《奢侈品经济学》读后感：本书以经济学角度剖析奢侈品行业，深入探讨其独特的市场规律和消费心理。作者通过案例和数据论证了奢侈品的稀缺性与高价格之间的关系，揭示了品牌价值、奢侈品购买动机等内在因素对市场的影响。读后让我对奢侈品消费有了更深入的理解，也为市场经济提供了新的思考视角。
奢侈品经济学读后感第一篇
说到奢侈品，首先能够想到的是那几个世界品牌，爱马仕，古驰，路易威登，迪奥，普拉达，香奈儿等等。 当然这些是我们所熟知的，还有那些更小众更高端的，是我们所不了解和不熟悉的。
奢侈品经济学读后感第二篇
为你揭晓奢侈品背后的秘密
如今谈到奢侈品，好似是一件稀疏平常的事，因为在你的日常中，到处可以看到它的身影，比如在上下班的地铁
奢侈品经济学读后感第三篇
为什么奢侈品溢价严重却那么多人追捧？为什么奢侈品在经济下行的当要不断的涨价？ .
想看懂奢侈品背后的经济逻辑，深入解析时尚圈&奢侈品的种种现象，可以看《奢侈品经济学》。看完你将会对奢侈品品牌营销、时尚消费逻辑、时尚品牌演化...有更具体的了解。 .
奢侈品经济学读后感第四篇
虽然买不起奢侈品，不过懂奢侈品的经济含义，比懂奢侈品更能搞钱 虽然不太想承认，但女性比男性更热衷于奢侈品的购买，似乎是大家的共识 但是我是个粗且土的人，常常审美和时尚感均不在线，好在我热衷于搞钱(虽然现在还没什么结果~)； 不过结合我的学习结果，搞钱第一步，必然是懂一点经济学。 这本书对喜欢奢侈品的姑娘伙子们来说，就是个不错的选择：
奢侈品经济学读后感第五篇
不知从何时起，我们开始关
奢侈品经济学读后感第六篇
那些时装秀，眼花缭乱，什么牌子分不清，但能确认没几件是日常可以穿的，也就只有那些模特在台上时可以穿一下，这样的时装，谁买？想不出来，关于这些时装，还有一个问题常冒出来“为什么那些模特都那么冷漠？”，他们总是目不斜视，脖梗挺直，不是酷而是冷，谁愿意看冷面孔？ 在唐•汤普森的《奢侈品经济学》里，我找到了答案：办这些秀的东家并没打算把这样款式的衣服拿出去卖，办秀所花的高昂费用，也没打算从这场时装展示中直接获得的订单中回收。 这样的秀，目的只是秀，“不是为了立刻产生销售量，目的是打造品牌光环”，为了“彰显品牌的创造性，获得媒体曝光率，品牌希望借此得到顾客的认可”。
奢侈品经济学读后感第七篇
最近，我阅读了加拿大著名经济学家唐·汤普森所著的这本《奢侈品经济学》 感觉比看奢侈品大牌早春上新的图册还要过瘾 读完这本书，我对奢侈品祛魅了…… 在这本书中，作者介绍了奢侈品的历史 向我们层层剖析奢侈品的商业模式 并对未来奢侈品发展的方向提出了自己的畅想 奢侈品和奢侈体验是情绪化的，而非出于购买者的需求 奢侈品的价格必须足够高，才能切断成本与功能之间的直接关系 实际上，许多奢侈品的质量并不算特别好（我就买到过质量不大好的鞋子和包包，在这里不点名了） 它们更多是为顾客提供了一种情感体验 这个道理我也明白，只是看这本书的时候，给了我更大的冲击 很多时候，我是不需要那么多奢侈品的 世界上还有很多事物可以给我带来美好体验 我想，读完这本书以后我可以省下很多花在奢侈品上的钱 除了高端奢侈品，买高街时尚也是个不错的选择 虽然作者根据供需关系和客户群体为时尚划分了不同层次 但是我认为，时尚是没有档次的 很多高街时尚的衣服也可以穿得很好看 在这本书中，你可以读到大量关于千禧一代和街头服饰的故事
奢侈品经济学读后感第八篇
奢侈品经奢侈品就是水中月，镜中花，从来是可望而不可求。这本书，详细的揭开了高端时尚品牌的神秘面纱，告诉我们奢侈品后面的经济学原理。 看完这本书，你就会明白了这些关于奢侈品的知识: 1-世界上有哪些奢侈品品牌？ 共识度较高的品牌有爱马仕、古驰、路易.威登、迪奥、普拉达 2-奢侈品是怎么打造出来的呢？ 通过耗资巨大的时装秀、高端的广告、明星奥斯卡走红毯的热度 3、奢侈品牌是如何运作呢？ 奢侈品品牌通过串联品牌创始人或者品牌本身的历史故事，凸显品牌的资历。对顾客提供一对一的服务，保持奢侈品的神秘感，注重顾客的体验。 4-华丽的时装秀究竟有什么价值？ 时装秀是华而不实的，资本家们从来不期待通过时装秀来盈利，但是时装秀必须有，而且影响力必须大，这样才体现出品牌价值，把品牌的高端，大气向外界传达，从而引领时尚。 5-奢侈品的未来 未来是互联网的天下，奢侈品也要走下神坛，走进网络，通过互联网，网红去打江山，适者生存，识时务者为俊杰，想生存就得遵守游戏规则。 也许没有多久，奢侈品就会从高端时尚走进平价时尚，给爱美的人更多的选择。济学
奢侈品经济学读后感第九篇
你的穿着是向世界展示自己的方式。
鄙视奢侈品，理解奢侈品，到心心念念都是奢侈品......是不是你......
多少男孩女孩都随着年龄和阅历的增长，渐渐迷恋上奢侈品，也有很多人沉浸过后从奢侈品毕业。但是仍旧可以说，这个圈，进来了就很难再逃过它的滤镜。被外表和品牌迷惑的你，喜欢设计师品牌的你，真得懂奢侈品吗？
奢侈品是每个时代都存在的，奢侈品经济你就不能不懂了。
奢侈品经济学读后感第十篇
管《以爱为营》被狂吐槽，但白鹿还是以一身高订礼服在2023年爱奇艺惊叫之夜稳坐95后小花之位。 众女星竞相争艳，有人一场换五身衣服无记忆点，有人一件稳坐宝座。其实身份并非博弈游戏，自己多一点别人未必少一点。 但奢侈品已经不再是简单的商品，你买的不是衣服，不是包，而是一种身份。 在瞬息万变的时代里，高端时尚的世界是无情的。 就像爱马仕养鳄鱼，虽然受到许多反皮草联盟抵制，但其销售额已经恢复增长的数据，还是让他稳稳站住了脚。 奢侈品的在欧洲购买奢侈品仍然是一种情怀，在巴黎香榭丽舍大街101号购买的手袋比在哈尔滨购买的同款手袋似乎更正宗。这也是很多人去逛奢侈品品牌旗舰店更令人激动、在店门口大排长龙的部分原因。 但如今的大环境，也在影响着奢侈品，媒体正变成商店，商店也正变成媒体。 购物中心相继关闭，对00后来说，购物中心已经不那么重要了，社交媒体才是首选的闲逛场所。商店必须打造一种时尚体验，吸引人过来，然后再让他们购物。 奢侈品帝国LV便将全年收入的三分之二列为营销预算，再将其三分之一划为品牌广告，用在公关和活动上。 赞助、活动、高订、T台、时装周、协会……层出不穷。被法国高级时装协会授与“高级女装设计师”的巴黎时装公司只有14家，于是为了保住自己的头衔，这些公司每年必须举办至少两场时装秀。皮尔卡丹就因没达到标准而被协会除名。 人们总想让自己不至于被湮没在人群中，可是穿香奈儿的人会比穿平价比牌的人更快乐吗？背一只镀钯五金配饰的紫色鳄鱼皮铂金包，可能意味着在某些聚会上成为C位最亮眼的人，但是除了这稍纵即逝的满足感之外，还剩什么呢？
奢侈品经济学读后感第十一篇
虽然咱们不是有钱人，但是对于奇葩奢侈品的创意和天价，那是从来不缺吐槽。前有巴黎世家的破烂运动鞋，LV的空气马甲，后有巴宝莉不能装沸水的穿毛衣外套的热水袋，香奈儿的镂空肥肠羽绒服，这些又丑又贵的奢侈品主打一个不坑穷人。然而无论设计多么令人大跌眼镜，这些商品总是能找到青睐于它们的有钱人。我都不禁在怀疑，奢侈品牌就算是推出一坨屎，都会有人蜂拥而上。这些大写的迷惑行为背后隐藏着哪些不为人知的秘密？著名经济学家唐·汤普森在《奢侈品经济学》为我们逐一揭晓谜底。
时尚金字塔其实也是分等级的，位于最顶端的自然是大家耳熟能详的几个奢侈品品牌，接下来就是高端时尚品牌、平价时尚品牌和快时尚。每个等级都有自己的历史故事、品牌定位、发展策略以及面对千禧一代如何解决品牌所面临的问题。
而最顶端的奢侈品品牌更是通过强调自身的历史、独特性以及自家品牌瑜以书、慈善事业的联系，来凸显稀有性和不易获得性。它们的目的从来不是实用，所以在普通人看来越是无脑设计，越是能吸引眼球，让品牌的曝光度得到提升。
最重要的是，奢侈品除了工艺和独特性两个特点之外，能提供超值的情绪价值，唤醒购买者内心的渴望，为拥有者制造快乐。奢侈品对人的影响在电影《穿普拉达的女王》中特别讽刺。刚毕业的大学生安迪从对奢侈品时尚的不屑一顾到游刃有余的同时，也展示了时尚丽人光鲜亮丽的背后所要付出的代价。当然，对于不懂时尚的我们来说，真的很难感同身受。
作者还从专业的角度分析了老牌奢侈品品牌的商业哲学以及所采用的不同的求变之路。这些光鲜亮丽的品牌即使有着辉煌的历史和品牌理念，但是在日新月异的时代潮流中仍然面临着各种风险。如何走进新新人类的价值观世界，让老牌奢侈品雄风再起，尝试的成本和效果尽管难以衡量，然而使用艺术化的手段仍然被广为接受。
《奢侈品经济学》对于奢侈品背后的经济学常识概括得相当系统和全面。作者准确把握了读者心中的疑问，将奢侈品时尚的营销策略和手段详尽地展示给读者。对时尚小白来说，本书提供了一个看待奢侈品的崭新视角，也毫不留情地解开了它们神秘的面纱。
奢侈品经济学读后感第十二篇
提起奢侈品品牌，一般想到的可能是LV、HERMES、CHANEL、DIOR、PRADA（中文名：路易·威登、爱马仕、香奈儿、迪奥、普拉达），也可能会想起电影《穿普拉达的女魔头》里的时尚杂志主编。大众印象中的高端时尚品牌，其实指的是奢侈品品牌和高档品牌两个档次。实际上这两者有本质上的区别，其营销逻辑也不大不相同。
在《奢侈品经济》中，作者从经济学家的角度，基于对奢侈品时尚市场营销的兴趣，通过自己的观察记录过去20年间时尚行业的发展，及其在互联网时代遇到的挑战，以及预测未来发展的趋势。并对主要奢侈品品牌LV和HERMES所属的时尚集团的营销策略和经营逻辑，进行了详细比较分析。
服装是奢侈品品牌的主角担当，像戏剧舞台上的角儿，撑起了台面。从作者的分析中可以看出，T台上的高定时装是奢侈品业务的精髓所在（此说法引自路威铭轩CEO）。在米兰、伦敦、纽约和巴黎举办的高定时装秀，定格了大多数人心中与奢侈品时尚相关的印象。然而逐季举办的时装秀，并非追求销售额（事实上也销售不了多少，准确的说是不能销售太多），目的是彰显品牌及媒体爆光。时尚企业砸入数以百万计的秀场成本，如果当季高定时装能够获得顾客认可，那么其设计创意延伸到的该品牌的成衣、配饰、香水及其他产品的销售，便可以获得丰厚的回报。换句话说，秀场时装并不赚钱，甚至收不回举办秀场的成本，但是包含其时装时尚元素的其他产品（除时装以外的）和副线产品却是赚钱的板块。据作者调查，路威酩轩、开云等时尚集团的服装销售额仅占比10%，手袋、鞋履、配饰和香水占到90%。
高端时尚品牌对潮流的引导，是通过引爆点实现的。据作者分析，引爆点与“酷风尚”有关。“酷风尚”是“天真或美德的对立面”，“酷”体现在一个人身上，就是既有非凡一面，也有黑暗一面。酷原指黑人应对种族歧视，酷的意味是表现冷淡，附上原创与极端的时尚元素。换个说法是，时尚品牌的标志、模特慵懒的表情，以及服装的极端设计暗示出酷的意味。“所有的潮流引爆者都很酷。”作者总结道，因此现代社会谁能够引领“酷风尚”，谁就能够点燃潮流的引爆点。
不得不说，奢侈品有其自身的营销逻辑，与普通产品截然不同的定位决定了其营销模式。
奢侈品经济学读后感第十三篇
一个人的着装，正是向世界呈现自己的方式，在人类的沟通如此迅捷的当下尤其如此。
千禧一代[插图]喜欢有故事的品牌，这样的品牌能和自身联系在一起。他们喜欢独立品牌，透过这些品牌就能看到背后的设计师。
本书是一本对奢侈品进行全面介绍的经济学书籍，收录了纽约、伦敦、巴黎、米兰以及中国上海、广州等城市中，与奢侈品有关的人物和品牌运作的故事。
经济学家、畅销书作家唐·汤普森在讨论时尚界奢侈品的奥秘和发展时，提出了许多独到的见解，列举了许多有趣的例子，例如奢侈品品牌如何证明一场耗资数百万美元的时装秀是合理的？为什么秋天的时装要在3月展示，而春天的时装则在10月展示？
本书将揭开奢侈品的神秘面纱，带领读者全面了解高端时尚领域的方方面面。
为什么一款包的售价可以比另一款看上去、摸起来都差不多的包高出5倍？奢侈品牌动辄花费数百万美金举办时装秀，但大多数秀上展示的服装从未用来销售，这应该如何解释？为什么秋冬时装秀会在三月举办，而春夏时装秀则安排在十月？
一代又一代的实践证明，在时尚品牌中，若能称之为奢侈品，需具备两点：工艺和独特性。千禧一代对这两者兴味索然。他们对凸显品牌标记的传统方式也不感兴趣。他们追求的时尚，要展现出其身份认同，能够成为自己和自身价值观的延伸。激发他们对时尚进行消费的动力是表达欲，为的是寻求与生活方式相匹配的新鲜体验。他们与其父母一辈还有一个不同点：对他们来说，身份并非博弈的游戏，自己多一点，别人未必要少一点。
奢侈品经济学读后感第十四篇
普通人提起奢侈品时，可能会想到它们昂贵的价格、精美的工艺、以及与特定的社会地位和生活方式相联系的形象。对于许多人来说，奢侈品牌如路易威登、香奈儿或者爱马仕等不仅代表了高端的质量，也象征着一种特别的生活态度和个人品味。同时，一些人可能对奢侈品的高价格持批评态度，认为它们过于注重品牌效应而非实际的使用价值。
最近看了《奢侈品经济学》这本书，这本书引领我进入了一个独特而复杂的消费领域，涉及高端市场、品牌溢价和消费心理等多方面因素。在深入了解奢侈品经济学的过程中，我深感其背后蕴含的商业智慧和社会影响。
首先，奢侈品市场彰显了供需法则的非凡机制。这一市场常以其产品的独特性、限量性和卓越品质而脱颖而出，吸引了那些愿意为其支付高昂溢价的消费者。这种供不应求的现象推动着奢侈品价格的上涨，形成了独特的市场生态。同时，品牌经营者通过精心打造独特性和稀缺性，成功激发了消费者的购买欲望，使奢侈品在市场中占据了特殊的地位。
其次，奢侈品经济学揭示了品牌溢价的神秘面纱。一般的服装或包包，一旦搭载了某个著名奢侈品牌的标志，其价格便可能被推升至令人咋舌的高度。这种品牌溢价的形成并非仅仅依赖于产品本身的成本，更与品牌的历史、文化符号和社会认可度密切相关。购买奢侈品的消费者不仅仅是在购买商品，更是在购买一种身份认同和社会地位的象征。
然而，奢侈品经济学也引发了对社会价值观的深刻思考。一些人认为，奢侈品的高价位和炫目外表可能违背了节俭和实用的价值观。社会中的贫富差距进一步加剧，奢侈品成为不平等的象征，引发了对社会公平的担忧。与此同时，一些奢侈品品牌通过参与社会责任项目和致力于可持续发展，试图改变人们对奢侈品的看法，使其不仅仅成为一种消费，更是对社会责任的承诺。
总体而言，奢侈品经济学是一个充满矛盾和思辨的领域。它不仅是商业成功的范例，同时也是社会价值观辩论的焦点。在我们追求品味和独特性的同时，对奢侈品经济学对社会的深刻影响，我们需要以更为理性和平衡的态度来审视这一独特的消费现象。读点奢侈品经济学能够帮助像我这样的普通人在多个层面上提高自己的认知和决策能力，从而在消费、投资及社会参与等方面做出更加明智和有意义的选择。
奢侈品经济学读后感第十五篇
提到奢侈品，脑海中浮现的是爱马仕、库奇、LV、芬迪、迪奥、PRADA、香奈儿........我的印象里奢侈品代表了时尚、独特、艺术，都是为有钱人服务的。当然，现在的奢侈品也有轻奢，普通人踮踮脚也能够得到。
近日我看到了一本《奢侈品经济学》，女人嘛，对奢侈品还是有向往的，虽然弄不懂为什么一款包的售价可以比另一款看上去、摸起来差不多的包贵上5倍，但是，在看《Prada的女魔头》的电影时，还是被其中琳琅满目的商品迷得心头泛起涟漪。
从这本书中我了解到，时尚有着不同的层次，每个档次个别代表着不同的文化内涵和经济实力。并且奢侈品和奢侈体验是情绪化的，受渴望驱使，不以需求为转移。
高端时尚品牌通常包括两种不同层次：奢侈品品牌及高档品牌，更低一级的还有平价的快消时尚品牌。
但，《奢侈品经济学》更为关注奢侈和高端档次的行业现状与趋势。
书中认为，时尚界的艺术化表现目的是要把购买昂贵时装的举动变得如同收藏一件艺术品一般，与炫耀性消费进一步划清界限。
比如，LV将与艺术家联名设计的一款“时尚+艺术”系列包袋，不惜用卢浮宫发布会及私人晚宴的场地费和各大时尚杂志宣传“大师”系列包包，能不能盈利不知道，但是其建立与艺术的链接这一理念，以及由此带来的知名度和消费者对LV品牌的推广，无疑是成功的。
之后，很多大众品牌也纷纷效仿，联名系列出现在了大众视野里，甚至于KFC 、奶茶也有联名活动。这些平价时尚和快消时尚甚至可以替代奢侈和高端平牌。
不仅仅是跨界营销手段，奢侈品定价更贵在于技艺精湛的工匠在一个爱马仕包包或者一双古驰鞋履上倾注了许多个小时的精力。
多伦多时尚观察家米莉亚姆·瓦拉迪指出，奢侈品具有从美学和深思中制造快乐的能力，这种快乐是其他实用型物品所无可替代的。
但是在千禧一代和Z时代对时尚的不同解读下，奢侈品行业也在悄然发生变化，已经从设计师主导向消费者主导转变，“酷”的理念更加明显，在正式场合中也出现了街头服饰。
奢侈品未来的发展可能会借助人工智能的大数据分析更快的了解消费者的购物数据和利用一些网站进行销售，比如规模庞大的亚马逊平台。
这本《奢侈品经济学》解答了我关于奢侈品的各种疑问，了解了奢侈品牌背后的各种运作机制以及奢侈品的未来发展，愿你我都能更正确的看待奢侈品，做理性消费者！
