《东方历险记》是一部描写探险家在东方神秘世界中历险的小说。作者通过生动的描写和紧凑的情节，让读者感受到了探险的刺激和神秘。故事中充满了惊险和挑战，让人不禁为主人公的勇气和智慧所折服。这部小说让人感受到探险的魅力和神秘的东方世界。
东方历险记读后感(一)
沙漠中的奇遇 英国人的绅士主张
——《东方历险记》中的文化斗争
美国人眼中的英国人应该是什么样子的？我想很多人都没有定论。一个自由主义，一个保守派；一个主张人权，一个主张社会阶层理论；但是毋庸置疑，与其他文化相比，他们之间的共性是相通的。在美国人笔下的福尔摩斯身上，就有这种充满了贵族的气息，但是叛逆的对女性的尊重：和海湾地区的阿拉伯人之间的冲突坚守的信仰，对女性的保护和女性权利的另类的重视，通过两种文化之间的差异，大侦探福尔慕斯在一次展现了他惊人的观察力，这一次是在人性和历史的冲突上。
《东方历险记》在神秘的中东世界展开，在书本的时空当中，那里已经因为能源而成为了斗争的中心地带，坚守的信仰的传统和一老一小一男一女之间的奇特外国人组合，必定会和这个地区的文化展开冲撞，碰撞出精彩的火花。
虽然因为不能剧透的原则问题，不能讲述更多关于案件本身的故事，但是在这个故事当中，女性依旧占据了这个故事不小的篇幅，即使是桀骜不逊的福尔摩斯，也依旧会有受伤的时候，这个时候年轻的罗素小姐不在是这个神秘的案件当中的辅助角色，她也呈现出了她的自立和智慧的一面，独立探寻事实的真相，这其实让这个案件更加出彩。
和需要乔装打扮起来的罗素小姐的能力和样子相比，曾经流传的传统的宗教思想，实际上并不能够束缚这种精神，就像是那个用来做圈套的匕首打靶比赛一样，被低估的女性的能力也得以展现出来，这种展现，也是拥有了美英两国的时代背景的，他们拥有足够的自信，让女性展现更强的能力不会威胁到他们的个人的尊严，这也是我们至今在寻找的。
至于对传统宗教经典的解释和当地人文风貌的描绘，依旧是这一系列的特色。其实很多推理小说的作者都是很好的旅行家，为我们营造了很好的当地氛围，帮助我们从书中体验时代的变迁和华章。
By 林怿
2018-9-17 20:00:41
写于御庭园
东方历险记读后感(二)
“而这新的一代，并不知道在埃及蒙受过的屈辱。”——题记
1917年底，耶路撒冷摆脱了土耳其长达四个世纪的控制。1918年10月，英国军队夺取了对该地区的控制权。1919年1月，英国政府正式接管巴勒斯坦。然而，误解和分歧丛生，骚乱一触即发。不甘落败的土耳其派出杀手，当地统治者和英国派驻的长官陆续丧生，一系列的暗杀指向最终目标：英军司令——埃德蒙.艾伦比。
退隐山林多年的福尔摩斯和他19岁的门徒玛丽.罗素临危受命，试图阻止悲剧的发生。沙漠之中，圣城之内，彼此的爱意渐渐萌生……
但，请不要以为这是一部爱情小说，事实上，这部小说充满了各种惊险和死亡，随处都潜藏着危险。你知道危险就在身边，但你不知道如何才能阻止这场危险。
是的，除非找到危险背后的那个人，否则危险会一直存在。
也许，在寻找的过程中，福尔摩斯和罗素之间产生了一种别样的情绪，但我想那并不是爱情吧，它可能更多的是相依为命和战友的革命友情，或者是一位年长者对后辈的照顾，但把它归为爱情，我总感觉是不太准确的。
作为美国著名推理小说家的劳拉·金，著作数十部，部部登上畅销书排行榜，其中“玛丽·罗素与大侦探福尔摩斯”系列令其声名远播，而这部小说《东方历险记》就是系列之一。
如果看过作者这一系列的侦探小说，我想应该不难理解这部小说的故事情节及主题。故事情节一如既往地跌宕起伏，但在悬疑丛生的剧情中增加了很重的政治元素，而这一政治元素也让这本小说变得更有味道。
我之所以认为这部小说是一场烧脑的游戏，是因为既要了解作者的写作风格，跟上作者的写作节奏，还要结合当时的政治背景，如果这些不了解的话，很难真正理解这部小说。
20世纪仅是中东故事中流血事件中的最新一章，因为巴勒斯坦的历史是一连串战争的历史。而福尔摩斯和罗素的使命就是避免更大的悲剧发生，力挽中东历史狂澜。
而他们，最后做到了！
《华盛顿邮报》说，作者发扬光大了柯南的宝贵文学遗产，令福尔摩斯重现世间，是一部非常出色的作品。
出色不出色我不知道，我只知道它确实很烧脑。
东方历险记读后感(三)
大侦探夏洛克福尔摩斯是英国小说家柯南道尔塑造出来的侦探人物，在以往的小说作品或影视剧目中，福尔摩斯一直是一位睿智的形象，他头脑冷静，观察力敏锐，推理能力强，不论是剑术、拳术领域还是音乐方面都是一个能力超群的人，生活和职业中总带给人们惊喜。破获的疑难案件数不胜数，解救的人民也多如鸿毛，每一次面临的危险虽然各不相同，但是总能凭借高超的能力化险为夷，这也正是吸引读者的地方。平时居住在贝克街221号的B公寓中，在众多的福尔摩斯的形象中，我们读到过青年时代的福尔模式，也看到过中年时代的福尔模式，以及常伴随在身旁的华生医生。在这本书中，美国著名推理小说作家劳拉·金描写了一个暮年时代的福尔摩斯，这次在大侦探身边的不是华生了，而是一位正值青春年华的姑娘玛丽·罗素，当然作为福尔摩斯的搭档，罗素也是拥有许多过人之处的。
在这本小说中，福尔摩斯和搭档玛丽罗素的“战场”从欧洲大陆来到了中东地区，历史背景是1917年底，耶路撒冷摆脱了土耳其长达四个世纪的控制。1918年10月，英国军队夺取了对该地区的控制权。1919年1月，英国政府正式接管巴勒斯坦。而土耳其部分反抗力量还在暗中涌动，企图推翻英国政府的统治。宗教信仰的矛盾，原住民和外来者的误解和分歧丛生，骚乱一触即发。不甘落败的土耳其派出杀手，当地统治者和英国派驻的长官陆续丧生，在权力不明的哥哥的意志下，也为了躲避更大的危险和麻烦，福尔摩斯和罗素来到了巴基斯坦。迎接两人的是表面上伪装成阿拉伯人的兄弟俩阿里和马哈茂德，当然在机智的福尔摩斯眼中，阿里和马哈茂德的试探不值一提，早被识破，好在兄弟俩并无异心，在后期的结伴而行中提供了很大的帮助。英军司令埃德蒙.艾伦比会见福尔摩斯，希望其能找出凶手，阻止悲剧的发生。
在走访和调查中，横穿巴基斯坦，走进沙漠之城耶路撒冷，真相逐渐浮出水面，隐秘的凶手勾结英军里面的叛徒，里应外合原来将目标锁定在艾伦比将军的会晤旅行中，购买火药企图暗杀英军司令。在短短的三天之内，福尔摩斯和门徒玛丽.罗素以及阿里和马哈茂德审时度势，机智果敢，力挽狂澜，找出真相，抓住真凶，使危机转危为安。在故事的梗概中，提到罗素对福尔摩斯的情感问题，暗生情愫，我倒不这么认为，两个相差半世时光的人，在危难中建立的情感早就超出了友谊爱情或亲情，那是一种坚固的情感，超脱了两性关系的情感，期待接下来的冒险故事中，两人带给读者更多的惊喜。
东方历险记读后感(四)
《东方历险记》书如其名，讲述的就是福尔摩斯和玛丽罗素远赴中东地区的一次冒险之旅。对于初次阅读“玛丽罗素与大侦探福尔摩斯”系列的读者，不管之前是不是“大侦探福尔摩斯系列”的书迷，或者只是对福尔摩斯这个人物有所耳闻（谁不知道福尔摩斯呢），福尔摩斯的重出江湖，再次回到读者的视野当中，无论如何都是一件令人欣喜的事情。
在《东方历险记》当中，福尔摩斯的年纪大了，但是并不影响他的观察力和逻辑推理能力，相反随着年龄的增长，福尔摩斯的阅历也会变得更加丰富。尤其是是身处异地，政治环境和文化背景与英国截然不同，如果没有常年积累的政治常识和宗教常识恐怕还真不是那么容易就随机应变乃至化险为夷。
不过《东方历险记》当中的福尔摩斯显然更加平易近人一些，似乎并没有柯南道尔笔下的福尔摩斯那么近乎于神。这也可能是劳拉金有意而为之。不过在人物关系设定上，一老一小，一个大叔，一个女孩，这种关系似乎最近几年在其他作品中格外流行。比如《金刚狼3殊死一战》中的罗根和劳拉X-23、《最后生还者》中的乔和艾莉、《战神》中的奎托斯和阿特柔斯（男孩）等等。这种人物组合，有个优势，就是永远有代沟，也就是有矛盾冲突，同时又永远存在这一种长辈对晚辈的关爱。
回到书中，福尔摩斯和罗素的关系就更加有趣得多。首先，罗素是第一人称，而且对福尔摩斯的感情既有对偶像的崇拜、对导师的敬爱也有萝莉爱大叔的那种爱慕之情，而同时，作为一个英国年轻女孩来说，身上又不可磨灭的带着一种与老一辈格格不入的骄傲气质，这就很容易让两个人产生微妙火花和化学反应。换句话说，光看两个人之间的对话和罗素的心理活动，也是本书的亮点之一。
说到冒险。就像开头说的，《东方历险记》的书名似乎能概括故事的类型。因为本书就是一部历险记。这与传统的推理小说故事结构完全不同。因为书中大部分笔墨都是在描写福尔摩斯和罗素一行从哪里来到哪里去，从一个地方遇见了哪些人和事，到另一个地方又遇见了哪些人和事。当然时间、地点、人物、事件都是相互联系和相互牵绊的，谜团也是一个接着一个从出现到破解的。这就有点像一些日本动画片从连续剧到剧场版的关系。平时我们看的推理小说，场景和人物并不需要太多，因为推理和解谜本身才是故事的看点所在。而在《东方历险记》中，福尔摩斯则需要运用他的才能，甚至一些推理以外的方式去处理一些零散的事件，并最终通过这些事件，推导出整个故事的结局。因此，既然侧重点是冒险，那么推理的份额自然会受到影响，可能会让很多初读本系列的读者如我者，有些感到不适应。不过这也未必不是件好事，多一些生活上的、平民化的描写，福尔摩斯更加有血有肉，也便于读者走近福尔摩斯。
讲故事的人从华生变成了罗素，故事从推理变成了冒险，地理位置从英国变成了中东，虽然与柯南道尔笔下的福尔摩斯有很大的变化，但不如换个角度想，能读到福尔摩斯的另一面，也是一件幸事。
东方历险记读后感(五)
若是你去问度娘大侦探福尔摩斯的官配是谁？出来的答案十条有九条恐怕都会是华生医生。
印象中柯南.道尔似乎并没有在他的作品中写过福尔摩斯的爱情与婚姻。不过一直以来被公认的最配得上福尔摩斯的女性是艾琳.艾德勒。她是唯一一位胜过过福尔摩斯的女性，并且是一位及美貌与智慧于一身，改变了福尔摩斯对女性歧视态度的女性。
或许是柯南.道尔当年写作时不想伤了诸位女性读者的心，艾琳.艾德勒最终嫁给了别人，并且英年早逝。在整个《福尔摩斯侦探故事全集》中也不曾再找出有关于福尔摩斯爱情的蛛丝马迹。柯南.道尔曾说过，福尔摩斯是拒绝爱情的。
不过像福尔摩斯这样富有魅力的男性，如果在他的一生中没有经历过爱情是否会是一种遗憾？柯南道尔已经逝世快一百年了，我们无法在从他的笔下得知这一切。不过总是有一些人会将小说中的经典人物的命运续写下去的。
我想美国著名推理女作家劳拉.金应该是个不折不扣的福尔摩斯迷吧。从她的获奖经历来看这是一位非常优秀的女性推理小说家，她的数十部推理小说作品部部登上畅销小说榜，而最为著名的则是以罗素.玛丽为女主角的福尔摩斯同人系列推理小说。
从前柯南.道尔在写作福尔摩斯的侦探故事时，都是以华生的角度，用第一人称来讲述的。劳拉.金承继了这一风格，只不过是讲述者换成了罗素.玛丽，一位天赋异禀的孤儿少女。
在这本《东方了历险记》中，故事的背景设在了1919年的耶路撒冷。因为一系列的暗杀行动的发生，使得危机重生，为避免更大的悲剧发生，福尔摩斯和罗素.玛丽来到圣城，根据暗杀现场留下的蛛丝马迹试图找出行动的执行者。
罗素.玛丽在这一系列中的最初设定是福尔摩斯的学生，在跟随跟随福尔摩斯推理侦破案件的同时学习着福尔摩斯的一身技艺。不过在这本《东方历险记》中，你除了看到一段精彩的冒险推理经历之外，也会感受到二人之间关系的微妙变化，情愫已经在这对师生以及老少搭档之中悄然而生。
这是一位才能与智慧不输于艾琳.艾德勒的女性。她伶牙俐齿、胆大心细，在语言学习方面有着与生俱来的天赋。在福尔摩斯的指导下，她学习并掌握了各种奇怪的本领。开锁、骑马、开车、乔装、掷飞刀样样在行，甚至能够在与一个成年男人的对决中将他扔出去。或许只有这样的女性才能够令福尔摩斯所折服，开始不再拒绝爱情。
细节的推理是福尔摩斯系列小说的关键要素，在劳拉.金的笔下也同样占据着主导位置。作者在延续着福尔摩斯系列侦探故事的同时，也有着自己的写作风格。紧张刺激的冒险经历、真实的历史背景以及一些人物内心的情感描述在该系列也占据着较大的比重。而同人小说的魅力所在就是要在原作人物的基础上，写出自己独有的魅力。劳拉.金也正是这样来讲述福尔摩斯的故事的，这也使得该系列图书更加富有吸引力。一个与柯南.道尔笔下相近，却又似乎不太一样的福尔摩斯将这样呈现于读者的面前。
东方历险记读后感(六)
柯南·道尔笔下的福尔摩斯和华生已是经典，原来想到经典之后假如再有续集就难免会是狗尾续貂之作，却没想到劳拉·金别出心裁，把华生“晾”到了一边，来了一个“男女搭配，干活不累”，为神探福尔摩斯配了一位女门徒，而且这位年轻漂亮、冰雪聪明的女门徒玛丽·罗素的风头隐隐约约几乎要超过“主角”福尔摩斯了！柯南·道尔写华生时并没有很给他多少笔墨，而只是把他作为了福尔摩斯的搭档，必要的时候起一些作用；而劳拉·金却想到了一个办法，她几乎要把玛丽女士作为不是主角的主角来写了——或许读者是冲着福尔摩斯来的，却没想到福尔摩斯在劳拉·金的笔下变成了“绿叶”，为了是衬出玛丽这位“红花”，颇有“巾帼不让须眉’之意。
关于劳拉·金笔下的夏洛克·福尔摩斯和玛丽·罗素这两位最终的夫妻破案搭档形成前后，前面其实已经看过了《沼泽》《养蜂人的门徒》《蜂房之神》《蜜蜂的语言》四部系列小说，对玛丽如何来到福尔摩斯身边，两人如何从相识到相知，甚至成为夫妻有了一个基本的认识。“革命的友谊”果然是在烽火连天的岁月里才能快速形成并且真正巩固下来。但顺序却似乎有些错乱，至少在《沼泽》的故事中两人已经成为了夫妻，而在这本《东方历险记》中两人却依然是师父与门徒的关系。不过这个不要紧。或许更为重要的是，继两人相识之后，正因为经历了《东方历险记》的检验和洗礼，福尔摩斯才真正对玛丽在破案方面的天才和实力有所了解了呢！
《东方历险记》中，福尔摩斯和玛丽破案的“战场”转移到了遥远——相对于英伦三岛或者北欧来说——的中东，当然在两个神探的内心认知中，他们一定不是把1919年的巴勒斯坦及其附近地区看作是中东的，他们只有“近东”这一概念——相对应的中国等东亚地区也就成为所谓的“远东”了！相比较原来施展才华的周边环境，很显然1919年的巴勒斯坦更为考验福尔摩斯和玛丽：既然有国内各种势力的天然延伸，也有异国他乡以及迥然相异的宗教氛围所形成的天然隔阂，挑战更甚于以往，而让人叹为观止的就是福尔摩斯那神乎其神的破案技巧了。相对来说，玛丽在其中虽然也起到了一定的作用，但总体上还处在“半路”，留给她的舞台应该还在后边，不必着急！
看懂《东方历险记》这一波破案经过的关键，最根本地是要梳理故事发生的历史背景、时代背景以及宗教背景。中东地区的宗教背景是不需要多说的，主要说一下历史和时代背景。福尔摩斯和玛丽临危受命，来到巴勒斯坦，目的就是要阻止一场悲剧的发生。而这场悲剧之所以有可能发生，就是因为这一地区原来的宗主国奥斯曼土耳其不甘心自己失去对该地区的控制权——1917年到1919年甚至之后的几年间，奥斯曼土耳其经历了对其自身生存与发展至关重要的几年，最困难的时候几乎是命悬一线，直到凯末尔横空出世般才最终拯救了土耳其。
其实，异域破案的过程固然精彩，但相对来说还是不及沙漠之中、圣城之内，彼此的爱意渐渐在福尔摩斯和玛丽之间萌生、强化……错过了这场盛会，可是要后悔的！
东方历险记读后感(七)
“而这新的一代，并不知道在埃及蒙受过的屈辱。”
敢于拿自己的失败开涮，敢于将故事情节及人物置身于错综复杂的政治团体和信念之下，《东方历险记》以其黑色幽默式的笔调，平直却叩人心弦的语言，紧紧抓住读者的阅读欲望。
劳拉·金的风格是如此的简洁精炼，身处陌生而充满危机和动动荡之地，最好的自怀方法便是入乡随俗地融入当地的大环境之中。罗素、福尔摩斯、史蒂文三人坐着黑色小船航行在无边漆黑幽深的海面上，蓦然正面遭遇一艘运兵船的压迫，差点在起伏不定的海面上翻船，三个近距离感受到死亡的威胁。从无测的海上到陆地，死亡更加的如影随形。
政治意识形态下人类信念的不同让原本善良的人为了生存而大开杀戮，比起失去生命的恐惧，躲藏在黑色长袍下的罗素不得不忍受肮脏和令人作呕的各种腐败气息——是战争让无辜的人遭遇人生悲苦。阿拉伯人、犹太人、以色列人、巴基斯坦人等等人种，仅仅因为彼此信仰理念不同便相互厮杀，连襁褓中的婴儿也不放过。黑暗邪恶的恶行，让劳拉·金这样心怀慈悲的作者不忍直视。《东方历险记》有沉重的历史背景，1917年底，耶路撒冷脱离土耳其长达四百年的控制，1918年英军占领耶路撒冷，1919年，英国政府接管巴勒斯担。一系列冲突、误解与纷争随之而来，骚乱与暗杀事件层出不穷。福尔摩斯与罗素等人踏上这场政治与利益交锋的前线。
《东方历险记》虽然是劳拉·金虚构出来的故事，可这故事读起来却是那么的惨痛与沉重，福尔摩斯和罗素是地狱般悲惨世界里的一抹亮光，这亮光给暗夜带来光明和希望。劳拉·金通过书里的人物马哈茂德的话说，“一只流浪的狗总好过一只被拴着的狮子”，是的，这句话多么类似于中国古谚，“宁做太平犬，不做乱世人。
自由、平等、公平、公正、尊严的获得总是经历残酷的流血牺牲，所有的悲剧根源，劳拉·金已经在《东方历险记》这部小说里揭示，“随着文明的衰亡，土地的富饶也日渐消退。甘泉只存在于文明的国度，当国家变为废墟，泉水就会在地面消失，就像它们从没出现过一样。”伊本·赫勒敦《历史绪论》可谓全书的点晴之笔。而被暗杀目标英军司令埃德蒙·艾伦比将军对为了他的生命和国家利益而奋不顾生的罗素·福尔摩斯等人的态度也许便是希望所在。
东方历险记读后感(八)
当现今的推理小说迷们谈论起自己心仪的作家时，东野圭吾、宫部美雪等一系列日系作家大概总是被经常提起的。然而回望推理/侦探小说的发展史，来自英国的，被称为“侦探小说之后”的阿加莎·克里斯蒂和塑造了“福尔摩斯”这一侦探小说史上的经典角色的柯南·道尔无论如何都是避不开的。
柯南·道尔的全称是阿瑟·柯南·道尔，与同样出身于英国的阿加莎·克里斯蒂遥相呼应，这位被称为“侦探小说之父”的作家在四十多年里一共写了60个关于福尔摩斯的故事，其中包括56个短篇小说和4个长篇小说，《福尔摩斯探案全集》也被看作是开辟了侦探小说历史“黄金时代”的不朽经典。而柯南·道尔或许未曾想到，在他离世后的八十多年里，福尔摩斯的拥簇者们从未停止过对这一经典形象的再现与再造。
有一说是，《福尔摩斯探案集》是世界上被拍成电影次数最多的小说原著。1912年，距1895年卢米埃尔兄弟放映《火车进站》过去也还不到20年，第一部关于福尔摩斯的电影《小狗福尔摩斯》就已经被拍了出来。如果说这部动物化的福尔摩斯电影过于牵强的话，1916年的《福尔摩斯》就足以称得上是一部货真价实的福尔摩斯电影了。这部由舞台剧改编而来的默片通过一个敲诈案，讲述了福尔摩斯与自己的头号死敌莫里亚蒂教授斗智斗勇的故事，期间还穿插了福尔摩斯与自己的雇主的一段爱情故事。
真正将福尔摩斯搬上银幕的热潮大概是从上世纪八十年代开始的。1984年到1994年这十年时间里，由英国演员杰瑞米·布雷特主演的《福尔摩斯历险记》和《福尔摩斯回忆录》被公认为是独一无二的权威影视版本，而杰瑞米·布雷特本人也因塑造了大侦探福尔摩斯的形象，获得了广大观众的喜爱，被认为是最出色的福尔摩斯扮演者。
新千年以来，关于福尔摩斯的影视剧依旧数不胜数。由盖·里奇导演、小罗伯特·唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》系列；将故事背景从19世纪大英帝国国势鼎盛的时期搬到了21世纪繁华热闹的美国纽约的《福尔摩斯：基本演绎法》系列剧集；以及由本尼迪克特·康伯巴奇“卷福”和马丁·弗瑞曼主演的《神探夏洛克》系列剧集。而这个时候我们不得不问，在所有人都热衷于将福尔摩斯改头换面后搬上舞台，搬上电视机屏幕的时候，是否有人在像柯南·道尔一样，拿起笔，借文字与纸张重新赋予福尔摩斯以故事的未来？
诚然，要在“侦探小说之父”这个耀眼的光环下再续福尔摩斯并不是一件容易的事情，或许这也是为什么，直到2011年，由柯南道尔产权会首次认证的一部福尔摩斯新故事《丝之屋》才正式出版。在此之前有必要为大家简单介绍下柯南道尔产权会的情况。该产权会是由亚瑟·柯南·道尔的后裔创立，负责管理和运营包括福尔摩斯、华生医生、查林杰教授在内的所有关于亚瑟·柯南·道尔的作品和形象的文学创作授权、销售规划、广告授权等。盖·里奇导演的《大侦探好莱坞》，以及上文提到的《丝之屋》都是由柯南道尔产权会参与幕后运作的。
说回《丝之屋》，在2011年1月的柯南·道尔协会年会上，这部“新福尔摩斯”侦探小说正式亮相。并于同年11月11日在全球同步上市。产权会宣布“《丝之屋》是唯一一个经由官方认证的作品，产权会此后将不再认证其他任何‘福尔摩斯探案故事’。”这样的殊荣不禁让人怀疑，《丝之屋》和它背后的作者安东尼·赫洛维兹是否真的创造出了一个值得信服的福尔摩斯故事？毕竟，就连斯蒂芬·金，这一凭借《闪灵》、《魔女嘉莉》等作品为人熟知“恐怖大师”的续写也不曾获得过产权会的认可。
安东尼·赫洛维兹于1956年出生于英国伦敦，16岁的时候他第一次读到福尔摩斯作品，之后就成为一位福尔摩斯小说的研究者，被认为是权威的福尔摩斯研究专家。而他本人同时也还是一位电视编剧，曾多次改编过阿加莎·克里斯蒂的作品。
BBC曾对赫洛维兹的作品做过这样的评价：《丝之屋》没有偏离柯南·道尔的章法，忠实地沿袭了所有使福尔摩斯之所以成为福尔摩斯的公式和准则。作为一名福尔摩斯研究专家，赫洛维兹确实做到了“没有偏离柯南·道尔的章法”，首先是整个故事的叙述都以华生——这一福尔摩斯坚实的工作伴侣的口吻完成的，这一点当然是作者对柯南·道尔叙述习惯的借用。在柯南·道尔的所有故事中只有两个是以福尔摩斯第一口吻写成，还有两个以第三人称写成，其余都是华生的叙述。此外《丝之屋》的人物和故事背景也和柯南·道尔的设定基本吻合，赫洛维兹保留了福尔摩斯与华生，这一对经久不衰，一唱一和的好搭档，只不过故事开始的机缘是福尔摩斯在当斯街死去一年后，华生在失去自己最好同伴和朋友的境遇下，决定最后一次拿起笔，将福尔摩斯生涯中最耸人听闻又不曾被公布的两个案子写出来，来完成对亡友最后的哀悼以及对自我的慰藉。“戴圆帽的男人”和“丝之屋”的故事由此展开。
赫洛维兹无疑为自己找到了一个好的理由将故事进行下去，而在整个故事的进展过程中他也极为老练地为两位主角设下重重悬念，故事情节跌宕起伏，环环相扣，以一个访客被不明身份的仇家追踪为引，进而牵连起数起残忍谋杀，谜团之中，调查之下，福尔摩斯与华生最终发现并摧毁了引发一切事件源头的丝之屋。故事的人物还保留了福尔摩斯的房东哈德森夫人，二人在官方侦探里最好的朋友雷斯垂德，以及华生的妻子玛丽等人。语言呈现上赫洛维兹也非常细心地还原了柯南·道尔作品中英伦绅士的语气，哪怕人物在争吵的时候也会带有一种咄咄逼人的礼貌。由此可见，赫洛维兹已几近完美地复制，或者说是吸收了柯南道尔的案件“公式和准则”，甚至在还原故事背景和风貌上也力求一致。
《莫里亚蒂》是赫洛维兹写的第二本福尔摩斯小说。从书名似乎可以得出，该篇是属于福尔摩斯与他的头号死敌莫里亚蒂教授之间的一次较量，而故事的开篇确实以柯南·道尔小说中福尔摩斯与莫里亚蒂共同坠入莱辛巴赫瀑布为引，然而福尔摩斯压根没有出现在书里，莫里亚蒂在本书里则成为了一个关于“身份互换”设定的关键。事实上，经过了《丝之屋》在“准则之下行事”之后，赫洛维兹在此书中也开始尝试作出一些“出格”的设定，他首先用英格兰场督察琼斯和美国侦探蔡斯大胆地替换了福尔摩斯与华生这一对经典组合，但大致还是维持了两个主角之间一唱一和的作风。整个故事都以蔡斯的口吻叙述，而莫里亚蒂这一身份则被巧妙地隐藏了起来，直到最后一刻才浮现出来（因涉及关键情节此处不做过多描述）。然后遗憾的是，在故事情节的设定和行文风格上，赫洛维兹并未作出更多的尝试。
整体而言，在赫洛维兹对柯南·道尔的有限续写中，读者可以感受到他已经在最大限度上对经典风格进行了原汁原味地呈现，在此之余也力图通过融入一些新的设定赋予原作新意，虽说这种基于角色的设定只能说是浅尝辄止。不外乎是，身为柯南·道尔产权会官方认证的唯一“幸运儿”，或者出于对原作者的尊重，让赫洛维兹不得不放弃对福尔摩斯系列进行更加大胆地改写。
让人欣喜的是，在一位美国作家的笔下，我们看到了一个全新的福尔摩斯形象和一个几近摆脱柯南道尔公式和准则的侦探系列。这套名为“玛丽·罗素与大侦探福尔摩斯”侦探系列由劳拉·金执笔，这位出生于1952年的美国女作家无疑为整个系列植入了新的背景。故事起源于1915年，此时的福尔摩斯已经退居乡间养蜂多年（在柯南·道尔给出的结局里，福尔摩斯确实是从事了养蜂职业），就在这个时候他碰到了拥有破案天赋的十五岁孤儿玛丽·罗素。劳拉·金以上世纪90年代，正逢写作瓶颈的自己收到了玛丽·罗素·福尔摩斯的手稿展开了这对新组合的故事。
福尔摩斯加罗素，这一老一少的组合难免会让人想起《这个杀手不太冷》中里昂与马蒂尔达的经典组合。劳拉·金通过这对组合重新赋予了人物新的特质，在她的笔下，暮年的福尔摩斯再也不是华生陪衬下那个敏锐、自信果断又活力满满的侦探，他开始变得絮叨，犹豫，长时间地陷入沉默。反而是十五岁的少女罗素以自己的尖锐和直率成为了二人与外界打交道时的正面担当。新的人物设定让“玛丽·罗素与大侦探福尔摩斯”不再是纯粹的侦探系列，在《东方历险记》里，福尔摩斯与罗素被派遣到巴勒斯坦执行任务，1917年的耶路撒冷摆脱了土耳其长达四个世纪的控制，1919年英国政府正式接管了巴勒斯坦。福尔摩斯与罗素以及另外两个派来协助他们的巴勒斯坦人组成小队，一边经历着一场漫长的“公路旅程”，一边又要应付种种复杂的外界状况，最终挫败土耳其反动派的暗杀计划。整个故事风格混合了冒险、异域、公路和女性等诸多元素。
在书写的过程中，劳拉·金也在有意识地弱化故事的主线，多次地将注意力从主线抽离出来，用大量的笔墨去描写四人的行为特征和他们之间的关系变化，耶路撒冷的历史和人文风貌，以及身为叙述者的罗素种种微妙的心理活动，她对周围一切的看法。这种随女主角罗素而来的强烈的女性意识时刻都彰显于文字之上。而这也让整部小说看上去像是同样身为女性的劳拉·金，借柯南·道尔的经典外壳塑造了一个青春期少女对外在的新鲜世界和成人领域的一次体验。至于作者的文字风格，也早已脱离了柯南·道尔，以及赫洛维兹所延续的那种传统英伦基调，而是改以琐碎的，充满现代感的行文风格，直领读者风尘仆仆地直奔这场冒险旅程的终点。
无论是赫洛维兹对经典的完美再现，还是劳拉·金以女性笔触对福尔摩斯系列的全新改写，似乎都无法回答，也没有必要回答福尔摩斯是否需要续写这个问题，经典的推崇者会毫不犹豫地选择前者，渴望全新故事的读者则会站在劳拉·金这边。但有一点是始终明确的，即这些被续写的福尔摩斯和八十多年来数不清的影视剧版福尔摩斯都在默默地回应一个事实：经典从未被束之高阁也从未被遗忘，它总是以新的生命力在别处生长。
首发澎湃新闻，略有删减。
