《企鹅公路》是一部温情感人的动画电影，讲述了一只小企鹅勇敢地踏上了寻找自己的家的旅程。在这个充满未知和危险的旅途中，小企鹅遇到了许多友善和善良的伙伴，他们一起克服了重重困难，最终找到了自己的家。这部电影让人感受到了友情和团结的力量，也让人明白了勇敢和坚持不懈的重要性。
企鹅公路读后感篇一
为了书展的签售，乘着高铁去见森见老师，在等候签名的时候把这本书看完了，还差点错过签名，看着队伍里面老老少少男男女女，森见老师魅力真大啊！
初次见到真人，高高瘦瘦，和四叠半，春宵的男主差不多，我的朋友戏称，和她以为的肥宅相差很大啊。老师会很认真的一笔一划的写自己的名字，因为不靠谱的天闻角川，他签下了比预期多很多很多的书，可能在后悔自己为啥不叫乙一吧哈哈哈。他会很认真的说谢谢，会双手把书递过来，真得很温柔啊。
书的主人公和一贯的废柴大学生懒汉很不一样，可能这就是森见老师不同的人生阶段的样子吧。对动画印象更深刻，圆滚滚的企鹅一拐一拐的列队走开，实在是萌到剥夺思考能力啊。
动画最喜欢的是男主爸爸，西岛配音很温柔，可是书里面戏份更少了，有点遗憾。两位父亲的戏份都不多。书更能体现作者本人的投射，有机会都重看一遍吧。相信我只要不长大，就会一直喜欢森见的。
企鹅公路读后感篇二
书里主人公一度让我想到小谢尔顿，不过是更有人情味一点的小天才，另外对于胸部坦率的喜欢以及态度令人很惊喜，隆起的胸部像一座山丘，但是看起来又软绵绵的。在蛋糕店里遇到了相似的蛋糕，从此命名为胸部蛋糕，听起来还是有点像变态哈哈哈哈哈。可是我也一直很好奇男性喜欢胸的原因，比起一些人在背地里意淫，发情，将其视作符号，我觉得这才是喜欢吧，有自己的理由的喜欢，将其认真观察认真对待的喜欢。
虽然没有预想中的好看，但也还不错啦，延续了森见登美彦一贯的奇幻风格，另外看到有读者说：一个文学部的小妹子问到《企鹅公路》里的青山君是不是森见老师以自己为原型写的，老师说这是以自己年少时候心中的英雄为原型写的。又说经常被人问起，会不会写一个青山君长大之后的故事呢？老师说，不，我无法想象美好的少年成长成臭がり大学生的样子，我希望青山君永远是这个美好的样子。
就像大部分的续集并不好看，这是明智的做法，也是对自己作品的负责。
求求导演们不要老想着搞第二季然后乱留悬念！
企鹅公路读后感篇三
还是有必要说下真实想法吧。一方面之所以打五星，还是很开心这本能被国内出版色引进，希望很多人去读并喜欢这本书。森见的书一定要多多引进啊。另一方面就好看程度而言一星，因为非常喜欢他的《有顶天家族》，所以对这本也充满期待，但却几次都读不下去快要放弃，对对，不是书本身不好，是我不好，而是作为超龄阿姨的实在感受不了阅读书中故事的快乐。
小学生四年级的“我”喜欢冒险譬如学校后面的森林河流呀，对宇宙奥秘充满了好奇心，处于青春期的我对女性的胸部充满好奇‘为什么小姐姐会胸部和妈妈的胸部看起来不一样呢。’从主人公的身上感受到纯真无邪求知欲精力旺盛的美好，这是这本书让我觉得最珍贵和感动的东西，没有谁的童年不是这么张扬过但而今不得不慢慢流失掉这份珍贵。更让我觉得难得的是作为成年人的作者森见却可以以这么孩子气的口吻心灵写出这部作品，实在很令人佩服。
和《有顶天家族》同样注入的圆滚滚可爱生物，从狸猫到企鹅，都是可爱死人不偿命。什么凭空用可乐罐变出企鹅，那巨龙之森的“海”不断膨胀收缩，还发出触耳犹如日珥一样的东西，作者森见展开了奇妙大胆的想象，有点类似太阳的科学知识，还写到宇宙啊关于人死之后世界是否存在的辩证啊，对于小学生来说是非常新奇有意思长知识的，对于我这种年纪的阿姨就
企鹅公路读后感篇四
谁会不喜欢青山这样聪明的小孩？谁会不喜欢大胸的大姐姐？谁会不喜欢夏天凉凉的可乐罐和蓝蓝的天？
可以说在这本书里森见登美彦用小孩的视角描绘了一个终极浪漫的故事，而这种浪漫却又十分简单——即使你在世界尽头，我也要努力去见你，虽然我已经预感到再见已是不可能。
青山时不时就会思考世界尽头的问题，他认为那里会有个小观测站，小镇里也许就有柏油路会通向那里，他对世界尽头并不害怕，他接受这个世界有终点，一切有源头也会有尽头，就像他可以接受妈妈有一天会离开他的这个事实一样。他很冷静，对感情很坦然也很勇敢，虽然才小学四年级就已经知道自己想要的是什么。他想成为一个拥有洁白恒齿的出色大人，所以要每天都进步一点点，然后可以和大姐姐在一起熬夜，做一些让大姐姐钦佩的事情，即使她没有称赞自己也没关系。听起来虽然幼稚，但却是一种很令人向往的，十分可爱的生活方式。
在经历了一个夏天的探险和研究之后，青山已经确认大姐姐不属于这个世界，所以在最终的分别前他应该早已经做好了心理准备，可以忍住眼泪把最坚强的一面留给大姐姐，让她看到自己也有成熟的潜质。但过早知道一切是必然要经历痛苦的，这就是所谓的成长的代价。青山可以直视世界尽头了，但是那是很悲伤的，他可以喝很苦的咖啡了，但是会变得更加悲伤，长大也许本就是个悲伤的故事。
世界尽头里有一个漂亮的大姐姐，也许她本身即为世界尽头，在那条企鹅公路上向着世界尽头狂奔的小男孩儿，终有一天会变成伟大的大人吧。
企鹅公路读后感篇五
这一切都发生在明亮、清新的背景中，是属于小朋友的探索故事，属于没有被任何事情污染过的好奇心。在四五月读它，正是初夏，雨水轻快落下，植物纷纷长大的时候。
多久没用另一个视角看周围的世界了？长杂草的空地，让人想到热带草原；没有被房子塞满的城郊，像生命诞生前的地球；不应该出现，但突然出现的企鹅，像外星来的生物。宇宙和我们的环境，有某种联系。
神奇视角让企鹅出现之迷一下子变得很有探索意义。启发人用科学方法验证小小谜题了，什么角度都可以。
nerd型小朋友好少见好有趣啊。求知欲旺盛，研究方式却是一本正经的科学家路子。武能联合小伙伴探险，制作地图；文能科学方法记录笔记，串联线索。世界在他眼里既稳定地运行着，又遍布值得探索的谜题。森见的理科生背景暴露无遗了哈哈哈。
说是尝试科幻题材不准确，这应该是奇幻题材吧？现代化的人类世界，出现了不应出现的动物，和不可思议的生物，与人类展开了深深浅浅的互动。可知里套入不可知，熟悉的配方，隐约有熟悉的味道。
最后，所有线索汇集起来解出的真相仍然有点出乎意料。串联那么多看似只有一点关联的线索，青山小朋友的推理能力我很佩服。但谜底解开，大姐姐就消失，这结局怎么看都有些悲伤啊。
不过，按内田小朋友的理论，在青山看来，大姐姐是消失了，但对于大姐姐本人来说，是不是真的死了，自己也没法证明呀。也许大姐姐还存在于平行世界B呢？也说不定。
“海”既是世界的空洞，又能让人穿越时空。也许未来某天，变成了拥有洁白恒齿的出色大人青山君，真的能听到大姐姐的一声“哦”呢。
企鹅公路读后感篇六
可以说是跟宣传条上写的：理性的悲伤 很契合了。比起《春宵》我更爱《企鹅》（但无意把两部作品相较高低），《春宵》给我的感觉是夏日弹珠汽水里的弹珠，是一场祭り，而《企鹅》是汽水里的气泡，是一场真实的夢。 先说电影与原著，个人认为石田是在认真研读原著之后做出来的动画，特别是关于世界内外侧举的那个例子，是一个非常美妙且惊人的解释。当然，石田也对剧情有不同的理解，相较原著，我认为电影"现实"部分更多了些，他也想做到让原著一些经典或者重要的画面情节呈现在动画里，致使动画里的剧情给观众的感觉是有些跳跃的。但是看了原著之后，这一切都很"理所当然"。 至于宣传页的另一个词"非典型的森见式幻想作品"，我只读过这本跟《春宵》，的确，两本的感觉很不一样。企鹅让我觉得一切都很莫名其妙地科学、理所当然。突然想到，可能从一开始就错了，小绅士，小学四年生，科学之子，黑洞/寒武纪/莫比乌斯幻…大概森见的魔幻与现实便已经从这里开始入手了。 对于大姐姐这个角色，我不知道是不是因为爱豆配音的buff让我如此喜爱这个角色。她在原著里并无多少直接描写，但是书中几乎每字句都与她有关——小绅士围绕的那个谜团，也许从一开始她未有名字起，就已经在暗示一切了。个人人为，森见在这本"哲学书"里剧情大部分都讲的很通彻，虽然大姐姐身上依然带着浓厚的神秘，但也如书中所说，不是什么谜团都一定要解开是不是？ "生与死的两条路" "寒武纪的大海" "关于生命与水源" "海边的小镇" "夏日的可乐汽水" 一切都清晰，深刻的印在我的脑海里。
"如果我的假设是正确的，那么企鹅们会消失吧。" "我呢？" "这就是你的答案吗，少年？" "这只是我的假设而已。" "我不喜欢自己做出的假设。" 还有，我是那么深深地喜欢大姐姐。" 我多么想再见她一面。
企鹅公路读后感篇七
从什么时候开始，作品里成熟的孩子越来越多。
动笔前刚把《风平浪静的新生活》第五集看了，邻居小孩动动嘴就是值得截图的一句话：
真了不起呀，大人也不一定做得到哦
成熟也不代表着不单纯。又单纯又成熟，大概是“少年”最大的魅力吧。不管是书中的也好，现实中也好。
这也许是森见作品里最幼稚单纯的一本书了。其实我也读不懂小说想表达什么，看完就像是在夏天的白天睡了一个午觉，做了一场关于企鹅和海的梦，醒过来脸上被汗弄得黏糊糊的。然后吃了个晚饭就忘光了。
说真的比起森见老师的其他小说，这本对我来说是贬义的与众不同。没有他的特色，把作者名遮住看内容，谁也看不出这是森见登美彦的小说。但这样的一个伪科幻故事，森见却说是他的初心。甚至让害怕坐飞机的他，选择坐了42小时的船晃晃悠悠来到上海进行签售。绝了。
有点点别扭的味道。那么多喜欢的书，你却偏偏为了这本我最不喜欢的付出最多。还电影化，还出国签售，啊，好病娇的想法。
然后因为天气太热签得太多也许还有点晕船的关系闹得身体不舒服，呃，还蛮有森见特色的。
这么多笔画签了几百本的老师你是不是想改名成森见一二三
提问时候有问到关于角色的问题，森见说基本上每一本书里的角色多少都会有点自己的影子。噢，所以你喜欢欧派是吧？
企鹅公路读后感篇八
我真的非常喜欢森见登美彦。
我不确定我没有好好表达过这个结论，所以为了以防万一，我必须用最简单的语言再次明确说明这件事。
「森见老师，那天从书架里拿起你的书，真的是很幸福啊。」
记得《把有顶天家族》带回家的那个月里，放在床头，看得很慢。喜欢每天睡前翻一翻再睡，看得好舒服，是那种看得很想抱在怀里的书。
后来我写下很多关于毛茸茸屁股的故事，以至于整个月的梦里，我都能清晰记得森林里的狸猫转过身用屁股和我打招呼的场景。
然后这次是企鹅。
*
「云的颜色像淋上了草莓糖浆，在我看来，那就像甜甜的点心」
「天空非常蓝，蓬松柔软的云朵堆得高高的。」
「天空中盘踞着一块非常厚重的积雨云，云下方的颜色像掺杂着墨汁一样。总觉得要是把那片云吃下去，我会肚子痛。」
「蓝天里的积雨云好像在泳池畔吃的冰淇淋，看起来很美味。」
「天空布满灰色斑点，大量软绵绵的灰银色云朵散布在空中，不过从云朵的缝隙里可以窥见一抹水蓝。日光穿过云层的缝隙，照亮了一部分街道，明亮的光线朝着前方滑去，仿佛有什么人在天上用激光分析我们城镇的分子结构。」
「凹凸不平的云朵布满整个天空，广阔空地旁的一排排路灯好像海底牧场里的照明灯，总觉得似乎随时会有奇形怪状的鱼儿从空地的阴暗角落里游出来。」
看企鹅公路时，几乎每隔几页纸，就能看到青山同学眼里的云朵，有带着棉花糖口感的，有冰淇淋味的，也有奇怪的化学分子。
印在纸上的文字，总归是不一样的，让你想起文字以上的某种东西。
我一边看，一边在脑袋里脑补着森见老师灵感停滞时盯着天空发呆的模样，然后认定老师一定很喜欢天空，所以加了很多彩蛋在书里吧。我总是这么想象。
然后某天周末，躺在草地露营帐篷时忽然惊觉：「不对，小孩子眼里看到的都是白云，是因为他们走路都是抬头看天的！」
我一工作就会变得像机器人，我想一定是自己的脑子里装了太多理论的原因，一时大意忘记天空是免费观赏的这件事（失策了！）。
于是开始花一晚上时间懊恼，我居然在不知不觉间，成为一个低头走路的大人了。
*
短暂的项目里没有可以登陆的地方，于是生活只能继续不停的前进。从车站到家的20分钟步行路程，周围都是门窗紧闭的现代住宅，真希望会出现一个很像企鹅公路里世界尽头的地方。
那里一定有座小观测站，暖暖的灯光洇进湿冷的空气，让人可以进去歇歇脚。
如果我遇见了，独自生活在观测站的企鹅，他会欢迎一点都不可爱的大人进门吗？我也想吃一口企鹅做的晚饭。
我也是很需要企鹅的人哪。
成为可爱的大人的终点，仍然可见不可及，但我能靠岸休息了。
在那里我可以选择拿出我的地毯，地毯会变成基地，在基地里我一边吧唧吧唧地喝着草莓牛奶，一边期待着总有一天，我能变成「望着天空说道：“真是一个谜团”」的可爱大人吧。
谢谢森见老师，对于这件事，我愈发坚定。
这对我来说，真的很重要。
企鹅公路读后感篇九
救画还是救猫，正方黄执中站起来讲艺术的价值，
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讲远方的哭声，充满正义和大爱，把全场观众烘托到了一个不救画就下不来台的境地。
这时李诞讲话了。
救猫。他没说救画不值得，而是艺术作品的意义不就是要讲个好故事嘛，还有什么比为了一只小猫牺牲自己被火烧毁更好的故事呢？
这时大家清醒过来了。不管是救猫还是救画，李诞还是那个李诞。
充满了解构、自嘲，以及对输出的高要求：场外的要求或许是段子要足够好笑，场子内的要求是一个引人入胜的故事。
李诞，是一个太想讲好故事的人。
这不是李诞第一次在《奇葩说》当导师，上一季他嬉笑怒骂插科打诨，更像一个暖场“花瓶”。
在他之前，这个位置短暂属于蔡康永，曾经交给过何炅，如今变成他。跟下面坐着的动辄名校毕业的选手相比，做脱口秀出身的李诞似乎只要好笑就可以了。
于是他在这一季《奇葩说》选人环节放话，我可以给每人十个梗。
更多时候，他打趣一下选手，活跃一下气氛，看观众太悲伤沉重会突然社会笑——
这种行为有时被看作是不合时宜的，毕竟场子那么正经，他突然解构一切，显得有些冷漠。
但这是李诞风格的“周到”。他决不允许大家在凝重的气氛里陷入太久。
这种周到在本季《奇葩说》变得更妥帖和易于接受。他表现得更好了，知道不能在选手讲完一场段慷慨激昂的话后“破坏气氛”，明白导师的每一句发言都可能影响跑票结果。
这样的李诞，是识时务的李诞。而就在大家都以为他在温吞的路上越走越远的时候，他猛然跳起，借一个“救画还是救猫”的话题，尖锐了一下。
他反驳黄执中的整段话，乍听上去跟之前的嘻嘻哈哈并无分别。
高频度的段子输出掩盖了话里的机锋，只要一细琢磨，稍稍品味就能发觉他的诸多“冒犯之处”。
比如他点出了黄执中的“鸡汤本质”：讲完了大家记不住，只能记住很厉害；
比如他揭露了黄执中的“抱团行为”：大家就记得，他和颜如晶关系很好；
比如他讽刺了黄执中的“高高在上”：那不是远方的哭声，是你想象中的哭声；
甚至他批评了这种价值倾向下的心理：整天想着拯救世界，结果却在搅浑水。
这是李诞式的尖锐。
没有他不怼的人——嬉皮笑脸地怼也是怼。
李诞当然不是一个“乐观婊”。相反，他是个非常丧的人。但他的丧很微妙。
他上《十三邀》说自己想活在浅薄里，随时准备成为消散的一部分。
