《消失！》是一部令人震撼的小说，讲述了一个神秘的失踪事件。主人公在追寻真相的过程中，揭开了一个令人匪夷所思的阴谋。小说情节曲折，悬念不断，让人无法放下。通过这个故事，我们深刻反思了现实生活中的种种不公和阴谋，引发了对真相和正义的思考。
《消失！》读后感(篇一)
正好在给最新一期推门会刊（好像还没有出）的稿子里介绍了这部作品。不知道能不能换照片，我这里有一张更清晰的。
诡计很好，二十年前就能写出这样的诡计不容易，即使到今天也不算过时。最厉害的是书里的那里非常爆笑的圈套，不愧是史上最超级的叭嘎推理。
1/9页《消失！》读后感(篇二)
本作最大的问题，不在毫无节操的plot，不在颠三倒四的叙事，不在幼稚的诡计，不在啰嗦的文笔，而在篇幅。
在进度70%的时候读者已经知道是叙诡，剩下30%的解谜篇既然不可能是缜密的逻辑推理，那就一定是逆转结局。前面已经排除掉那么多角色，尤其是戏份很少的配角根本不用去考虑，留到最后的“凶手”不是华生就是福尔摩斯了，既然小说不是第一人称，那么凶手不是华生，最后只剩一个结果，连猜都不用猜。如此简单粗暴，真不知很多五星君所谓的“惊喜”“震撼”从何而来？
我孙子的《杀戮之病》，以及麻神“崩坏流”的精髓是什么？都是对篇幅的精确控制，不到最后一页，甚至最后一行不揭晓谜底。中西究竟从我孙子，从麻神身上学到了什么呢？用叙诡强行装逼吗？
日本推理文坛是有一小撮以戏弄读者为乐的作家，但他们当中的大多数都混得不好，混得再好也就是折原一的程度了。看看中西的履历，一本流，看来业界还是有点良心的。
2/9页《消失！》读后感(篇三)
最近两天先后读了三本推理小说，一本比一本厉害，就说说这本吧，这本小说简直完爆另一本叙诡，甚至可以说另一本小说是对这本小说拙劣的模仿作。消失在逻辑，伏线上都无可挑剔，剧情设置也比较吸引人，三起案件，三起凶手的消失。实际上全是一个虚拟诡计所实现的。
书中还出现了一个比较有趣的物理密室，这在叙诡作品中已经相当可圈可点了。我这才发现之前两天阅读的作品不过是对本作拙劣的模仿作，而这本1990年的作品真的很有开创性，后面的很多很多叙诡作都能在这部作品上找到影子，如果看了这部作品再看其他叙诡也许一开始就能看穿一切了吧，幸亏自己是后阅读的这部作品。但是在情感注入方面这本作品依然不如《杀戮之病》，但叙诡层级勉强弥补了这点。当然本人心中的叙诡最佳作依然是《不会振翅的信天翁》
等再读几部叙诡作，我就开始读京极夏彦的作品，期待与宏达诡计布局的重逢，希望能重拾当初阅读双月城和人狼城的奇妙感觉
3/9页《消失！》读后感(篇四)
故事有点支离破碎，有好几章穿插了一些无关描述挺莫名其妙的。对受害者身份的调查其实是旧梗，但是因为前文叙述的关系还挺意外的，哈哈笑出了声，这样一想也不错（给1星）；把第一个梗抛出来再对连环杀人案进行解说很不错啊，起到了叠加效果（2星全部给这个解说吧），其实这里就能想到作者要怎么串了，再看对第一个案件手法的解说，兴趣就不大了，本格手法没猜出来很正常，主要是看了作者解答，心里却只有一个感觉“哦，是这样”，比较平；其实看完主诡计就可以了，看着后面还有内容就知道作者要玩什么把戏，有点无聊。 看别人一直在说三重诡计，第二重很惊艳，反正我不懂第二重诡计是哪个，只能描述一下自己看中的点。 看了有人写第四重诡计是作者的消失（关联后记），高手啊，很懂梗嘛。其实一直对作者把自己名字写进小说的做法挺介意的，对故事没有任何影响和作用，就好像作者再想不出来角色名一样，读起来有种割裂感，听小儿科的做法。看到第四重诡计释然了，这是作者对叙诡、遗忘、死亡的反抗啊，让自由的意志在世界传播。
4/9页《消失！》读后感(篇五)
《消失！》书评
本书斑马给四星
2017 书评之十三
说说题外话，中西智明这个作者，是典型的一本流。他90年写的这本消失，至今27年了，再也没有第二本小说问世，以至于一些读者把这本书炒到了一个前所未有的高度，虽然也能理解，物以稀为贵嘛。
就小说本身而言，也算得上是佳作，只是没有吹得那么神乎其神。
小说写了什么呢？在同一个地区，分别三拨人，里面有玛丽，裕二，纯相继被杀。三起事件既有不可思议的尸体消失，又有着密切的联系。在很平淡的文字背后，作者精心隐藏了自己的意图，设置了三重反转。第一重如果你有一定推理小说阅读量的话，很容易就能看出来，但第二重反转基本无人能猜出来。第三重反转是犯人身份的反转，这个虽然有意外性但是其他作者也用过（比如麻耶），但考虑到90年，再把这三重反转结合起来看的话，一些读者的评论“史无前例”虽然稍微夸张但也勉强可以符合。相比较而言那个尸体，犯人消失的诡计则很一般了。
这种以戏弄读者为乐的小说，偶尔看看，也确实能带来一定阅读乐趣，这点上说，本书可读性还是不错的。
5/9页《消失！》读后感(篇六)
“缺失的一环”与xx诡计的新解，公平与不公平的本格推理 这是一本很神奇的书，我个人反正是很喜欢这种类型的作品，并且这本书在第二重解答关于“缺失的一环”的部分的确是实实在在有新梗所以给出高分： 首先，个人感觉这是一本从某种角度上来讲十分公平，但是从另一种角度上来讲又非常不公平的推理小说。理由如下。 作品总共三重梗，并且伏笔线索在前面的故事部分给的实在是太少了，很多核心大梗几乎可以说是完全没有铺垫就抛出来，从这个角度上来讲非常不公平。 从另一个角度上来讲，这本书和其他传统的同类型诡计作品完全不一样。正常来讲这种类型诡计目的是直接欺骗读者，而不是欺骗书中的角色，但是这本书的叙述角度，他其实是也是欺骗了书中的角色，也欺骗了读者，可以说读者还是像传统侦探小说一样，与书中的侦探信息是同步的，没有信息差，跟随着侦探的是破案，从这个角度上来讲又十分公平。 再来说回叙述性诡计，第一个和最后一个一般，但是第二个对于“缺失的一环”的推理我真的特别喜欢，特别厉害，原因是佩服作者创意和创新的精神，现在本来这种纯诡计流就非常稀少，作者还能写出完全新的梗。着实令人佩服，所以即便这本书有很多缺点，我还是愿意给出五星满分。
6/9页《消失！》读后感(篇七)
“三重杀人案”，玛丽在房间里死了，凶手不见了，一眨眼尸体也不见了。裕二死了，凶手销售了，尸体也消失了。另外纯子也不见了。
【以下泄底】就既好也不好，好纯粹是因为这个叙诡的存在，不好在于凶手的行为和设定。下面具体展开说说。
本书第一重叙诡对于一个宝妈来说实在是轻而易举，在看到“三岁，六点半还没有回家，以往都没有这么晚”这种描述的时候，我就已经非常明确的知道这绝对不是个人！对于我们家两岁多的孩子，我绝不会让他自己出门一秒钟，在家里都是要时刻盯防的，怎么可能出现六点半还没回家的这种描述，而且这个女人还这么爱ta，那就不可能是孩子。在【裕二】这个章节，作者还是公平的，直接交代了女子不能生育，线索清晰。但是在【玛丽】段，出现了yuka吃玛丽的醋，队员询问玛丽怎么还没来；在【纯子】段，出现了纯子两个月风雨无阻不会再9:30以后到，是店铺的吉祥物这样的描述，是非常不公平的，因为ta作为一个动物，不应该存在有这种偏类人的描述。至此，第一重叙诡是很容易发现但线索不公平的，如果到这儿结束，这书我肯定打一星了。
第二重叙诡紧接着出现，【玛丽】【裕二】【纯子】竟然不是三个ta，而是一个ta。这段解答十分合理，没有问题，两重叙诡加起来，这个作品就算立住了，能让人吃惊。
关于凶手的行为和设定简直可以用“脑瘫”来形容，没什么和逻辑的地方，我就当他是个疯批吧。作者明显是为了让上述诡计成立，才设计出了这么曲折扭曲的故事情节。但是作者笔力不行，到最后一章的凶手自白，完全看睡着了。
7/9页《消失！》读后感(篇八)
1990年，中西智明以这部作品出道的时候只有22岁，算得上是年少成名，是当年跟绫辻行人等同一批的“后起之秀”。虽然是出道作，但是并没有青涩的感觉，除了文笔差强人意，故事的完成度还是比较高的，对于叙诡技巧的掌握也很纯熟，不过对我这种文笔控来说，纯技巧性的故事还是不能给满分。
《消失！》应该是评价两极分化的作品。故事本身并不具备很强的故事性，描写技巧也就是初中水平，可能因为民翻不到位的关系，很多语言也不够通顺，不知道原作究竟如何，但想来文学性也不会太高。但所谓叙诡，本来玩得就不是文学性，而是技巧。身为一位魔术师，中西的技巧是很棒的，一个如此异想天开的故事被他切分和重组后，具备了极大的迷惑性和欺骗性，最后当结局揭晓的时候确实非常令人意外和震惊。
叙诡非常需要作者拥有绝大的勇气，毕竟要先骗过读者，首先得骗过自己。在《消失！》里，其实中途有几个点还是非常容易暴露破绽的，比如说裕子丈夫死了十个月后到来的孩子，再比如裕二的活动范围说法。不过作者总算是小心翼翼地都圆了回来，而且核心诡计隐瞒得严丝合缝，如果能猜到真相的我只能说脑洞大过天。总体来看，欺骗性还是非常强，特别是书中不断用切换视角以及用名侦探的“理论”进行了很有效的误导。
故事给出了五幅插图，但是真正的意义并不大，不像范达因《金丝雀谋杀案》那种清晰明了，稍显繁琐，不过这种插图模式因为诡计的关系容易让我想到素质拓展里拼图串联故事的游戏。书中为了误导，围绕无差别杀人进行了小讨论，但并没有拓展开，称不上讲义，聊胜于无吧。最后推论中的空气密室有些故作高深，三个案子虽然都达成了完全消失，但设计感太强，失去了情节自然发展的灵动感，这也许是叙诡这种创作方式的阿克琉斯之踵吧。
8/9页《消失！》读后感(篇九)
首先感谢民翻
其次，警告，本评论大泄！未看过原作请谨慎阅读
本作堪称推理小说的布局误导读者典范，布局的精彩程度超越核心诡计辅助诡计以及伪解答干扰。
首先开场展现了第一起案件的发生过程，人物时间线细致的描写，场景内移动的刻画，还辅以一张发生地点的图片辅助读者理解。这一切都是一个典型的本格推理的开场。随后如花朵般盛开的犯罪，犯罪离奇的消失，甚至出现过的尸体也离奇的消失，好似案件从来没有发生过一般，诡异。
看了第一段的读者，都会被作者抛出的宏大谜面吸引，恐怕又是一个精妙绝伦的不可能犯罪。
第二段是第二起案件，一样是尸体和犯人的消失。除此之外还将“红发”这个线索展现给了读者。连环杀人案，平淡的现实需要重口味的刺激。作者深知读者要看什么样的内容，同时也加深了读者的期待。标准的本格不可能犯罪作品的发展。
第三段除了展现第三起案件的同时，也将“名侦探”的角色引导出来。突然跳脱出来较显轻快的文字与前面2段稍显格格不入，但是同时也展现了“名侦探”角色的与众不同。另外，还需要注意的，本段中有“作中作”的凶手消失之谜解答。虽然真相太过无趣，恐怕作为短篇都不够资格，但在本书的布局中去有至关重要的作用，再一次提醒读者这是一部不可能犯罪本格作品。
我不知道1990年的日本推理小说中，对于叙诡的应用如何。但是显然在26年后的今天，我们再来看文中的叙诡，会发现稍显简单。任何有一定阅读量的读者总是能猜出文中三起被害者并不是人类。如果没有发现这里叙诡的使用，也没关系，可以获得更震撼的真相冲击，这正是新手读者上天给你的礼物。
其实，无论读者是否发现这重叙诡，都不要紧。因为这重叙诡并不涉及不可能犯罪的解答，充其量只是增加了本作的趣味和展现作者诡计的多样性。第二起案件的消失诡计是典型的辅助诡计水平，解答简单不能深究，充满破绽和非现实性。
文字继续进行，依然期待第一起案件的解答。这时候大多数读者对本书的判断为，被害者身份叙诡（辅助诡计）+尸体和犯人消失之谜（主诡计）。随着书中“侦探”调查的深入，逐渐接近真相，作者巧妙的插入一段伪解答，再次提醒读者这是不可能犯罪诡计。
之后出现了什么？又是一个叙诡！三个受害者竟然是同一个个体。其实聪明的现代读者可能有很多也注意到了这个可能性。两重叙诡，确实使得本作的意外性加强不少。随后就是对第一起案件的解答，作者抛出了一个空气密室的解答，就本质而言这个解答十分精彩。基本上可以满足读者的期待。
如果就此停笔，本作就是一部2个叙诡为辅+1个消失之谜为主的推理作品。恐怕这将是多数读者的认知。
如果你也这么认为的话，就是中了作者精心布下的圈套。
文字继续，最后一段，堪称本书最大反转，真正的凶手竟然是“侦探”本人！？第三重的叙诡才是本作真正的主诡计。
前面的两重叙诡彻底打消了读者考虑作者会使用第三重叙诡的可能性，而消失之谜的谜底又充分展现了主诡计（凶手和尸体消失之谜）应有的气势。在作者的深思熟虑和巧妙引导下，从行文段落和辅助诡计的布局伊始就是为了隐藏第三重叙诡，致使读者误判本作类型，在文章最后被给予了MAX的暴击伤害和冲击快感。大声叫骂却又不得不佩服作者的大胆和缜密。
但是但是但是，如果你以为到这里，本作就已经结束了，那才是最大的天真。
正文结束后的后记，看似惯常的例行公事，却隐藏着最终极的诡计。
“期望下次和大家再见”
结果作者再也不见了！整个后记就是一个巨大的叙诡！作者这是用他的一生在挑战推理小说的极致啊！
鼓掌！
本评论将会发表于作者个人微信公众号：鲜肉月饼推理侦探团
9/9页
