《中国妆束：大唐女儿行（第二版）》是一本令人着迷的读物。作者通过对大唐时期妆容的深入研究和描绘，带领读者穿越时空，了解古代妆饰的魅力。这本书不仅展示了大唐女子的风采和妆容的变迁，还探索了妆容背后的文化内涵，让人对古代妆饰有了全新的认识。无论是对历史文化感兴趣的读者，还是对美学有追求的人士，都会被这本书所吸引。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第一篇
《中国妆束：大唐女儿行》云想衣裳花想容
烟火大唐，真是一个梦幻时代。如果选一个朝代穿越，很多人选择回到唐朝，我也是。那个时代很繁华，文化和经济都很繁荣，而且很开放。
女子们的着装，飘逸中透着才秀，是明艳的，也时从容的。唐朝的女子该有多自信，她们俏丽争春，绽放着女性之美。而布衣的纹饰和式样也在不断改良，我总觉得很“减”，而且减得悄到好处。配饰方面更多样化了，很美，也有着许多创新。因为大唐留下了许多仕女图，而且大敦煌中艳丽的壁画也给大唐的着装，留下了满满的记忆。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第二篇
嘿，小仙女们，你们还在为每天的穿搭烦恼吗？
大家好，我是推荐好书的小阿姨
我带大家穿越千年，揭秘大唐女子的时尚密码和探寻大宋时尚之巅
看看那时候的女子们是如何演绎时尚的！
来一场时光之旅，探索大唐女子的华美装束。从精致的头饰到华丽的衣裳，每一处细节都流露出大唐的盛世风华。
除了服饰，大唐女子的妆容也堪称一绝。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第三篇
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”这首李白的《清平调》绘声绘色的描写了魅力无限的大唐装束：你的容貌服饰是如此美艳动人，以至连白云和牡丹也要来为你妆扮…… 被诗仙描述的这么美，是不是更想知道我们熟悉的唐朝历史人物：杨贵妃、武则天、上官婉儿、聂隐娘等，是怎样的装束呀。《中国妆束：大唐女儿行》这本书就是依据现有的考古成果，作者再加以适当推测，设计出各个人物当时可能服饰和装扮。 看书时习惯去掉书皮，这样方便阅读。这本书给我不小的惊喜，大红色的内封极其喜庆，书名压印在上面，用手抚摸，手感极度舒适。本书分为绮罗、琳琅、粉黛、髻鬟四个篇章，书里面每一幅手绘都是作者静心绘制，打开这本书，就是开启一场视觉盛宴。 大唐女儿的妆束时尚展现着繁华的一面，同当时的社会风气与文化氛围一样，“在不断地变动发展，仿佛繁花般次第开放、缭乱竞艳，一段花事谢后，女郎们还未及感受寂寥，又有新的花事可供耽醉。” 看看唐初女子是怎样的装束，“身量纤长，小袖短衣之下是高高束于胸的一围长裙，将身型曲线尽掩在长裙之中。与之配合的妆容却已一改初唐的清丽之风，双目上下与面颊浓施红粉而不做晕染，变得艳丽的同时也略显诡异粗犷。” 在武则天被正式被唐高宗封为皇后，宫廷女性的妆束风尚开始悄然改变，“女子妆容再度变得秾淡合度，长眉纤纤，略施粉黛；间裙的裙带日益变细，但尚且不算夸张。” 当时的首饰也是极其的精美，手艺精湛，用玉石琢磨，宝石镶嵌，唐代女子的首饰也就满目琳琅。比如，1957年在陕西出土的金镶宝珠项链，极其的精美：“以金丝编制的链索串起二十八颗金质球形珠，金珠均由十二个小金环焊接而成，其上又各嵌珍珠十颗，……” 经过文字作者左丘萌的精彩描述，绘画作者末春的精美图片呈现，给人一种真实感，充分展现出唐朝女子的妆束之美。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第四篇
正所谓“淡妆浓抹总相宜”，中国历史上的女性妆容与服饰千年变化中，各个朝代都有其独特的风韵和审美观念。
如今看到这些尘封在历史中的精美妆束，也不由得发出赞叹。
唐是繁华缭乱，宋是玲珑精巧。我在书中穿越时空，听到了这首花逝之歌，看到了一片镜中幽光。
·
大唐女儿行
大唐女儿的装束时尚展现着繁华世相之一面，同当时的社会风气与文化氛围一样在不断地变动发展。
书中通过绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆）、髻鬟（发）四个部分详细考证并分述了各个历史阶段女性装束的特点、款式和组合搭配。
隋至初唐时期，南北方人民的日常服饰有着巨大的差异。而到了武则天时期，红粉衣冠拜冕旒，女性从过去的娇弱坚强转向颀长健美、大胆奔放。
其中最吸引我的便是本书封面中绘制李小孩的饰物。
1957年，中国科学院考古研究所在西安市发掘了她的墓葬。虽她生前并无封号，但葬礼规格超乎寻常，尤以诸多首饰最为精美：头戴象征宗室贵女身份的花树钗，颈饰来自异域的嵌宝石金项链，首饰金镯与金指环各一对，周身被奇珍异宝环绕。
这些文物现藏于中国国家博物馆，有机会的话一定要去一睹为快。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第五篇
《中国妆束》系列启动于2017年7月，最初和末春、小明约稿，计划出一本讲唐宋服饰的科普绘本。后来越写越多，也越画越细，于是决定拆成唐、宋两本，也就是大家现在看到的《中国妆束：大唐女儿行》和《中国妆束：宋时天气宋时衣》。
我和作者左丘萌、插画师末春三人组成的小分队以三年一本的速度慢慢地往前挪~ 在漫长的创作过程中，作为一个没有流量的新人团队，没人能确保这套书的最终结果。而且在策划初期，汉服还是一个很小众的板块，我们只有满腔热血，在各自的专业领域倾尽全力，看着它一点点地长成我们想要的样子。而每本书都有它自己的命运~
唐本第一版出版后，当月入选“中国好书”月榜，同年入围年榜，入选“豆瓣图书”年榜，被央视“读书”栏目推荐......各大媒体争相报道。3年重印9次。成书虽不是十全十美，但我们对得起“诚心诚意”四个字。并不是每本好书都能被看到，大多数图书一出版就被淹没在书海里。非常感恩能被大家看到！
宋本的很多内容其实在唐本的筹备期就有了初稿，很多宋朝人物也是和唐同步绘制的。本想趁着唐本的热度火速出版~ 但陆续有新的考古发现、文物修复成果出现，如中国社科院考古所的王亚蓉先生一行成功修复了大量北宋前期的绘画，陆续有几座宋初纪年壁画墓与寺庙地宫的发掘，导致文本需要一再优化。加之，末春重绘了之前完成的大部分插图，她在后记中写道：“我逐渐意识到早前绘制的作品已不太适合，可能是在这个题材上我比过去画得更成熟了些，如果用早画的插图来出版的话，会有些遗憾甚至感到羞愧，所以2021—2022年间又陆陆续续将先前画的大部分都重绘制了一遍，画完自觉比旧版好很多，投入的时间也验证自己的进步。”
同时，我也在收集各个平台的读者意见，筹备唐本的改版。“开本太小了，图不够看”“没文化好可怕，好多字不认识”“有精装就好了，裸脊显得廉价”“换装剪纸太不方便了，手残星人只能放弃”。于是，新版有了雏形：16开精装、增加生僻字注音、升级周边材质、升级用纸。当然，最最重要的是，内容又有了大幅的提升：左丘萌润色了全书，增补了最新的考古成果，末春重绘了50％以上的插图。
有些修改是基于考古资料或认知的更新，比如对比晚唐墓葬的文物出土照片发现头饰的比例略有偏差，新公开的李陲项链比原图多了个坠子，根据新资料 官婉儿的头冠有部件缺失......于是逐一修改。但还有很多细微的甚至很难察觉的优化，我们每天在群里讨论不同人物的动作表情、袜子款式、指甲配色、背景植物......直至下印前左丘萌还在补充新的考古资料~ 我甚至觉得很少有读者会注意到这些优化，但求无愧于心~
6年漫长的创作期，除了获奖、重印的某些瞬间，其实大多数时间作者都是在没有任何正向反馈，反复推翻重来、不断自我怀疑、不厌其烦地打磨细节中度过的。很幸运能遇到左丘萌和末春，我们见证了彼此的成长，与这些唐宋美人相遇的过程中也打磨了自己的心性。也感谢你们愿意等我慢慢把它们打磨成理想中的样子。
《中国妆束》的出版也直接改变了我的职业生涯，慢慢把工作重心转为科普绘本，以专业作者＋插画师的模式进行组稿策划。很多非常有价值的专业书，由于晦涩难懂，对普通读者极不友好，一出版就变成了永久库存，非常可惜；也有很多以插画师或流量作者为主导的科普，内容极不严谨，错误百出。但强强联手，可以让读者在收获知识的同时，感到赏心悦目、身心愉悦~
最后，感恩相遇~ 感谢大家的支持！ 下一本是汉朝~ 再开启一个3年之约吧~
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第六篇
毫无疑问，《中国妆束》这套书所呈现出的优雅唯美气质，与她所表现的内容是高度契合的。在《大唐女儿行》里，盛唐的辉煌与荣耀不仅仅投射向政治、经济、军事和文化层面，就连大唐女子的妆束，都处处体现出帝国的盛世风范。 . 著者左丘萌，估计是左丘明的超级粉丝或后辈吧，继承了左氏创作《左传》的“春秋”笔法，长于历史小说、古代服饰史和服饰复原考据研究。绘者末春，独立画师、手艺人，长于国风画及陶艺釉下彩绘创作。二人倾力合作数年，为读者奉上了这部内外兼修的溢彩华章。毫不夸张的说，纵然服饰研究专家沈从文先生看了这部书，也会由衷地赞赏这部书为古代服饰研究的集大成之作吧。 . 先来看她的颜值，再版在原版的基础上对书的质感进行了全.面的提档升级：更新插画、增订文字、加大开本、升级装帧。全书采用高档加厚纸张，插图全彩印制，大开本精装，内附多张长卷折页插图。爆表的颜值，足以让颜控读者拜倒于大唐女子的石榴裙下。 . 全书以妆束的类别区分章节，每种妆束又以时间为轴线将其置于不同年代加以对比甄别。按照妆束的类别，全书共分五个篇章，分别为绮罗篇、琳琅篇、髻鬟篇、粉黛篇和特别篇。 . 绮罗篇是隋唐五代女性时装演变史，主要讲衣裙，红粉衣冠、霓裳羽衣、凤冠霞帔，好不气象！琳琅篇讲首饰，主要以头饰为主，选取与隋唐五代七位出身高贵的女性有关联的首饰予以解读，讲述这些首饰背后的文物考古故事。髻鬟篇讲女子的发型，其式样众多，大约有二十余种，集中体现了发式的时尚流变。粉黛篇讲妆容，唐朝女子妆容步骤在书中一目了然：傅粉、匀红、画眉、注唇、贴花子、绘斜红、施面靥。看来唐朝女子化起妆来，现代女子都望尘莫及啊！特别篇讲公主的嫁衣，一套嫁衣品类繁多，从头到脚可以说武装到了牙齿，那叫一个富丽堂皇、盛大繁华。 . 中国妆束之大唐女儿行，旨在打造大唐潮流穿搭，引领盛唐时尚风潮，爱美的你，值得拥有！
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第七篇
唐朝，中国历史上蕞强盛得一个时期，唐朝的各个领域都已经发展到一定的高度，国力强盛，百姓安居乐业，生活也就多姿多彩。所以唐朝时期的女性在“时尚”方面也是独 有C自己的特色的。从服装到配饰，从发型到妆容，唐朝人按照自己的审美观点建立了一个对于“美”的标准。
《中国妆束：大唐女儿行》尝试以考古发掘所见唐代文物为基础，对照传世史料或出土文书中的记载，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。 书中有大量的配图，给人以蕞直观的感受。身为男人，可能看不出其中细微的差别，但是就审美而言，整个唐朝绝 对有前无 古人，后无来者之地位。服装华丽，穿着繁复，妆容精致，视频点缀，有一套完整的装造体系。
书中上溯至隋，下及五代，以绮罗（衣）、琳琅（饰）、粉黛（妆容）、髻鬟（发式）四个篇章，一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配。 随着近些年传统文化的兴起，在全国范围内掀起了一阵传统服饰的热潮，她们不但服装精美并且造型符合历史，就连妆容和配饰都如出一辙。可见平时对传统装造是有一定的学习和研究的，这对于传统文化的传播时有很大帮助的。
这本书中选取大家熟悉的历史人物：杨贵妃 武则天 上官婉儿 聂隐娘 同昌公主......依据现有的考古成果加以适当推测，复原各个人物当时可能妆束，服装、首饰、发型、妆面、场景均有据可考。 科普类书籍是建立再研究的基础之上，随着时代不同，科技发展程度不同，人们对立历史的科考和鉴别也会发生不同的变化。也是在不断推翻和不断的发现中更改和纠正。 这本书开本偏大，硬壳精装，全部采用高清印刷，文字图片相得益彰。采用双封设计，外封一个面容精致的唐朝女子画像，内封采用质感上乘的纯色设计，凹面印刷的中国装束四个大字。是一本值得收藏的传统文化书籍。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第八篇
唐宋时期是中国极为鼎盛的时期。国家的发展也必然让整个国民生活水平得到前所未有的提升，文化也必然随之发展，而这在他们的外在精神面貌上表现最为突出。 作为爱美的女子，这是也必然能够拥有着更加丰富多彩的外在表现。可是因为时代的久远，我们现在能够对于那时的了解也就略见模糊。但好在还有着大量的文字记载、绘画雕塑艺术作品以及考古发现的一些实物，可以给我们呈现着唐宋时期人们生活的真实面貌。
一些专家学者也就根据这些可供借鉴的资料，把唐宋时期人们最真实的可能生活状态呈现在我们面前。而这种呈现还不仅仅包括文字，更是通过画笔还原，让细节更为清晰，让形象更为逼真，让我们现代人也可以通过专家学者的工作对于那时的女子外在形态有着更为深入的了解。
左丘萌，青年作家、业余作者与译者，主要工作就是研究古代服饰史与服饰复原考据；末春，独立画师，两个人合作创作了这样一部作品《中国妆束：大唐女儿行》，就把我国唐朝女子所穿的服装，所戴的首饰，所挽的发髻，所扮的妆容，通过各种考据呈现在我们面前。而这本书更是入围2020年“中国好书”、“豆瓣书单”，得到央视“读书”栏目推荐。现在这本书在作者完成《中国装束：宋时天气宋时衣》之后的修订版又与我们见面，让我们可以更加准确全面的完成对于唐宋女子生活状态的了解。
书中考据的唐朝女性外在状态更多借助于文学之中的描写，在我国留下的大量文献资料之中，有着很多对于当时女性的描写，而文学家之笔就能够让读者身临其境，惟妙惟肖，当然书中所借用资料还包括绘画、雕塑的外在形象，这些资料更直观、更逼真。而我们现代考古发现的各种文物甚至还可以把古代的一些实物带到我们面前，让古代女性是装束更细致。 因此书中所呈现的这些内容都是有理有据的，都是作者严谨研究的结果。而画师末春完成的手绘作品更是锦上添花，让这些文字论述的内容以更为清晰的方式呈现给我们读者面前，让我们能够更是身临其境的看到唐朝人装束的状态。
像唐朝这样一个追逐时尚氛围的朝代，女子装束的演变其实是极为迅速的，而在不同时期所呈现出来的审美风格也就不同，而在这本书之中，作者们也就按照时间顺序完成着梳理，让更了解更多，知道更多。 比如，在这本书中我们能够看到隋末初唐时期，女子的服饰南北差别还比较大。北方更偏向于胡服，南方则是被称为“汉衣冠”的服饰占主导地位。可是随着时代的发展，特别是武则天这样一位女性皇帝登上皇位，女性意识得到了前所未有的伸张，而在装饰之中女性也开始变得颀长健美、大胆奔放。
而我们所认为的唐朝以丰腴圆柔为美，也并不是唐初开始的，是在唐玄宗时期才逐渐兴盛，而这时的装束也变得更加多样化。 当然，作者所梳理的唐朝女性装束仅仅是一些表面现象，其实作为一个个独特的个体，每个人的装束都必然有着其独特之处。而在这本书中，作者也致力于还原着那些我们耳熟能详的唐朝人物，杨贵妃、武则天、上官婉儿、聂隐娘、同昌公主，等等外在的妆容，也让我们能够重回历史，以更加具象的方式重新认识大唐女子时尚。
要让我们通过这样一本书的阅读开启对于唐朝女子装束的全面了解，了解唐朝人生活的本真状态，满足着我们对于古代生活的好奇，同时增长我们的艺术美学素养。
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第九篇
现在传统文化越来越流行，经常看到很多女孩子穿着汉服，梳起古装发型，化了美美的传统妆容，去逛街或是拍照，有一种传统之美。
今年春晚的汉服节目《年锦》让人惊艳，也让我们更加关注这一传统文化。
汉服有着悠久的历史，在不同的朝代呈现出丰富多样的风格款式，充满了古意韵味。
隋唐时期作为历史上的盛世，女性的服装服饰十分多样并独具特色。即使是在唐朝不到三百年的国祚中，唐人的服饰都经历了几个时期的风尚流行变化。
想想都是让人神往，此时不得不吟出李白的那句诗“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”
除了服装服饰，大唐女性在妆束方面还有很多值得我们欣赏和了解的方面，如妆容、发型、首饰等，唐人对此的研究和风尚的引领可以说是古代女性妆束的高峰。
《中国妆束：大唐女儿行》通过历史文献、古画、文物等文化艺术载体中的展示与线索，对从隋唐到五代时期的女性在服装、妆容、发型、首饰四大方面的特色和表现进行展示和阐述，科普相关知识，打开一个缤纷精彩的传统时尚世界，再现充满盛世大唐气象的女性妆容潮流风尚。
同时，还选取了几位不同时期的唐代女性人物作为代表，如杨贵妃、武则天、上官婉儿、同昌公主、红拂女等，在相关的场景中以不同的形象出场和展示，体现出各具性格特点的女性形象。
书中既有对文物、古画、壁画中大唐女性妆束形象的展示和解读，又有精美细腻的手绘图，对服装服饰、妆面发型等进行描绘说明，非常涨知识！
光是看唐代的丝绸品类和印染绣品，就明白唐朝有多强盛——丝绸分为绢、縠、罗、绫、绮、锦、织等，有不同的织造工艺。
一套仕女妆束包括有衫子、锦背子、长裙、缠腰、帔子、裙腰、撷臂，等等，再梳个造型特别的发髻，脸上绘上花钿、靥子等妆面，再戴上一些精美发簪和首饰，一名婀娜多姿、雍容华贵的唐代仕女就这样展现在眼前。
在妆容上，唐代流行的眉形就有十多种，画或贴在眉额间的花子也十分精致多彩，还有各种唇式、斜红、面靥……多变的妆面既是大唐自由开放风气的体现，也是唐朝女性发展多元化的美的表现。
书后附有超长拉页，展示了隋唐不同时期的女子妆束变化图鉴，还有服装层次分解示意图和妆容步骤图。另外还附有一套服饰贴纸，可以在线稿上进行服饰搭配，塑造自己喜爱的唐朝仕女形象，很有趣！
中国妆束：大唐女儿行（第二版）读后感第十篇
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
---------------
中国有句古语叫做“士为知己者死，女为悦己者容”。美是一件十分奇幻的东西：有人觉得春夜静花是美；有人觉得秋雨霖铃是美；有人觉得雪霞古松是美；也有人觉得冷月如霜是美。
这世间女子，环肥燕瘦，各有千秋。你当如何用一句话去定义美呢？这其实很难，就像你并不好用一句话去定义爱。但是我们仍可以确定，“细节”是个很重要的东西，细节里藏着日久年深的美好，细节里也藏着山高水长的爱意。
“妆束”二字取自唐人小说《游仙窟》中形容美人的一句话——“妍华天性足，由能来妆束”。“能妆束”具体来看，则是李隆基《好时光》所谓“偏宜宫样”、白居易《和梦游春一百韵》所谓“风流梳洗”，而今我们称之为“时尚”。
每个朝代都有自己的气质和特点，在繁华鼎盛的大唐，社会风气空前开放，女子地位上升，大环境热烈而自由。于是女性追求妍丽和浪漫的心思，冲破了之前的重重束缚，恣意而快乐地绽放着。
社会是个不断变化的整体，期间的事物自然也在不断动态变化。有着289年历史的大唐，它的文化和底蕴，自不是一日形成，也不会固着不变。所以前人在对唐朝服饰进行研究时，将它笼统化和模糊化，是有失精准和严谨的。
本书作者因为有了这样的体悟，遂经多年史料考察，辛勤治学，成就此书，力图图文并茂展现这289年中，不同阶段不同人物各具特色的妆容和服饰，以还原历史的本来面目和东方盛大的美意。
作者将唐朝分为初唐、武则天时期、盛唐时期、中唐时期和晚唐时期等五部分，从绮罗（衣衫）、琳琅（首饰）、髻鬟（发型）、粉黛（面妆）等四个方面入手，逻辑清晰、思维缜密地介绍唐代妆束的构成与风行。
以琳琅为例：
①初唐：吴王妃杨氏墓出土的有花头簪、细头簪、金丝花簪
②盛唐开元：李倕墓出土的有方胜花钿宝髻、对孔雀衔花冠子、凤鸟步摇宝钗
③盛唐天宝：宋氏墓出土的有金凤宝钿、梦蝶轩藏金花钿
④中唐：某洛阳女子墓出土的有孔雀双飞小山钗、花绶博鬓簪、蛾扑花纹双头博鬓簪
⑤晚唐：某长安女子墓出土的有小山钗、花叶钗
这是一本让人眼花缭乱、啧啧称奇的大唐女子时尚指南。我们从中可以见到杨贵妃、武则天、上官婉儿、聂隐娘等人的妆束，场景均有可考，实为年度好书。
