电影《致亲爱的你》讲述了一对分居多年的父子，在一次相聚中重新建立亲情的故事。通过父子之间的对话和情感交流，让人感受到了亲情的珍贵与力量。影片细腻真挚的情感表达和感人至深的演技，让观众在感动中思考人与人之间的关系。
致亲爱的你影评第一篇
电影《致亲爱的你》里，有一些迷茫的人，或迷失的人。 电影或许反映了日本人的迷茫或迷失，却也可以借来看当前的中国社会。 旅行和流浪有什么不同呢？ 旅行有目标，流浪没有。 旅行有归处，流浪没有。 当我们迷茫时，如果有归处，还可以回去，搞清楚自己是谁，想要什么。 当我们没有归处，那大概就像那位北野武演的大叔，迷失了。没有家的人，就成了小偷，偷偷摸摸地寻找爱，把别人家当自己家，却哪里也不是家。 所以，家对一个人最重要的意义是什么呢？ 大概就是一个归处，累了可以回来歇歇，迷茫了可以回来找到自己，也找到了目标，有了希望。
1/10页致亲爱的你影评第二篇
“到了秋天要记得把风铃取下来，没有比过了时节的风铃更悲凉的声音了。”
“再见。”
“她的时间已经停滞了，而我的时间还在流逝。”
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当不懂你，我总是如此的困惑，甚至气愤。
当懂你，哪怕是你的离开都因为你而如此轻盈。因为在你爱的引导下，我不知不觉中已经开始了新的生活，感受了生命，感受了时间的流逝。
过了时节的风铃声总是悲凉的，而当下的人生总是动听，去感受吧。
2/10页致亲爱的你影评第三篇
大海、诗歌、旅行、温柔的陌生人，每一个都戳中了我心中的柔软，心之所往也。
即便依旧是日系电影老套的温情、细细流淌的叙事方式，却也总是看不腻。
看开头三封信的设计、妻子为监狱里一个人唱歌的台本、加上临近结尾摄像馆的照片，误以为会有一个大串珠般的巧妙设计，谁知道就如同我们的生活一样，所有都是那么的平淡。除了渔夫夫妻让我感叹了巧合的奇迹之外，所有遇到的人，遇到的事，遇到的风景，都是我们真实生活的碎片。
最大的感慨应该是一起生活了十五年，丈夫竟然不知道妻子的过去，作为人类，对另一半好奇是肯定的，妻子不愿意回答或者丈夫没有询问，却也相敬如宾的一起生活这么久。日本人真的是……理解不能啊。
片中4对夫妻：A渔夫的女儿 B渔夫 C便当主任 D高仓老师,分别代表着处于，即将结婚的喜悦和不安、人活着却再也不能相见的思念、身体在一起但心已经分崩离析的痛苦、天人永隔但深刻理解对方的豁达。
这4种婚姻形式中，可能只有高仓老师那对是最幸福、最浪漫的。物哀之美的再一次胜利。
3/10页致亲爱的你影评第四篇
老人与夕阳
晚年结婚，相处十五年的婚姻关系后，妻子先走一步，留下的老人怎么度过余生呢？我这个年龄没到很难说共情，就像这日光一样，有人看到的是朝阳，有人却只道是夕阳。
但一段感情的结束，不管是主动还是被动的，或许大家在不同的年龄阶段都会遇到。就像在旅行中，我们会遇到迷路的同行者北野武，也会遇到妻子出轨却逃避的草剪刚，还会遇到看似外表坚硬但内心柔和的老渔夫，而这些一开始我们就知道只是萍水相逢而已。
但爱情亲情这种又何尝不是，我们只是过于理想化地觉得它是永恒的，而不敢去想分开的那一刻。因为真到那一刻时，要想轻轻放下，谈何容易。过去经历的喜怒哀乐都会以一个个小片段深植在我们的心里，时不时地情景再现或者情绪涌上心头，与其说放下，更多的是跟自己内心和解。
4/10页致亲爱的你影评第五篇
原来这就是高仓健啊！ 很棒的影片，以下有剧透- 丧偶的老男人顺从妻子的遗愿回到她小时候成长的海边渔村，出海撒骨灰。受了渔民恩惠的他受小店女老板委托带回了一张照片，原来途中认识的陌生人正是她出海未归改名换姓的丈夫。他们的孩子已经长大了，是个善良的女孩子，现在要和一个渔民的渔民孩子结婚了。 而老男人和他的妻子，虽感情笃深，却也并非青梅竹马。他们相识于监狱的演唱会，她的前任正是监狱的犯人，在做木工时候犯病走了。他并不了解她的全部，但不妨碍他们有相濡以沫的感情。 男主滋生于平常的爱，男二不能面对妻子状况而回不了家的心情，男三从日复一日中想要逃跑的念头。三种情绪交织在一起，三条线在一点上交汇，又分开，是否各自改变了走向呢？我的答案是没有。因为结尾高仓健没有去那个摊位上打招呼，而是看了一眼，扭头离开了。就像他也知道故事的走向，每个人生各有不同。
5/10页致亲爱的你影评第六篇
我们已经走到人生尽头
走到一个人
看着另一个人离开的时候
那就请你记得我，用一段漫长的路
把对我的怀念全部流浪
那就请我再写最后一封信
在风铃过季前，为你寄出
你会记得吧，记得在秋天到来以前
去往远洋的渡口
把我们的回忆，及时取出
别让风，把寂寞吹得太响
顺便请你，把我以最小颗粒度带回故乡
那片风浪，是我来时的地方
让我沉溺在陌生的故乡吧
用你双手之间的熟悉温度
融化我，抛弃我，纪念我
最后，我最亲爱的人
请你看见
我寄给你的空白的信
上面提示着
你的时间仍在流逝
6/10页致亲爱的你影评第七篇
昨日搜索山头火俳句的寥寥译作，意外找到了这部卡司动人的电影。
据说影片中北野武向高仓健“说教”到旅行与流浪的区别：“流浪没有目的地”，“流浪也没有归来的地方。言至此处，北野武的角色娓娓念道：行不尽，行不尽，一路青山。
对于一个与至爱分离的观众来讲，这一段剧透实在让人心动又哀伤，却因此更想象出美。今日在一天的恍惚与思念里，在鸟群掠过的弧光里，我抱着被短暂解脱的期待。只是没想到这部公路片刚刚上路，我满怀期待的桥段就“仓促”发生了。我找到的片源也并没有如愿显现出“行不尽，行不尽……”，竟然代之翻译成了“拔草行行复行行，此身犹在青山中”。自由的格律荡然无存，意境不再。
失去爱妻的老人为了完成亡妻遗愿、也为了拿到亡妻特意寄往故乡的遗言，“被迫”在十日内回到亡妻的故乡并替她把骨灰撒向大海。但是谁能理解亡妻的几番矫情，最终只为了说一句“再见”呢？老人也不理解……“她（的遗愿）为什么不在生前告诉我呢？”，“对她来说，我到底算什么呢？”高仓健露出全片中不多的表情，脸上有些孩子样的委屈。
不再说了吧，不再说了吧。迷惑不是应该的吗？至亲至疏夫妻。
7/10页致亲爱的你影评第八篇
不敢贪功，这里的答案是集合了大家的答案并补充了一些自己的观点（有剧透，慎点）： 网友观点： 1、“大原”在避开主任以后单独找到“我”询问是否找了船，并且主动愿意帮忙推荐熟人船夫载“我”出海，稍微有些刻意、奇怪； 2、在酒馆里，大家都表示不认识“大原”这个人，但是“大原”对当地的了解却很熟悉； 3、饭店老板娘从见到字条的表情变化，到关心“我”，让女儿喊我到酒馆休息，半夜来送酒菜，攀谈又打听“大原”，但是又很有分寸感，不会刨根问底的追问，实在奇怪，态度暧昧； 4、老板娘交代前夫去世时有一大笔债，但是还债、置办这个酒馆等等，都是靠了那一笔抚恤金！ 自己的补充： 1、旅馆老板娘女儿讲到，自己父亲是在上一次（好像是25号）台风时，父亲出海打鱼身故的，跟这次“我”在27号台风天要出海很像的恶劣天气，为什么台风天要出海？暗示“大原”一开始就是抱着必死的决心用补偿金纾解困难，解决母女的； 2、为什么老头（旅馆老板娘女儿的未婚夫的爷爷）第一眼看到纸条，说不认识“大原”，而且态度很差，之后又载“我”出海，并在海葬时向“我”道歉？我猜是因为第一次“大原”出海，就有老爷子参加，他知道前因后果，但配合“大原”一直保持沉默守住了这个秘密。当“我”出现，拿着“大原”的纸条，老头不明就里，怕泄密导致不可挽回的恶劣后果（保险公司追回保险，甚至罚款、“大原”获罪…）所以保持沉默，甚至言语恶劣，后来发现自己误会后道歉； 3、老板娘避开所有人，在出海海葬前一夜找到“我”，又是酒菜，又是拜托我送出一张照片。这实在奇怪，因为如果是死人了，烧掉照片就可以了吧？有什么必要非要送到海上，送到海上随便一个海边就可以，为什么要跟送葬一样到深海？到深海有的是办法，为什么要拜托“我”来送？拜托我送也没问题，为什么要避开所有人悄悄找到我，有送酒菜后悄悄拜托？ 4、还有一幕，“我”、“大原”和主任一起喝酒，主任道出自己爱人出轨的事情痛苦不已，而“大原”也是差不多6年多前跟主任一起做乌贼饭生意的，但是“大原”的一句话颇有意味：对于出门在外抛家舍业的事情如果没有觉悟，就干脆不要干这份差事！主任被怼的无言以对； 5、从旅馆女儿对“死去”父亲的态度，以及明显可见的母女俩人生活，可见旅馆老板娘一开始深知自己丈夫冒着台风出海是为了寻思，兑付补偿价改善家庭困境，所以一直没有再婚，丈夫在心中的地位很高，所以女儿也受其感染、加上自己本来就跟父亲关系很好（这也才能解释“大原”寻死“骗”保）。老板娘其实也盼着“大原”没有死，所以一直没有搬家，一直经营这个小饭馆，盼着有朝一日“大原”归来，能够找到自己。但是“大原”其实不清楚母女是否还在，所以写信给老爷子，无非就是想得到些家里的信息，各种原因自己不敢、不能亲自回去看，只能拜托知情之人，给出一些信息。这也就是为什么主任后来打电话询问“我”的情况，很可能这个电话，是“大原”拜托主任打的。 以上，可见多人知青，大家心照不宣，都守住当年的秘密，默默在心里挂念、领情，为了自己，也为了对方的一番好意，努力生活的更好，人生道路上，继续向前。
8/10页致亲爱的你影评第九篇
沉闷的温柔。静默、克制，稍感无聊。寂寥的画面首次让我看到色彩是洋子的歌声，心像飘上云端亦似沉入温泉的星之歌。日语歌的声线好特别啊。
两个行路人相遇 在聊这个 真好啊
“你知道流浪和旅行的区别吗 区别在于 有没有目的” 妙哇 “我所认为的旅行的定义 还有一点 就是有能回去的地方” 漫无目的就是流浪 “被海浪长久以来冲刷打磨光滑了啊 就算是人用锉刀来磨 也磨不到这种程度呢”
大自然的鬼斧神工 “送上旅行之良伴 山头火俳句集 草木塔”
旅行的意义部分在于奇遇，在于本不会发生的奇迹，本无交点的陌路相逢 仓隐忍的哭的表情（开车时，回忆侵袭心头）
洋子说“我今天高兴嘛”，指着不远处的灯火，对仓说：
“是你… 点亮了我心中的明灯” 好有生活细节，动人的浪漫，爱使日常亦成为腌入味的浪漫
自己的意志
想起那年许飞评张雨绮“她顺从自己的意志，实现狂妄自大的美梦” 好喜欢
日语的表达极其含蓄，尤其对话中。很生活。
而越看日剧或影片，越觉得始终读出的都是生活很难，但是会好。
没什么道理，这就是生活。
如果温柔有质感，本片的温柔就是木质的，像燃至一半的煤油灯，像浮河面漂流的小船，晃悠悠，吱呀呀，未燃尽，折损的火光，未沉下，也永不上岸。
颇具日式美学的取景 物哀之美 颓靡的温柔 将散未散的美
9/10页致亲爱的你影评第十篇
高仓健有那样一种魅力，成熟而内敛，坚毅而谦逊。
第一次听到高仓健的名字，是在2014年的报纸上，高仓健离世。我问父亲他是谁，爸爸说那是刚改革开放时，曾经家喻户晓的杜丘，“向前走吧，不要向两边看，然后你就会融化在这蓝天里”。十四岁的我被这般“浪漫”吸引，但真正看了《追捕》后，才发现这台词并不如想象般“美好”。然而杜丘——高仓健的男子汉形象，给我留下了及其深刻的印象。他的脸庞方正而有棱角，面庞冷峻而黝黑，是海风的痕迹，充满故事和沧桑。他的动作干净利落，面对追捕冷静而勇敢，骑着骏马英姿飒爽。
他与众不同。不同于陈道明，高仓健缺少英气和霸气；不同于史泰龙，高仓健并不靠力量和肌肉吸引别人。高仓健所展现的只是一个普通人的形象，一位检察官，一个逃犯，一位监狱技官，或者一位铁道员。他的深沉，是一个个普通的人的升华，他赋予了这些角色新的灵魂。
在这部电影里，作为一位为了完成妻子遗愿而独自驱车，从富山县南下至长崎的薄香的丈夫，他带给我们关于家庭和死亡的思考。
洋子为什么要把明信片寄到长崎呢？
仓岛最初并不理解。他希望在长崎的信中找到答案。而在另一张明信片上写着的“请将我的骨灰洒向大海”更是让仓岛疑惑，如此决绝的做法，仓岛自身在洋子的信中究竟是怎样的存在。而当他看到长期的明信片上只有的五个字“さようなら”（再见），仓岛内心可能更加动摇了。
了解仓岛的洋子自然知道他内心的苦楚和不舍，如果不用这种方式让仓岛来到长崎，也许仓岛真的会守着洋子的骨灰，继续着在监狱的工作，看似与以往没有什么不同，但思念和悲伤会在无形中捆绑住仓岛的心，那种生活便也与监狱无异了。把信寄到长崎，让仓岛走出第一步，离开熟悉的环境，仓岛才更有可能做出改变。
仓岛确实犹豫了。他并不希望离开那个深爱的人，心底里都是和洋子一起度过的时光，各种各样的时刻，从相见相识，到相爱相依，洋子已经成为仓岛生活的支柱。
看出仓岛的犹豫的不仅只有大浦先生，还有港口食堂的老板娘。七年前她的丈夫出海后就下落不明，而她用丈夫的抚恤金将钓鱼店改成了现在的食堂。生活方式看似变了，但老板娘心里却始终挂念着丈夫，她的思念和悲伤在七年间里没有丝毫减少。
而在电影中，几乎每个人都承受着失去至亲的痛苦，但每个人面对痛苦的姿态各不相同。新近丧妻的国文教师，自比于俳句浪人山头火，却在寻找“归去之所”的旅途中行窃犯罪；喜欢看到顾客们笑脸的精明便当推销员田宫，却在得知妻子背叛后，靠工作和奔波麻醉自我；热情善良的港口食堂老板娘，在七年的时间里沉浸在丧夫之痛中，虽然生活恢复正轨，但内心依然消沉。他们虽然担起了生活的痛，却停滞了自己的时间。洋子不希望仓岛的生活也变成监狱般的枯燥重复和悲伤堆积。
洋子向仓岛的告别，也是仓岛对丧妻之痛的和解，是对新生活的问好。正如仓岛洒向大海的骨灰，既如记忆中与洋子生活在一起的幸福一样闪耀，也如仓岛未来的生活般充满希望和光芒。从亡妻的故乡迈出新生活的第一步，我想这才是洋子真正的遗愿。
仓岛向监狱邮递了辞职状，将年轻夫妇的结婚照交到了变成名为南原的老板娘的丈夫手上，好比从监狱中放出的“鸽子”，传递心处囹圄的老板娘的思念。现在的仓岛孤身一人，收拾起行囊，走向未知的生活。
相濡以沫已属不易，释怀悲痛更是艰难，而让心爱之人“放下”深爱着的自己更需要勇气。平凡之中蕴藏伟大，简单之处饱含爱意。这就是普通人的幸福。
写于2023年五月的最后一天及六月第一天之交。
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