《好女人的爱情》这本书讲述了女性在爱情中的成长和坚强。作者通过描写主人公在爱情中的挣扎和成长，展现了女性在面对困境和爱情时的勇敢和坚强。这本书不仅是一部感人至深的爱情小说，更是一部关于女性自我成长和价值的励志之作。
好女人的爱情读后感第一篇
这书是一位豆友推荐的，可惜，我未看完，看了其中五篇，其中一篇还未看懂.，但是，话说在前头，不是这书写的不好，原因在我自身，一则，我没有足够的时间来看这书（要学英语），二则，我看书向来就慢，有拖延症的毛病。这样一想来，有点对不起诚心推荐的豆友，在此，先向你说声抱歉了。
下面我就看懂的四篇的小说，总体粗浅的谈谈对小说的观感以及对门罗写作的印象。
门罗这四篇小说所写的都是平凡生活中的普通人，写的事情也没有什么曲折离奇的情节，现实生活我们也可能会遇到，我觉得她的厉害之处是在平凡的生活中擅写人物（尤其女性）的隐秘心理及其欲望。从而折射出现代人精神的孤独以及人与人之间的隔阂与冷漠。
人是情感动物，除了物质的需求，还有情感需求，现代社会科学技术飞跃发展，世界的变化日新月异，大大解决人类的物质需求，可是人类的情感需求，精神困境呢？
好女人的爱情读后感第二篇
看完艾丽丝·门罗的第一本书之后，觉得特别震撼，所以想看第二本，就是这本，但这本感觉没选好，看名字以为会是一本上海小资千金的那种故事，没想到是一个写日常女性生活的故事，但想想作者是门罗，完全可以理解。艾丽丝·门罗太擅长写日常生活的琐事了，每一个生活细节，每一个普通人的经历，都能看到更深刻的含义。 好女人对爱情是期待的，但现实很残酷，现实中有那么多问题要去面对，生活十有八九不如意，但生活还是要继续下去的，所以才会有那么多故事。 伊內德想要做一个好人，一个圣女，但现实并不容许圣女的存在，每个人都有不可触摸的禁忌。她内心渴望献身，渴望痛苦，直到一次顿悟，她才感受到生活的另一种可能性。在门罗的笔下，没有一个完全正面的角色，却有着女性的独立成长。艾丽丝·门罗用细腻的笔法描述女人更加细腻的内心，伊內德在成长，内心也在不断变化。 从一个悬疑故事开始，从爱情和善良的选择发展，一个好女人是否会选择女性天性中的爱情，还是选择伊內德内心想做的好人？ 爱情可能不是必需品，但是没有爱情是万万不能的。爱情不能冲昏头脑，却能让一个人成长。
好女人的爱情读后感第三篇
门罗一度是我超级向往的小说家，还买过英文的原版，虽然我的英文水平连一半都不懂，我也宁愿通过那些原版书保有这个作家的气息。她当然是极优秀的，但是一连5本读下来，还真正产生了疲倦和厌烦。她的叙说还是过于拖沓了，在这本书里相当部分都如同是一条浑浊而滞著的河流。她的清晰的人性指向，在这本书里则有一些迟钝和模糊。即使是首篇《好女人的爱》，这个故事在五六年前曾让我对门罗惊为天人，可这一次读来，还是觉得指向太过单一了，从前那些怵目惊心的，沉缅有力地展开来的述说，这一次也消失了魔力。另外的几篇，尤其是《我妈的梦》，我能说写坏了吗（可惜了这个故事里原本浮现出来的希腊古典悲剧的影子）？这个故事的大多数时间里，门罗都太过一惊一乍了，那个故事周边飘拂的战争气味，让我想到了《芬顿家的孩子》（梅维斯·迦南），但却远远不能那个故事里真正的惨痛相比，也没法和迦南的精怪和直截相提并论。而《富得流油》，还有《变化之前》，明显地铺垫太过，绕了太远的路途，很多时候有些不知所云……这显然不是门罗最好的写作，和《丐女》，《逃离》，《熊从山那边来》完全不在一个水平线。最近还是回归长篇的阅读吧。
好女人的爱情读后感第四篇
看了几本门罗的短片小说集，每篇都很独特。由于小故事太多总是弄混或找不到出处。因此真的需要标记备忘。
《好女人的爱情》 家庭护士与老同学迟来的爱 ，绝症女人讲述丈夫牵扯凶杀案，亦真亦幻是真实还是出于女人的妒忌。结尾是明朗的。
《雅加达》 忠贞的女人和内心狂野的女人，束缚与逃离。生活陷入僵局，一切按部就班，这一段感情只是上一段的重复，激情燃尽又重燃。直到老年荷尔蒙消耗，青春不再。回首往事苍凉释然。
《库特斯岛》 一个新妇的成长，懵懂新婚夫妇的家庭简史，内心的幻想与现实的琐碎真实平凡的幸福，小性感。
《唯余收割者》老年单身母亲的生活，回忆与现实两代人的变迁，中间偶遇不良少女搭顺风车。
《孩子们留下》 有幼子的少妇的出轨、私奔，抛夫弃子。
《富得流油》 女孩眼中的奇葩三角关系，中年危机。女孩恶作剧披婚纱而烧伤。
《变化之前》 以女人给前男友去信的口吻，讲述以及一些旧时代很敏感的内容，如宗教、未婚先孕，堕胎等。
《我妈的梦》 以一个遗腹子（婴儿）的视角讲述了母亲和她关系转折的重要节点。新手母亲的成长，孩子与事业的矛盾与和解。
好女人的爱情读后感第五篇
这本小说集继续保持了门罗一贯的水准和风格(似乎也可理解为同一水平上的重复)，探讨了女性在人生中面临的突然变故和背后的玄机。
作为扛旗之作的《好女人的爱情》在集中水准明显高出一筹。嫉妒的病妻临死前的惊天揭密，是企图以谎言扼杀丈夫与女护工之间重生的情素，还是挽救痴情圣女的高尚救赎？《雅加达》中，两对夫妻在40年后凄凉相见，女人沉浸在想像遭遇意外去世的丈夫另一种生活的可能性，男人则在婚姻数度变迁中享受嫩草的滋味，物是人非的背后，未必是爱情品行上的高下立判。《库特斯岛》似乎重复了《办公室》的故事，不过那个喜爱骚扰他人的讨厌角色换成了一位不得不在家照顾瘫痪丈夫的老妇人。《唯余收割者》有些令人费解，一位母亲无意中闯入一间诡异的房子并遭遇古怪人物，对母女关系的重大影响似乎没有因果联系啊!《孩子们留下》却显得浅显许多，只是一个女人出轨后突然一阵冲动抛夫弃子的故事，似乎应该放到小说集《逃离》中去。《富得流油》里的小姑娘在发觉自己那个魅力四射的母亲不可依靠的时候做出的惊人举动，与其说重新赢得母亲，不如说放弃长大。《变化之前》通过与不敢承担责任的男友的书信，讲述了父亲与女管家的隐晦而冷酷秘辛。《我妈的梦》文学技巧有些拙劣，一个失去丈夫的母亲与偏执狂小姑子的婴儿争夺战背后，给人回味不足。
女人的写作虽然隐晦，但细析之下脉络可见，阅读有时也有一种惊喜在里面，正所谓“误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
好女人的爱情读后感第六篇
这是我读爱丽丝·门罗的第一本书，在读它之前，我在想爱丽丝·门罗的作品是怎样的风格以及在她眼中好女人们的爱情是什么样的。看完整本书，给人最大的感受是门罗对各种各样女人们的生活状态的描写非常细腻独到以及这些女人对爱情、婚姻、性欲的态度。本书是由八篇短篇小说组成，每篇小说里都有形形色色的人物以及这些人物间有关于情感的故事，在此作以下总结： 《好女人的爱情》讲述了护士伊内德在高中同学鲁佩特的家里照顾他妻子奎因夫人的故事，其中发生的种种护理琐事影响着伊内德的内心世界，尤其是是否让鲁佩特坦白他与妻子间的秘密使伊内德内心纠结与恐惧，她的小小的正义与坚持不懈的耐心护理让我印象深刻。 《雅加达》以卡斯和松加两个好朋友的交往为主线，展现了各自对于情感的态度，卡斯为拥有丈夫肯特而庆幸，而松加虽没有结婚，却说“我的幸福来自科达尔”。
《库特斯岛》讲述了小新娘我新婚后与固执房东太太之间的故事。
《唯余收割者》主要讲了未婚生女的女人伊芙开车带着外甥和外甥女度假，以及她和女儿女婿们谨小慎微相处的故事
《富得流油》讲述了卡琳与母亲罗斯玛丽、母亲情人德里克、德里克的妻子安的故事
《变化之前》讲述了我为男友讲述了我与医生爸爸、爸爸的助手B夫人，在诊所帮助未婚少女打胎的故事
《我妈的梦》讲述了主人公“我”的妈妈吉尔以及“我”的略有精神病的姑姑艾尔娜争夺喂养还是婴儿的“我”的故事，其中艾尔娜把吃了安眠药的我误认为死了把我藏在沙发底下，还歇斯底里地谩骂吉尔，让人啼笑皆非。
本书描写了一些女人在婚姻之外还与其他人保持暧昧关系，并且让人觉得这似乎是很正常不过的事情，但作为读者的我却不太理解这种看似正常的暧昧关系，请问这是文化差异吗？如何理解这种行为？欢迎各位读者解答。
好女人的爱情读后感第七篇
“一切都来得急匆匆的。要不然就是慢吞吞得让人绝望。驱车赶路时，他（指书中人物肯特）总是熬啊熬的，就盼着德波拉能赶紧开到下一个镇子。然后又如何呢？什么也不会发生。不过，每过一阵，会有那么一瞬间，所有事物似乎都显得意味深长。撼动的灌木，刺眼的阳光。一切都在电光火石之间涌现，偏偏让你无暇凝神细想。你正打算寻思出个结论，突然就一片眼花缭乱，好像在坐过山车一样。”
梁文道在《开卷八分钟》中，聊到门罗时曾提过，门罗的魅力在于她的描写常常触及的是人的复杂情感。以上面这段文字为例，肯特在年暮之时，在年轻妻子的陪伴下拜访老友，他因自己生活的顺畅一度忘却岁月的流逝，而这次拜访却让他猛然意识到时间的痕迹。他在路途上的情绪便是如此，既有对旧友相遇的期待，又有因岁月侵蚀旧友，使他与过去的纽带被剪断——他仍活在过去，而眼前人却早已弃他而去。
肯特的复杂情绪本身就是一种矛盾，但门罗又多加了一笔：每过一阵，会有那么一瞬间，所有事物似乎都显得意味深长。这是对意识流动的展现，回归到生活之中，坐车经过车外的景物，意识总不由跟着它们逝去，内心却试图将生活中的幸与不幸与这种流逝结合。无法阐述这种意识流动带有的目的性，或者其产生的源头，只能说是努力给生活的各种事件联系一点意义，哪怕只是路边的一点小东西，也似乎在冥冥之中牵动了万物的变迁。
在这段文字来源的短篇《雅加达》的最后，门罗写到：
“因为药丸的缘故，他的思绪变得绵长而轻盈，像水汽一样蒸腾飘忽。他茫茫然思忖着一个念头：就待在这里，听松加讲述雅加达的事，任大风掀起沙丘上的沙子吧。
不必上路，不必回家。”
故事的最后肯特选择的是停留，无论是追求未来，还是回顾过去，其实两者都并没那么有趣。现在的人怀着过去走向未来，似乎在重复的只是将未来打造成过去。肯特觉得追求未来、过去都没那么重要了，不如安于现在，说到底此刻既是未来，也是过去。
好女人的爱情读后感第八篇
女人的爱情，不管好女人还是坏女人。
况且书中也没有任何涉及定义评价女人性质的内容。
24岁了，经历有限，但整本书各个小故事涉及的感情调子却几乎都有过相似的感受。
奎因夫人被迫正视提前退休的身体以及世人对病痛之躯的反感，不公与妒恨的燃烧灼热所有看客，不安的面对必将到来的失败，狼狈而踉跄的挣扎，徒劳，难看。可是，谁能在面对同样境遇时，微微一笑很潇洒？
玲不顾一切的出轨，超出常理的激情反应，我猜不仅仅是因为爱情。更多的只是想从这压抑平静的气膜中探出头，呼吸一口新鲜空气。优渥的现状让一直平静无忧的玲焦躁，还好还好，不被宠溺的我已经经历过不计后果奔赴叛逆的成长过程，未来如果有优渥，就等遇见了~
这段出轨从开头男配的头脑简单，到中期其对事情失败的完美托词就看的出来他们走不到婚姻。可是，这就是爱情吗？
“一对情人—一个士兵和一个叫马奇的女人—坐在海边悬崖上，眺望大西洋，眺望他们在加拿大的未来家园。他们准备离开英国，开始新的生活。他们彼此相爱，但并非真正的快乐。尚未。 士兵知道他们不会真正的快乐，除非女人将生命前所未有的完全投诸于他。马奇则仍旧在挣扎，躲开他，试图独立于他，她因为竭力想保持女性的灵魂、女性思想的完整，正使他们俩都饱受折磨。她必须停止这种做法—她必须停止思考，停止欲求，让她的意识沉没，直到淹没在他的意志之下。就像在水面下拂动的水草。朝下看，朝下看呐—看水草是怎样在水中拂动的，它们生机勃勃，却从不会冲破水面。那就是她的女性天性应当寄寓于他的男性天性之中的方式。那样她就会快乐，他就会变得强大而满足。他们将会达成一种真正的联姻。”
。。。
整本书故事多，因而杂乱。只能说，这位女作家非常擅长细节放大，也导致画面缺乏重点，显得阴郁。每一个爱情故事几乎都不可避免地遭遇寒流，遭遇阻隔，好像，美好只是一个悲观的书面语，现实中，不用。
人的一生，本来就是这么琐碎无序地湍流前进，所以些微的幸福都如碎钻，夺人心魄，摄人眼魂。而，这本书里，没有。
好女人的爱情读后感第九篇
一直以来读书都比较快，快就带来一个后果，就是不够细，但是门罗书里那种细腻，非得认真仔细才不至于遗漏，稍一分神，那些隐秘的小细节，字里行间的小情绪就悄悄溜走，徒留你自己对着那些文字发呆。
读了前两篇，才开始跟上门罗的节奏，无需去想什么，无需去考虑合不合理，只需要跟着她的文字，冷眼旁观，哪怕文章结束，书里的人物依然在继续他们的生活，就像生活的真相，我们无从知晓，和挖坑不填那种心痒痒的感觉不一样，这种无从知晓让人有些许的怅然，然后继续过明天的日子。
八篇，最喜欢《变化之前》和《孩子们留下》。
《变化之前》，这种不知道你在何方，但我无论在何方都会想念你，都想把我的生活告诉你的心情，实在是甜蜜又心酸。但是所有的爱和想念，都化为了我的碎碎念，没有眼泪，没有痛苦，哪怕父亲死了，也就那么轻描淡写的一句话，可是，情绪，就在这种絮絮叨叨之下激流暗涌。最后，爱或者勒索，其实已经不重要，就像我爱你，跟你已经没有关系了一样，我能做的，只是随信寄上爱意，至于你能不能收到，又有什么关系呢，毕竟，我根本不知道你的地址。
《孩子们留下》，最打动我的，是女主在旅馆中意识到所有从前的一切跟自己再也没有关系，丈夫度假的小木屋、他们买的房子、曾经购置地又大又结实的物品（洗衣机，烘干机，橡木桌子，衣柜）、收集的玻璃杯、美丽的祈祷毯甚至她的衣服、她的书，都将被她抛下时那种义无反顾。
《好女人的爱情》是第一篇，在细微、隐秘中结束，猝不及防。然后重新读了一遍，书里的情绪才慢慢地在心底升起。她自己已然意识到，那自我奉献的感情是超越爱情的，像一个天使，一个圣女，夹杂着拯救和补偿。
《雅加达》，对卡特来讲，结婚出嫁就像考试，到时间没有交卷就属于惨败，所以她会对劳伦斯的故事那么抵触，因为她从中窥见了自己的贫瘠，所以她“无法宣称自己悲痛万分地爱着肯特”。有些我们自以为是爱的东西，也许只是习惯，也许只是因为我们不知道什么是爱。索尼耶却明确的说，自己的幸福要靠科塔尔，哪怕在他死后，也一样悲痛万分地爱着。
《库特斯岛》中，印象最深的是女主说丈夫不介意她的照顾方式，但当时没有意识到这个答案在未来几年会变得越来越不正确。所以婚姻中的女人会越来越失去任性的资格，即使可以凭借爱来任性，也会在生活面前学会适可而止。
《唯余收割者》一开始以为是写两个闺蜜，后来发现是母女，妈妈拼命想留住的感觉，妈妈以为的开心快乐，其实女儿只觉得厌烦，可能是在那个让他感激命运的丈夫面前会觉得羞愧，一如妈妈小时候对自己的妈妈感觉，只有老了才能明白那种心情。
《富得流油》奇葩的四角关系了吧，感觉小女孩好像也爱上了那个男的，但还是用自己的努力让大人各就其位，有时候孩子比我们看的清楚。
《我母亲的梦》一个让人觉得古怪的母亲，一个让人觉得不称职的母亲，在和婴儿的斗争中终于学会了爱，否则就是灭顶之灾。照顾孩子的那一天写的真好呀。
好女人的爱情读后感第十篇
——《好女人的爱情》读书笔记
门罗获诺奖时拿到的书，大约因为标题看的，看到一半已然忘记在看的是什么，再次拿起来一口气读完就是现在了，因为要写的一个东西，涉及到女性、母亲丰富的内心世界，想要了解，这本书就跳了出来。
早已完全忘了之前看过的内容，这次看之前先看了下简介，
"《好女人的爱情》以深邃的洞察力，探索了各种类型的爱，社会礼貌表层之下的冲突和欺骗，以及人心那些奇怪的，每每显得可笑的欲望。时间被屡屡拉伸：男女主人公回顾四十年前初见的那个夏天，人生的真谛都在此时被揭示；时间同时也被置于显微镜下观察：一夜之间，年轻女子发现自己那充满女性魅力的母亲竟已无法依靠。"看上去非常深刻的样子，可是看的时候才发现就是之前搁置过的一本书，而随着意识的流动，却似乎完全找不到了简介的痕迹。
如果说有一种小说作品的特点是个性鲜明泼辣干脆的话，这个故事的特点就是一种似是而非的不确定性。
作者很善于描写人们的内心世界，与琐碎的日常生活，所表现的意识状态。
麻雀虽小，五章俱全
故事中的小镇，凶险中的平静，平静中的荆棘，在那群人那样平凡的一个年头，一些日子的琐碎日常中，转啊绕啊，于琐碎中又跳出一个好心的女护士入住一家人看护的故事，读完了，才开始理出人们的生活的千丝万缕的联系，无数的片段，这家的，那家的，小男孩们内心世界的体会，他们的母亲，姐妹，青春成长的，期待的，羞怯的，愤怒的，追逐的，戏闹的……本以为淡化了的开篇遇到配镜师的死亡事故，在一场看似漫不经心的过渡的护士照顾病人的一个角度，忽然揭露了一场凶杀案，所表现的平凡生活下隐藏的善，恶，在人们可以做判断时，也许是害怕面对真相而选择一种不确定性的解释与开脱，将之视为梦魇，很多事情值得深思，世俗，道德，人与人之间的情愫，善意与伪善…… 有许多值得深思的意义。
再回顾，的确就像简介所说，其实她讲了各种各样的爱，男孩子们之间女孩子们之间的友谊的爱，穷人富人的家庭的爱，父母与子女的爱，成长的男孩女孩似有若无的情愫，大人们美好的爱，一肩挑起一家人，强弱相济的，责任，道德之爱，以及不美好的。。。（出轨者们，其实我不想说这个词）
作者真的非常善于讲故事，每个事件都有着一种模糊的不确定性与简短的提要，可以引人深思里面包含的更多的故事，人生是有这样的迷雾的，有时候从各个角度看都有它的道理，是或非，——但是，我想，我总是希望如果每个人都可以活得更清澈漂亮些。
好女人的爱情读后感第十一篇
想起来读这本书，确实是应景。真好最近处于爱情感情破碎期。浏览网易公开课发现台大孙中兴教授的《爱情社会学》教学视频，讲的真是浅显易懂，实践起来似乎脑子都不够用。爱情确实是实践课而非理论。一边看一边回想自己的经历，的确经验为大。想来家里有全套门罗的中篇小说，于是去搜罗一下，被这个书名揪过去了。于是从书架上抽出来，整天赖在床上看。看着看着，却怎么也忘不掉题目。这个跟好女人得爱情有什么关系吗。没有甜言蜜语，没有花前月下，没有传情达意，只有丰满也骨感的现实生活。
能够怀疑挪威陪审团吗？最好还是不要吧！于是耐着性子慢慢顺着作者的文字去体会爱情和生活的关系。其中读到吉米一家人的生活常态让我觉得很和睦，但是又有说不出的不真实。以下截取片段
“这家里有一个传统信念，相信吉米的外婆是个出色的厨子，这一度可能是事实，不过最近几年其实大不如前。他们厉行节约，即便现在已经无需如此。吉米的妈妈和叔叔收入不错，玛丽姨妈有救济金，修车铺生意兴旺，但是他们家仍旧在该用三个鸡蛋的时候用一个，肉馅糕里加一杯燕麦去，为弥补口味不足又加上过多的辣醋酱汁， 在蛋奶糊上撒太多肉蔻粉。不过没人抱怨。大家都赞不绝口。在这个家里，抱怨就像球形闪电一样百年难遇。万一彼此撞上，他们都会说“对不起，请原谅”，两个小女孩也懂得说“请原谅”。他们在餐桌上互相帮忙传递东西都说“请……"，说“谢谢”，仿佛一直有客人在场。这就是他们共处一室的办法。”
我也习惯性会说“谢谢”， “请”，但是没有到像这样的模范家庭。生活在这样的家庭简直就是生活在耶稣基督的身边，爱，尊重是一切的准则。但是没有生活的感觉，或者说没有我们经历的日常生活的场景。我会在想这是门罗想要告诉大家的好女人的爱情和一个好家庭？想想不可能，主角是伊内德这个女孩，这些篇幅跟她似乎没有任何直接关联。
当我通读全篇之后，完全放弃最初读这本书的念想，因为实在不能匹配。但是却有了另外一种认识，被剖析的别人的家庭生活与爱情。女人的天性使自己更适合爱情和家庭生活，但是在没有经历过爱情和家庭生活得伊内德眼里，似乎平淡的爱情和生活也非常值得体味。伊内德，一个富家女，温柔善良，宽容，有耐心，像一个圣女也就是所谓的好女人一样，作为慈善护理工在自己有好感的高中男同学家里照顾年纪轻轻就患了绝症的老婆。奎因夫人，鲁佩特老婆，这位出身贫寒，却早早步入婚姻家庭生活的女人，尖酸刻薄，满肚子想着别人的坏以及假想别人的恶意。鲁佩特，伊内德高中男同学，对其产生过情愫，却是看起来憨厚老实，勤勤恳恳，甚至有些木讷。作为绝症患者的护工基本上生活的大部分时间就是在患者家里，门罗通过伊内德这次的护工经历帮助她认识生活的现象与本质，爱情的现象与本质。
故事的高潮来自于临死前奎因夫人对于故事开头魏伦斯大夫的溺水而亡做了合乎裸机的解释。魏伦斯大夫的诊断行为激起了身为丈夫的鲁佩特的愤怒，夫妻二人合谋杀死了大夫并伪造了众人所知的现象。当伊内德在奎因夫人迷糊不清时听到这样的事实，她的内心翻滚着道德和圣洁的困惑。奎因夫人去世后，鲁佩特照常生活，孩子被姑姑收养，突然间变成了单身汉。似乎正和伊内德爱情的心意，但是她无法消化这真实的现象，困惑不已。然而所有的烦恼都是伊内德的，其他人全部好好的，哪怕是死了丈夫的魏论斯太太。这是伊内德期望的爱情和幸福生活吗？自己是否要用实际行动去执行道德和法律该做而没有做的事情？她可以规劝鲁佩特自首吗？当自己准备充当圣女或者好女人的时候，突然转念，如果奎因夫人的迷糊之言是假的，怎么办？这样以来她就亲手毁了可能的爱情和生命。是假象还是真相，这成了伊内德，这个好女人爱情课程中最艰难的一次实践。有时候对爱情的期待也带着恐惧。生活中的现象和本质有着天壤之别，如何学会不为现象和本质困扰，按照自己的心愿活着、追求爱情？
好女人的爱情读后感第十二篇
《好女孩的爱情》是一本短片小说集。由于时间的限制，我仅仅只读了《好女孩的爱情》、《雅加达》、《孩子们留下》以及《我妈的梦》。
门罗笔下的女性，都是在社会中下层中没有多少身份地位的人。于此同时，他们的面对无常命运以及异性相处时表现出超越现实的无力。他们多多少少都面临着各自生活的惊变与危机，虽然不能用更为迅速圆滑的方式彻底的解决，但是他们激荡中他们时不时会辨认自己的身份，甚至用情感中的韧性去抵消所有厄运在他们生活中带来的影响。
伊内德面对的是自己所爱的人应该接受道德的审判与制裁，她脑海中盘旋着如何说服，或者是如何隐瞒。卡斯的慷慨大度里藏着悲哀与伪装，她和父母断绝了关系，刚刚和肯特生出一个孩子，并且她一厢情愿的以为一辈子只会和他上床。小新娘在温哥华格里夫妇的廉租屋里度过自己生命中最重要也更清晰的年岁，她没有多少技能优势，为了省钱，她徒步去更省钱，希望能找到不需要打字技能与工作经验的地方，最终她在图书馆的迎宾台找到了自己的位置与价值。鲍玲刚生出自己第二个孩子不久，受到了杰弗里的唆使和蛊惑，进行了一场通奸，和他生活了一段时间，而鲍玲的两个孩子则留在自己的丈夫布莱恩那里照看。母亲吉尔生育我后，我的两个姨妈，艾尔莎和艾尔娜轮流照顾我。有一次，吉尔吞了222药片睡了足足12个钟头，艾尔娜姨妈看见我被一个厚重的毯子裹着没有声音，意味我死了，这在家里引起了轩然大波。但最后，在各方面的压力下，除了照顾我，我妈吉尔还是实现了自己的愿望，顺利从音乐学院拿到毕业证书，并且在广播乐团找到了工作，作为音乐家被聘用。
在这些短片小说中，故事大背景大约是在战争前后发生的故事，物质条件相对都并不富裕，人和人的关系仍旧维持在聚餐、共事或者滚床单这些相对简单的事情上。好女孩的爱情并不是传统意义上的唯唯诺诺，或者是充满感伤的不幸能够激发出人性的光芒。故事中的女主角在年轻时，也会产生消极的心理，也会做出疯狂的蠢事。比如，她们在最重要的时刻酗酒逃避，比如刚生下孩子就与另一个男性有染并且私奔。但故事的最后，女主人公和读者都有了自己的收获，它围绕着对生命的困惑引起的细节变动而言，我们多需要坦率与较真的是什么。女人的情谊、爱情与母性则在这种生命的动荡中被渐渐激发出来，就好像石头在河床上经过若干千年的冲刷，最终变得无比圆润光泽一样，女人的美好则是在变动与无偿中，在折磨与摧残中，慢慢变成执拗感性而笃定的内心程度。
而对于读者，最大的收获是什么呢？好女人的爱情总是与情爱、性爱有千丝万缕的联系，人们会在蛊惑中迷失，会在煽动中颠覆，也会在等待中慢慢形成自己的性情与胆识。一方的爱情会产生一个勇敢的心灵，而双方的爱情会显示出一个时代最拙劣的阻力带给心灵的冲击，而这种不识时务又会砥砺女人的性情，所有被称之为平凡的事情都会在她的心肠上加码，让她能够掂量出来生活不同维度所需要的勇气与定力。文中所有的女性都是很普通的，甚至没有任何积蓄，没有任何家庭背景可以替代她们在容貌、学历以及阅历方面的劣势。但是，在经过了不止一次的选择难题后，她们在最糟糕沉重的选择中维持着家庭关系，经营来自生活各个层面上的感情纠葛，从而变得富有魅力，也有照顾别人的底气。而这些，都仅仅只是从每一个突如其来的决定安排中，慢慢修炼出来的个人品质。
摘：
1.他们分别咏颂有信仰之海也曾一度充盈，环绕大地之岸，恰似一道揉皱的明亮腰带可此刻我只听到，它撤退时悲伤悠长的吼声，撤出广袤阴郁的天涯，退到海角荒寂的石滩。哦爱人，让我们坦诚相待。
2.船和甲板和海滩上的砾石，戳向天空或蜷缩地俯向水面的树木，四周岛屿错杂的剪影，灰暗却分明的群山，似乎都具有一种天然的混乱，比我能梦见或想出的任何东西都丰富和自然。它就像那种地方：你在，或不在，它都自成一体，遗世独立。
好女人的爱情读后感第十三篇
门罗的这个小说集与集中的第一个故事同名。
《好女人的爱情》讲了一个家境优越的女人，从年轻时就立志成为医护人员，做了重症病人的家庭护理。她护理了中学同学的老婆的临终时光，从患者口中得知患者曾与某位镇上的医生暧昧，患者老公也就是女主的中学同学误以为老婆不忠，于是冲动杀死了医生，伪造了其意外死亡的假象。患者去世后，女主决定制造一个情境，向中学同学求证谋杀是否属实，但与此同时，她的心中也在为同学积极辩护。
《雅加达》讲了两对夫妇。A女与A男结婚不久，有娃，A男很普通，A女觉得自己会跟A男过一辈子。B女跟B男很文艺，在关系开放的奇怪社团中，B男很风流，B女崇拜B男。A女在B夫妇举办的篝火晚会上跟异性跳舞，心神荡漾。后来A女跟A男离婚了，A男又有了两段婚姻。B男去了雅加达并死在那里，B女照顾B男的母亲，直到自己也进入风烛残年。
《库特斯岛》讲了一对年轻夫妇刚结婚在一个城市里立足，租住了一对年老夫妇的地下室。老夫人很爱跟年轻妻子套近乎，监视她的生活，还提出以极低的价钱让年轻妻子抽时间陪伴中风的老爷子，就是读报给他听，而老夫人自己则出门去做一些义务工作。后来年轻妻子自己找到了图书馆管理员的工作，不再继续接受老夫人的提议，老夫人勃然大怒，造谣并谩骂这个年轻的妻子，直到年轻夫妇搬走到另一处条件较好的公寓。
《唯余收割者》讲了一个十八线女演员，她年轻时有一次坐火车跟一个印度来的留学生在卧铺车厢风流，下车分道扬镳发现自己怀孕了，后来生下一个女儿并抚养她长大。女儿早恋怀孕生了一个儿子，女演员觉得女儿是在重复她的命运，不料女儿找了一个学者嫁了，还生了一个女儿，并且带着儿子女儿一起去跟丈夫生活了。女演员面临着晚年空巢的困境。
《孩子们留下》讲了一个年轻的妈妈，生完二胎没多久，在社交场合遇到一个话剧导演，找她业余去演话剧女主，她老公怂恿她答应了。排练中女主跟导演好上了。话剧还没上演，女主带着孩子陪丈夫及公婆去海边度假。有一天接到导演电话，导演来到她度假的地点附近的镇上，喊她去幽会。她去了，进一步跟导演私奔了。后来，她丈夫把她留在家里的衣服以及一些物品打包寄给了她，而她的两个孩子则留在她丈夫身边生活。
《富得流油》讲了一个女孩，离婚之后介入了一对夫妇的感情，跟这对夫妇中的男人同居，租的却是这对夫妇中的女人的房子。女孩有点喜欢妈妈的同居男友，但跟妈妈同居男友的老婆关系也不错。暑假女孩来跟妈妈见面，发现妈妈跟同居男人闹别扭，而同居男友的老婆打算卖房子，女孩试穿了妈妈同居男友的老婆的婚纱，想要取悦大人们，谁知打翻烛台烧伤自己，但她的意外受伤导致大人们下定决心各自归位，妈妈退出了三角关系，那对夫妇出门旅行寻觅新的住处去了。
《变化之前》讲了一个女大学生，跟神学院的男同学耍朋友订了婚，谁知未婚先孕。未婚夫平常是一个跟她谈论电影书籍十分文艺有思想的人，结果却认为她未婚先孕会影响他的前途招人嘲笑，要求她堕胎。女大学生跟未婚夫分手，独自生下了孩子，送给别人收养了。讽刺的是，女大学生的父亲是一位医生，在堕胎不合法的当时，她父亲秘密在自家诊所从事着帮人堕胎的业务。女大学生孩子送人之后回家休养，机缘巧合还协助父亲进行了一台堕胎手术。就在她向父亲坦白自己未婚先孕生子送人的时刻，父亲中风昏迷，旋即去世。去世之后，律师盘点父亲的遗产，发现意外的少。女大学生偶然间悟到，父亲帮人做堕胎手术这件事情，获取的酬劳全部被他的助手，一位上了年纪的老妇人敲诈勒索走了。
《我妈的梦》讲了一个孤儿出身的女人在音乐学院学习小提琴演奏，毕业之前跟一个帅哥结婚了并且怀有身孕，帅哥参加二战当了空军，在飞行训练中出事死了，帅哥家中有痴呆的老母和两个姐姐，大姐强势能干，二姐神经质，姐妹们把怀孕的女主接回家里照顾，生下了一个女儿。女主跟女儿建立真正的感情之前，女儿作为婴儿十分依恋自己的二姑，有一天女主独立照顾女儿，恍惚间给她吃了镇静剂，女婴昏昏睡去，二姑回家以为她死了，上演了一出闹剧，后来女婴醒转，这一风波终于让女主完全清醒过来直面自己的人生状况，并建立了同女儿的连接。后来女主从音乐学院顺利毕业，并作为小提琴演奏家过上了自给自足的一生，带着女儿嫁给了一位地质学家又生下两个女儿。
八个故事，讲述了至少八个女人的生活。看着在二战前后的时代背景下，这些女人的不同生活轨迹，感觉很像在画程序运行的流程图。首先是，女主结婚了吗？没有结婚也没有怀孕生子的生活轨迹请见《好女人的爱情》；而未婚先孕呢，要么就是做单亲妈妈，像《唯余收割者》那样晚年空巢；要么就是把孩子生下送人，如《变化之前》。假如未婚先孕然后顺利结了婚，是否就好了呢？老公可能短命啊，比如《我妈的梦》。那结了婚没那么快怀孕，先培养培养感情呢？日子漫长，老公可能会逐渐对你照顾他的方式不满意噢，不信请见《库特斯岛》。就算老公没有对你不满，你可能先对婚姻厌倦，心神荡漾噢，比如《雅加达》，进一步地，生完二胎你可能彻底迷失了想要放逐自己，就让《孩子们留下》。最后，就算年轻时这个女人婚姻顺利，很可能孩子上高中时，她离婚了然后一头栽到其他夫妇的感情中，搞一段奇葩三角关系，最后反而要孩子来替大人收场，比如《富得流油》。
门罗的这本小说在写法上没有像《爱的进程》那样进行多线叙事的炫技，叙述平实，于平实中，我竟读出些许深情。也许是门罗自己有够高寿的缘故，她笔下的一个个故事虽然只是撷取了人物生活中的某个片段，浮光掠影，但却让人觉得人生漫长，苦难重重，不知如何是好。更关键的，尤其对女人而言，竟要经由那一段段辜负与被辜负，伤害与被伤害的教训，才能逐渐悟到，人生的幸福并不来自他人（爱人、丈夫、未婚夫、情人）赐予，而是来自内心的平和坚定以及经济的独立。
好女人的爱情读后感第十四篇
1 真相问题
之前我有点奇怪自己没怎么好奇真相问题。
后来觉得，是视角如此。虽然感觉到有疑点，但因为第三人称多视角（有限），传统上，一般不会用这个视角进行不可靠叙事，安排这个视角是不是等于告诉我们这里发生的事件是可靠的？
鲁佩特闯进来，把医生干掉这部分的内容，是以奎因夫人的视角来叙述的，用的并不是讲述或引述，而是第三人称有限视角（夹带奎因夫人的心理活动），除非她是已经病糊涂了（文中并没有提示奎因夫人糊涂），这个杀人事实我觉得是基本可靠的。
但伊内特不会这样看，这里我觉得这个事实是“读者知道而人物不知道”，她听到的会是奎因夫人的第一人称自述，当然会怀疑自己听到的是谎言。
除非把这部分看作某叙事者在转述，它才会是不可靠叙事。那么它也许是一种比较新颖的层层嵌套的写法，但我觉得这对它的主题呈现似乎没有什么帮助，不太想往那个方向去看它。
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然后这篇虽然悬疑气息满满，却并不是推理，因为它并不导向单一结论。
比如，格林夫人怀疑奎因夫人的肾病是因为她“为了不好的目的”吃了药的结果，其实是为了能让自己理直气壮的领走人家的孩子而找的善良中心；但换一个角度看，也可能是暗示奎因夫人和医生的关系，鲁佩特家的人早有觉察。
所有信息都有两个或者两个以上的解释方向，但几乎每个方向的结论，它都没有进一步的信息做支撑，这只能是一桩悬案，作者所要写的也就是一桩悬案。要说这桩悬案背后有什么东西是确定的，那就是人物，各种人物的性格、关系、阶层和处境是确定的，整个小镇的生态系统是确定的。
2 第一部分的作用
第一部分好像有几个作用。
1 结构
结构上的拖延，使乱子足够引人瞩目。
这是我不太同意说这是“散文化”写法的地方。一方面因为她这个“乱子”安排的环环相扣，足够的戏剧化到可以独立成篇，这里我觉得很契诃夫。
就是这个“发现尸体”的部分，像是在一座沉闷的建筑屋顶，打开了一扇小窗。
2 锚定位置
一个漫长的跨度，可以把故事的场景和纵深感拉开。使故事不是局限于在一个镇子边上的乡村的一所房子里发生的事情。而是先写一个镇子，先写一群镇民，才写镇子边上的乡村。就相当于先大致铺开了一张全景地图。
这也使得后来在这几组人物关系当中，可以清晰的锚定他们的位置。医生和伊内德属于镇上人，鲁佩特和他的老婆属于村里人，而在实际的关系当中，鲁佩特属于伊内特的母亲不让她嫁给的那种阶层，而奎因夫人是被医生肆意侵犯和掠夺的对象。这两个阶层基本是肉食动物和草食动物的关系。而伊内特自己则处在一个非常特殊的位置，她作为一个给予者、同时是一个服务者，她的身份有点像一头负责打扫羊圈的狼，她同时生活在镇上和乡村，她连通了两个阶层。
3 提示主题
嗯，提示一种普遍性的沉默。（参照Helen）
初始第一部分，我觉得和整个主题不可能没有联系，姑且叫作“沉默的人各有各的理由”。这些理由都或多或少的与孤独和牺牲有关。
而在第3部分中，伊内德的最终行动，一方面是要保住自己的沉默，另一方面是想要让鲁佩特自己打破沉默，这是个几乎不可能完成的任务。
4 意象
还有一个意象的作用——水下的尸体。它把水下的尸体那么形象的呈现出来。
假如伊内特计划失败，她也会变成水下的尸体。
假如她成功了，那么“打破沉默”就会变成一个实质上完整的环形结构，结局走向“沉默终会被打破”的那种光明；假如她失败了，鲁佩特将她一桨打下水去，“水下的尸体”则会变成一个形象上完整的闭环，结局走向暗黑。
开放式结尾使得故事在掩卷后继续生长。
3伊内特的人物形象和动机
整个第二部分，则提供了伊内德这样做的理由。她是个什么样的人，她为什么要这样做？
她是个可以为了寻求牺牲的道德满足而妥协的人，但她在这种妥协当中有进行了盘算，以保持她原来的初衷。
她原先就不想走镇上寻常女人的老路，也不想从镇上走出去，而是想走出一条自己的路。
她从很小的时候就已经找到了自己的生命所在，开始想做“女传教士”，对自己的梦想进行了一次妥协以后，变成了更加实际的职业“女护士”，再通过他父亲的遗愿进行了二次妥协之后，变成了“女护工”。这里可以看到她的人生目标和自我救赎的连贯性。
伊内特不仅是个圣女，而且是个有勇有谋的人。她对事情走向的控制是以一种献祭自身的方式去寻求的。整个第2部分，可以看到伊内德的爱和愧疚、自我满足和对他人的救助是如何运作的，为第3部分提供了足够的人物复杂性和动机。
她和鲁佩特之间过去曾有的恩怨（情感纠葛），是用一种别扭的、隐性的、隐含在行动当中的形式，表现出来的。
其中有一个的细节让我印象比较深，就是鲁佩特在后来他们不打闹的时候坐在她的背后。有一次身体向前倾的时候下巴碰到了她的头发，她那时候感到了解脱。
她从和鲁佩特的各种里面感到一种介于宗教和私人情感之间的情愫，大爱和小爱相互融合的，界限模糊，相互渗透的一种感情，也就是标题所指的那种“爱”。
220414
好女人的爱情读后感第十五篇
《好女人的爱情》
悬疑小说的壳子，第一部分先给你展示“桌子下的炸弹”——验光师的魏伦斯在湖中驾车淹死，然后这一部分都在写三个率先发现他尸体的小孩如何纠结、如何退缩不去报案，我们以为这是一个发生在小孩身上，自私和道德相互角力的故事，但熟悉门罗的老读者就知道，远非那么简单。
第二部分，荡开一笔写伊内德照顾肾衰竭晚期患者奎因夫人的事情。伊内德出生于优渥家庭，不愁生计，把护理衰老和病重的人当作自己的事业，不计报酬。至此，题目中的“好女人”已经出现。但这个好女人并非一尘不染，她也有道德瑕疵——在她高中时候，曾经用自己的女性魅力“捉弄”过沉默寡言的老实男生鲁佩特，不巧的是，他碰巧是奎因夫人的丈夫。
第三部分，一二部分两条绳索的纽结点出现：奎因夫人说出了魏伦斯死亡的真相——他在家访出诊的时候性侵自己，丈夫鲁佩特撞见这一幕，失手杀了他，二人处理尸体伪造交通事故。
第四部分，奎因夫人在病痛折磨下离世，死人把秘密带进了坟墓。伊内德开始内心斗争，想劝服鲁佩特去自首。她在预想中故意把自己置于一个隔绝的、绝对力量下风的境地——让鲁佩特划船带不谙水性的她到湖中央，然后摊牌一切。小说在她和鲁佩特来到湖边之后就戛然而止了。
我们找到了“好女人”伊内德，却没有找到“爱情”。再仔细看，这种加双引号的“爱情”是有的：
“他把靴子放到她面前，她弯腰解鞋扣。透过威士忌的气味她闻到无眠之夜再加上一个难挨的白天之后的苦味呼吸；她闻到一个干体力活的男人身上被汗水浸透的皮肤味道，无论怎么洗漱——至少他所做的那些洗漱——都不可能把这种味道清除干净。没有哪种体味——哪怕精液的味道——是她不熟悉的，不过一个如此明显不归她控制，不由她照料的身体所发出的味道，还是包含着一些新鲜的、咄咄逼人的东西。
她喜欢。”
我也不知道是处于青春期对鲁佩特的愧疚，还是鲁佩特男性气质的征召，伊内德“爱上”了他。爱情是把自己置于险境之中、把自己敞开、把全身最软的地方露出——是极致的险境，也是极致的信任，甚至是献祭。伊内德在小说末尾作出的选择，就是她为鲁佩特献上的爱情的投名状。
《孩子们留下》
小说开始于一次家庭旅行，丈夫、妻子、两个孩子、丈夫的父母六个人，氛围一片祥和，但却暗藏着涌流和焦灼。因为妻子鲍玲在等待着什么事情，她无法全情投入这种“家庭氛围”，她总是在寻找独处的时刻。起初我们以为她是为了练习话剧台词——两周之后，她要上演《欧律狄刻》的女主角。但后来，我们发现，话剧的导演杰弗里驾车来到离她邻近的小镇，他们在汽车旅馆幽会，鲍玲和他商量着私奔、彻底离开这种生活。鲍玲打电话给丈夫摊牌。
就在这种变动即将兑现的那一刻，一句话把这个即将浮出水面的漩涡打了回去，丈夫说：“孩子们留下来。”
门罗这样描述这种浮现却消散的可能性：“一个流体一般的选择，对奇幻未来的选择，被倾倒上地面，瞬间凝固了。呀，它已凝结成形，不容变更。”
而这一句描写“祥和”却死水一潭的婚姻生活给女性带来的消耗与损害：“这是一种锐痛。它会变成慢性病。慢性意味着它将挥之不去，不过不一定会频频发作。也意味着你不会因它而死。你没法摆脱它，但也不至于送命。你不会每分钟都感觉到它，但不可能一连好多天都免遭它打搅。”
《欧律狄刻》的故事与小说的主题肯定也有关系。《欧律狄刻》是这样一个故事：俄耳浦斯是音乐之神，娶了年轻而美丽的仙女欧律狄刻为妻，他很爱自己的妻子。有一次，欧律狄刻在山坡上被毒蛇咬伤，痛苦死去。俄耳浦斯悲痛欲绝，决定带着他的七弦琴到地府里去见冥王哈德斯和冥后珀耳塞福涅，恳求他们把妻子归还给自己。冥王被他感动了，同意让欧律狄刻重返人间。临走时，冥后对俄耳浦斯说：“你走在前面，她在后面跟着。在离开冥府之前，你无论如何都不能回头看她，不能同她说话，否则你将永远失去她。”俄耳浦斯在划船走出冥河的时候，听不到自己身后有任何声音，忍不住心软回头看了一眼妻子，但只有这一瞥，妻子的身影就永远消散了，湮没在冥河的雾气河水波中。他再也没有见到欧律狄刻。
在故事末尾，丈夫和女儿经常用这个玩笑揶揄鲍玲：“你当时要跟俄耳浦斯走吗？”当时她几乎就要逃出“冥河”了，但在一瞬间，所有变动的因子都因为她的心软流散而去，她也如自己即将扮演的欧律狄刻一般，沉入了幽暗暧昧的薄雾之地。
《我妈的梦》
完全重新调配了小说和故事的关系与比例。
《富得流油》
一个小女孩，到另外一座城市看望已经离婚、不和自己生活的母亲。她对母亲的现男友有点情愫，喜欢那个现男友、和房东安的生活状态。在安的房子里，她试了婚纱，然后被蜡烛燎到了面纱，做了植皮手术，在脖子上留下了疤痕。
《变化之前》
这是一封"我"写给前男友、未婚夫r的信。"我"的父亲是一个乡村医生，私下也帮人做堕胎手术。这也成为他[貌似]被自己的保姆兼情人b夫人勒索的原因。（要查阅一下，是否因为新教的原因，当时在加拿大女性堕胎不合法）
未婚夫r是"我"的大学老师，教宗教和神学。他在得知我怀孕之后，让我把孩子处理了，因为未婚先孕会影响他在学校的声望和工作，我由此与他决裂。
我的父亲因为中风突然死去，遗产除了房子和五千美元的支票以外，没有留下多少。我猜测，这些年父亲的行医也许做善事了，还有b夫人勒索了一部分钱，给自己的侄子买了一辆漂亮的车。但尽管是这样，我还是把那五千美元中的四千美元都给了b夫人。
《唯余收割者》
这一篇是"老年公路文学"，主线剧情是伊芙带着自己的外孙子、孙女，去拜访女婿，在路上遇到的危险。
全篇充满一种代际更迭、时代变迁的淡淡忧伤。
《库特斯岛》
这一篇个人觉得不完整，有点太快收束、戛然而止的感觉，更像是一些片段。写的是一对二十多岁的年轻人离开大家庭组建小家庭的过程。
书摘如下：
·对待婚姻的态度：
切斯家和我家一样。认为婚前性关系可恶且不可饶怨，对婚后的性生活则只字不提，假装不存在。在我们的时代，这种观念即将寿终正寝，不过我们当时还不知道。切斯的妈妈有次在切斯的手提箱里翻出避孕套，便跟他爸爸抱头痛哭。(切斯解释说是他的大学军训营发的——这个是真话；他早就忘掉它们了——这个是撒谎。）因此，能拥有一块我们自己的地盘，一张我们自己的床，可以自由自在的，真是太棒了。为了欲望，我们做了这笔交易，不过我们从没想过老一辈人——父母们，叔叔姑妈们也 会做这种交易。他们欲求的似乎仅仅是房子、财产、电动割草机、 电冰箱和围墙。此外，当然啦，还有生娃娃——对女人而言。所有那些，我们都感觉我们可以选择要，也可以选择不要。我们从不觉得它们是由不得我们选择的东西，比如年老或者天气那样。
·女孩对这段租房生活的回忆：
床脚有道帘子成天拉着，隔开凹室和厨房。是一幅旧床单版的，布料滑不溜秋，缀着流苏，一面是黄卡其色，带酒红色花朵和绿色叶子，朝床一面则是酒红和绿色条纹图案，卡其色的花朵和叶子像鬼影浮现其上。这帘子是我对公寓印象最深的一件东西了。这不奇怪。以激烈的性爱到其后的余味袅袅，这片布始终在我眼前晃动，提醒我婚姻生活的好处——为此我承受了始料未及的做个小新娘的羞辱，还遭到一个瓷器柜的威胁。
我佩服门罗的洞察力，我也曾打算这样写。
《雅加达》
夫妻a认识了另一对夫妻b，然后加入了一个寻找刺激，类似“换妻”的社团。夫妻a中的女方，在海边篝火舞会上对出轨跃跃欲试。多年之后a的女方去拜访b的女方，发现b的男方死在了雅加达（没看到尸体，只有鉴定报告，严重怀疑其实是佯装死亡），但是b女仍然在照顾b男的老妈。
另，这一篇写男人在饭桌上高谈阔论政治和实事，把怀孕妻子撇在一边的场面太传神了。
