《十三篇》是一部令人深思的作品。作者以独特的叙述方式，展现了十三个独立的故事，每个故事都独具匠心，引人入胜。通过这些故事，读者可以反思生活的种种可能性和人性的复杂性。这部作品引人入胜，令人回味无穷。
十三篇读后感第一篇
️ 这本小说诞生于1931年，作者威廉·福克纳是1949年诺贝尔文学奖得主。同样，他也是二十世纪蕞卓越，蕞具影响力的作家之一。书中收录福克纳写作黄金年代短篇的精粹。
十三篇读后感第二篇
威廉·福克纳，美国文学史上最具影响力的作家之一，意识流文学在美国的代表人物，1949年诺贝尔文学奖得主，最有代表性的作品是《喧哗与骚动》，被称为“美国的莎士比亚”。 本书是福克纳的首部短篇小说集，分为三大部分： 第一部分有4篇，包含《胜利》《飞向群星》《所有死去的飞行员》《裂隙》。 第二部分有6篇，包含《红叶》《给艾米丽的一朵玫瑰》《公道》《头发》《夕阳》《干旱的九月》。 第三部分有3篇，包含《密史脱拉》《那不勒斯离婚》《卡尔卡松》。 共有13篇。 每一篇小说都有自己的特色，自己的故事，都非常好看。 个人最喜欢《给艾米丽的一朵玫瑰》。 七十四岁的艾米丽，足不出户，终身不嫁，最后在自己的老房子里香消玉殒。 艾米丽也不是一直足不出户。自父亲去世后，她一度消沉，但也振作起来。 她曾与一位名为霍默·巴伦的男人走近过，差点成婚，但最终还是分开了。 之后，艾米丽胖了，但仍旧有心灵寄托。她在家里教授瓷器彩绘。教了六七年，直到最后一个学生离开，她才停止。 从此以后，她再也没有出过门。 艾米丽去世后，人们去她家里吊丧。艾米丽家楼上有一间房子，四十年没人进去了。大家出于强烈的好奇，把门撬开。在房间里，人们看到了：死去的爱情。
十三篇读后感第三篇
第一部的四篇主要集中于一战欧洲战场士兵的困境，这部分是最喜欢的，超级惊喜。
《胜利》中小人物们在时间纵线上呈现出了人性的幽暗、算计与无奈，但终究抵不过时代大浪的无情翻涌，首篇就带来很大的触动，会有不愧是福克纳的感觉。
接下去三篇《飞向群星》、《所有死去的飞行员》和《裂缝》则是福克纳艺术一面的体现，他如同一个画家，用文字分别以面、点，线三个几何图形，将战争描绘了出来。
1⃣️面-《飞向群星》中，死亡如同静止的水面，战死的人、幸存的人，很难说清楚谁活在水面之上，谁活在水面之下，命运蜿蜒在毫无波澜的镜面，一碰就碎，再涟漪般缓缓归于平静。
“那些在地里烂了四年的人——也没比我们死得更彻底。”
2⃣️点-《所有死去的飞行员》们，他们是一闪光亮，一瞬升华，暗夜里转瞬即逝的小火苗。比起该篇中的对比讽刺，太爱福克纳给出的画面了，生命惊奇璀璨，承载了长长的记忆和悲伤，匆匆结束。
3⃣️线-《裂缝》的感觉是蕞特别的，很有电影感。流动的队伍的线汇入山谷裂缝，很有象征性，蝼蚁陷入命运的大空镜之中，指战争也指向了人类各种形式的苦，走完一个还有一个，无限蔓延的绝望感。
第二部分是福克纳比较经典的几篇，最喜欢的自然还是《红叶》和《给艾米丽的一朵玫瑰》，前者红鞋和红叶的隐喻，文明与自然，白与黑；后者艾米丽的狠绝和对往昔定格般的祭奠，会联想到《远大前程》中的郝薇香小姐，她们都是我很喜欢的角色。嘻。
第三部分集中在法国南部和意大利，独特的异国感，《卡尔卡松》的混沌幻想，很适合作为终篇。
十三篇读后感第四篇
翻开目录就优先看了《给艾米丽的一朵玫瑰》。外国小说里好像有一种人物形象，有钱的终身未婚的贵族小姐，在城堡里孤独而扭曲地过完自己的一生。《远大前程》里面的郝薇香小姐终日穿着婚纱，城堡时间定格在她结婚那一天。她还找来一个年轻女孩，来报复男人。虽然说以前的女人生活的空间有限，所见所闻也是局限于一小小地方。但人生的全部都拿来恨一个男人，这也是男作家笔下才会有的题材吧。 《给艾米丽的一朵玫瑰》里镜头是远离主角的，很不同于现在的小说。他写周围人对艾米丽小姐的猜想，对她整个生活的描写就像一个人在城堡外面观察。甚少有作者的上帝视角和议论，一切都是描述。故事的最后，才点出来艾米小姐的爱人并没能离开她，而是在城堡的床上长眠。作者没有下结论，艾米丽小姐这样留住喜欢的人是因为父亲的管教而产生的扭曲，但是我作为读者都会这样猜测。故事里总要有一点执着。
读福克纳的小说，没有相关的历史知识。那么有些小说篇章啊读起来就少了很多思考和感受。小说里面有写战争以及战后生活，写士兵写奴隶主等等。福克纳这样的作家，写作就像采访实录一样，看上去就像个记者，用一台摄像机对着书里的人物，极少旁白。也很像一个沙盘，作者说出一棵树一间房子一个人，读者就要从脑海里拿出一个印象摆进去，信息量绝对不少。有时候我甚至会有点感谢有了电影影像，可以直观感受。而不是作者用他的文字一刀一刀在读者脑回路里面雕刻。
这本短篇小说集，里面有着不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。我看的这几篇福克纳的小说里面，极少心理描写。可能这也是这位作家的高明之处，他没有假装进入人物内心，他只是尽力描摹他们的言行和环境，就足以说明一切。这样的描写是有距离的，或许也是安全的。安全指的是一，写作者不必涉及人性幽深之处，保护自己的思想和情绪：其二，一个人再会揣摩人心也是有限的，毕竟没有真正的感同身受，而把这些交给读者去领悟，不同的生活阅历不同的出生背景就可以得到不同的领悟和解读。实乃上策。
十三篇读后感第五篇
谁能不爱福克纳呢？小说写的特别好，从《我弥留之际》认识他，很喜欢，也喜欢那个版本的翻译，很特别和简洁。书里的气质让人印象深刻，是未曾体验过的一种风格，类似于读到卡夫卡《变形记》，杜拉斯《情人》，所谓“意识流写作”，打破一些框框吧，氤氲的感觉。艺术不就是要与众不同，不从众吗？作家的“DNA”在作品里很明显的展现，就是他/她，就是这种感觉。
《十三篇》的最后一篇，“骨头”在说话，故事奇幻又深刻，喜欢这种表达。《我弥留之际》里“魔幻”的一家人，一趟旅程，荒诞又让人觉得这就是生活吧。福克纳其它的作品还没读过，这是第二本。如果说这是他的练习之作的话，个人感觉写作还真是门槛很高的一个行当，福克纳作品里的各种尝试、改变，应该是付出了很大心力。最后找到自己的独特语言。艰苦卓绝，又得偿所愿。当然，他是诺贝尔奖获得者，写作高度不一样。
读的过程也是在较量，有很多不解，但翻过这座山，风景确实是“这边独好”。有很多书是好读的，是容易读的，而另一些书其实是需要费一些心思，也就是思维要转几个弯。比如《罪与罚》，读的时候有点难，熟悉了，进入了就很有成就感，后劲还很大。而比较喜欢的狄更斯，是好读的，前一阵听一个大学老师的课上说，在学术界其实对狄更斯的评价不是那么高，才觉得，可能是通俗了些，但并不影响我喜欢他。
作者是在迎合读者还是为了自己写作会有些区别，创作，是需要些勇气和开拓精神。大部分作者是为了生计而写作。有些作者是设置了一些“障碍”或门槛的，或者是在寻找自己的独特语言。
福克纳的《十三篇》里面的叙述方式，有很多细节，非常细琐的细节和周边环境的描写。在想，写的目的是什么呢？如《裂缝》里，“偶尔有一小股风不知从哪吹来，从被啃过似的白杨丛上掠过，刮掉一层消了又起的暗褐色的烟尘…”类似的描写很长，篇幅占的不小，去掉之后会有什么样的区别呢？直接写人物动作、对话和情节呢？
可能是一种氛围感吧，好的作家是气氛的营造者。
如《密史脱拉》里对神父的描写。“他身上的袍子往后翻着，底下是一件法兰绒内衣，袖子露在了外面。”这个“袖子露在了外面”是想刻画神父什么特点呢？
读的比较顺和很喜欢的是第一个故事《胜利》，读了几遍，也会共情里面的人物，战争已经结束，获过很多战争荣誉的格雷认为国家不会抛弃他，他要留在伦敦，不想回到船厂，接手家里的产业，也很难回去了。他从拥有体面的工作、房子，到最后一步步无法走出过去，他翘起的胡子、手杖，时代的浪潮还是让他走向了绝境，成为在广场上卖火柴盒的“流浪者”。不得不说作者是有反战思想或展现了对战争结果的思考。第一部分里的故事大多是在战场上发生的，有飞行员、美国兵、法国人民、英国兵，小视角，但展现了战争的残酷，人物的失去与很多事物无法找回。
“打仗打到赢了的一边都没法让老百姓过上好日子了，就是时候停了。”
“在两股浪涌之间，年轻的我们不曾活过，便悄然死去。”
第二部分里有印度安人、黑人、奴隶、白人之间发生的故事，了解下历史可能会更容易理解。会对里面黑人的一些遭遇感到不甘。
《头发》的故事很喜欢，喜欢里面男主人公的坚持和信守承诺，这本书里也有些让人动容的小人物故事，“老姑娘”、理发师、水手，作者很会刻画和书写。
很难想象福克纳写作时还在烧锅炉，夜班的时候写作，很佩服。
书中对于战争的细致描写，让我很好奇他是否当过兵？否则那些细节是怎样想象出来？或者为什么会写以士兵、战争为题材的故事。
了解了他很喜欢飞行和马，这在书里有很多体现。
“1918年6月，他装成英国人报名参加英国皇家空军，以假文件证明了自己在伦敦的住址。他前往加拿大多伦多训练营接受军事训练，并学习了处理无线电报等技术。后来他又进入多伦多第四军事学校，回来以后，他故意一瘸一拐的走路，到处对人吹嘘说那是自己参加空战留下的后遗症。”
还有人称的变化，短篇小说里他变换一些视角叙述，有的是孩子、有的是船员、士兵、镇上的人，也有是第一人称，视角很丰富。
句子之长，修饰语之多，让我怀疑英语的表达方式修饰语就是这么复杂和冗长吗？那又怎么看待海明威的极简表述。看评论，他们确实是两个极端，福克纳的复杂句子可能是为了展现丰富的想象力。文学真是各种风格都有，很难有统一标准。
家里有一本福克纳的随笔集，里面收录了一些他的信件，演讲稿。最大的感受是他很有社会责任感，关注的视角不只是个人，他甚至为一只狗的意外死亡写过一篇谴责文章，这狗好像是人为的原因死的。印象很深，觉得他很认真，是有悲悯心的一个作家。
很喜欢书里译者的后记，写得很福克纳，很有趣，也是在特殊时期写的一篇文章，很意识流。
“嘿，孩子，这只是一个故事罢了。”福克纳拍了拍你的肩膀说。
“蟋蟀在九月的草丛里叫，一只只手影蹿到墙上，又忽的弹走。”
