《沙漠引路人》是一部感人至深的小说，讲述了一个在沙漠中迷失的男人和一位善良的引路人之间的故事。在艰难的环境中，两人展现出了坚韧和勇气，最终成功找到了回家的路。小说通过这个故事表达了友情、信念和希望的力量，让人感动和激励。
沙漠引路人读后感(一)
《沙漠引路人》，有十二个故事。这十二个短篇小说，储存了不同时空截面里零碎而驳杂、微妙而鲜活的命运故事。因被收进同一本集子里，这些短篇小说之间似乎拥有了某种隐秘的联系，是同一个人在不同时期的分身，也是时间的无穷变体。
至今，我还能清晰地想起每篇小说的“诞生”过程，有些源于梦境中获得的灵感，有些就是生活本身。
当现实生活中微不足道的时间，以小说的形式被收藏、被塑形以及被看见，我由此体悟到叙述时间里蕴藏的生机与秩序。在小说里，人物所经历的时间总暗含着某种紧张感，并在叙述推进中得以呈现或演绎。写作中，最让我迷恋的大概就是这个“演绎”的过程。
短篇小说擅于呈现时间方阵里的切片，但真正的生活或许更接近“切片”的含义，后者往往不是暗流涌动，不是平静中起波澜，而是彻底的混乱无序、悄无声息。
写作者似乎对两种时间之间的关系有种天然的敏感性，何处存在小说生长的土壤，何处是真正的荒芜，总能了然于心。
某段时间，我热衷于描述人物在某个特定空间里的行止，那或许是一个与日常毫不相干的空间，比如《在山上》里的人物行走在荒野山林里，时间以另一种方式流逝和生长；一处履行某种特殊功能的场所，比如《橡皮擦》里的人物所置身的茶馆，沉闷压抑，宛如隐秘的“告解室”；一个对人物命运走向起决定作用的空间，比如《河水漫过堤岸》里那个慌张诡异、被完全限制自由的“电话室”。
在我的小说里，“空间”似乎是作为时间的坐标而存在，便于叙述枝叶的生长及人物命运的徐徐展开。我一直记得英国小说家福斯特的话，“许多小说家都有地方感，却很少有空间感”。
当然，小说里出现空间并不代表“空间感”随之自然生成。中国古典园林建筑最善于营造深广虚灵的空间，小说艺术也可类比于造园艺术，无非叠屋造桥、移步换景，无非明暗相生、虚实相接。它们是物生景，景生意，终至情景交融，物我两忘。古典园林是让人忘我的所在，而在小说丛林中穿梭的写作者与阅读者某些时刻大概也近乎“遗物忘形，在我而已”。
留白是最好的空间语言，它是造园艺术的精粹，也关乎小说中那些没有说出、却异常重要的部分，它们构成了小说世界的无边张力。
每个短篇小说写作的缘起都不尽相同。有些是人物，有些是场景，更多的是各元素共同作用的结果。
而在这本短篇小说集里，人物是最直接、最敏感的触发器。写作《沙漠引路人》这个小说时，脑海里最先涌现的也是人物。这个人物曾在我的散文作品里出现过，完成后总觉得不够“尽兴”。在小说中，我干脆对其进行“改头换面”，强调和突出了某些东西，将人物的处境延展，像是在写作中经历了一场“变形”。这么行文的结果，好似熟悉的她，成了另一个人，是另一个园林、抑或沙漠的指路人。
法国画家亨利·马蒂斯曾经以真实人物为原型创作过一张叫《依凡·兰士佩的肖像》的画。女模特的哥哥全程见证了画家的作画过程，让他诧异的是，画布上的人在逐渐偏离原型相貌的同时，却无比接近人物的真实性格。
小说家的工作也是如此，为了表现那个最终的真实感，他需要克服无数困难，这个过程用殚精竭虑一词来形容也不为过。
沙漠引路人读后感(二)
文/付敏（读嘉新闻客户端）
《 沙漠引路人》是作家草白的新书，共收录十二篇短篇小说，取其中一篇《沙漠引路人》为书名。本想将它作为明媚四月的一本手边书，赏花踏青累了，便读一个故事，权当休息。谁知一打开便一头扎了进去，像一只贪嘴的蜜蜂掉进花堆里。
首篇《嘤其鸣矣》是一关乎于执念的故事。年轻时的“伯父”说“朋友在哪里，故乡就在哪里”。其实，他是将朋友当成自己生命的镜子，从中看到自己，找到漫长时光里走来的自己。我们生而孤单，惧怕撒手人寰的那一刻身边没有可抓之物；渴望被认可，渴望温暖的拥抱和平等的交流。或许终其一生，我们都在寻找、在追逐，直到在自己的世界里一个人独舞、狂欢，热烈而义无返顾。
《沙漠引路人》里的“表姐”，出生在南方海边小镇的她，阴差阳错成了一名沙漠引路人。作者用她内敛淡定的文字为读者展开“表姐”大半生命运的卷轴：她听母亲的话，嫁给镇上最有钱的男人，后因儿子的意外离世而自责内疚、无法原谅自己；她离婚，把分得的财产全部留给母亲，然后离开，从此成为一个切断与过往一切瓜葛的人；她送外卖，洗碗刷碟，给医院里的小孩补习功课，试图通过忙碌获得一丝救赎；她来到沙漠，一个陌生荒凉的地方，目之所及毫无生机——这似乎与她的内心世界相匹配。在这里没人在乎她的过去、过问她的将来，让她安心自在。直到有一天，她抱着有去无回的念头走进沙漠深处，遇到一个想要“教训”一下父母而差点丢掉小命的16岁男孩，她拼尽全力将他救出！铺天盖地的新闻报道里是她见义勇为的救人事迹，她却喃喃地说“是他救了我”。故事就此结束，往后余生的她，会过上幸福生活吗？结尾的留白，如同我们无法被定义的人生。
《橡皮擦》的故事值得玩味：“古物为什么值钱——因为它含有时间的包浆啊，货真价实的时间才是最值钱的。”但字画古玩的世界，真真假假，连时间都可被伪造，还有什么是不可以的呢？只是，骗过了买家，能骗得过自己吗？午夜梦回，有些痕迹是擦试不掉的，会一点一点咬噬那个叫良心的东西。这世上，最贵是心安！
电影的魅力之一是营造一种氛围感，草白的文字亦是。在一个节点拎起之前不经意地铺设另一个节点，中间留有足够的空间，如同电影里光与影的交织，蕴味无限，张力拉满。比如《孤岛来的人》让我想起很久之前看过的一部电影《海上钢琴师》：一个人对熟悉环境的依恋和对未知世界的恐惧，那种对新环境怀有的戒备和不安全感，无法用简单的对错和强弱来定义；《河水漫过堤岸》和《艰难的一天》写基层人活着的不易，那种时日长久的乏味与艰难，有点贾樟柯导演的电影《山河故人》《世界》里的味道。
“人的命运往往是被偶然的事物改变的。”在《离开父亲的家》中，“我的父亲”是难得一见的商界奇才，由事业如日中天、摊子越铺越大，到财务状况漏洞百出，最后搭上性命——故事并不新奇，看来太阳底下还真无新鲜事。可在作者文字的牵引下，一点点钻进去，目睹那个所谓命运的操盘手，将尘世里的人逐个送往那因果轮回里的归属地，不分先来后到、不论高低贵贱。故事的结局氤氲着一抹荒凉——繁华极尽处，何尝不是一种荒芜。
“人们都不怎么喜欢比自己有钱的人。”但人们更不喜欢清苦贫瘠的人呐。读罢《逐流水》我一直在想，小说是虚构的，那什么是真相呢？真相就是人性啊，可人性是复杂多变的。“事情本身比能够诉说的部分更为混乱和复杂”，或许这便是真相。
“写作本质上就是虚构的过程。但这种虚构是为了抵达真实，一种情感上的真实。”我耳畔响起草白在某次读书会上分享的这句话，再一次体味其中的蕴意。
沙漠引路人读后感(三)
文/谢向东
草白是一位颇有才华的青年女作家，小说散文都写得同样出彩。文艺评论家张颐雯老师如此评价草白的作品，“草白的短篇小说非常特别，有限篇幅内营造出文本内部的流动性和美感，顾盼生辉。她的小说证明了小说语言可以成为诗歌语言的提升。”
草白的小说集《沙漠引路人》，似乎就是最好的明证。
其一，巧妙引用古诗词，小说文化底蕴深厚，小说中的诗意盎然。
笔者的目光，首先被草白第一篇小说所吸引。那篇叫《嘤其鸣矣》的小说，她的标题出自先秦.《诗经.小雅，伐木》中的一句诗:“嘤其鸣矣，求其友声”。比喻寻求志同道合的朋友。“我”与“大伯”，“罗老头″等人之间围绕继承“大伯”房产，而展开的一场充满人情味的故事。读罢，笔者陷入了沉思。这个故事本身也不复杂。草白在叙述过程中，最出彩的是语言，笔者不止一次读出了浓浓的诗的韵味。如，草白下笔的第一句“筹码就像手中的沙，攥得越紧，流得越快”，这便是比喻，而且使用得恰当好处。又如“两个人的身体越凑越近，就像一朵并蒂莲……”形象生动，跃然纸上。还有草白描述与″罗老头”喝酒和唱歌的那一大段更是精彩，……“我打着拍子，哼唱着，炽热的歌声好似铁器斫出的火花，不断迸逸、飞溅、上扬。”，“脑海里，往事纷扰，奔袭而来。歌声激起我飞翔的欲望，我想起小鸟在空中盘旋，鹰展翅高飞，飞蛾在火焰里扭动、变形，我的身体想化作小鸟、火焰、鹰或风，就此隐遁或逃逸。”这些诗一般的语言使草白小说活灵活现，增加了诗情画意。让人大呼过瘾。
其二，意和象的设计，达到炉火纯青，艺术魅力的凸显。
″沙漠"是草白小说中设定的一个场景，笔者以为这好像诗人诗歌中的“象”，加入诗人的“意”，从而构成意象，使具象成形，发挥应有的艺术魅力。草白在她的小说集子，有一篇同名小说，即《沙漠引路人》，草白十分巧妙加入了令人望而生畏的象一一"沙漠”。可以说对于一个长期生活在平原的人来说，“沙漠”带来的冲击力无疑是巨大的。无论是对心灵、视觉还是身体。无疑都是一种艰难的考验。
笔者十分欣佩草白的从容与冷静，她下笔做到了不动声色，甚至是波澜之惊。“那条棕黄色小路夹带着砾石和沙，以对角线的形式穿过棉花地，通往不远处的沙漠。”寥寥数语，便将令人畏惧的“沙漠"勾勒出来。草白接着写道，″十几天前，我从平原城市飞抵这西北边境，脚踩足踏之地整整抬高了一千多米，越往西北越高。在遥远的汉唐时期，这里是帝国的边境，再过去便是西域，“西出阳关无故人”的故事就发生在此地。”不仅巧妙加入历史元素，还巧妙引用唐代诗人王维的诗《送元二使安西》最后两句″劝君更尽一杯酒/西出阳关无故人″中的一句，也是最令人怜悯的一句，历史还有文化的加持，小说的逼真氛围立马显现，并且厚重感明显增强。那么，究竟是什么原因，促使“我”来此地？草白，接着依然是从容不迫地娓娓道来，“一个月前，错过的电话便是由此拔出一一姨母一开始以为是诈骗电话，待她犹豫再三后拔打过去时，对方告诉她，打电话的女人刚刚离开。”草白在此巧妙地埋下伏笔。
笔者不得不敬佩草白的聪慧与机智。
其实这篇小说，主要的人物关系并不复杂。除了“我”，就是表姐，还有“姨母”，故事情节也算不上曲折，矛盾冲突也不算太强烈，但这篇小说十分耐读，而且每次阅读之后，掩卷而思，总有不同的感受。笔者以为，这完全彰显草白驾驭生活和语言的能力。“沙漠”与“绿洲"两个寓意深刻且多元的象，加上草白多年努力形成的“意”，使两个事情之间，形成了强大的冲击力。如果说，“沙漠”象征孤独寂寞与无助，那么，“绿洲”便是一种生命的象征，她代表着复苏和希望。小说中，草白用了暗喻手法，其实就是诗歌的写作方法。从某种意义来说，“沙漠”引路人，其实就是作家草白自己，她巧妙借小说中的虚拟人物表达了自己内心的意蕴。
其三，留白，诗歌的另一个技巧，使草白小说充满禅意。让人耐味。
正如书中评你的那样，“作家草白逸出平凡生活的边界，借助一些富有戏剧性的事件，着力向内探求，试图重新牵起人与人之间的关系，重拾每个人的内心与灵魂。她的书写并未停留在戏剧性的表面，也不借冲突哗众取宠，而是以非常人、非常事为切入点，以富有诗意的语言不疾不徐地讲述一个个有关真实人性的故事。”
在所有讲述过程中，草白大胆使用了诗歌中，诗人们惯用的“留白″，“那些留白背后，是更为丰富的情感与张力。”
一言以蔽之，“留白是生活的终极禅意。”在这本由十二篇短篇构架而成的小说集《沙漠引路人》禅意堪浓。
如《逐流水》就是其中一个好明证。″水"是女人的骨肉，水充满柔情，充满至爱至善。写“水”的篇章，或许会与母亲与女儿，与爱有关。果不其然，笔者在书中读到了这些文字，“那天，做女儿的在母亲的训斥下，涕泪交流。……”，“关于此中细节、详情、女人守口如瓶。女人只说了一句:“能找到我们，妈很开心。”，“母亲为何去找他们，又是如何找到他们的，他们都是哪些人？她想问个究竟，但已经无处可问，无人知晓了。”，“黑暗中，她感到一阵战栗，就像小时候走在暴雨过后的街面上，水流流过脚背的感觉。她想奔走，在水里跑起来，让水花飞溅，但那些水太重了，压着她的脚背，拽着她的腿，让她怎么也跑不起来。”又如“时间流逝，男孩儿仍默不作声地蹲在那里，在他脚边，一只彩色甲虫正缓缓而谨慎地爬向一簇茂密的灌木丛，黄绿相间的背部闪烁发光，好似去执行一项神秘而颇为紧急的任务。”究竟是什么样的“神秘而又紧急”的任务呢？作家没有说，嘎然而止的结局。巨大的留白，留给广大读者予想象空间。草白小说彰显她智慧的灵光。
可以说，草白这本小说集《沙漠引路人》篇篇精彩，字字珠玑。是笔者近期拜读到的一本小说佳作。
