《八个故事》是一部反映人性、情感和生活的短篇小说集。每个故事都揭示了人们内心深处的真实情感和复杂关系。通过细腻的叙述和独特的视角，作者深刻探讨了人类的内心世界和社会现实，引发读者深思与共鸣。这部作品让人感受到了生活的真实与美好。
《八个故事》读后感(一)
这书名字很朴素，文笔也不花哨，直接描写了各位小人物的人生。
袁凌老师是爱写非虚构的，出版的几部书影响巨大的都是非虚构杰作。但这部是虚构的小说集。不过，还是能看出非虚构的斑斑痕迹。也许非虚构与虚构本来就无不可逾越的鸿沟。文字中有时看似已经毫无波澜。但，于无声处听惊雷吧！~这是我想起来的一句诗。
1/3页《八个故事》读后感(二)
确实非虚构，仿佛看到了街坊、同事、朋友、家人。 不知不觉， 已经喘不过气来了。 个人最喜欢的是我的九十九次死亡 记忆之城是耐看的 这本书，多少有点比真实还真实的感受，当然这也在于本书之外的一些视角。一般读者只能跟着袁老师的叙述听故事，而我或许有听到书中的人们跟我说话，同时也能偶尔问他们几句不疼不痒的话。 故而喘不过气来。 按说非虚构应该很真实，可是我尤能看到一分人文关怀。 希望现实中的某些人可以如书中幸福。
2/3页《八个故事》读后感(三)
我看短篇小说集，一般不按顺序看，这本也是如此，先看了四个故事，分别是《此人纯属虚构》《彩色骨灰》《亲爱的皮囊》《鸟神》——都是跟死亡有关的，我想，莫非这是一个小说版、深入版的《生死课》？幸亏看的第五个故事不是《山》，要不这种感觉就继续坐实了。其他半部的顺序是：《大杂院子弟》《山》《墨菲定律》《聊天》。当然，《大杂院子弟》中流产的胎儿、《墨菲定律》中从鬼门关走了个来回的一苇，也同样是生生死死，疲劳不堪。
袁凌关注底层人生活上的困境，更关注普通人精神上的挣扎。这也是任何人都会面临的问题。在这些小说中，顶着律师光环的邓节、扎根在北京郊区的赵应生算是在世俗道路上走得远一些的人，但工作和生活依然有诸多难处，邓节官司受阻、试管受孕屡次失败，赵应生异乡人的孤独感挥之不去，他们几乎面临着同样的问题，那无处不在的出身的压力、没能更跃一层的现实困境。
《彩色骨灰》和《亲爱的皮囊》，分别写一个女人死亡前的内心挣扎、一个女人面对丈夫“基本死亡”的内心挣扎，她们都是悲苦怨怼的，也各有各的生命力，有峰回路转，却无苦尽甘来。《彩色骨灰》中育珍在现实世界与情感世界里摸爬滚打，苦乐参半，临死时只有一丝恓惶，但也决绝赴死。他是被男人辜负的女人，最后的男朋友在相应条件下可以说近乎完美，但也有所保留，而这正是现实，以及现实中的些许温柔。《亲爱的皮囊》中张阿姨爱恨纠缠里的反复挣扎，心理上的细微变化，可以追溯到安全感匮乏的漫长日夜，以及其留下的蛛丝马迹，好在最后她也如育珍一样，释然了。
《鸟神》中景伟的母亲，是喂老虎的母亲，也是吃人的母亲，咬噬了景伟太多的血肉。多年的压抑终于促成反叛，景伟似乎还是原来那个人，但新的爱好隐秘地否认了这一点：他从爱护鸟的善良之人，变成了冷酷的打鸟大神，以此宣示与原来的世界永远决裂。而以死亡引出他的改变，足够令人感到震撼，不管是车祸前的打鸟活动，还是亡故后鸟友的集体缅怀，都让这个故事更加悲伤。
我惊讶于袁凌叙述的视角是如此丰富，八篇小说，第三人称两篇，第一人称六篇——其中两篇“我”是主人公，其余四篇“我”更多是叙述者、观察者。在这些小说中，半数的“我”是女性，而且塑造得非常细腻可信。到这里，我似乎勘破了袁凌小说动人的原因：对生活经验、采访经历的深入感受，对具体的人的理解和悲悯，让这些小说有极强的感染力，而结构的精巧多变、细节的真实丰富，则是锦上添花。这些文字缓慢推进，平淡切入，却于无声处听到惊雷。普通人的生活从来不是平的，亦有彩虹般的层次，或奔忙，或荒凉，或婉转，或踌躇，时而寻到希望，时而又坠入暗夜，而这些，才是构成人一生的事物——小说的元素中被看中的戏剧性则不是。
我的家乡是豫西南的南阳，基本都属于长江流域。我们村旁小得不能再小的河竟然有名字，叫礓史拉河，一公里后流入沙河，接着汇入潘河，潘河和赵河合龙，称作唐河，唐河蜿蜒二百余公里，与白河并为短短的一段唐白河，即流入汉水，再入长江。袁凌老师亦是汉水的孩子，因为他写过《汉水的身世》，我总觉得在情感上与他颇为亲近。他是十多年来非虚构写作的领军人物，没想到小说也写得韵味十足。
这八个故事，叙述对象虽然有老有少、有男有女，但归根到底是一个故事，那就是普通人活在这个时代的故事，就是漂泊者寻找自己的故事——不管从异乡跋涉而来，还是从家庭、童年与婚恋关系中突出重围，对世界的探索在继续，寻找自己的脚步也依然没有停止，而这个过程中的期许、失落、碰撞、摇摆、挣扎，总是让人感同身受，恍然中看到自己。
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