电影《塔尔》通过真实的故事展现了当代社会中的家庭价值观念和人性的复杂性。影片通过精彩的演员表现和深刻的情感描绘，让观众深刻感受到了主人公的内心挣扎和情感纠葛。影片触及了人们内心深处的共鸣，引发了对家庭、责任和自我价值的深刻思考。
《塔尔》观后感(一)
开始我觉得全片太单调，但后面想想，可能在各种视觉冲击的电影下，这部电影更像凯特自己的心路历程吧
诠释了凯特作为女性的如何成功，自立，她说我是这个孩子的父亲，大家都知道凯特的性取向，但是在后面遇到一条狗的时候，凯特也会害怕
这就体现了凯特的挣扎，她想做一个男人，但奈何自己突破不了女性的躯壳
《塔尔》观后感(二)
女主的表演非常精彩，演活了这个指挥家。几个人物侧面，包括作为杰出指挥家，作为伴侣，作为想XQ学生的优秀导师，作为老师的学生，作为邻居，作为丑闻暴露后失去名声的名人。每个侧面的诠释都活灵活现却又整体贯一，她对这个角色的揣摩还是很深的，才能让人看完有思考。这不仅仅是一部剧情片，这是一部可以从人性思考更多的影片。 人们一直在追求名利地位，可是不被名利地位反噬需要更大的能量，却没多少人能认清自己是否喜欢或是否有能力去做这件事。
《塔尔》观后感(三)
有几幕戏很有意思到桑拿室的鱼缸和刚开始对艺术家的品格是否应该和作品分开的（对此我认为是有关的，艺术家的个人经历永远会体现在作品中，但是我完全反对因为艺术家的污点而去撤销其作品的做法，totally barbarism ,我们每个人作为观众的主体都在重新诠释一部作品，而因为艺术家自身的污点焚琴煮鹤是无比愚蠢的做法，一个人无法跳出他或她的时代，更何况完全真实的反映现实无疑就要将当时时代的黑暗展现出来）
《塔尔》观后感(四)
北影节唯一看的电影（其他全没抢到……
可以说是故事片也可以说是纪录片，全片超过90%（甚至有99%吧）大魔王第一视角，台词主叙述，节奏，运镜，色调，音乐，都很喜欢……一种偏执的精致主义人生，病态但美丽。有反转，当你感觉故事情节要落入俗套，剧情立刻戛然而止，就像是塔尔指挥乐谱的休止符……
最后，女生帅起来真的没男人什么事儿了
《塔尔》观后感(五)
影片想要表达的主旨，不用多说了吧，毕竟老祖宗早有断言：由俭入奢易，由奢入俭难…… 为什么难了呢？因为在上升的过程中，生活逐渐被美好包裹，而那些下沉的人事物，则游离在高雅之外，如果没有俯身躬耕的毅力，没有谦卑善意的滋养，那么很多气运、天赋型选手就会沉浸在精神牢笼的享受中而不自知…… 简单评价这类人群，就是知识不够、修养不足，实际上，就是不会做人啊，而女主的境遇，像极了明星缠身丑闻后，隐匿辗转到某个地方再就业…… 罢了，善恶到头终有报，女主也算是开启新的人生之路……
《塔尔》观后感(六)
无剧透，不聊权利和性别，只是接着“后真相”时代，说说“真相”。“真相”从来是片面的，是全部信息的一个切面，就像一张照片（没有人比我更懂照片不是真相了）。所以蛤蟆给过一个诉说“真相”的solution，叫“我的声音要比它响”。但这个时代，人能看到的切面太多了，那个“响”也从音量的大小渐渐转变成是否顺心，因为不仅你可以随时切掉那个声音，AI也在灌给你最想要的让你多做停留。好像这个时代能留下来吵架，还没有杀掉你的，都是真朋友了可能。
《塔尔》观后感(七)
虽然影片里有“用cancel cancel cancel”的爽文段落，但这只是小插曲，不是影片的主干，主干则是渣男的常在河边走，终于翻了车。
女主是个权色交易型的渣男，其实也没真交出多少权，主要靠忽悠。不要把生理性别太当回事，没有男人，只有长得比较丑的女人和长得漂亮的女人；没有女人，只有长得比较丑的男人和长得漂亮的男人。女主就是个长得漂亮且手握权力的男人，这个故事则是一个男权社会中的典型故事。
《塔尔》观后感(八)
昨晚有新鲜到港的三粒米冬酒和完整不被打扰的两个半小时 郑重其事地来看年度期待——我亲生偶像CB的新片《塔尔》
原本以为是女性主题 结果Todd完全把CB当男人在拍 或者跻身金字塔顶端的深层原因 是内化了的男性性别认同 塔尔在片中玩弄权力、追逐猎物的方式完完全全是男性化的 从这个角度来说 影片本身是缺乏新意的 前松后赶 节奏感也不好 （last but not least全程只有摸脸杀 没有船戏 差评
《塔尔》观后感(九)
她很爱音乐她对音乐的感受和真诚严谨很有魅力，可是她带了女朋友的药，明明是心悸药，她在乎谁？她的女朋友对她的容忍度，如果她是傲慢， 我想她的女友则是宽容。
无法控制的欣赏和被吸引，像极了平时享受权利却出现了一个不搭理她有一些低俗有趣真实自信的年轻女孩。
最后一段和女友的吵架 同性之间的纯粹也凄美吧
想起我的前女友了。
很完美。
《塔尔》观后感(十)
简单刷了几篇评论。还是没看到想看的内容，两个半小时，大部分时间，不知道导演想干嘛。总结一句话，还是讨厌这个编剧了。关于指挥，作曲，演奏，有专业的人士看过该片以后很享受吗。艺术和人性不是相通的吗？如果没有相关的专业背景知识，就看不懂这三部分内容吗？编剧真的有写的那么专业吗？是认真写的吗？如果连这三块的职业人都不知道编剧在写啥的话，那真的编剧烂了。抛开这三块，其他的部分，也是大量的细节，截取一两分钟三五分钟的，详细又无意义，拼凑在一起整片不知道要干啥。我认为一个好的编剧应该是你不懂指挥，作曲，演奏，但是也可以欣赏他们的美，嗯。片中女主提到一句话说，指挥是时间的引导。既然节奏都是定好的，调高低也是定好的，哪位业内的前辈能说看看指挥引导了什么时间？
《塔尔》观后感(十一)
对观影者的古典音乐素养有一定的要求，尤其开头的采访可能会吓跑一些观影者。但是主体故事却未必要发生在古典音乐圈，放到什么领域都是成立的。主角的家庭甚至放在非LGBTQ的语境下也成立。很多人说塔尔这个角色既没有表现出作为LGBTQ的strugle也没表现出作为女性在事业中的stuggle。这一点本身没错，但是或许导演本身也没想表达这些。权力产生腐败，位高者渐渐以傲视人。
在电影中大师课那一段对我个人来说看起来最爽。指挥系学生以自己的身份标签（black， 泛性恋等等）作为盾，维护自己拒绝接受巴赫的理由。塔尔反驳：“我不明白，巴赫的生殖能力和B小调有什么关系。”当我们在鼓励去标签化的生活的时候，滑稽的是（
《塔尔》观后感(十二)
《塔尔》实际上是一部观影门槛不低的电影，层出不穷的古典音乐史和名家名作让这部电影与一般类型化的传记片区别开来，更像是一部制作考究的纪录片。乐团排练的片段让观众仿佛是无意间走进了正在进行试演的音乐厅，摄影机冷静地记录着一切。
《塔尔》以旁观者的视角、中立的态度、隐晦地展现了围绕在凯特·布兰切特所饰演的女主角周围的道德、权力、性别政治、艺术家与艺术成就之间的关系议题，而凯特·布兰切特则用她克制而精准的演技表现了 Lydia 这个人物的复杂性与疏离感。 长久以来，本片导演Todd Field 便希望探讨“权力的结构”，“如果电影的主角是白人男性，那观众可能5秒钟就知道我要讲什么了”，脱去本身就有带有权力象征的男性外壳，用女性角色迂回地阐述同一个议题，可能更加能够去探讨权力本身。
《塔尔》观后感(十三)
好片子。但我恰恰认为，Tar的失败恰恰是因为她不是真正的权力意志的化身。Krista和Tar，都是试图从一种既定社会语境下去寻找妥协，寻求被定义的人(Tar把自己定义为“Petra她爹”、“当代巴赫”、“当代马勒”，所以她可以不顾他者而埋下炸弹；Krista把她自己定义为Tar摆布下的可怜虫)。恰恰正是这样持有bad faith，她们都迎来了自己的末日。她们都应该认识到，这些都是虚假的，而对方，也只不过是一个个的人而已。Tar不应依赖助手，而Krista也不应依赖Tar。 都只是人而已。于是你应该能够做一切你想做的。只要你足够理性地计划与执行，而不是被权力、身份等任何虚假的东西所定义。没有人应该依靠任何人而活。每个人都应该是自己的。 另外，凯特布兰切特是真的漂亮。
《塔尔》观后感(十四)
以一种拍摄悬疑片的手法，为观众讲述一个早已知道结局的故事。Tar性别是什么不重要，它代表被“老白男”掌握全部话语权的精英文化（古典音乐界in particular），如果一个控制欲极强的人站在顶端后会有可能发生什么。
即使这也许是古典音乐界被黑的最惨的一次，但它的地位永远不会被动摇，因为所有真正的参与者某种程度上都是有钱的精英阶级，这部电影也绝对不是给古典音乐祛魅，或者以一种邀请的姿态希望更多人来了解的。
看到有些行业内的从业者看完感觉被冒犯到，我有点好笑，虽然电影中出现很多现实中存在的人名和曲目，但这毕竟是被艺术加工过的虚幻，那你们看奥斯特伦德会不会被尴尬到哭？
《塔尔》观后感(十五)
现在看到“大女主片”都会下意识地从“女性”这个概念上去分析。像很多影评说的一样，在古典音乐界，塔尔的气质与WASP无异。但换个角度，或许这一问题与男性气质、女性气质无关，而与这个专业的要求有关。当然，这也可以说，这个专业是根深蒂固地从WASP文化中生长出来的，但某些专业是否真的与某些性别气质挂钩，或者性别气质这个概念到底存不存在、适不适用，都是值得思考的问题，因为这涉及到两性到底在何种程度上存在差别。基于这一个问题，就牵扯到另一个问题，即艺术价值如何评判，艺术家的私德与作品的优劣之间的关系，就像《新京报》说的——“取消文化”。在社交媒体、网络信息井喷的时代，“审判”究竟由谁来执行，民粹是否裹挟了某些思潮、价值取向？《塔尔》是模糊的，不仅在“性别”上是模糊的，在塔尔的经历（包括指控）上也是模糊的，但正是在模糊中，我们不停思考
