《宛如阿修罗》讲述了一个男人在自我毁灭的循环中挣扎的故事。他为了复仇而不惜一切代价，最终却发现复仇并不能填补内心的空虚。影片通过残酷的暴力场面和深刻的内心独白，揭示了人性的复杂和脆弱。观众在感受到震撼的同时也深思人生的意义。
《宛如阿修罗》观后感(篇一)
借夏目漱石《心》中的一句话，“我们这代人是呼吸着旧时代的空气长大的”，这样形容这版也很合适。 导演似乎多加了小孩的戏，整理母亲遗物时，发现了春画，母亲首先是女人。大女儿小的时候知道中年父亲的出轨，对她中年以后的选择是不是有影响呢，那么第三代女儿呢。三代女性的伤痕传递，导向什么呢？不知道。 每一代女人的想法都有所不同，导演的着眼点只在这里，他让保守的三姐说出“我要”，让委屈的二姐说出“我生气”，让热情的大姐说出“我选择如此”，让张扬的小妹说出“我很无助”，可是，这未免有些土了，看剧的女观众我已经不想要这种旧男人老生活了，性解放、情绪解放之后，我想看一种新的生活可能。 导演确实是旧时代的人，只能让松田龙平在小家庭里做饭，却不让他最后抛下男性团体加入女性团体腌白菜。 确实，《好东西》里一句“你什么样，女孩儿就什么样”就超过是枝裕和导演了。 别再让女人变化、适应了，让男人也变变吧。时代变了！
《宛如阿修罗》观后感(篇二)
其实从开头就有年代感，毕竟新春sp里松隆子一人活也十分开心，这部转到昭和又回到30代被频频催婚的年纪（甚至会被催到50岁）。剧情也不爽利，看到中途会想说为什么不给几拳离婚分手算了。观念也陈旧，毕竟是上个世纪的本子，婚恋观早就转了一圈（虽然依旧厌女）。
不过我还是喜欢这部剧。我觉得没必要强求把旧作改的跟如今观念贴合（当然如果能拍出一些新意最好）。片子拍女性对出轨的容忍、对丈夫的包容，并不代表宣扬认同这种价值观，我觉得只是表现困境罢了，陈述一种在东亚男权环境下，被时代桎梏的女性日常，有人曾在那里。
看到中途觉得向田邦子的台词写的真好，一去一来，点透不说破，十足日式美学。监督拍的也好，最爱看日常戏的场景调度，吃寿喜锅，煎豆腐，鳗鱼饭，腌白菜，换榻榻米，炸镜饼，捏饭团。向田在她的随笔集里也说写剧本的时候其实最先构餐食，喜欢吃什么，桌子上摆什么小菜和啤酒，然后整个画面才出来。
宫泽理惠和尾野真千子演的最好，虽然是四姐妹日常，但感觉还是以卷子为侧重，年上组明显亲近，年下组相互看不顺眼，吵吵闹闹，爱看。
ps.私心多加一星，因为宫泽的和服都太好看了
《宛如阿修罗》观后感(篇三)
故事简介：
改编自向田邦子的同名小说，深刻地描绘了家庭关系中的复杂情感与秘密。1979 年竹泽家四姐妹平静的生活因父亲的外室而掀起波澜。与此同时，姐妹各自家庭问题也相继暴露，大姐纲子与已婚老板有染，二姐麻子怀疑丈夫出轨。。。。尽管姐妹时有摩擦但最终团结一致，走向圆满。
观者吐槽中：
如日本这个民族一贯对外的风格一般，是枝裕和以其独有的细腻笔触，将家庭琐事与重大情感冲突巧妙融合，营造出一种真实而亲切的生活质感。情节叙事沉稳而舒缓，不疾不徐地推进剧情、没有刻意营造强烈的戏剧冲突，而是通过人物间的微妙互动、不经意的言语和表情变化，逐步揭示家庭秘密与情感纠葛。例如，姐妹间的日常对话看似平淡，却暗藏着对家庭问题的担忧、对彼此的关心与不满，使观众在细微之处感受到情感的暗流涌动，沉浸于故事之中，深入体会角色的内心世界。
与此同时，宫泽理惠、尾野真千子、苍井优和广濑铃等演员成功塑造了性格鲜明的四姐妹形象，她们精准地把握了角色的情感脉络，将各自的痛苦、迷茫、愤怒与坚强演绎得丝丝入扣。在表现姐妹争吵场景时，演员们通过激烈的言辞和激动的情绪，展现出矛盾的尖锐；而在温情时刻，又凭借细腻的眼神和温柔的动作，传递出深厚的亲情。
剧集通过色彩的运用和画面的构图，巧妙地烘托出不同场景的氛围。主创团队采用暖色调和柔和的光线，营造出温馨和谐的氛围；而在展现家庭矛盾或人物内心痛苦时，则运用冷色调和压抑的光影，强化紧张与悲伤的情绪。镜头语言简洁而富有表现力，通过特写镜头捕捉角色的细微表情，全景镜头展现家庭环境和人物关系，为叙事增色不少。
总体而言，《宛如阿修罗》适合那些喜爱深度剧情片、善于品味细腻情感、对家庭题材有浓厚兴趣的观众。它以深刻的主题、精湛的表演、精心的制作，为观众呈现了一幅关于家庭情感的细腻织锦，尽管存在一些小瑕疵，但依然具有极高的艺术价值与观赏价值，值得观众静下心来，细细品味其中蕴含的人生哲理与情感韵味。
在原著中，作者向田邦子是如是介绍这本小说的：
每个女人心中都住着一个阿修罗……
温柔如水的外表下，潜藏着猜忌、善妒与执念
竹泽家的五个女人，每个人都有自己的烦恼：
母亲强忍着丈夫出轨的羞辱，最终抱憾离世；
守寡的大姐为情所困，与有妇之夫藕断丝连；
二姐怀疑丈夫出轨，受尽嫉妒的煎熬；
三妹一路磕磕绊绊，最后终于冲破内心的阻碍，收获平凡的幸福；
小妹则从风光一路跌落至绝望，却还要为了孩子努力前行。
父母、姐妹、丈夫、孩子、情人，
为了捍卫自己的生活，她们猜疑着、苦恼着、隐忍着……
相互讥讽却又骨肉情深的四姐妹，彼此搀扶着一路前行……
作家小传
向田邦子（1929 年 11 月 28 日 - 1981 年 8 月 22 日）是日本著名的剧作家、随笔家、小说家。
她出生于东京，成长于一个文化氛围浓厚的家庭。向田邦子自幼展现出文学天赋，其写作风格细腻、幽默且富有洞察力。她的作品常常以家庭、爱情、婚姻等日常生活题材为切入点，深刻地描绘出人性的复杂与生活的百态。
在戏剧创作方面，她成绩卓著，创作了大量优秀的剧本，许多作品被搬上舞台和荧幕，深受观众喜爱。其代表作如《宛如阿修罗》等，通过对家庭关系的精妙刻画，引发了广泛的社会共鸣。
在随笔和小说创作领域，她同样表现出色。她的文字简洁流畅，能够用平实的语言表达深刻的情感和哲理，使读者产生强烈的代入感。
向田邦子凭借其杰出的文学创作，荣获了众多重要奖项。其中，她在 1978 年获得了日本文坛颇具影响力的直木奖，这一奖项是对她文学成就的高度认可，进一步奠定了她在日本文学界的地位。
1981 年，向田邦子在台湾旅行时因飞机失事不幸遇难。她的离世是日本文学界的一大损失，但她的作品在日本乃至世界文学史上都留下了重要的印记，持续影响着后来的创作者和读者，其独特的文学视角和创作风格成为了日本文学宝库中的重要组成部分。
