《狩猎愉快》是一部令人深思的小说，通过描写主人公与自然界的对抗过程，探讨了人与自然的关系。故事中，主人公面临着狩猎的诱惑与道德的困境，最终选择了与自然和谐共处。作者通过细腻的描写和深入的思考，呼吁人们保护自然环境，珍视生态平衡。这部小说不仅让人思索人类与自然的互动，也让人意识到我们应该更加关注环境保护的重要性。
《狩猎愉快》读后感(一)
新版到手后随意翻看了一下，有一些比较明显的修订，如在介绍相关作家时，增加了英文原名、生卒年（这点对推理新人很友好，可以更准确地定位这位作家），对在世作家近十年的情况进行了补充，修正了一些事实错误（如前一版中有人提到过的森博嗣的“红子系列”），解决了一些译名前后不一致的问题（如《马耳他之鹰》），其他暂未细看。总体而言，比前一版有了不少改进。当然，如果是从专业文学史的角度来看，这本书确实显得不够“学术”；但如果从推理文学的角度看，个人认为这是现有的推理史中最好的了，值得一读。从第一版到新版，能够看出作者普及推理的用心。
《狩猎愉快》读后感(二)
你是推理谜么？ 你从哪部作品开始爱上推理了呢？ 你心中推理作品的前三甲都是谁呢？ 作者褚盟是推理文学资深推广人、编剧、作家，其发布的推理小说《红楼梦事件》以《红楼梦》为蓝本，结合推理元素，深受大家追捧。 而这本《狩猎愉快》是褚盟从历史、流派、作家、作品等维度，系统梳理了世界推理小说180年历史长河中形成的各大流派，精要介绍了各大流派代表性的作家及作品，撰写的一部轻松幽默、普及性的推理小说简史，可谓推理小说迷的案头必备读物。 “人类是一种喜好窥视的动物。这种窥视有一个高大上的名字——好奇心；还有一个庸俗化的说法——窥私欲。”推理小说的高娱乐价值和文学价值深深吸引了一批人，而这也要多亏作家们的辛苦创作。
《狩猎愉快》读后感(三)
看过几本推理小说，没想过去了解一下推理小说史，学习了学习了。挺有意思的一本书，语言风格接地气，不是那种学术感觉的，可以轻松地了解一下推理小说的总面貌。本来嘛读推理就是休闲娱乐的，推理史也得这感觉，符合期待～整理的打卡表和手账本都是信息重点，有用，挺有心的。是有些主观性评价，不过讲史也不可避免吧，倒是有观点的书看着会更有意思，读者自会有判断，共鸣或争鸣，不正是书友的乐趣吗～狩猎愉快～
《狩猎愉快》读后感(四)
如今，专家们公认推理小说诞生于1841年，以美国埃德加·爱伦·坡发表的《莫格街凶杀案》为标志，之后，世界推理文学走过了式微、辉煌、衰落、裂变、跌宕、曲折，纷杂、困扰，风风雨雨、起起落落的近二百年，其间，在不同国家、不同时期、不同历史/社会背景下，形成了各大推理流派、诞生了形式各样的推理革命，涌现了一位位引领潮流、开创先河、彪柄史册的推理大师/名家，而此书，即以最简洁明了的方式将这错综复杂、盘根错节的近二百年的一切梳理得清晰了然，它不着眼于艰涩的理论，而更多是简明扼要地历史梳理，读后，对于世界推理文学的历史发展、流派演变、代表作家及其作品都有了一总体的框架认识，而且，作者精到的点评及书后所附的《推理小说200部推荐》着实是按图索骥阅读经典+优秀推理小说的上乘指南。
推理世界一直是英语及日语两分天下的格局，专家说因为它本身就是资本主义有闲阶级的产物，而国产推理因种种原因，被远远地甩在后面。随着社会的稳定、经济的繁荣、生活的富足、思想的开放、教育的普及、文学的活跃…… 我们是否也可预期、展望下本土推理文学的复苏和崛起呢？
《狩猎愉快》读后感(五)
上本书看了将近半个月，这本书几天就看完了，不得不说复健很成功，继续保持:-D 读完本书后自诩推理小说爱好者的我实在是汗颜，完完全全连入门级别都没达到，细想了一下原来我只是“阿加莎爱好者”和“本格推理爱好者”。 目前看过最爱的推理小说还是阿婆的，连阿婆的烂书我也全翻完了。而在推理小说性质方面我最推崇和喜爱本格推理，对社会推理和多元推理其实一直不太感冒。毕竟我看推理图的就是揭秘那一刻的快感，以及所有人物情节都为了谜团和谜团的解答服务，这对我来说才是最纯粹和极致的快乐和享受。 在此立下一个flag，希望能用思维导图梳理出推理小说发展的脉络和具有代表性的作家及其作品，方便我自己后续按图索骥。（但是实现日期估计遥遥无期……） 虽然不喜欢本书作者一些刻板的男味描写，很多地方有些时候也很像我初高中写作文敷衍老师写出来的东西，但作为推理小说入门确实可以，尤其是像我这种极其喜爱某一作家但对该类型其她作家完全没有眉目的“入门爱好者”很有指导性，毕竟我当时看完阿婆的书属实emo了很长一段时间，对找不到其她和阿婆写得一样精彩的书而难过。其实我的推理启蒙是东野圭吾，但他烂书实在太多，而且我也很多年没看过他的书了，看完阿婆以后又重新陷入低谷期，能想起来的阿婆之后的作品只有陈浩基的《13.67》和《第欧根尼变奏曲》以及叶真中显的《绝叫》，本来以为不会再继续痴迷了，但现在推理这个新世界重新向我打开，我好开心啊！！！
《狩猎愉快》读后感(六)
1⃣️这本书适合每一位推理迷们。 ⚡如果你刚刚推开推理之门，茫然四顾，不知如何起步？建议读读它，可以带领你从容入门。 ⚡如果你埋头苦读几十本乃至上百本，功力大进，但迟迟无法突破。建议暂停一下匆忙的脚步，读读它，可以帮你打通“任督二脉”。 ⚡如果你已经是高手了，恭喜！也常备一本在案头吧，可以查阅资料，读读也可以有所启发。 2⃣️近年来推理小说在国内获得了井喷式发展，但比较可惜的是，与之相关的研究类书籍却没能同步跟上。大多数推理迷们，获取相关知识的渠道大多来自网络，可以说问题多多，一是比较零碎、不够系统，二则谬误更多、无从查实。 ⚡如何解.决这个问题？向大家推.荐禇盟的这本《狩猎快乐》。 ⚡这本书不是一部枯燥晦涩的理论作品，而一部面向普通读者、并立足于普及的推理小说简史，它系统梳理了世界推理小说180多年的历史脉络，娓娓向您讲述了各大流派的前世今生、代表性的作家和作品。 ⚡它的语言也力求通俗晓畅，平易不说教，其中不乏轻松幽默、喜闻乐见的片段，令人读之会心一笑。 3⃣️作者褚盟，曾当过“午夜文库”的主编，做过推理类综艺和影视剧的编剧，主讲过推理专栏，写过推理小说，可算得上国内推理界的资深专家了。 ⚡2011年，这本书的初版面世，那时它的名字还叫《谋sha的魅影》，老推理迷们一定印象深刻吧。 ⚡这次重新修订，作者追踪研究了近十年来世界推理小说的蕞新发展进程，篇幅由初版的12万字增加到30万字，由7个章节增加到10个章节，在各个方面都进行了补充、完善。尤其是对欧美推理部分有所扩展，将初版时欧美推理和日本推理的比例3：4调整为5：5。 4⃣️说到遗憾，自然是难免的。书里将中国推理文学部分仅仅作为“彩蛋”刊出，篇幅只有可怜的6页，较详细介绍的作家更是只有程小青一人而已，而且新世纪的中国推理文学几乎完全被忽略…… ⚡虽然作者有其充分的理由，但我的心中还是不免怅然若失，真心期盼中国推理小说的春天早日到来！
《狩猎愉快》读后感(七)
在这本介绍世界推理小说简史的书里，相比起大篇幅的介绍了欧美与日本推理的前世今生，作者仅用了三页就概括了中国推理目前的现状，而且大部分还是关于民国推理的部分，对于当代的作品和作者，更是只字未提，这说明了什么呢？
作为前推理编辑的作者在这短短的三页里提到了很多中国推理的现状与不足，有些话并没有说得那么透彻，我来提炼一下。
①中国作者模仿痕迹太重，没有能代表中国的风格。即便写出来，也根本没法推广。这里指推广到国外的文化输出，没有哪个读者会希望看到一个外国作者写自己国家的故事，不管怎么写，都不可能有本国人写得正宗。
②中国作者知识储备不足，文化水平低下，经常写出一些没有逻辑，常识性错误的剧情。比起卡尔的诡计都亲自试验过可行度再写，中国作者写的不说试验过吧，连基本的物理常识都缺乏。
③缺乏客观评价的环境。这个我不太认同，市场销量和读者口碑就是最好的评价，再专业的评价没有市场销量兜底，那都是在孤芳自赏。欧美，日本写到大师水准的作品都是销量，口碑双赢。
④出版社不给力，不支持国产作者。还要怎么支持呢？都模仿成那个鬼样子，恨不得直接抄袭了，这样的作品都能出版，还要怎么支持？直接去把X田的最新手稿偷过来，改成国产作品发表？
说到底还是要回归到创作本身，中国人不喜欢推理小说吗？答案肯定是否定的，他们只是不喜欢“模仿，抄袭”的推理小说。
那要如何破局？答案呼之欲出。
就是写中国人的视角，中国的国情下才能发生的事，中国人思维方式的推理小说。多关注自己身边的生活，看看身边的人怎么生活，怎么说话的，遇到事情是怎么处理的。
这个很难吗？对于某些模仿，抄袭成瘾的作者来说，可能真的很难，因为习惯成自然了。
中国推理作者需要多沉淀一下自己，不要模仿，不要模仿，不要模仿……不会写真的可以不写，或者写别的类型，市场真的不缺一本没有价值的书，看到那种模仿的作品真的是很想骂人，这种作者根本没有经过自己的思考，写出来的东西真的就是空中楼阁，轻轻一碰，烟消云散。
《狩猎愉快》读后感(八)
要说消遣，阅读推理小说实在是首选方式。在正经接触推理之前，我基本上只读过东野圭吾的小说。近两年跟着大佬们囫囵吞枣地读了一些欧美及日本的推理作品，对其有了大概的认识。但是想要系统性地了解推理小说的历史，这本《狩猎愉快·世界推理小说简史》绝对是必读的。
这本世界推理小说简史将推理小说的诞生时间确定在爱伦坡1841年发表的《莫格街凶杀案》那里。在这本小说里爱伦坡开创了天才侦探+糊涂助手的模式，并且开创了密室杀人的推理手法。他后来的《玛丽罗热疑案》又开启了“安乐椅模式”的先河。
再接下来的柯南道尔、阿加莎、奎因、卡尔将西方推理带入了黄金时代。在他们的笔下也出现了许多令读者着迷的名侦探：福尔摩斯、波洛、马普尔小姐等。这些作者的作品文学性高，诡计高大上。
在这期间，出现了推理领域的《十诫》及《二十条》这样的规定。比如前者的第五条规定：有色人种中不可有中国人；后者有一条规定是：推理小说中不能加入爱情戏份，作者的目的是要将凶手推向法庭，而不是将新郎新娘引向礼堂。
之后西方的推理进入了多元发展。而作为另一个推理文学繁荣发展的国家——日本，作者认为其推理小说诞生于1923年江户川乱步的《D阪杀人事件》。
相比较于西方推理来说，似乎日本推理更为中国推理迷所熟悉。尤其是本格派与社会派之间无休止的比较。最近我读过的本格派推理小说是今村昌弘的《凶人馆谜案》，社会派的话是松本清张的《某<小仓日记>传》。
对于我来说本格是绝对考验智商的，而且很多时候作者因为过度关注诡计，而在现实逻辑方面难免有欠缺。相比较之下社会派推理更侧重于社会性和故事性。除此之外日本还有一种推理向的轻小说，比如伊坂幸太郎后期的作品等。
本书是推理小说简史，也是一份完整的书单。在书之外还附赠了两张推理小说阅读打卡表，分为欧美和日本篇，各列出了100部优秀推理小说。细看之下才发现自己读过的作品简直就是九牛一毛。
《狩猎愉快》读后感(九)
作者说到的两个观点很有趣，一个是推理小说一直以来被主流文学所鄙视，因为普遍意义上都认为推理小说就是一种快消读物。这个观点其实放到现在，依然是适用的，因为你放眼现下国内的推理小说界创作的小说，去市面上看看现在的推理小说，就会知道现在的推理作家写的的确大多数都是快消品。
尤其是随着最近几年密室逃脱、剧本杀的流行，推理小说已经严重的剧本化了，甚至已经变成了专门为狼人杀、剧本杀、密室逃脱这些商业游戏的附属品。大家玩在其中的时候，谁会去想推理背后有什么深层次的价值呢？都是图个好玩罢了，更别提去追问推理小说里能有个什么深刻的反映社会现实意义的功能了，似乎完全没有人需要这种东西。大家都是图个轻松好玩。
所以推理小说会一直被冠以快消品的帽子也是必然的。
第二个问题是，作者说到人都有偷窥的本性，的确如此。推理小说很大的一个功能就是为了满足人的偷窥欲，而偷窥欲也就是一个心理游戏。而什么是游戏？游戏本质上就是为了杀时间，为了消遣而存在的东西。所以再次证明了，传统意义上的推理的确是文学之外的东西。
但是，作者似乎要为推理正名，将之冠以文学的意义。所以才说推理文学。他说推理小说是通俗文学，有着和武侠小说类似的问题，那就是鱼龙混杂。在这样的前提下，如果读者完全随机去选择阅读，就很可能第一次拿到的就是一本很糟糕的作品，并且由此对这一类型文学产生厌恶情绪。
作为读过许多推理作品的人来说，很认同他的这一观点。因为推理小说中，在我读过的十本里面，大概才会有一部是真正脱离了低级趣味的为推理而推理的形式化的作品，转而关照社会意义，将推理小说升华为文学的作品。
所以，我们要知道能够识别好的推理小说是多么重要。在这本书中，作者从推理小说的整个历史来梳理了各个有名的经典的推理大家，如东野圭吾、江户川乱步、钱德勒、爱伦坡、柯南、阿加莎等等，也从风格上来分析，让你知道推理的派别，如变格派、本格派、硬汉派、社会派、新本格派等等。如果你是推理小说迷，看这本书会有很大的收获。
《狩猎愉快》读后感(十)
说到推理，大部分人都会很感兴趣，不仅仅体现在阅读推理小说，近些年来火热的推理游戏也让一大票人沉浸其中。从《明星大侦探》开始兴起的真人推理，再到各种沉浸式的剧本杀推理游戏，每个人都是身在其中担任侦探的角色，去寻找故事背后真正的真相。
其实我们每个人都存在这样的窥探欲，我们想要知道对方在想些什么，我们想要知道事情发生的经过，我们想要了解的东西太多太多。只有推理能够在合理合法的方面，满足我们这样的欲望，推理小说奖我们摆在了一个不得不去调查探索所有线索和蛛丝马迹的人。这也就说明了推理小说最重要的一点，那就是公平，每一位阅读的读者同书中的侦探享有同样多的线索和信息，而最终我们是否能够找到真相就看我们的能力了。
这也是在推理小说的黄金时代“推理二十条”中比较首要的部分，其次就是破案必须要使用合乎自然的方法，在其中并不能涉及各种玄幻或者神灵等，这样才能让读者拥有真实的感觉。另外，凶手必须在书中拥有一定的分量，他不能隐藏在众人之后，也就是所谓的“最不可能成为凶手的人就是凶手”。
但是，最重要的一点，其实是推理小说中的谜题必须拥有明晰的逻辑，只有这样才能让读者在解答之后拥有恍然大悟的感觉。而且，一旦读者足够聪明，他就可以更早的知道凶手是谁，而不用等到最后一章。
在这本书中，从时间和流派的跨度上介绍了欧美和日本的推理小说史，而在彩蛋部分也简单讲述了国内推理的部分内容。其中，关于欧美部分的介绍中，我第一次理解了什么叫做硬汉推理，这里的侦探往往没有营业执照，而且一般都会嗜酒，侦查的案件也会涉及到黑帮、jinv等等。而最重要的一点，即便是侦探最终找到了真相，侦探也不会是最后的胜利者，这些故事中往往反映了那个混乱社会的一些现状。
而涉及到日本部分的篇章，则更多地提及到了本格推理，由横沟正史开启了日本的本格推理时代。本格推理的故事往往发生在一些封闭场所，并且案件总是一件接着一件发生。而日本推理中还有一种独特的“时刻表诡计”，就是利用时刻表来制造各种不在场证明。虽然日本推理的发展比欧美晚了一百多年，但是现在也成为了不能小觑的一种。
《狩猎愉快》读后感(十一)
推理小说这一类型的小说一经问世，便以其独有的魅力激荡着读者的智力，推理小说注重逻辑推理和推理能力的展现，小说中布置谜题和复杂的情节带来的悬疑和紧张感，更驱使着读者迫切地渴望解开所有的谜题、追寻最后的真相，同时也可以让读者与作品中的侦探一起思考、推理和解决谜题，加了阅读的互动性和乐趣。 这本《狩猎愉快》十分详细的给我们讲解了世界上推理小说的发展历程。推理小说发展到现在已经有180年的历史了。也经历了无比辉煌的黄金时代，更有不同风格的创作流派，还有不同地域间的风格差异。这本书中作者就为我们按照推理小说的流派，作家，作品做了系统性的梳理。 作者先区分了侦探和推理这两个词的意义。推理这个词的出现是日本作家为了和西方的侦探小说区分，而创造的，用来特指日本人创作的侦探小说。
那么什么时候世界上才出现了推理小说这一类型的呢？公认的说法是，推理小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇推理小说——《莫格街凶杀案》。它具备推理小说的三个最基本的元素——侦探、谜和推理。当然在爱伦 坡时代，还没有推理小说这个概念。他的一系列小说也并没有给他带来更多的声望。推理小说能够得以发展，离不开后人，对他的推波助澜。首先就是文学大家查尔斯·狄更斯，他向这个类型小说加注了更多的文学性、思想性。威尔基·柯林斯构设了推理小说故事情节布设的模式和技巧；埃米尔·加博里奥拉近了小说与现实之间的距离，让侦探们从空谈家变成了实干家。这才有了后来推理小说的黄金时代。 在1887年，阿瑟·柯南·道尔创作的“夏洛克·福尔摩斯”出现了，从此推理小说被引入一个空前繁荣的时代。之后出现了一大批的推理小说创作名家，以及如繁星璀璨般的推理佳作。阿加莎 克里斯蒂，奎恩，约翰 迪克森 卡尔，……等等这些自不必说。弗里曼和切斯特顿，赫尔南，莫里斯·勒布朗欧内斯特·布拉玛，杰克·福翠尔，奥希兹女男爵……他们共同撑起了欧美推理文学的一方天地。 推理小说另一块另起之秀，那就日本推理小说，他们自成天地，繁荣丰茂，同样经历了起源，黄金时代，变革以及新浪潮。虽说源头也起始于欧美侦探小说，但是他们自成一派，自有规约，他们的本格推理和新本格推理，在创意设定上已经远远超越了欧美推理文学。江户川乱步、横沟正史、松本清张、岛田庄司，绫辻行人，东野奎吾，总感觉日本每个作家，都有想从事推理小说创作的冲动。 书中还对推理小说的各种流派古典、法庭、硬汉，本格派，社会派，新本格，都有十分全面的讲解。 《狩猎愉快》是一本不可多得的整理和梳理世界推理小说的文献书。有这一本在手，对于推理小说的古往今来，横向发展都会有一个清晰明了，脉络分明的了解！
《狩猎愉快》读后感(十二)
这几年看过的书里边，推理小说占了比较大的比重，国内的、国外的都有，当然相对来说，国外的要多一些；而且确实，国内推理小说的质量总体上不及国外的推理小说，特别是和那些经过了岁月沉淀的经典作家及其作品相比更是如此——但国内的推理小说却不必因此觉得沮丧，而是要奋起直追，持之以恒的进步才是最可贵的，量变引起质变的那个时候，一定会是另一番情景。
想要了解推理小说的基本面貌，推理文学资深推广人褚盟介绍推理小说创作史、发展史的《狩猎愉快》这本书不可错过、值得一读。在此之前，看过的介绍推理小说各种推理技巧的书是《诡计集成：江户川乱步的推理笔记》，也推荐读一读。如果对推理小说感兴趣，这两本书读过之后，再看推理小说，相信就会大概知道应该看什么、什么样的点才是值得关注的。所谓外行看热闹、内行看门道指的就是这样。
看书之前，首先注意到了随《狩猎愉快》而来的两张推荐阅读打卡表，分别是《推理小说200部推荐阅读打卡表》的“欧美篇”和“日本篇”；而从《狩猎愉快》全书的整体总局和内容比重来看，作者对日本推理小说的介绍还是挺偏爱的——这个问题不必拘泥，见仁见智而已。看了那两个“打卡表”，大部分的作家及其作品都不很熟悉，看来对于推理小说看得还是不够多，可谓“任重而道远”，慢慢来吧，心急也吃不了热豆腐。
但还是看到了不少熟悉的名字。比如美国的埃德加·爱伦·坡、艾勒里·奎因、雷蒙德·钱德勒、丹·布朗，英国的柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂，日本的江户川乱步、东野圭吾、凑佳苗、松本清张、岛田庄司、西泽保彦。其中好像是没有提到挪威的尤·奈斯博——他的《雪人》《猎豹》等还是值得一读的。艾勒里·奎因的小说其实没有还没有读过，但手头正好有他的书，回过头来一定要看一看。看过最多的就是柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、丹·布朗、东野圭吾、凑佳苗这几位的作品。最近几天正好在看阿加莎·克里斯蒂的推理小说，确实非常经典。以后尽可能在有限的时间里多读一些作品，比如《狩猎愉快》和《诡计集成：江户川乱步的推理笔记》提到的那些作家和作品。多读一些，才能对推理小说有一个更近距离的感受。写得好与不好，别人的介绍是一个触发，但自己的读过才是最真切的记忆。
不知道《狩猎愉快》这个书名的来由到底是什么，但是感觉还挺形象的。读推理小说的过程，可不就是形似在“狩猎”吗？而且这种愉快，更多的方面应该是来源于自己和作者一起“比赛”，看看谁能最先猜出最后的结局、找到事情的真相。享受这个过程才是最重要、最有价值的、最值得回味的。《狩猎愉快》中对180年来的推理小说史进行了梳理，也介绍了100余位推理作家以及200余部推理小说，广度和深度都还是非常可以的。
书非借不能读也，好像有道理，但一定不能成为唯一的道理。手机少玩一点，就可以多看两本推理小说了……
《狩猎愉快》读后感(十三)
推理，在我所有的阅读中已经占到一半的比例了，读了这么多作品之后，总是想换个角度，从一个更加广阔的视角来审视一下【推理】作为一个文学题材的发展轨迹。
这本《狩猎愉快：世界推理小说简史》非常能够契合我的这个需求。
这本书由《推理》杂志前主编，《明星大侦探》第一二季编剧褚盟编著。作为一名推理专业编辑和编剧，作者对于整个推理小说的发展颇有认识。
整本书的架构主要分为欧美篇和日本篇两个部分，分别按照时间线的顺序介绍了推理作品的发展轨迹。
在欧美，“侦探故事”从哥特魔鬼小说中渐渐生长，到福尔摩斯的出现塑造了历史上最为杰出的侦探形象，引发起一系列的模仿热度，到继续发展至黄金时代百花齐放的推理局面。而当以诡计为核心的黄金时代走到穷途末路时，硬汉派从战后的颓废沮丧的文化土壤中孕育而生。
在日本，最早的推理故事承袭欧美的推理风格，但很快就与自身文化特质结合，诞生了一系列以诡谲风格见长的作品，随着“本格”追求的发展，也走上了和欧美黄金时代大爆发之后大没落类似的道路，但日本的推理作家选择了一条与欧美不一样的道路。一方面，仍然有孜孜不倦的作者前赴后继地在纯粹的“本格”故事上努力；另一方面，一条崭新的道路出现了——社会派。在这两支力量的影响下，日本推理渐渐生长出与欧美推理并不相同的独特样貌。
除了梳理推理史之外，这本书还简单地把推理这种文学题材的发展历程与社会发展的关系呈现了出来，比如启蒙运动对于孕育推理作品的作用；比如战争对于硬汉派的诞生提供的文化土壤。虽然并不非常深入阐释，但对于简单了解推理史的发展背后的动力，非常有助力。
在看豆瓣评论的时候发现这本书再版之后有了很大的改动，从我的阅读体验上来说，原版的很多弊病在新版中都得到了改善，比如一些评论里提到的对于欧美的一些作家的列举不足够详尽，以及原版在章节编排上的不合理和花费太多的篇幅放在国推上。在新版中国推是作为一个增补的彩蛋章节出现的，既表达了作者对国推发展的期待，也正视了国推目前发展仍然不足的现实。
这本书给我提供了俯瞰推理发展的独特视角，增加了一些未曾进入我视野内的推理作者，也帮助我了解了一些我或有耳闻但并没有深入阅读过的作家作品；对于一些经典著名的作家和作品，这本书也给我提供了从一个更加宏观的视角去重新了解和认识他们的机会。
随书赠送的《推理小说200部推荐》海报太好用了，我已经挂在书架上了。来年的推理阅读计划就是把这张海报上所有的打钩处都填满吧。
《狩猎愉快》读后感(十四)
自从1841年，爱伦坡《莫格街凶杀案》出版以来，推理小说已经走过了180年的时光，这100多年来，诞生了数不胜数的推理作品。但没有什么事物是可以一蹴而就的，推理小说的发展同样如此，那么推理小说这180余年是怎么诞生、发展、壮大的呢？
《狩猎愉快》是资深推理人，前新星“午夜文库”主编褚盟的作品，他还曾担任过《明星大侦探》的编剧，也创作过《红楼梦事件》这样的推理作品，由他来对推理小说180年历史做出梳理，那正是篱笆配栅栏，再合适不过了！ 本书是用编年体的形式，将180年推理史事无巨细的通通过了一遍，包括欧美和日本这两大推理圣.地，囊括万千，包罗万象，将推理史上占据重要地位的作品、作者生平、代表作品、推理小说“十诫”和“二十条”等全部包括在内，是一部内容非常全.面翔实的推理小说编年史和百科全书。
书中详细的介绍了古典、硬汉、法庭、本格、社会派、新本格、变格等推理派别，并讲清楚了他们的发展历程，看完全书你会了解为何每个时代都会有属于自己时代的推理选择，因为推理小说本来就是跟社会发展息息相关，是时代.发展造就了推理小说这一特殊类别。 我们这个时代的推理小说，已经不被类型所束缚，推理小说家们可以任意挥洒自己的想象力，创造各种各样别样的作品，这是属于推理的大无限时代，也是蕞好的时代！
本书附带了两张推理小说打卡表，一张欧美，一张日推，一共两百部经典作品，不管你是古典推理的粉丝还是本格推理的拥趸亦或是社会派推理的信徒，你都可以从中找到适合自己的风格，确定自己的流派，让推理爱好者们告别选书慌，反正照着表格入手准没错，当然前提是能买到！
《狩猎愉快》读后感(十五)
这几年，虽然也陆陆续续读了一些推理小说，但自认为距离推理小说迷，始终有很大的一段距离。毕竟，很多推理小说史上的标杆作品，至今还没有读过。
新星出版社“午夜文库”前主编、推理文学资深推广人褚盟著的《狩猎愉快：世界推理小说简史》一书，干货满满，非常解渴，对于推理小白来说，是一部实用的科普扫盲指南，对于推理爱好者来说，是一本不可或缺的案头读物。
三百多页的书，本以为可以用一天假期的时间读完，实际却用了将近三天，因为读得慢而细，做了一些笔记，边读边查阅相关资料，罗列出自己感兴趣的推理小说书单，期间甚至有一种不舍得把书一下子读完的感觉。
书后附的“推理小说200部推荐”，提纲挈领地选取了欧美和日本推理小说中的精品，对于爱好推理又不知从何书入手的读者，是不错的选择。
读者通过阅读这本书，可以了解推理世界的基本架构，推理文学作品发展的脉络，不同流派产生发展的过程、特点、代表人物及其作品，诸如本格推理、社会推理、硬汉推理等。
任何一种推理流派的产生，都不是偶然的，而是历史和时代发展的必然。了解这种必然性，对于读懂推理小说，尊重不同流派发展，有着重要的作用。很长一段时间，我对于硬汉推理都不感冒，甚至厌恶，诸如雷蒙德.钱德勒的《漫长的告别》，我觉得冗长拖沓得不知所云，读不下去，直到读了《狩猎愉快》一书对于这一流派产生和发展的社会背景之后，才理解了这一流派有其特定的历史背景，才能更立体、全面地了解这类作品。
我们能从推理小说中收获什么？让人拍案叫绝的诡计设计，绝佳的故事构建，深入人心的人物形象刻画，深厚广博的学科知识，顶级的智力比拼和对决，对人性的敏锐洞察，对社会的深刻感悟，亦或是几者兼而有之？
推理小说存在了一百多年，以后很长一段时间还将一直存在下去，每个人都能从中收获独一无二的愉悦体验，解谜的成就感，触动心灵的震撼，对人生的反思，对人性的探索，在现实世界中无法实现的愿望在小说中得以实现的满足感……这些体验激励着读者不断尝试阅读，创作者不断耕耘，推动推理小说生生不息，不断发展演进。
中国的推理文学之路应该怎么走？这也是作者在书的最后抛出的问题。一味地引进、模仿，定然无法走得又远又久，只有结合实际，顺应时势，开创出具有自己特色的道路，才能获得更好的发展。
回顾世界推理小说简史，前辈们也曾遇到过相似的问题，看看别国别人是如何走出发展的困局和瓶颈的，或许可以给后来者一些启发。心证推理、硬汉推理、社会推理，本土化，无一不是前人在思索与实践中闯出的道路，融入多元，开发本土元素，在变革中重生，或许能走出一条不一样的道路。
