电影《昨日之歌》讲述了一段关于家庭、友情和音乐的温馨故事。主人公在寻找自我身份的过程中，通过音乐重新连接了家人和朋友。影片通过感人的音乐和真挚的情感，让人们反思人生的意义和珍贵的亲情。整个故事充满了温暖和感动，让人留下深刻的印象。
《昨日之歌》观后感(一)
那就是“含蓄”。从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。
《昨日之歌》观后感(二)
如果用一个词概括《昨日之歌》的风格，那就是“含蓄”。从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。
《昨日之歌》观后感(三)
前面还不错， 结局不是很喜欢，很不欣赏浪这种类型的小屁孩。任性，爱吃醋，除了粘着女主对接近女主的男性朋友都表现敌意。对女主的感情根本就是青春的萌动，非常幼稚。男主么太犹豫不决，想接近对方，却又前怕狼后怕虎，总显得自己没自信，机会来了却抓不住开始担心自己能不能给对方带来快乐，是不是合适。。。看下来对小晴也并不是真的喜欢，无非就是最后感觉内疚，去试试接受，这种就像为了报答对方而和对方交往，这还叫恋爱？感觉 就是尝试接受一个喜欢倒贴的女人。。。小晴这种是大忌，就像东京爱情故事里一样，女主再怎么高颜值，高气质，一旦倒贴主动过头就会让男人怕怕的。。。
《昨日之歌》观后感(四)
提前预定了我今年最喜欢的影视作品，倒不是因为特别精彩，相反，正是因为不够“精彩”才让我如此喜欢。 剧中的人物大都是有缺陷的，鱼住深陷于自卑与逃避，不敢做出改变，老师沉浸于过往的悲伤，害怕失去所以贪心地想要全部占有，少年带着高中生的稚气，敏感脆弱将自己看得太重。所有的人物里我最喜欢小晴，滤镜太重想不到她的缺点了，或者说她的所有缺陷，都被她的真诚勇敢的表达，和开朗乐观的性格掩盖了。 四个人的纠葛乍一听非常狗血，但情节编排和关系走向把控的很好，是每个人物的昨日遗憾驱动着他们做出自己的选择，似即若离的距离感带来的似苦又甜的暧昧，远胜过其他剧本里巧合与愚钝强行带来的胃疼感。 我自己也常常思考过去现在与未来的命题，也常常将自己困在过去当中，青涩与遗憾不可避免，但我们要做的并不是抗拒，而是坦率地接纳，并真诚坦然地直面当下。这部剧所展示的与我自己思考的不谋而合，而这份思想的最好诠释者小晴，也将成为我今年最喜欢的角色。
《昨日之歌》观后感(五)
提前预定了我今年最喜欢的影视作品，倒不是因为特别精彩，相反，正是因为不够“精彩”才让我如此喜欢。 剧中的人物大都是有缺陷的，鱼住深陷于自卑与逃避，不敢做出改变，老师沉浸于过往的悲伤，害怕失去所以贪心地想要全部占有，少年带着高中生的稚气，敏感脆弱将自己看得太重。所有的人物里我最喜欢小晴，滤镜太重想不到她的缺点了，或者说她的所有缺陷，都被她的真诚勇敢的表达，和开朗乐观的性格掩盖了。 四个人的纠葛乍一听非常狗血，但情节编排和关系走向把控的很好，是每个人物的昨日遗憾驱动着他们做出自己的选择，似即若离的距离感带来的似苦又甜的暧昧，远胜过其他剧本里巧合与愚钝强行带来的胃疼感。 我自己也常常思考过去现在与未来的命题，也常常将自己困在过去当中，青涩与遗憾不可避免，但我们要做的并不是抗拒，而是坦率地接纳，并真诚坦然地直面当下。这部剧所展示的与我自己思考的不谋而合，而这份思想的最好诠释者小晴，也将成为我今年最喜欢的角色。
《昨日之歌》观后感(六)
质量很不错的一部番，很写实，心理描写都很细腻。在看的时候，从10集左右开始，就有种很不适的感觉，因为明明男主和榀子确认关系了，但是彼此紧张、犹豫、担心，男主担心的是自己感受到榀子的温柔体贴到底是不是爱意，榀子担心自己和男主确认了恋爱关系会破坏自己和前男友家庭的关系（特别是和前男友弟弟的关系），这种犹豫就可以看出两人不适合当恋人，并没有相爱的勇气。平时看恋爱番都是欢欢喜喜糖分拉满，但是看男主和榀子却一点都高兴不起来，还以为女主要成败犬了为她感到可惜。还好最后男女主的告白也都将所有问题抒解了，榀子是一个活在过去的人，男主也受到她的影响，对昔日的温柔恋恋不忘，两个人把对方的温柔误解成了爱，但其实当男主每次看到女主伤心、心甘情愿付出，她只是看到男主就是最大的幸福，他会感到心中烦闷，答案就很明白了，直觉是不会骗人的，恋爱有的时候就是直觉，只有真正心动了才是在意，而不是对方很温柔对自己很好，感觉对方是一个好人就是喜欢。和同类型的《just because！》比起来，这部番结局让我很满意。成年人的恋爱真的会让人皱眉吗？考虑的东西会更多吗？选择权其实都在自己手里。
《昨日之歌》观后感(七)
《昨日之歌》这部番，某种意义上来说很神。四人之间的爱恨情仇，时不时让我一愣一愣的。也不乏典中典的胃疼情节，但说胃疼感觉不对劲，用“弥漫着一股淡淡的忧伤”也许更合适。虽然标签中有爱情，但这部番一开始吸引我的点在于男主的人设——大学毕业后没有像同学一样找工作，而选择在便利店打工。他自认为是社会的边缘人，看见全力以赴的他人就会有种自卑的感觉，便索性产生了自暴自弃、自甘沉沦的心理。对未来感到迷茫，得过且过，珠玉在侧自惭形秽，这些挺契合我现在的状态的，所以刚看完第一集就如获珍宝般果断选择追番。十二集不过四个小时，我却花了好几天、一路走走停停才看完。倒不是因为没时间，而是有时候看着看着突然想停下来消化消化，想着“剩下的明天再说吧”便作罢。第五话“有子名为湊”和第六话“有女名柚原”观感尤其不错。明明只是分别用一集刻画湊和柚原这两位只出现一次的配角，却让人意外地印象深刻，行为方式很符合立体的人物形象。对待喜欢的人，男主显然没有后辈那么强势，与其说是成熟和温柔，不如说是被深深扎根的自卑心理磨得畏手畏脚，生怕产生误会。因为成长而变得体贴、因为自卑而善解人意，同时失去年轻时的莽撞和冲动，很难说我对此持积极态度还是消极态度。不过后来男主该A的时候A了上去也挺不错的。尽管结局似乎有些出人意料，但是爱情和人生一样，有时候就是不讲道理嘛。 PS：选择追番的另一个原因B站全集免费，不要大会员，省的到处找盗版，确实挺不错的
《昨日之歌》观后感(八)
《昨日之歌》是个令人沉溺的故事。比起仓促的美好结局，陆生对晴说的那句台词，“之前的一切，都是我的错觉”，其实是很痛的，几乎是把这么多年的自己全否定掉了。大概这也是为何我一直对晴无感，在这个所有人都在与过去的某样东西相搏斗的世界，晴的存在有些过于轻飘飘了，她的身上没有任何时间的痕迹，从登场时就已经完成。《昨日之歌》最精致的地方是那些演出细节，但最触动我的地方是在认知层面，榀子作为实质上的女主，对我的代入感太强，以至于看完了半天才能缓过来，因为这个角色实际上在不断地逼迫代入者拷问自己一系列问题，我是否在原地踏步，我想要什么，我害怕什么，我对别人造成了什么影响......而在故事的结尾，当榀子说出“我搞砸了这一切”时，说明这个过程也并没有结束。在动画里，她身上的矛盾并没有解决，结还没有解开。
刚开始看的时候点开了弹幕，因为好奇b站用户的主体会怎么看这样的故事，意料之中的是大多数人都在用“备胎”“绿茶”“海王”“舔狗”“工具人”这样的标签来思考，所谓思考的实质为放弃代入，放弃那种共情式的沉浸体验，只需要一些符号化的人设就可以快速“吃饱”了，在这种消费逻辑下，晴显然更受欢迎。另一方面，这个故事确实能劝退许多人，它太黏腻了，像脚踩粘鼠板一样令人不快。刻画迷茫是极为吃力的事情，需要时间，需要大量沉默和走走停停，而短短的12集也很难说在这点上做得到位。但我依旧很喜欢这种缺陷感，仿佛只是掀开黑夜的一角，就足够了。
《昨日之歌》观后感(九)
去年4月的动画，短短12集，却花了我1年的时间才看完。我是习惯于将好吃的东西留到最后的，也是三分钟热度的典型写照。
《昨日之歌》的前几集，古旧但很有沉浸感的氛围，略显粗糙但活灵活现的人物设定，盆景式但充满微妙的纠结的情感故事，清新的曲子，张弛有度的角色，生活感浓郁的分镜，这一切都太合我胃口，几乎每一集我都抱着极大的期望打开，倾注情感投入地看完，罢了说一句“真好啊”，又在漫漫遗憾中等待下一周的更新。
因为觉得每周看一集过于煎熬于是开始攒着，但在攒着集数的同时开始为外围的诸多事务和焦虑的情绪所侵扰，而逐渐失去热情，隐隐之中也抱着一种害怕自己过于投入其中反而自我伤害的恐惧，所以断断续续拖了一年。
不过即使过去了相当长的一段时间，当我重新拾起动画时也没有任何违和感，我很清晰地记得前几集的故事，同时也很容易代入进当下观看的一集中去，这可能说明我真的很喜欢这部动画吧。
微妙的多人关系一直以来都是恋爱番中的一大看点，在生活中，多人关系也许还比纯爱要更常见，很少有人的初恋一直维持到了白头偕老，从另一个角度说，也许正是因为现实生活中失恋是如此的常见，因此观众才会在动画中下意识地寻求多于一份的爱恋，尤其是美少女或美男子的爱恋。
在爱恋的漩涡中心享受身为成功人士的满足感，我虽然能理解这份动机，但也每每为党争中失败的那一方感到可惜，是的，多人关系的最后必定伴随着一方的胜利和一方的失败，虽然过程中多方角逐也许很令人愉快，但结局总有着抹不去的悲伤，不过这种失利和悲伤也算是所谓“胃疼番”的一大看点吧，若不是将这种惆怅描写地栩栩如生，白色相簿和真实之泪也不会如此打动人心吧。
在《昨日之歌》中，掘弃弹幕中一直喷老师是绿茶婊，一直对老师表达不满的部分影响观感的糟粕，我认为角色之间若即若离的距离感被拿捏得非常准确，有性格中的自卑所致，有往事的阴霾所致，也有年轻人特有的冲动和干劲试图冲破距离感，虽然最后兜兜转转回到了最初的起点，但角色都能够放下包袱坦然面对自己，从昨天中稍稍醒来尝试步入明天，将自己最真实的心意转达给想要传达的人，不免忧伤，但整体是向上的，犹如晚风中落下的春樱是叶片萌芽的契机一般。
《昨日之歌》观后感(十)
在十二集两人坐在长凳前交谈之前，我都一直在疯狂diss老师，愤怒更是在老师毫不犹豫地追向小浪时达到顶峰。很明显老师并不是绿茶，只是一直以来老师自己的内心就模糊不清，再加上早川湧的离世对自己造成的影响，或多或少有些执念映射在了小浪身上，也造成了对小浪这种不断摇摆拿捏不住的态度。看到十一集后很想说，连自己内心真正想法都无法确认并坚定想法的人，又有什么资格这样不明不白就接受别人。但我这样的想法，在看完全剧后烟消云散了。
直到最后两人在长凳上的一阵看似随意却重要的交谈，才让一切都明了了。两人不停尝试，不停试探着对方，隔着无形的距离和对方交往，互相不断地打磨着。终于在最后找到那个最优解，最完美的距离。在整部剧观看的过程中我抱怨了无数次，为爱而不得的小晴打抱不平，为又直男又不会和女生相处的鱼住着急，甚至也愤怒的称榀子为折磨王。可看到了最后，在剧中所感受到的东西，不论是对自己真实内心的探求，还是在角色们彼此相处时小心翼翼的摸索，以及面对牢牢将自己束缚的过往时的怯懦，到最后都让我惊觉自己好似也随主角们经历了一轮成长。
思来想去觉得这部剧的核心还是成长，没有别的词能更好概括了。成长永远是高容错的，最让我感到高兴的是感受到了剧中人物们在成长中没有原地踏步，而是不停在向前摸索，哪怕是摸着黑前进。
我想，昨日就是一首关于成长的歌吧。
昨日之歌 (2020)
8.2
2020 / 日本 / 剧情 爱情 动画 / 藤原佳幸 / 小林亲弘 宫本侑芽
总觉得还有很多东西可写，这是一部很柔和很细腻的剧，对人物情感的表现隐晦但出色。有时间再细细品味。
《昨日之歌》观后感(十一)
几天下来看完了这部作品，其中不乏熬到两三点还在看的情况。有很多话想说，慢慢说吧。
动漫的开场是昏暗凌乱的房间，鱼住在半梦半醒之中起床，不情愿地踏上打工的道路。鱼住的房间是狭小和凌乱的，如同他的好友福田评价的那样“脏乱差，老气得像上个世纪的”，房间的一角贴着许多照片，暗示了鱼住的摄影爱好。
清冷的早晨，萧索的天空，一贫如洗的迷茫的毕业生，动漫的气氛被笼罩在一种平淡而无奈的氛围之中（我其实很喜欢冬季的氛围，就和just because一样）。
整个故事就是在这样的氛围之中进行的，尽管是一种非常迷茫和无奈的状况（我生活中习惯称之为蛋疼），但并不算十分的忧伤，而动漫配乐使用的也是明快、舒缓的吉他或者钢琴曲。（即便是鱼住被榀子甩了，骑车摔个挂彩倒在垃圾堆里面的时候，也是这样的）
《昨日之歌》就是一个平常的东京爱情故事。群鸦飞起的街巷之中，各色的人穿梭其中。他们都穿行在各自的河流里，漂泊，相遇，然后继续漂泊。
「我的错觉被画上了句号，骑车自行车摔出去了。」
「我就是想稍微自我改变一下，想看看会怎么样呢。」
「结果也没什么，一直在原地踏步。」鱼住在和榀子表白失败以后这样说道。
鱼住大学毕业之后没有去选择正经的职业，而是选择压马路打工，源自于他的自卑，害怕以自己的爱好为工作而被否定，害怕达不成雇佣方的期待，所以才选择了雇佣方不会有什么期待的工作。而在感情上也是如此，害怕在表白之后就失去一段关系，眷恋着榀子对他的温柔。
这其实和我自己的状态十分相似，也是对当下的处境感到不满但是没有选择做出实质性的行动，一直在原地徘徊，对人际关系也得过且过，不愿接受所有亲密关系都已经结束的现实，独自回味着不知所谓的过往，只要不迈出一步，也就不会有别人向我靠近一步。所以我觉得能找到共鸣。一个qq群老哥的说法是：“那时刚毕业，考研又寄了，所以看的时候十分感同身受。”所以我和这位老哥都没有太关注角色是否婊什么的，当然这是后话。
即便是鼓起勇气像榀子表白，鱼住也没有完全告别他的那种蛋疼的状况，但总之是好一点了吧，毕竟这仅仅是第一话《与社会脱节者，寻求自我改变》。
「撒谎的人什么都不会失去，但也什么都得不到。」小晴说。
切断了自己的退路的人，实际上并没有多一种选择或少一种选择。时间是会流逝的，而你可以选择留在原地，也可以选择迈步向前，无非只有这两种可能罢了。后路于你而言只不过是一种错觉，关键在于你是否愿意抛却那些错觉，那些对你来说已经无所谓的东西，只有这样，切断后路才是一个积极的做法吧。不然，那么珍贵的过去，为什么不带着走呢？其实是可以带着走的，也不是要丢掉所有的过往，才能开始新的生活，只是那些太麻烦的东西，就不要了吧，那都是错觉，所以就现在开始停止对自己撒谎吧。
「他们的生活里，有49％在凝望过去，有51%在展望未来。」
这样的结果是原地踏步。这种来回张望的状态，就是一个迷茫时的状态吧。
《昨日之歌》观后感(十二)
《昨日之歌》是冬目景第二部动画化的作品。作为一个tv化的东西，是很优秀的。这一点她优于前一部。
前一部是《羊之歌》（漫画名字来自中原中也的同名诗歌）她除了一首神曲《destiny》就什么也没留下。
这是一部关于时间和回忆的故事。
台长说这是日本泡沫经济崩塌的产物，一部关于后青春时代的回忆。在本剧出现的角色：鱼住、榀子、小晴无一不是被回忆束缚，沉陷于过往。
但是我们今天不讲什么作画和剧情，也不讲什么榀子、鱼住和小晴，更不去说这几个人之间错综复杂的爱恋。我们讲一个配角--柚原千佳,一个只有一集篇幅、意义只是为了让鱼住挣扎向前的工具人。
漫画中，冬目景给她的东西并不多，几个少的可怜的台词和画面以及一封信。但是我们动画不一样，想必迷弟监督也很喜欢这个女孩，给她加了一个最美最动人的画面。
榀子离开后，她落寞的坐在窗前，一根一根的抽烟。
此刻，夕阳、晚风、柚原交汇出一幅近乎完美的画面。
最后，她离开了，不辞而别。留下一封给鱼住的信，如下：
给鱼住：由于事出突然，我的钢琴兼职被正式录取并且提前给了薪水，所以我走了，虽然时间不长，还是谢谢你照顾。追记：看起来随随便便的我，其实也是喜欢钢琴的，鱼住你也要加油哦。
这封信很有意思。一纸谎言半句真话。
她并不喜欢钢琴，前面她也说了，被强迫学的钢琴让她可以自力更生的活着很讽刺。她这样说只是为了给鱼住鼓励。
很多人都认为柚原是个绿茶，其实并不是。
年轻时候的加缪在《快乐的死》里这样写到，“我总是习惯在相爱之前说分手。”加缪的童年非常不幸，父亲死于战争，母亲因此失声并且精神失常。祖母暴力跋扈。加缪在后来的散文著作中是这样记述自己的童年—非人的沉默。所以加缪十分渴爱，从他出生到死于他最瞧不起的车祸这短暂的一生中，他重复着结婚与离婚。直到死时，他都同时爱着数个女人。对此他的老师格勒尼埃是这样评价的，“这是一个对爱异乎任性、头脑异常清醒、爱着女性同时又蔑视的薄情郎。”这点柚原也一样。虽然漫画里并没有明说，但是我们还是可以这样断定--柚原的童年是非常的不幸的。这也是她渴爱的原因。被表白就接受，然后在相爱之前分手。但是我们不难看出柚原对于鱼住的感情与平常并不相同。
“不过到头来，你还是不理解我。”从这句话来看，她非常想要得到鱼住的理解，虽然鱼住并没有。
故事的最后，她离开了，为了鱼住。因为她已经发现鱼住喜欢榀子，对她还是只停留于高中那年黄昏钢琴室的不理解。
故事就这样结束了，他们或许不会相见，但也不会被这段回忆束缚。
