《深夜食堂电影版》讲述了一家深夜食堂的故事，每晚营业至凌晨，服务着各种独特的顾客和他们的故事。影片通过食物串联起每个人的生活，展现了温暖、人情味和友情。故事温馨感人，引人深思，让人感受到生活中的温暖和美好。
《深夜食堂电影版》影评(一)
剧情的结构 在意料之中吧，三个故事，一百多分钟时间，用了这么多时间是为了更好的背景构建和情感表述吧，还有电影版的平均时间吧。尽管这三个故事都互相有点关联，就是3个故事合在一起的plus版本，但感觉还是没有20多分钟的小剧情看起来好。 剧情不多说，老三样，亲情、友情和爱情，不过最温馨的还是一起庆祝节日的时候。好喜欢老板娘这个角色，全买老板娘股，就看什么老板梭哈了，哈哈哈。
《深夜食堂电影版》影评(二)
没有阐释人生的大道理，不必劝人心服，夜深人静，一间狭小的酒馆，只是平静和接续地上演一个个动听而又悲伤的小故事。他们并不轰轰烈烈，没有太多的爱恨情仇，生离死别，就像落叶沿着生命的脉络，从出生长到繁盛，然后在悄无声息地随风而落。每个生命都是别人的倾听者，他们不曾谋面，只偶然相遇，然后折取人生的一面匆匆而别，或者成为小食堂的常客老友，高兴了一起举杯，悲痛了谁也不旁加干涉，老板意味深长的眼神，更愿意接受别人的问询，以给予身为长者或朋友的意见；而那些智慧啊，总不如大哭一场的好，他们写在目光的背后，藏在家中的书本里。生死悲喜，就像美知留挂在窗边的那串风铃，风一动就发出了悦耳的响声。如果任谁的语言也无法触及，那就坐下来安静地吃顿疗愈美味吧，只是没有菜谱，需要自己说出美食的名字。深夜食堂，人们始终各怀心事的，奔赴这片面朝自我的心灵领地。
《深夜食堂电影版》影评(三)
没有高谈阔论人生道理，没有苦口婆心劝人心服，夜深人静，一个狭小的酒馆，人们只叙事着一个个动听又悲伤的故事本身；他们并不轰轰烈烈，而是折取人生的一面匆匆而别或者成为酒馆的常客老友，高兴一起欢呼，难过也只是浅尝辄止地互相告慰，谁都尽可能地成为一个倾听者，不冷眼旁观也不过于干涉；酒店的老板总默默地凝视每一个造访者，看他们吃饭的样子是悲伤抑或喜悦，他总能耐人寻为地用只言片语道尽生活的磨砺与无可奈何，因为任什么金玉良言都不比大哭一场的痛快。这里的人生脉络就像短暂一生的落叶，从萌芽长成繁盛，然后在秋天的某日随风而落，合乎情理又顺其自然。人间悲喜，就像艾知留挂在窗边的风铃，风一吹就有了响动，风一停就片刻安静。如果语言已经不足以宣泄和挽回，那么食堂里的美食定能宁人心神，他们并非华而不实，最质朴的食材，最巧而用心的烹饪，只是没有食谱，自己想吃什么就只能尽可能地想。像是要讨伐这恭而不顺的活着的白天，深夜每一个走进食堂的人，都各怀心事，奔赴或者闯进这片面向自我的心灵领地。
《深夜食堂电影版》影评(四)
《深夜食堂》通过几份食物，引出了主人公的故事。深夜，晚归的人进入这间小餐馆，点着自己喜欢吃的食物，每一份食物的背后都是每个人的故事。每个人点的食物不同，故事也就不同。平凡的餐馆，平凡的食物，平凡的故事，却温暖着每个人的心。
《深夜食堂》的电影版更像一个合集。电视剧版是每一集是一个故事，电影版是将三四个故事合到一起，通过这间小餐馆，老板做的美食将大家联系到了一起。客人可以点自己想吃的东西，老板就会做出相应的食物。每一份食物的背后都有着客人自己的故事。老板默默地做着食物，默默地看着事情的发生。老板可能已经预测到事情的结局，但是老板并不会去干涉事情的发展。
不同的食客，不同的故事，不同的人生，大家在这间小小的餐馆里相聚，吃着平凡的食物，温暖着每个人的胃，同时也温暖着每个人的人生。
《深夜食堂电影版》影评(五)
文化是特定群体的一系列规则的集合。是约束的规范，是人类面对环境时形成的心理上的边界，也是人拥抱生命，拥抱自身幸福的途径。
饮食是属于平民的文化，黑道也是属于平民的文化。对一个装着砂子的骨灰盒的尊重，对死者的尊重，对死者象征的尊重，是因为文化攀附其上。即使它是平民的，粗糙的。
粗糙的文化给人带来生命活力的同时通常也带来痛苦，店长脸上长长的的疤痕似乎在告诉我们他曾经在这粗糙文化的矛盾中付出了怎样的代价。或许只有通过人们用自己的人生不断对粗糙文化进行提炼和沉淀，才能渐渐找到它最理想的状态。这个提炼后的理想状态，以后也许就可以成为一个家庭的根，一个民族精神的根，一个高级文化的雏形。一个可以带带相传，让常人趋之若鹜的宝物。黑道亦然，饮食亦然。
店长的身上同时攀附着两种平民文化的精华，他的身上散发的魅力就是平民文化的魅力。食客们就像被光吸引的飞蛾，当光源可以控制住自己烧灼生命的热量时，对飞蛾来说，就是天堂。
《深夜食堂电影版》影评(六)
深夜食堂店面过于逼仄，厨房就在两米远的地方，煎炒煮炸的油烟会不会呛人？如果抽油烟机开很大的话，食堂内是不是噪音很大？简餐卖得这么便宜，又是环境很不好的地方，是不是真的能做到特别干净？这个小店让我回忆起看过的日本影视剧没有富人故事，都是社会底层人士的喜怒哀乐。
那样的就餐环境意味着故事将是社会底层人士的悲喜发生地，没想到好几个都是跟第三者有关的故事，有人性卑劣的小三，有被抛弃逃避失败的小三，有成功横刀夺爱的小三……日本人女人做小三这一点跟中国女人真的太像了，就像是基因里带来的偏好。
算了，不写了。
睡了一觉，精神了，继续写。
这部电影唯一引起我兴趣的是老板脸上的刀疤，和他高大硬朗的形象，沉默寡言的日常，这些无不提示这该是一个退隐江湖的既往黑帮老大。是什么让他选择在热闹非凡的东京城中村落脚？开这么一家只在晚间营业的点，到底是图个勉强过活还是掩盖非法行为？店面这么狭小不堪到底是缺钱还是自个儿高兴？
《深夜食堂电影版》影评(七)
艺术的价值在于创造出新的精神需求，而娱乐则是通过模仿复制来填充精神需求。
世间烟火气，最抚凡人心。时下的影视创作者熟练运用这句话，到处打着“治愈”的名号。由09年的日剧版深夜食堂出发，启发了多少类似题材纪录片、电视剧、电影的创作，甚至是豆瓣评分高达2.9的国产同名剧。
可是艺术的高妙就在于，纵然主题相近，手法、故事、情愫、洞察仍缺一不可。那些不易被轻易拿来的东西，往往是匠心和精髓所在。
坦率来说，这部情怀之作，第二部剧场版，虽看得出诚意满满，但并不令我喜欢。
在我心中，一部作品一旦开始以宣扬某种情怀为卖点，它便丧失了诞生之初的古朴浑然、蓬勃力量，宣告了创作力的枯竭。
但是，相对于那些画虎类犬的模仿，我还是想说，驾轻就熟的手法、自然流畅的故事、细腻悠长的情愫、对城市对夏日对边缘人物的善意洞察，这些怎么砸钱都换不来的真诚沉淀，才是真正打动观众的东西。
好在，这部影片里，这些东西还在。至少，我会记得夏天骑自行车、拿着小竹筐买菜的多部未华子，记得万圣节夜晚飒爽优雅又脱线地回忆起甲子园卖刨冰的田中裕子，记得那首爱尔兰民谣唱起长日已尽时的浪漫与温暖…
《深夜食堂电影版》影评(八)
电影《深夜食堂》的口碑比较好，海报和片名都在我的审美点上，但是点开了几次都没看完，觉得不好看。 昨晚躺在床上不想睡，爱奇艺又向我推荐这部电影，那就再看看吧！这次，我竟然觉得影片开头的音乐很好听。缓缓的曲子在我周围流淌开来。感觉特别舒服。我知道，今晚我一定会喜欢它。 它是讲一个人开了一个料理店，营业的时间是晚上12:00到早上7:00。店里有什么食材就做什么菜，有老客户进店就点“老样子”。老板也会看客人的情绪给客人做些吃的。比如有一个一直在抱怨的女人，老板就送了她一份“用铁板盛的意面”，女人看了后，觉得正和她的意，表示非常好吃。美食和人当前的情绪也是有一定联结的。 客人和老板是一种熟悉又不熟悉的关系。不熟悉指的是并不管他人闲事，熟悉指的是他们会在某个点上相互照顾，可能是一种情绪上照顾，也可以是老板右手的腱鞘炎这样具体的事。 整个影片用4个小故事串联起来，遗落的骨灰盒，情夫死后没有分到钱的女人，无家可归的会做饭的女孩，做公益被求婚事件。这些故事之间毫无关联，但都是店里的客人发生的事，它们很自然的融合在一起，转换的非常自然。 如果一定要说电影哪里吸引我，我想不在故事情节上，而在于通过故事刻画出的老板的个性与处事风格。他性情沉静善良，做事认真，热心但不言于表，执着又清爽。 另外，我还很喜欢影片的画面，日式的细节很美，比如，在料理店里打工的女孩，去精挑细选一个风铃挂在窗边，风吹过时，风铃发出清脆的声音。又比如，每天开始营业时，女孩把布招挂出去，点亮店外的灯。我觉得她的一举一动都非常美。洋溢出温暖的氛围。 有时候，一部电影，一本书，又或是一份美食，一场交流，与自己当前的心境正好吻合，是一件特别惊喜特别幸福的事。能量自然交融的美妙，像星星一样亮晶晶，它们点亮了我们的生活。
《深夜食堂电影版》影评(九)
白天是温暖的、炙热的，世间万物都喜欢阳光，当太阳落下之后呢？寒夜里是什么在阻挡着孤寂？是深夜里温暖的心。在白天万物绽放之后，来到的就是总和不安、危险、沉默挂钩黑夜。黑夜不光有危险与不安，还有为生活奔波的底层普通人，不被主流接纳的边缘人,围绕在深夜的食堂里，以美食为纽带，相互依靠度过一个又一个夜晚。
电影版的深夜食堂总共由三个小故事及一个贯穿整部电影的无人认领骨灰盒构成，让我印象最为深刻的是玉子小姐与阿肇的故事。玉子小姐长相甜美，却是不动产公司社长的情人，社长突发疾病死后生活一落千丈，在深夜食堂里认识了业务员阿肇，两人迅速结合在一起并畅谈以后的人生规划，在一起后又快速分开。原来建筑事务所老板的遗书被其妻子篡改，玉子小姐获得了部分遗产，从而离开了业务员阿肇。玉子小姐是清醒的，也是可悲的，通过自己的身体、感情从一个又一个男人身边换取在社会生存的金钱。她知道男人喜欢的不是她的心，只是占有她，当新鲜感过后又会找下一个目标，所以她的人生信条里，男人都是靠不住的，只有手中的金钱才靠得住。将感情从异性交往中剔除，她的目的只有男人手中的钱。阿肇就是他狩猎的对象，一张长期的饭票，所以在获得了社长部分的遗产后，果断地将阿肇抛“抛弃”了。阿肇在分别的时候先是声称会将玉子小姐放在回忆里，一直记着，最后却又要与玉子小姐再来一次“肌肤之亲”，玉子小姐对阿肇说“想要地太多，却只有一样能到手，贪心是没有好下场的”，她的清醒使她明白，她与阿肇走不远，她想要的只是一个暂时的“家”，阿肇的举动好像也从侧面印证了玉子小姐的“人生观”。她和阿肇都是带着目的驶入爱河，在哪个车站下车都不会到达真爱的殿堂，她清楚，他也清楚。这样的人生有意义吗？为了换取金钱去做不喜欢的事，我觉得没有人可以轻易的评价玉子小姐的选择，人生是选择题，却没有正确答案，最正确的应该是选择的当下和未来是否快乐，当你觉得快乐你的选择就是对的。我们觉得的可悲，只是站在我们的角度、大众认为正确的角度看玉子小姐的选择，是当下某个时间的结果，并不代表将来。就像盐腌樱花，把它放在红豆面包上面搭配着吃太咸了，可是将它放在水里却很合适，我们得到了一杯充满樱花味的盐花茶。
居酒屋就像夜晚的一盏暖灯，不像白天的太热那么炙热，温暖。恰到好处的照到了身边的一小块区域，当你靠近它就会被它淡淡的温暖照耀着。这一盏只在晚上亮起的太阳给深夜还在奔波着、努力着的人们供给着养分填饱身体、填饱心灵。最后玉子小姐问了老板一个问题，“是我配不上阿肇，您第一眼就知道吧？”老板淡淡地回答说“改天再来吃拿坡里意大利面吧”，老板就像居酒屋里那盏发着暖光的灯，默默倾听着你的故事，最后再给你送上一份“拿坡里意大利面”。深夜不回家的每个人都有自己能说和不能说的故事，因为种种原因出现在老板的居酒屋里，一份热乎乎的美食，不分贫富真挚的倾听，就是深夜里最值得一尝的拿坡里意大利面。
《深夜食堂电影版》影评(十)
有人说：“没有吃过宵夜的人生不算完整。”在我的印象里，自己好像吃宵夜的次数还真用不上一只手就可以数完。
在日本东京的一个深巷子里，有一间小店每天0点营业至早上的7点，老板只卖猪肉套餐，但是熟悉的客人总是可以在这里点到自己喜欢的餐食，这就是“深夜食堂”。
深夜食堂里有几位固定的常客，他们总是来到这里，并不仅是为了满足口欲，而是可以让自己白天里那些苟且和压抑有一个可以安放的地方。无论来人是带着悲伤、愤怒、失落亦或者喜悦，老板永远都是温和的先说一句“欢迎光临”，接下来会根据经验的判断问一句“还是老样子吗？”每次得到的答案都是肯定的，那不是一种习惯或者客套，而是一种理解和安慰。不需要更多的交流，哪怕是只喝一杯酒，或者默不做声的吃完端上来的简单饭食，好像只要在这里坐上一会儿，就有了重新面对生活的力量。不知是因为老板的手艺具有魔力，让人吃了就会觉得的心安；还是在食堂里每一个人加在一起的化学反应，让进来的每一个人都可以卸下伪装做一刻真正的自己。
别以为只有熟人才是这里的常客，每一个第一次进来的人，一定也会因为在深夜的光顾而有着不同的故事而被看见，吃一餐简单的料理，放片刻挣扎的心情，然后就成为了习惯，总要进来坐坐，哪怕只是听听别人的故事或者发表一下自己的观点。总之，在这里每一个人都有一个当下的标签或者身份，可能与现实生活中的没有半点关系，那又怎样，这才是食堂最有魔力的地方。
如果食堂一定要有灵魂，那就一定是老板。
他安静。无论来此的食客是多么喧哗、吵闹；议论、争执，他永远都是保持着沉默，不评价、不批判、不建议、不回答，只是安静而专注于自己的食物，只用心于自己可以掌控的事情。
他温和。不知道在他脸上那条刀疤是从何而来，但无论何时看他都是恬淡的笑容和不迫的神情，无论遇到什么事情他都能欣然接受，妥善安置。
他善良。当众人都视“遗物”为不祥之兆，他会选择自己保管，恭敬摆放；当遇到无路可走的绝望少女，他会选择收留保护，倾囊相授；这是对生死、对错、是非、曲直没有分别心和企图心的真正善良，也是内心真诚的一分坦荡。
他专注。骑车买菜、挑选食材、用心料理、开门营业、收店打烊，每一件事情、每一个步骤、每一个动作都用心去做，专心致志，所以才能传递给人一种心安。
食物的味道有酸甜苦辣，如同人生的喜怒哀乐；烹饪时的煎烤炖煮，如同我们生活中的悲欢离合；美食如此，人生亦如此。深夜食堂里每一餐饭食背后都有一个波折的故事，每一个故事的背后又都蕴含着一段人生历程。
说一句“欢迎光临！”就是接纳了一段生命的经历！
《深夜食堂电影版》影评(十一)
前些日子有看到一个话题，电影对你来说，意味着什么？其实会有很多答案，但近期更多的是治愈。内心烦闷，却又找不到抒发渠道或者想要再坚持下去，打开一条通道时，就会选择看电影。 深夜食堂吸引的从来不是一帆风顺，光鲜亮丽的上班族。老板更像一位睿智的旁观者，当然也是陪伴者。他倾听食客们的故事，却又不会因其身份去旁加指责。 到了深夜，人最是感性。这些食堂之所以能如此信赖老板，也是因为老板人很好，很温暖。不论悲伤或是阴郁，日子总得过下去。 电影结尾大家一起享受拼盘的氛围，真是美好呀！人情练达，洞明世事，却不世俗，说的就是老板本人吧。 20210730下午 片名:《深夜食堂》电影版 图禁二改二传，用图cr
