身，比如《名侦探柯南》里的毛利小五郎——离婚，比如《福尔摩斯探案集》里的福尔摩斯——单身，比如《大侦探波洛》——单身。 大多数的推理小说作者，好像都刻意将爱情和侦探们区隔开来，不容否认的是，爱情确实让人头脑发热，而侦探却最是要理智冷静的。 推理小说是推理小说，披着推理外皮的爱情小说除外，要好看的故事，侦探的个人生活就只能摆一边了。 作者卢治在写这个章节时，给我们一个确切的答案，首先，探案需要侦探随时保持头脑清醒，不会被男欢女爱困扰；其次，人们对侦探的认知，也让人觉得这个职业就应该断情绝爱，或者说在工作中不谈感情；第三，推理小说也是一门挺特立独行的门类，存在一丝丝爱情的存在是画龙点睛，许多爱情的存在就破坏了推理的氛围，让它变得不伦不类；最后，也是最重要的，推理小说中的相爱相杀更多的是存在于侦探与罪犯之间，两者的博弈，相互极限拉扯，让故事变得妙趣横生，比如福尔摩斯和莫里亚蒂，如果单纯用来描写侦探的男女之情，那爱情与之对比，反而显得黯然失色。 【为什么推理小说让人着迷？】：
在我浅薄的阅读体验里，喜欢看推理小说或电影，好像也没什么特别的原因，单纯喜欢站在上帝视角，找出犯罪分子。 作者说，我们看书更多的是通过书籍看自己，自己无法在生活中拥有绝对的掌控欲，在推理小说中就能实现，杀伐果断的凶手，运筹帷幄的侦探，曲折离奇的故事，智商的巅峰对决，让人肾上腺素激增，血脉喷张，欲罢不能，这就是推理小说的魅力。 同时，随着互联网的发展，现在人人都能是侦探，人人都可以会推理，反之人人都能是凶手，人人都能用文字、视频、图片等工具杀人于无形。 所以，这才是推理小说长盛不衰的秘密。 end。
推理大无限读后感篇六
推理故事，让人着迷，令人沉思，开卷之后，欲罢不能。
为什么在这么多文学题材中，“推理”展现出了如此令人惊艳的魅力？
推理作品蕞早诞生和流行于英国，而又是如何在欧洲掀起热潮
然后跨越了海洋和语言的局限，让日本人为之狂热，
再来到中国，在这个文学历史悠久的国家也揽获了大量拥簇？
在推理世界中，哪些作家被认为是推理之神？
有哪些精彩绝伦的诡计被不断地编织？
……
关于推理的一切，你都能从这本书中获得！
在这本书中，资深推理迷兼大众文化研究专家卢冶，以独特的文化视角，以生动易懂的语言，剖析了侦探推理小说的源起和今世
分析了不同流派和主题的推理类型
揭示了推理作家的创作秘法
并深入解析了推理故事的叙事技巧。
从我个人的阅读体验来说，如果期望阅读到一本推理科普书的话
或者说，希望能够获得一份充足的推理书单的话
那么这本也许不是蕞好的选择
但这本书有其独到的优.秀之处
是我在其他任何相同类型的书中都未曾见到过的
这本书的优.秀之处在于，作者真正跳出了“推理”这个框架，来审视推理作品
接着就会惊讶地发现作为一种娱乐性质极为浓厚的文学形式，推理竟然在某种意义上也深刻得惊人。
文学、哲学、历史、心理学......
优.秀的推理作品远超于奇淫巧技，而是许许多多人类文明中经过岁月淘洗后的智慧的结晶，在特殊的环境下淬炼出的故事载体。
从智力游戏到人性洞察，推理这种文学形式能够提供给喜欢它的读者们任何一种等级的愉悦感。
看完之后由衷地感慨，能喜欢推理，真的太好了！
本书基于对推理类型、主题和叙事技巧的深度洞察，构建了文学与历史的坐标系，从社会和思想的角度深入理解推理文化的发展源流，帮助读者思考推理对当今生活的重要性。
无论是推理爱好者重温经典作品和作家，领略解谜的乐趣，还是初次接触推理的读者满足好奇心，并打开推理之门，本书都能满足他们的需求。
推理大无限读后感篇七
推理科普，或者说推理百科书，我也读过好几本了。但为什么这本是我最喜欢的呢？
就是因为，这本书有趣又大胆。
想要读懂推理小说，你就不能只读推理小说。同样，想给读者介绍推理小说，你也不能只讲推理小说。
历史溯源，潮流文化，佛道思想，电影分镜，本书都有涉猎；心理学，哲学学，政治学，人类社会学，作者也均有提及。
作者见多识广，博古通今，真是让我佩服。 而这种运用海量知识与信息，重新阐述定义推理的写法，让我这个老推理迷也直呼开卷有益，十分有趣！
那么，为什么要说这本书很大胆呢？
之前读过的几本推力科普类书籍，作者虽然也都旁征博引，史料翔实，但其涉及到的素材，大多是黄金时代的经典之作，最多也就是2000年前后，新本格兴起时的推理小说。
而这本《推理大无限》，有别于前人的一大特点，就是紧跟推理小说圈潮流。
今村昌宏、相泽沙护，方丈贵惠，白井智之…
一个个近几年风头正盛的日本推理作家，他们的风格特点，写作技巧，在本书中均有提及！这怎能不让我这个推理迷，欣喜若狂？
毕竟，盖棺定论的话，人人都能说的头头是道。而针对推圈前沿弄潮儿的点评，想说出个一二三来，真没那么容易。
如果你也想从其他角度，来了解推理，想读一本不一样的推理科普书，那一定要来读读这本《推理大无限》。
推理大无限读后感篇八
推理科普，或者说推理百科书，我也读过好几本了。但为什么这本是我最喜欢的呢？
就是因为，这本书有趣又大胆。
想要读懂推理小说，你就不能只读推理小说。同样，想给读者介绍推理小说，你也不能只讲推理小说。
历史溯源，潮流文化，佛道思想，电影分镜，本书都有涉猎；心理学，哲学学，政治学，人类社会学，作者也均有提及。
作者见多识广，博古通今，真是让我佩服。 而这种运用海量知识与信息，重新阐述定义推理的写法，让我这个老推理迷也直呼开卷有益，十分有趣！
那么，为什么要说这本书很大胆呢？
之前读过的几本推力科普类书籍，作者虽然也都旁征博引，史料翔实，但其涉及到的素材，大多是黄金时代的经典之作，最多也就是2000年前后，新本格兴起时的推理小说。
而这本《推理大无限》，有别于前人的一大特点，就是紧跟推理小说圈潮流。
今村昌宏、相泽沙护，方丈贵惠，白井智之…
一个个近几年风头正盛的日本推理作家，他们的风格特点，写作技巧，在本书中均有提及！这怎能不让我这个推理迷，欣喜若狂？
毕竟，盖棺定论的话，人人都能说的头头是道。而针对推圈前沿弄潮儿的点评，想说出个一二三来，真没那么容易。
如果你也想从其他角度，来了解推理，想读一本不一样的推理科普书，那一定要来读读这本《推理大无限》。
推理大无限读后感篇九
《推理大无限》，资深推理迷，推理文化研究达，北京大学中文系文学博士——卢冶老师推理研究专著。当然，名为“专著”，实际上用的都是通俗易懂的语言与耳熟能详的例子。卢冶老师站在文化研究的专业视角，用深入浅出的生动语言，解读侦探推理小说的前生今世，辨析推理类型的不同流派和主题，揭示推理作家的写作秘诀，剖析推理故事的叙事技巧。在有趣的同时，让人疯狂涨知识！
全书大致由四部分组成，“论辩会”、“讲故事”、“观世界”、“思想殿”，提供了四个看待推理的角度。 在《序：别小看推理小说》中，卢冶老师通过众多的例子证明了推理小说的重要性。如果你认为推理小说仅仅是作为类型小说的一种，是不能上“大雅之堂”的，那你就大错特错了。博尔赫斯、卡尔维诺等世界文学大师以及余华、格非等中国文学大师，都从推理中获得了深厚滋养，他们甚至都写过推理/悬疑小说！
在“论辩会”里，作者辨析了侦探/推理的差异，咖啡与推理小说的关系，本格派与社会派的渊源、侦探的新变等。 “讲故事”或许是大家最感兴趣的部分了，里面不仅有经典的诡计和探案模式。在“叙诡 ：那人就像正午的月亮”中，作者甚至重新为某部经典推理小说重新设置了一个更合理的凶手，让人震撼。 “观世界”则陈述了推理小说与其它经典元素的融合，比如谍战、妖怪、民俗。此外，还可以从文学、艺术等角度分析推理小说。
“思想殿”则提到了四位大神为推理做出的巨大贡献，分别是切斯特顿、阿婆、博尔赫斯、艾柯。作为英国国民级名人，切斯特顿几乎以一己之力将推理小说推到大众面前，同时，作为作家，他也创作了经典推理小说——布朗神父探案系列。阿婆作为推理女王，则是开创了众多诡计先河，并且赋予了推理小说以独特的魅力。20世纪最伟大的作家之一博尔赫斯非常善于利用推理小说技巧或者写作推理悬疑小说，他总能用自己深邃的思考赋予推理别样的乐趣。符号学大师艾柯则尤其喜爱阅读推理小说与观看推理电视剧，他也利用自己的符号学知识写作推理小说；《玫瑰的名字》一经出版，举世皆惊。
诚如书名所言，推理可以小到是一本具体的作品，亦可以大到包容各种元素、各个视角解读、影响众多作家等。
推理大无限读后感篇十
这也是我曾经想要写的书，不过如果我来写可能只会聚焦叙事学。作者大概是出于“a defense of detective stories”的立场，所以才想要从叙事学到精神分析学到宗教哲学面面俱到，强调推理小说不只是消遣读物、而是有着丰厚的文化内涵。但我觉得就这一层目的来说，实际效果并不太好。姿态放这么低，不足以让本就热衷此道的读者拿来当证明推理小说逼格的权威论据；写得太碎，又反而容易让路人读者觉得“推理小说何德何能”或者“是不是推理小说支撑不起文本批评，所以只能这么东拉西扯”。
不过也可以再做一点阴谋论的猜想：作者不是不想用推理小说做文本批评，而是一旦真的深入，就不得不直面推理小说真的有巨大缺陷的事实，而这就与作者的辩护人立场了。因此，作者有意识地回避了对文本的深度讨论。
这一点也可能是因为作者囿于“少林”弟子的门户之见。作者显然是将解谜视作推理文化最核心、最本质、最重要的内在驱动力，尽管她也从伦理学等角度为推理小说背书，但解谜无疑是其中的关键。这就是非常“少林”的观念，从这种叙事观出发，就必然面对推理文本的真实性困境。我说的不是“凶手聪明到可以设计出无人能破的诡计，却又蠢到只会靠杀人来解决问题”的情节真实性问题，而是解谜这个概念本身关联的“舞台感”所体现的叙事真实性问题。
简单地说，“解谜”是一种内向的、收束的、封闭的行为，“纽约的八百万人都可能是凶手”不是解谜，“凶手就在我们几个当中”才是解谜。只有把“纽约八百万人”的开放空间聚焦到“我们几个”的封闭舞台，才能构成一次“解谜”。但是怎么完成这样的聚焦呢？暴风雪山庄-孤岛模式是一种不错的尝试手段，但它只能在情节层面解决问题，叙事层面又如何切割出这样的封闭空间呢？一出在狭窄舞台上演的戏剧，戏本身真不真先不说，观众稍微眼尖一点就总能看到舞台之外的“幕后”，那怎么能不出戏呢？
当然，强制入戏是阅读类型文学的潜规则，是读者借以获得安全感的必要契约，一旦接受设定也的确可以爽玩，但这种设定也同样框死了类型文学的上限。从解谜出发，推理小说的本质就是披着小说外衣的数学应用题。解谜当然很有趣，但谜题之外的有趣部分，才是使其打破类型文学天花板的成分。
反正作为“武当”弟子，我读钱德勒的小说，最在意的肯定不是“whodunit”。村上春树说自己读了十几遍《漫长的告别》，我想也不是为了享受解谜的乐趣。
即使不做“恶意”猜想，作者的一些分析其实也是站不住脚的。
虽然作者对推理文化的确很了解，但有些论据又不坚实得可谓扎眼。不是说作者的论点不对，有些论点我确实不同意，但也能理解不同意见的存在——而是说，作者选择的论据本身就很诡异，比如作者花了一整节来分析侦探为什么不谈恋爱，还援引了美剧《基本演绎法》的例子，说米福与性转华生也仅仅是暧昧而已。然而，《基本演绎法》这部剧里，福尔摩斯偏偏是谈了两次恋爱的，尽管这两段关系在剧中持续时间都不长，对剧情的推动作用也不大，但从剧情来看，创作者显然没有什么“福尔摩斯不能谈恋爱”的创作桎梏，只是出于别的因素恰好没有让福尔摩斯继续谈了而已。
唐尼版的电影《大侦探福尔摩斯》里，福尔摩斯虽然爱着艾琳，但并未与她确立关系，这的确算遵循了原著设定，符合作者的分析。但《基本演绎法》，包括2013年的俄版《福尔摩斯》，则明显不是相同的情况。在我看来，大多数没有恋爱情节的福尔摩斯衍生剧只是因为原著里福尔摩斯本身就没有恋爱关系，才出于俭省的目的沿用了这一剧情，否则，就要考虑如何塑造这个新人物（这个角色必须在设定和戏份上都有出彩之处。玛丽可以有高光也可以当酱油，但福尔摩斯的恋爱对象不应该没有存在感），要考虑如何处理人物关系（福尔摩斯这种人谈恋爱要怎么谈，他恋爱了还怎么天天和华生待在一起，两对夫妇如何相处），要考虑如何让角色融入故事（看看隔壁毛利兰现在多尴尬），还要承受坚决不接受福尔摩斯谈恋爱设定的原著党的怒火，想想都麻烦。
反过来看，哪怕是明明有恋爱结婚权力的华生，在原著中也经常保持单身的状态，以至于“华生到底结过几次婚”都成了福学研究的重大课题。显然，柯南·道尔虽然让福尔摩斯说出谈恋爱会影响理性判断的台词，但他不让侦探谈恋爱最根本的原因还是这样的设定讲起故事来更方便。后世的创作者出于习惯或相似的理由沿用了此设定。但归根结底，侦探不谈恋爱的设定是外部加载，是很random的理由；而卢冶老师将其视为推理文本的内在要求，分析其必然性，我觉得很牵强。再举个反例，《火线追凶》系列男侦探+女法医的组合不就挺好的吗？
当然，虽然以上都是对本书的批评，但绝不是不推荐此书。在我看来，这本书很有启发性，虽然其结论本身未必正确或深刻，但它可以引导你从一些此前没有想过的视角来重新看待推理小说，或者哪怕只是让你产生这样的意识，其意义就已不可估量。刘慈欣说好的科幻就是让你在下班路上做一件此前很少做的事——仰望星空，我觉得拿来形容这本书也很合适。
推理大无限读后感篇十一
之前刚看了《推理事典》，涨了不少知识，然后又发现了这本《推理大无限》，结果看序言发现这既不是一本推理文学的科普读物，也不提供面面俱到的推理小说介绍，这本书《推理大无限》到底讲了什么？羊羊抱着这样的好奇心，翻开了这本书～
全书由4个章节组成，“论辩会”、“讲故事”、“观世界”、“思想殿”，每个章节又由不同的话题组成，整体结构非常明晰，只是章节之间关联性不是很强，缺乏一些衔接，更像是许多话题的合集，让人读起来有一种思想的跳跃感，但总体来说，还是很有深度，值得一读的～
对于本格派和社会派的区别，其实大多数推理小说爱好者都可以大致说出来，但作者却先形象的将其比喻为推理界的少林和武当，让读者有一个初步的认知，然后更深入的进行了剖析，羊羊在这里，第一次知道了“格”的命名和概念体系～
书中的内容还涉及大量的经典推理小说、影视剧作品、作家的趣闻趣谈等，其中作者对高罗佩的《大唐狄公案》的解析非常独到，让羊羊印象颇深，再加上近期又在播出这部电视剧，配合原著的阅读，让羊羊有了更深刻的认知～
不得不说，作者卢冶对推理小说有着自己相当独到的见解和逻辑体系，思考的角度也很新奇，他通过深入浅出的生动语言，带我们辨析推理类型的不同流派和主题，揭示推理作家的写作秘诀，剖析推理故事的叙事技巧～
但又不仅仅局限于此，他更是将其他学科内容融会贯通，通过打开推理小说的价值格局，最终打开内心的格局，将本书的境界提升一个层次，让推理真正变得“无穷大”～
如果你是一个推理小白，这本书可以让你大开眼界，疯狂涨知识，如果你是一个资深推理迷，这本书可以让你扩展思维，在推理的领域深耕细作～
推理大无限
8.6
卢冶 / 2023 / 人民文学出版社
推理大无限读后感篇十二
自从上个世纪九十年代初看过根据英国推理女王阿加莎·克里斯蒂原著作品改编的《尼罗河上的惨案》（1982年版）以后，心中对于推理的执念一直就没有放下，虽然那个时候也不太懂这方面的专业知识，但之后不久购买的《福尔摩斯探案集》确实的将推理、侦探、犯罪小说的这种文体模式深深的印刻在了脑海之中，从此与推理小说结下了无法分割的缘分。
现在家中藏书中大概有超过2000本推理方面的小说、文集、特典等，至少能将个人实在地划分到喜爱推理小说的领域。
中国著名资深推理研究达人卢治著作的《推理大无限》从一个非常刁钻的角度对推理文学进行了阐述，推理为什么令人着迷？起源于欧洲，风靡于日本，再到黄金推理时代的鼎盛，这种走向说明了什么？最为重要的是，推理文学究竟带给世人了什么？
恰逢乱世，工业革命进行的如火如荼，两次世界范围内的战争，几乎波及了全人类，战前、战后截然不同的处世态度，让很多人的人生观发生了改变，算得上近代史上人类的黑暗时期。社会动荡、民间凋零、人们的积极性受到了极大的打击和打压，浑浑噩噩，消极怠工，因此在文化精神领域急需可以刺激人们心神的标的出现，推理、侦探文学的爆发就显得尤为必要了。
首先是关于猎奇、凶杀的感官刺激，这也侧面反映了当时的历史时期的浮躁，其次是侦探、推理文学作品在人们心理上的震撼，极大的刺激人们麻木的状态。意外的凶手、反转的结局、惊天的布局等创作手法，让人们感受到了推理文学的不同，因此从柯南道尔的福尔摩斯，到黄金时代三大推理作家：推理女王阿加莎·克里斯蒂、逻辑之王埃勒里·奎因、密室之王约翰·狄克森·卡尔风靡一时，在人类最为动荡不安的半个世纪，推理文学得到了举世瞩目的发展，不得不说是文学史上一大奇迹。
日本推理文学的发展从一开始就显示出了巨大的能量，涌现出了很多经典的作品，并且在新老交替的过程中，推理后辈们顶住了压力，一直持续创作出优秀的作品，并且与时俱进的跟社会人文关联了起来，形成一种叫做社会派推理的作品，典型代表作当然是那部赫赫有名的由畅销君东野圭吾创作的《嫌疑人X的献身》。
慢慢地，侦探推理小说有了不可思议的犯罪、庄园类的案件、谋杀圣地、连环谋杀、倒叙推理等种类划分，涌现出一大批杰出、优秀的推理、侦探作家，可谓此类文学的百花齐放百家争鸣。
推理讲究逻辑，而逻辑就是最吸引人的地方，这也是此类小说区别于其他文学体裁的显著特点。通过这些作品，可以在领略作家们优秀的创作能力之外，还能够感受到当年社会发展的动态以及时代发展的文化现象，推理小说的发展轨迹反过来又可以印证西方文学的发展历程。
其实，推理作为小众文学一直以来都不占据主流通道，但是随着当今社会的发展，普通民众的心理已经逐渐的开始接受甚至风靡的趋势，一些电影、电视剧如果不来点悬疑、推理的桥段都不足以吸引人，毕竟，挖坑文学才能够真正的吸引观众，吸引他们持续关注，或者迫切看到后续的剧情。
另外，推理小说的发展，一般都会借用社会发展到最新阶段的技术，例如日本动画《名侦探柯南》从刚开播时没有手机，到现在利用手机制造了很多案件就是最好的证明。还有监控、机车、汽车甚至是飞机等都是如此。还有一点需要特别注意的是，在推理文学中，对于精神类和心理类的案件做了非常细致的描述，这也是普通读者在日常生活中很少能够接触到的。
本书不同于普通推理概括性文学，独树一帜的提出了一些见解，读一读，还是很有启发的。
推理大无限读后感篇十三
推理大无限
8.5
卢冶 / 2023 / 人民文学出版社
读了一本让我狂喜且醍醐灌顶的书《推理大无限》，作者卢冶，北大文学系中文博士，资深推理迷、推理文化研究达人、专栏作家。就说这本书从序章开始就狠狠的引起了我的共鸣。 推理小说在一般人的书房里是啥地位呢？反正为了整个书房的B格，肯定精装和刷边大部头是主角，作为客厅软装就显得文学气息浓厚，一眼望去就是读书人。那推理小说去了哪里呢？这种占据畅销榜半壁江山的类型，变为二手市场的“硬通货”，成为折旧率和流通率蕞高的书籍。各种图书馆里借阅频次的WANG者，被“房小还缺钱的”我们争向预定。总之就是喜欢的人众多，但是又没啥地位的样子。
以前在推理小说里学到的知识很难在生活中拿出来交流，读诗歌站在山顶上的时候，你可以拽一句：“会当临绝顶，一览中山小”，读文学你可以在恋爱的时候，酸一句：“自从我们相遇的那一刻，你是我白天黑夜不落的星。”读推理嘛，嗯你只能在玩游戏的时候，说：“我猴子从这个角度一棒子打下去你半管血就没了。” 如今国产电视剧、综艺节目都有了侦探推理的一席之地，剧本杀和密室逃脱也是遍地开花。推理不再是私人破案游戏的存在。虽然食用推理并不能让你变得更加有智慧，但是其中传递的法律意识，自我保护意识，善恶观，价值取向，思维方式或多或少的会影响到你，让你更接近人类的追究谜团的生存本质。
本书通过辩论会、讲故事、观世界、思想殿四个方面说明了推理的“无穷大”，角度非常另类，比喻也很刁钻。阐述了推理中的热点话题，如何讲述好一个推理故事，推理从内容上可以有几种类型，伟大的推理小说家想要向我们传递的是一种怎样的思想。 推理是迷宫般美好的世界，所有的一切可能是有开放性答案的，而远方、过去和未来的事情，蕞终都会与“我”有关。作者的这句话很有哲理，推理不是表面的生SI，也不是稀奇古怪的核诡，更不是匪夷所思的动机。它是一种能力，去探索的初心。
推理大无限读后感篇十四
推理小说有很多类型，而侦探推理小说的三大舵主：解谜派、变格派和写实派。
其中，解谜派的大将是本格派，写实派麾下的前锋是社会派。而变格虽然仍然以解谜为重心，但题材已经与搜查探案相距甚远，旗下包括历史推理、谍战亚派、惊悚悬疑、奇幻推理等。
“格”的核心，仍然是“谜题-答案”结构。本格，是指以搜查犯罪过程为故事主线、以解开案件谜团为中心的侦探推理小说。
本格派重“法”，社会派重“人”。如果作品主逻辑推理，解谜趣味大于犯罪、伦理、社会关怀，基本就是本格派。反之，作品更重视社会案件透露出来的人性或社会现实问题，则是社会派。
如今除了这些耳熟能详的类别，还有“脱格”“乱格”“新本格”等新流派。解谜不是“乱格”作品的核心，而只是其中一个元素。而解谜在“脱格”中，更是虚晃一枪，用作幌子。
如何在侦探推理文学中最大限度地获取精神财富呢？这些文类的真正内核是什么？我们为什么听故事？故事的功能何在？一个个问题抛出来，让人对《推理大无限》的探讨越发着迷。
从推理综艺、剧本杀、密室逃脱、影视作品，到漫画和文学作品，为什么童谣总是那么恐怖呢？我们怕的到底是什么呢？
老人和儿童往往充当恐怖元素，要么负责抛出问题，要么就是问题本身的一部分。或许，老人和小孩这两种生命状态，是“既像我辈，又非我辈”吧。因为他们代表了我们不再了解，或者还没来得及了解的那部分自我。
或许我们都需要带着侦探思维看问题，让自己的思绪跨越一切学科领域。侦探推理小说带给我们最宝贵的财富，很可能是它锻炼了我们对自身存在的反思能力。
我们多看了推理书，会越来越容易猜中凶手是谁。或者这只是对故事套路的直觉，不是科学意义上的智商，但在各种套路之间参照、揣摩，却也真的可能擦出思想和见地的火花。
侦探推理，更容易接近哲学，也更接近生活的某种原质。我们不应该低估侦探推理文学的重要性。通过打开推理小说的价值格局，最终打开内心的格局。
《推理大无限》比想象中更具有深度，探讨了推理文学的哲学和真谛，值得细细品味。
