《无可无不可的王国》讲述了一个神秘的王国，这里的一切都是无法想象的。主人公在探险中发现了这个王国的秘密，同时也发现了自己内心深处的力量。这个故事充满了惊喜和挑战，让人在阅读过程中充满了无限的想象和期待。
无可无不可的王国读后感篇一
题目吸引，豆瓣查评分评论火速决定阅读
可能我看的太快可能阅读时间太多集中，确实中间不乏暗暗拍手的绝妙段落，但是集中的阅读让我越读越昏昏欲沉。总觉得几篇太像了，婚外情、疯狂的女生、外表高冷却压抑的精英女，永远提不起精神有着上算安逸生活的“我”这个观察叙事者。
对不起，我真的给不了好评，我怂怂的从众心理让我多给一颗星吧，也许我逻辑有问题也许我文学审美不够，我真的不懂这个8分
无可无不可的王国读后感篇二
这是一本年轻人看了想要思索中年怎么过，中年人看了想要否认有无力反驳的文学转述。从这本小说集可以看到当代中国城市社会的缩影，更直接点，是看到大都市中年的生活缩影，书中既有这一群体的集中困惑、矛盾和解脱之道，也有作者作为局外人的冷眼体悟，无论是工作的、生活的、还是情感的中年困惑，都在作者的观察之中，里面有她的答案，但更多的是随着每个故事的进展，读者都会试着想到自己的解答，而最后可能终究还是会落入“无可无不可的王国”。个人最喜欢的故事是与书同名的《无可无不可的王国》，像寓言一样，预见了都市中年几乎难以挣脱的境遇：中年危机对每个人都很热情。
无可无不可的王国读后感篇三
第一次看汪若的作品，初次邂逅的字里行间之中，透漏出一种文字之美，而细致到生活的点滴，竟也时不时的击中心灵。
比如所谓渴望，就分析得极其到位。“她想起小时候和邻居小朋友一起玩的捉迷藏游戏，她曾经煞费苦心地躲在花园中最黑暗的角落里，一心想不被人发现。然而当其他人一一被找到，笑声渐渐远去，太阳渐渐西沉时，她的心里又感到一丝恐惧和渴望，那时候，她反而希望被人找到。”
至于爱情，她说：“事实上，不给人带来痛苦的情思就不是爱。”简直是一语中的。
爱情，不是年少的激情，也不是年长的陪伴，更不是彼此之间的承诺。它只是在一个你未曾料到的时刻，当你查看相册所记载的一段记忆时，心口那突如其来的一阵疼痛。
痛过之后，我微笑着不发一语，却半天缓不过神来。
那一晚，我梦见了你，同时梦见了幸福。
无可无不可的王国读后感篇四
刚拿到书时就被书皮上腰封的话语所深深吸引，“5个有猫一样气质的故事，诉说孤独与无解的生活”。这个大概是我听过最有意思的形容了，想必作者一定是个别有风趣、想象极为丰富且对生活有独到见解之人。又或许是土象星座对孤独二字与生俱来的迷之沦陷，可是找了个咖啡馆，一口气便读了半本之多。
其中“消失记”与“无可无不可的王国”给我留下的印象最为深刻，不单单是先入为主的原因，而是这两章中对于毕业后的重聚及个人发展轨迹的描述仿佛是我过去乃至近一段状况的另一种诉说。就像汪老师文中对于那些若即若离的都市男女描述的孤独感、疏离感、寂寥感和失落感……一系列微妙而准确的心绪描述，让我从看似无解的生活寻得了答案——坚定与豁达。也似乎从为什么在别人看来应该拥用的人生而自己偏偏不已为然得到了想要的答案。
汪老师最厉害的一点是把文中五个故事用一个主线将其贯穿，将看似无可无不可的事情给不同的读者带来不一样的见解。生活本来就是一个接一个意想不到的事件组成的，如果不是这样的话，也就不值得我们去体验。
无可无不可的王国读后感篇五
“自己的手头选项永远是40分和45分，而不是20分和80分之间的区别，从工作到婚姻，从挑选冰激凌到挑选配偶，莫不如是。” 这大约是我读这本小说里最有触动的几个句子之一。那种都市人的聊赖和寂寞就顺着文字，缓缓走来。当生活掉入了无可无不可的王国，你是应该笑还是应该哭？还是尴尬的咧开嘴，欲哭无泪，欲笑无喜？ 这就是都市，这就是作者写的都市男女的平淡和麻木。你本觉得可以获得更美好的生活，而一但达到，却也觉得不过尔尔。
故事一个个展开，我最爱的还是《亚特兰蒂斯1116》天然的故事结构被作者搭建的很舒服，可以一口气读下去。不算是被中途打断开，也总有一股线好像牵着你，叫你回来继续看。这本书我带在旅行的途中，印度的火车时走时停，从模糊的窗后向外望去，不清楚的农舍村庄，还植物森林都不很清楚。眼前的一切，似乎与书中那些都市并没有太多的联系。牵着你的是故事的节奏，时而缓进，再有些波折，切入点并无多大新意，叙述却也不单薄。时梦时醒，午夜里我们抵达了印度的中央邦首府博帕尔。凌晨的雾霭不知道来自于自然的水气，还是北京人熟悉的被称为霾的物质。看着这完全不熟悉的街坊，意识随着车轮划在寂静的街道上，偶有流牛和黄狗就在路中端坐，就像是用这些动物提醒着我，你身处他乡。
无可无不可的王国读后感篇六
艺术品的特点，除了是否美观，重点是其抽象地表达思想的方式，令人似懂非懂；艺术家用自己的理解分享着一个别人永远无法进入的世界，倘若愿意深入，也可窥探一二；倘要论这一切的意义，似乎又没有意义。
若以修辞作为外观，如我这般文笔拙劣之人，并无太多能力去评判，最多只是好与不好，细腻或者粗糙……
五个相同又不同的故事，结构上很像我曾看过的一部叫《荒蛮故事》的电影——六则饱含戾气的社会时间，生动地刻画出人性的弱点，当然在无可无不可的王国里要柔和的多；
“无可无不可的王国，安全第一”，随便、都行、没意思，这些差不多是一个意思；走在上班路上的我，惊奇于一年四季变化如此之快，才后知后觉地发现自己竟失去了对周围的感知，当生活中遇到不尽人意，人们总愿意去思考人生的意义——生命本身若无意义，又何故纠结生活，至于所谓人生，更像是个笑话，不如像百年孤独那样，挂断电话，躺在床上，让世界肆意幻灭……
所谓生活，享受当下；
当伊莎贝拉决定成为吸血鬼的时候，也许她已经明白了“活着”的意义；“就在这一瞬间，巨大的恐惧来袭，我失去了声音。” 爱情，人生，抉择，在这循环往复的死环中，你真的决定好了吗？
无可无不可的王国读后感篇七
这是一本随便在哪个午后，在哪个地铁站口，都能随手拾起读上几页的小说——因为一切都太熟悉了，书中俯拾皆是各种都市生活中会得偶遇到的生活场景，像一个不请自来的朋友，偷得浮生，闲谈片刻，不亦乐乎。 但是作者笔下的都市生活，又不会那么熟稔到可以让人熟视无睹的地步。她的想象力是如此新鲜动人，自成一格，你不知不觉就随着她的舞步旋转起来……眼前的空间翻转旋浮，人像置身于万花筒中，一时穿越至隋唐，一时驰骋到金字塔的地道，仿佛坐过山车，平衡感差的人如我，免不了要常常定定心神。 语境虽然熟悉，意象虽然纷杂，小说的主题却不那么让人轻松——读着读着，你总会在一个地方突然陷下去，像爱丽丝掉进那个兔子洞一样，无法自拔。 五篇小说，五个主题，都直指人心，总会有令你迷惑彷徨的那一个——又或者你会像我，一连掉进去五次——对存在的疑问，填补生命缺憾的努力，无法控制却又总是想要努力控制住的欲望，爱情那奇异的瞬间来去，某个临界时刻的选择……所有这些都是我曾经、仍在，还将继续困惑、执着，却无人可以追问的主题——在对《无可无不可王国》这本小说集的阅读过程中，得到了一次充分全面的释放。
我并不因此获得醍醐灌顶般的开释和了悟，但是哪怕仅仅是有人和你谈论，她的经历，她的感受，相似的困惑获得了更加确切的表达和更加犀利的见解，那种心有灵犀，像长途跋涉后洗了一个热水澡般，热水抚摸你皮肤的每一处褶皱，每一个毛孔都得舒张，这真是一次极其愉快的谈话。 记得有次看到有人写在沙漠上的旅人，看到一家旅店写着“热水、大床”，觉得比一切山珍海味都更激动，对于一个常年困惑到茫然的我而言，阅读这部小说，也有类似的感受——我想我要爱上这本小说的作者了，她实在很容易让人爱上
无可无不可的王国读后感篇八
无可无不可的王国里面包含了五个故事，看似毫无联系，但里面却包含千丝万缕。主要讲一下令我印象最深刻的纸男。纸男主要讲了只要一有困难，就会想去自己的父亲的一个人，这让我感受到了父爱的伟大。
让我想起了一部微电影《父亲》，就像燕燕和她父亲，年轻时他是女儿的骄傲，人老了，他不会让女儿难堪，只为强忍病痛在她一辈子最重要的时候牵着她的手走一程，即便那一程不完美，但却充满多少苦衷。只不过是，为了女儿，一辈子肩上由青丝换做白发，由青春张扬得意到人老沧桑，总害怕我们在成长的过程中乱了方向学坏。他在经历中得到的经验，他吃过的亏想告诉我们，想传授予我们，而在那个时候我们却不从懂得他们讲述的过程中有着难饮的伤痛，而我们却在脸上浮出浮躁的表情，我想到了他那一刻的眉头，紧了心头。
看完后自己酸楚幡然，每个男孩子都有父亲，将来也会做父亲，当自己还是懵懂孩子时候，有几个能真正理解和了解自己的父亲以及父亲的爱子之心以及撑负一个家的那份责任和艰辛，或许未来只有自己亦为人父的时候，这份情感，这份责任才会慢慢的体现，慢慢的清晰开来，可到那个时候再看看自己的老父亲，大多已然年迈白色鬓然，我们拥有的或许只是颇为的辛酸，但是父亲的眼中却会留露出欣慰和自豪，因为那个叛逆顽皮的孩子姑娘都已然立足于世，为用于世了！父爱大于天，我们总会理解，也总会拥有和释放！可怜天下父母心！
我们小的时候总是嫌弃父亲太冷漠，好像并不在乎我们的感受，只知道支配我们的人生，长大后总是嫌弃他们太啰嗦，唠唠叨叨的，思想太落伍，跟不上我们的潮流，我们这一生只知道嫌弃这，嫌弃那，素不知人的一生说不长也不短，我们不要在这嫌弃中与父亲度过一生。
是否有时候，我们的父亲进入这新异的城市，对着窗外看，看着陌生的，充满了好奇，惊艳事物的新奇，却被误会。就如电影里对裙子的好奇，却被误认为骚扰。是否有的时候，他是我们崇拜的对象，他高大伟岸的身躯是我们的避风港，是否等他们老了，为我们而生长的斑斑白发，到最后在我们的婚礼上为了给我们留足面子匆匆而去。
因为他，我们才有幸来到这个世界上，因为他我们才可以和富贵人家的子女在一所学校，在一个城市，然而他却累却苦，却辛酸，却面对我们的不理解，却独自承受自己的无奈，我们永远欠他们的，即使从出生那一刻就还也还不起。
希望趁着父亲还为老迈的日子里，做儿女的都早些领悟这份情吧！
在此祝愿自己的老父亲以及天下所有的父亲身体安康，开心快乐每一天！
无可无不可的王国读后感篇九
最近正在热映的迪士尼新片里，亡灵如果在现实中被人遗忘，灵魂就会在消失在彼岸。就像小说集首篇消失记里，那个不存在于大家记忆中的同桌男孩，他好像根本从没有存在过。
存在和消失一直是我最基本认知困惑，可能是因为生命中一直中就比较缺少父亲一角的缘故——他在我五六岁时短暂的存在后再次消失——所以我总是会对纸男这类小说有感一些，文中的写到的母女关系更让我似曾相识……
那些早年生活中的荆棘，小说成了镜子，处处都看到自己的脸——只是一点点细碎的脸部细节，人的自我观照，大抵都是碎片化的。
还是对别人的印象比较容易形成一个整体，那怕是最近的双亲，一样呈现出最单调直接的形象。对于我这样一个迟钝的孩子来说，挺容易带来终身的缺憾。
父母有时候甚至比历史人物还缺乏质感，和难以触碰，一直到离开我的生活后，又还反复入梦，多半是噩梦——隋炀帝在我的脑海中，倒是有丰润的唇有宽阔的肩还有大好头颅，虽然是一千多年前的肉体了，然而并不单薄如纸
从前看小说，写到武功高手，千军万马中如入无人之境，我总是会想起一把刀，刃薄如纸般滑入人群，在缝隙之中游走，顺畅如没入一块奶油。那个千军万马于是从一个整体，被分割四分五裂的很多块，四散开来，像一颗鸡蛋散了黄。可是生命并没有沿着那裂隙变成碎片，而是重新生长出弥合彼此的联系。疤痕宛在，蜿蜒曲折，那是我的掌纹，我的印记…… 这位作者如果去研究红楼梦，大概也会变成索引派。我虽然记性不好，但是在阅读过程中，也无法不注意到一些反复出现的意像，如隋炀帝，如午夜的电话铃声，这些暗号带读者进入一个小说的迷宫，中轴是那个叫无可无不可的王国。 人到四十，自已看自己，都是众中依稀见神仙。世路已惯，此心悠然，我也是……虽然神仙装腔得久了，偶而也心虚。于是在某个饮后人草草的黄昏，车嘶马烘一街烟时，一时间恍惚起来，不知道身在何处…… 这篇不像小说的小说，放弃了情节推进，靠着聊天，几乎以说明文的方式，把他们一个个端了出来，大家端坐盘中，望之俨然。
可惜神仙都有黏土脚。就算是太监，欲望也无法被阉割殆尽。欲望总会从每个人精心的掩饰中顽强露头，遮不住地一枝红杏出墙来。
叙述者大概是记者出身的缘故，采取的虽然是第一人称，却好像另有一个全知的视角。即使在第一人称视角之下，作者也远非只是为了行文方便，仅仅无为而治地尽叙述之职，而常有跳出作品之外的感受和思索出现，有的很让人感到突兀，甚至有损作品的圆整性，从而时时让我们强烈地感受到这一视角的存在，冷静的叙述这一切——
有人把一切欲望物化，努力去魅两性关系，以期获得稳定不意外的快感。有人干脆把自己训练成机器，钝化感受性，消除不确定性，沿着计划好的轨迹运行。有人无意瞥到一眼门牌，却没有胆子进入，星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。总之，大家都一样怂。 ——如果不怂呢？如果鼓起勇气，打开蓝胡子的第十三扇门呢？大概亚特兰蒂斯酒店写的就是一个打开进入后的故事，而那年夏天的吸血鬼展示了一个过界的企图——你以为你已经到彼岸，然而欲望永不眠，它们总会再次出现……
无可无不可的王国读后感篇十
无可无不可的王国确实存在于这个世界上。而且，每个人都会在某个时刻跌入其中。
无可无不可的王国，那是个什么样的地方？在那里，一切似乎都和这边没有什么太大不同，风是凉的太阳是热的，花一样美丽芬芳，老板的脸色照样如天气一样阴晴不定，枕边人依旧……但是在那里，你会觉得选择和变化越来越没有必要，或者说，越来越难。
汪若曾经是一位女记者，所以她的视角更独特，也会更深入的观察社会。这本书的故事大都是发生在都市的男女的生活里，平淡普通，日复一日。而正是这样的一种熟悉的故事，才让人越发觉得有一种亲切感。她把男女之间的那种微妙而又互通，包容而又暧昧的感觉表达的淋漓尽致。男女之情，本该私密而好奇，汪若却总能从封闭的王国里找到突破口，用她温柔的双唇，亲吻来自陌生的你。
从《消失这》的兔女郎开始，在高中毕业十五周年庆典开始，兔女郎坐在微妙而又陌生的课桌上，看着曾经的同学，仿佛时光隧道一般。兔女郎遇到了高中班长，同学，不知为何她有一种异样的感觉，她的脑海也不由自主的想到了“消失。”老同学们，在自己生命里出现过，又在自己的生命里消失，如今看来大家已经是物是人非了。这里面不仅一次描写兔女郎喂猫咪的动作，以及对晚归邻居的车灯。看似平常的生活细节，却把小人物的那种平淡和对生活的迷茫奉献给我们。
在第二部《纸男》的时候，女主人公整篇都用“她”来命名，这个“她”是个确定的某个特定的人，这个“她”也是每一个人。很多都市的女性都像她一样，生活平淡，工作压抑，男友离她而去。她每天最大的安慰可能就是遇到纸男，不过是在梦里。纸男，一个病态般干净的男子，犹如纸一样薄的皮肤小透露着蓝色的血液，她在梦里得到了前所未有的安慰。她终于结婚了，结婚的那一晚他又梦到了纸男…..直到女儿出生，她再也没梦到纸男。直到那个雨天，在现实中，她遇到了，和梦中的样子无差别，那么温柔，那么干净。这么久的梦在那一秒实现，她甚至觉得都见过纸男的那件外衣。纸男谦让的让她先乘上了出租车，就这样他们再次分别，她回头望去，纸男仍旧在那，站在细雨中。“就这样结束了？就这样结束了。”没有人知道他们后来的事，也没有人知道她还会不会梦到纸男。
所有的故事都是用第一人称，她或他并不是主人公，更像是参与故事，想要了解故事的观众。也许更多的人会在读过之后想到自己，产生不同的共鸣，这些奇妙的人和事，看似惊异却又耐人寻味。世上的每个人都有着或明或暗的联系在一起，互相牵绊，也许你读完这本书，会惊讶的发现，这些故事就发生在你身边。
无可无不可的王国读后感篇十一
最近“佛系”一词大行其道，一时之间佛系青年、佛系员工、佛系追星等词如雨后春笋般纷纷涌出。抛开吐槽与调侃，所谓的佛系指的正是在如今、广泛存在于人群中的一种状态，也就是对生活无所谓、不走心、看淡一切的一种态度。虽然佛系这个词是新近出现，但这种佛系生活态度却久已有之。在2011年，刊登在人民文学上的中篇小说《无可无不可的王国》讲述的同样是这样的一种生活。
《无可无不可的王国》是汪若小说集的同名篇章，在这篇小说中，汪若建构起了一个差距缩小到可以被忽略不计的程度，选择变得没有意义的世界。在这个世界里，凑合、无所谓将逐渐占据我们的生活，最终一切都归于平静。但这样的世界并非真实存在的，汪若也没有将其具现化，汪若选择了将这样的生活状态嵌套进另一件带着些许隐秘味道的事件中，以小说中人物的行为，展现无可无不可王国存在的意义。
这种嵌套式的写法是汪若所喜爱且擅长的，她笔下的主人公在某种意义上更像是一个引子，引出那些暗藏着带着诡异感荒诞感的故事。与此同时，汪若还利用行文中时空的跳跃与转换去展现人与人之间的、人与社会之间的错乱与失衡。就像在小说《无可无不可的王国》中，汪若用哲学家混乱的男女关系，表妹与已婚男人的分合，神秘男子的不间断的来信，反映了爱与欲中的错乱无稽。与之同时发生的是主线人物“我”与男友如白开水般的相处，与表妹积极行动想要找出写信人相反的冷淡态度，无可无不可王国的存在就在这些细微末节中变得真实而立体。
可以说，汪若的写作在形式上与毛姆有几分相似，就如她故事中的“我”大都只是过路人或倾听者。这样的写作手法天然的有着一份疏离，然而汪若却凭借着她突出其来的幽默感以及绝妙的想象力、娴熟的叙事手法拉近了阅读者与故事的距离。
汪若的幽默感可以说是与生俱来的天赋，所以那些段落出现的如此的自然，让人忍俊不禁，却又不会打断整个故事整体携带的玄妙、荒诞感。在《无可无不可的王国》中，“我”和哲学家的一段对话便证明了这一点。
汪若的幽默感还体现在她恶作剧般的恐怖结尾中，小说《那年夏天的吸血鬼》的结尾极为惊艳，一扫故事线支离、叙事散漫带来的萎靡，读至结尾，让人有如触电般震颤，然而在恐惧之余，读者对这个故事依然保留着极大的好奇。带给人相似感觉的小说还有《亚特兰蒂斯酒店1116号房》，小说那欲说还休的、充满暗示意味的，同时又留有无限空间的结束让人细思恐极。汪若制造的恐怖氛围绝非刻意，她通过故事的嵌套与堆叠，人物形象的刻画与内心的描写，铺垫出了结尾的惊悚气氛。这种惊悚在回味中却带有几分俏皮，恰恰反应了汪若独树一帜的幽默感。
汪若的小说带有她鲜明的个人特色，她用故事的嵌套与时空的不对称来反应人与世界的种种错位。这些错位可以说是长久以来便存在于我们生活中的，但生活的习以为常渐渐麻木了人们。作家都有一颗敏锐的心，所以他们能够抓到那些被忽略的情绪与感受，而后用自己的方式做自我的表达。汪若选择了带着三分荒诞、三分奇幻、三分真实的表达方式，用有别于传统的叙事形式讲述这些剖析内心困惑、生活迷茫的故事。而这些故事在带给人们别样阅读体验的同时，也让人们再一次的触碰到了自己的内心。
无可无不可的王国读后感篇十二
可有可无的王国
中篇小说集《可有可无的王国》讲述了五个看似独立又包含某种联系的故事。作者汪若是一个资深的媒体人，小说家，其想象力之丰富，思维活跃，总能带给读者很多的新奇感。在本书中，五个充满戏剧性又荒诞的故事，让我们看到都市生活男男女女的人生状态。天下之大，无奇不有，谁又能说你没见过的事情不存在，没经历过的事情不会发生。在信息化快节奏的世界中，光怪陆离，色彩斑斓，每个人都有自己的生活状态，每个人都有自己的思想领地。
可有可无的王国是存在的，至少我是这么认为。每个人到了一定的年龄，阅历了一些故事，生活的状态可能就会抵达一个可有可无的王国，在那个王国里，差不多、无所谓、没劲、随便等等是它的通行令，在可有可无的王国里，将就的生活成为常态，人们习惯躺在王国的河床上慵懒的晒太阳，思考问题不用太深，也不用太过探究别人的生活，因为日子还是不停地被替代和延续。这个王国像是我们的避难所，在王国中小憩，小心的维护着自己的精神领地；也在这个王国中沉沦，沉迷于可有可无的精神状态，不思进取，也无所畏惧，停止不前，也乐不思蜀。
在《消失记》中，兔女郎参加毕业十五年的班级聚会，来自各行各业的同学似乎都变了模样，年少青涩的脸庞刻满了世故。在喧嚣中，独自陷入与消失有关的话题。对班长的消失，对同桌眼睛男孩的消失耿耿于怀，唯有沉默配得起当下的氛围。对班长的执念让其在偶然的一天遇到了班长，童年记忆涌上心头，不自觉得聊了很多毕业之后的事情，消失源于试图逃脱快节奏城市生活，纵然身为成功人士，顺风顺水的生活不仅难免变得乏味，也让思想变得刻意迎合外界的要求，失去自我的灵魂，躯壳变得不像自己。唯有逃离或消失，重新开始，摒弃外界的干扰或期许，按照自己的追求过活，或成功或失败，才活得更有意义。
在梦里出现的纸男总在女子人生重大缺陷时出现，在最初的记忆中，由于缺乏父爱，纸男的形象便像是父亲的形象，他给予女子信任和信心，鼓励她，安慰她，引领她走向更好。在她幸福的时候，他便悄然离去。人生道路上，在缺乏的情感面前，我们内心总会寻求一个安稳的角落，希冀有个角色，来指导引领我们走过那些看起来灰暗的时光。他变成我们希望变成的模样，带领我们成为我们自己希望成为的那种人，在合适的时机离开，或许每一天我们会在现实中遇到那种人，开展一段奇妙的缘分。
无可无不可的王国读后感篇十三
读这本中短篇小说集或者这部小说的时候，我时常有一种较为强烈的统一的空间印象，不管是不同篇之内还是篇与篇相互之间。之所以可以说这是一整部小说，是因为不同篇之间保持了内容与形式上的某种一致，以及类似的人物形象穿插在不同篇中，比如游走于各色女性之间的哲学家、一路顺风顺水却突然开始自我怀疑的职场精英，甚至一些一再出现的数字和符号：10点42分、1116号、熊猫等等。再比如婚姻生活中的隋炀帝，加入历史人物的好处，大概在于进一步拓展了小说中的时空感。从某个侧面重新观察历史人物的人性特点，进而与当下人物身上同样存在的特质呼应，增强了其深度和广度。
这些让我联想到前一阵看的两部《绣春刀》，II中也就是所谓前传中的沈炼被网友指摘与I中沈炼的人格、行事不太能匹配上，导演路阳在采访中讲到，I与II包括接下来的III中他没有采用那种连贯式的剧情，而只是在保留原始价值观和架构以及真实历史背景延续的基础上，去编排新的故事。II中的沈炼可以理解为平行时空中另一个沈炼，他也可以叫张三可以叫李四，可以是任何一个普遍而典型的存在，一只在险象叠生的乱世中尚且心存一线光明而顽强活着的蝼蚁。
似乎可以用同样的方式来理解汪若笔下这几篇独立的小说，相互也构成了一个系列或者说构建了一个无可无不可的世界。所谓无可无不可，便是这样也好，那样也行，其中大部分的人都做着最安全的选择，选择和变化显得越来越没有必要，平淡的生活便如鸡肋，食之无味弃之不舍。这样穿插的写法让这种中年危机或者困惑普遍化，使其成为这个无可无不可王国中无处不在的存在。
这几篇小说中的人物，多少有些觉醒，逐渐意识到曾经的人生不过是按着别人的期待或者约定俗成的惯例按部就班地进行，哪怕是一路顺风畅通无阻，却总不能打心底地开心，总感觉到某种缺失，没有存在感，仿佛从未有过自我。内心的隐秘似乎一直被严严实实地包裹在其平素一丝不苟的工作装之下。几十年来辛苦构筑的一切将置于何地？日常生活中可控的一切似乎开始摇摇欲坠，即将被倾覆。
而触发这种自省的场所、情境甚至是物件、人物则构成了这几篇小说中另一个强烈的空间特征。原本生活在这无可无不可王国里的人突然有一天在这个迷宫里走进一个死胡同，迷迷糊糊之间突然闪现到了另一个世界。与曾经班长相遇的那个即拆未拆的馄饨店、梦中那个白净皮肤下透着静脉蓝的纸男、旧笔记本中持续收到的情书式邮件、亚特兰蒂斯酒店以及吸血鬼酒吧无一不是通往潜意识里向往那个时空的机关或者钥匙。可以说作者从《聊斋志异》那汲取了丰厚的养分。在这里人们开始审视自我，审视自己所怀有的期待、梦想和欲望，开始经历平淡生活之外自己另外的可能性。说这是真实世界中出现的生活小插曲也好，或者只是人物自己产生的幻想也好，在这种时空中，人物更像是闭起门来与自我相处。独自一人时，人们不得不更加坦诚、更加不带矫饰地与自我相处。归根结底，我们最终需要和平相处的人无非是我们自己而已。就像汪若写的那样，一个人被迫面对真实自我的时刻，我们必须与那个不会变成任何特殊人物，而仅仅是自己、仅仅是平庸的自己面面相觑。自己问自己，难道真的要这样平淡乏味地度过一生？篇末人物从那个平行的异境回到现实时，多少有些怅惘。到底是一如既往淡如白开水的生活，还是要去打破这种平静，去冒险，追求那个特立独行的自己？而那瑰丽神奇的经历，一日一夜，在时间的打磨之后是否也将趋于平淡，归于生活？如何与时间的宁静融为一体，借助这股力量与自己、与整个世界和解？
这样的两难抉择似乎古来便有，一直困扰着那些开始怀疑自身存在的个体，便正如作者有意识地引用的聊斋里写的那样：穷途潦倒陷入困顿的书生恍惚之间来到那个灯火辉煌的世界，在美轮美奂的殿宇中有觥筹交错，有仙乐佳人，莺歌燕舞意兴阑珊之际，从眼前虚幻与浮华的平行时空中醒来，却是满目荒夷的坟冢，怅然不知身在何处，亦不知是得抑或失。
无可无不可的王国读后感篇十四
这是一本让我觉得玄妙的书，如果说换做旁人来讲述书里同样的故事，无论是模仿地多么相似的穿插，铺垫，起承转合，我依旧会觉得杂乱无序。但汪若做到了让读者看得痛快，这大概就是独属于一个作者的节奏感，就像是同样的名词堆列，在别的作词人手里未免显得做作，可偏偏罗大佑就是擅长把不相干的事物铺陈开来成为供人欣赏的韵味，这便是所谓“节奏感”，跳脱但不任性，自成一家。
不知道还有多少九零后和我一样对《魔方大厦》记忆深刻，那是个特殊的动画片，说是拍成给孩子看，但其实没几个低龄孩子愿意接受这样色彩阴暗，画风诡异的作品，更不用说那个陷入魔方城市里的设定比较起同样奇幻冒险的《爱丽丝梦游仙境》显示的恶意要多得多。可就是这样一部没有完全拍完的动画，却在很久之后想起依旧让我入坠梦中。
有人说，幻想题材的作品的主线都是走进去又走出来，既要创造出一个可以想象的空间让人迷恋，又要重回现实使人久久回味。这么一想，汪若建造的《无可无不可的王国》就像是百变梦境里的一个，可她的故事更像是没有完成的《魔方大厦》，吊诡离奇让加入者心生逃离，可我们所以为的现实却又不自觉地和梦境交叉延伸着，躲不了又不甘于认命。就比如《消失记》里一般，只得选择折中的道路——不能再回头望了，望了铁定会变成盐柱。所以闭上眼，再也不想念。
在这些故事里，她是叙述者，又是参与者，奇幻的设定以及夹叙夹议的推进手法，更显得光怪陆离，所以我才在之前说到，这是独属于汪若的节奏，书里的人都在不断抵抗着“客体化”的出现，他们在都市里努力寻找自我，求而不得所以堕入梦境，这便是所有故事的起点。
他们都在寻找什么呢？
兔女郎在说消失，但其实在意的是存在感。她和那个眼镜男同桌一样被遗忘在别人的记忆，但就是远离人群的班长，偏偏对所有记忆如数家珍，他太优秀太顺利，以至于不得不亲手创造出消失的假象，他摆脱了令他煎熬的瞩目仪式，却令自己彻底消失在人群里，存在感的得与失就像是每个人期盼着的不同目的地，有人陷进去，有人逃出来。
《纸男》里呢，一个自小生活不幸的女子以一个想象中的男子形象支撑着自己，继而变成更好的人，这是获得感的体验，因为怕失去所以越加珍惜，却在即将柳暗花明的一刻失去了纸男的消息。也许心弦绷紧后猛然放松，再到拿起的时候却找不到曾经的力气，活在梦里的纸男在她三十岁的一刻降临在现实中，却因为错过让她选择不再回去。获得后的失去，等到再拥有就已是另一番景象。
而在无可无不可的王国里，所有人都在追求平衡感，却在患得患失之间堕入虚无，终于被同化成为这个王国里的一份子，说着“无所谓”“随便吧”的调子。人们尽可能地避免诸如渴望这样的字眼，每个人都被本能驱使着变成三十岁以后的样子。这是我见过对于“差不多先生”最好的注释模板，汪若回避一切现实的描写，就好像让我回到第一次观看《魔方大厦》的时候，街道上的人们各自幻化成奇形怪状的线条，色彩斑斓，却唯独不像现实。
带着面具的人、背着蜗牛壳的人、像纸片一样的人、变成吸血鬼的人，白兔女生、还有猫。汪若在不同的故事里安插着不同的角色，他们由于成长的关系例如《纸男》，或者生活的变化例如《消失记》，或者爱情里的不安例如《亚特兰蒂斯酒店》，各自幻化为不同的外衣，他们用这些代号活着，逐渐迷失在现实。
这一切的源头都来自他们的不确定感，他们仿佛与世界相隔着一面墙，活在完全相反的时光中，却又彼此照应出现着，比如那个白兔女郎，比如那个闹离婚的同事，因为不确定，所以对当下磨蚀了信心，宁愿活在梦中的轨道上。
弗吉尼亚·伍尔芙在《论现代小说》一文中曾指出“心灵接纳了成千上万个印象——琐屑的、奇异的、倏忽即逝的或者用锋利的钢刀深深地铭刻在心头的印象”，而作家的任务就是将这些印象记录下来，从而描绘出“这种变化多端、不可名状、难以界定、解说的内在精神”。而汪若秉承着的就是这样一种决心。
“一个人能使自己成为自己，比什么都重要。”
《魔方大厦》的最后一幕是男孩挥舞着双手说再见，但我们都知道这个故事只是匆匆了结远算不上结束，就像是这些故事里人们，他们从梦中醒来，或许还会再次睡去，但我喜欢他们的选择，人生本就是单行道，无论是爱情、还是别的什么。
无可无不可的王国读后感篇十五
喧嚣的都市，物欲横流，声色犬马，大街上人群熙攘，到处是一种色彩明亮的景象。然而在《无可无不可的王国》这本书中，读者同时会感受到都市明亮色彩掩映下的一种阴影。书里五部中篇小说描写了当下饮食男女的众生相，他们的故事各有不同，却又有着隐隐约约千丝万缕的微妙关联。书中有囿于童年经验而对理想异性形象充满不安感的都会女子；试图逃脱快节奏城市生活的成功男性；无意中窥看到另外一个世界的普通人，这些人物形象往往处在迷惘孤独之中，追寻探求着自己的人生价值。
男性女性本身作为社会的主体，相互间的联系和依赖不可避免。《无可无不可的王国》中的五部作品不约而同地刻画了悠游于异性世界中的男男女女，为追逐自己的自由而做出的努力和牺牲，最终沉浸在无法掌控的孤独感之中。刻画了当代社会中，饮食男女急需理解和抚慰的心理状态及问题。
作品之所以以《无可无不可的王国》命名，正是由于作者在这部作品中构建了一个臆想中的“无可无不可的王国”。这既可以是一个理想国，也可以是一个失乐园，那是内宇宙中变化多端而又很难抵达的地方。比如人们在人生追求中总会面临欲望丛林所带来的各种各样的困惑，于是“无可无不可的王国”便可以象征环境的复杂与欲望的纷纭，也可以象征人们那不坚定或不明朗的心灵世界——阴暗、浓密、可有可无，可以逃避，也可以沉迷。
作品集中展示了都市躁动和迷乱，触摸到了人生的无奈和痛楚。小说里的重点人物多有一种奇怪而鲜明的特征，或者感伤而忧郁，或者沉默而冰冷。他们既随波逐流而又很难为世人所理解，外部世界不太能够符合他们的梦幻情绪。所以他们常常在厌倦时做出逃离的姿态，甚至经常性地出现一种类似梦游的状态，这种描写使得作品自始至终充斥着一种梦幻般的神秘气氛，其语言文字的个性化，人物形象的符号化，故事情节的复杂化等特点在同类型作品中独树一帜。
作者汪若身上流淌着女作家的敏感血液，渗透着女性的人文气息。但在她身上的女性气质是都市的，她区别于棉棉和卫慧，不同于林白与陈染，更不是安妮宝贝，她走着一条属于自己的女性小说创作之路，她是在书写女性在都市中的人生经历。汪若的文字干净明快，对人生深度的把握恰到好处。她对于精神的探求、对于生活中压力的承受都是深刻而敏感的，使得这部作品充满后现代主义风格，充满着都市生活中需要的空灵与虚无。
汪若在文字上敢于舍弃，不刻意讲究逻辑上的连贯和通畅，舍弃了诸多陈词滥调。她笔下的文字时时处处显露出随意性，似乎是想到什么就直接说什么，并不瞻前顾后去铺设承启。在文学艺术创新方面，汪若打破了传统的写作方式，将大量的幻想元素融入作品中，使作品充满了奇幻色彩，更加引人入胜。片段式的叙述自由变换，既像梦境，又像是生活的现场的直接记录。作品中还随处可见高度概括的清醒自解和自我评判，使得作品显得格外精辟。
因此这部作品集中展现了当下人们在这个纸醉金迷的世界里迷失、寻找而又浑然不觉的状态，比如《纸男》中的女主人公，一直寻觅梦中那个纸一样的男子，待到蓦然回首时却已经失去了很多现实中的东西；同名中篇《无可无不可的王国》里，无论是决绝地结束一段恋情的表妹，婚外恋的男同事，还是笔记本电脑中神秘信件的兔女郎的暗恋者，都在这个虚幻的世界里游乐和失落着。透过书中这些人物随意自由的表面，读者可以领略字里行间弥漫的那种淡淡的凄婉或感伤以及那种凄美入骨的浪漫情调。
在瑰丽奇妙的场景和光怪陆离的情节设定背后，始终存在着某种情绪的释放和哲学的内涵，故事本身也包含着很深的艺术特色，虽然奇妙荒诞，但是与现实有千丝万缕的联系和感应。天马行空的想象和巧妙的隐喻结合起来对现实中的问题进行深刻的反思，共同营造了作品独特的奇幻美。
从《无可无不可的世界》里，我们到处可以看到日常生活的斑斓投影，既有复杂微妙却又妙趣横生的各种社会人际关系，又能从中开掘出感受到蕴含当中的种种凡俗人情、智性讽喻与诗性感悟。读这本小说，既轻松又艰难，既愉悦放纵又阴冷收敛，真的是颇能令人产生心灵的共鸣。
汪若是正在成长中的作家，她以自己的方式书写个性化的故事，不迷信权威或经典，作品反映了诸多都市人的心态。她的写作涵盖了这一代人所独具的困惑和思考，作品中的人群极端的生存状态真实的反映了当下人生存的悖论以及精神困境。并向人们暗示了一个道理：快乐总是毫无意义地来，毫无意义地走，所以幸福是自己来的，而快乐却是可以去找来的，尽管它很快会在月光下被遗忘，但这正是它的迷人之处。
有许多的人、事、物是不能和它们靠的太近，近了就看的不再是它，而是我们自己的另一份心情和寄托。
