《春风之雪女》是一篇让人深思的文章。通过描写雪女的形象，作者探讨了人性的复杂性和欲望的力量。雪女的冷酷与温柔交织，使人对她的情感产生了矛盾的感觉。文章引导读者思考人与人之间的关系，以及内心的冲突与抉择。这篇作品给人留下了深刻的印象。
《春风之雪女》读后感(篇一)
相对于时代背景的设定而言，此书的格局实在是小了点，而且时不时透露出一股日式特有的中二气息（比方说主角一行出发去苏俄腹地的理由）。然而瑕不掩瑜，沙村广明那特有的粗犷中不失几分细腻的画风，书中人物那平静中带着几分哀伤的眼神， 出现在这么一部从小处着手，描写帝俄最后一丝余烬（实在算不上余晖了。。。）的作品中，实在是再适合不过了。
说到作品本身，书中描写了几位在大时代背景下的小人物，围绕着潜入苏俄执行秘密任务的主角一行所发生的种种故事。他们之中既有冷血的秘密警察，也有良知尚存的底层官员，既有心念旧主的保皇派人士，也有早已超然物外的落迫贵族，然而不管他们怎么做，最终的结局其实并不会有什么差别。即便是主角一行，作为帝俄最后的火种，实际上能做的也只是近似无声抗争般的最低限度的反抗而已。就像书本最后男主角所说“随着春天与复活节的到来，雪女不得不离开这个国度，但冬天还是会再次降临的”，与其说是不甘，其实更多的是无奈吧。
所以说，相对于故事情节的些许不合理，本书对整体气氛的烘托可谓是十分到位，轻描淡写之间，一个王朝的背影慢慢的浮现出来。那么，回到标题的问题，一个王朝的背影，到底该是什么样子呢？这本书给了我们一种答案：当一个王朝结束的时候，有怀念，有冷漠；有妥协，有抗争；有不甘，更有无奈，然后或许还会有那么一点点希望，但无论怎样，历史的车轮终究还是会滚滚向前吧。
再说点题外话，男主角最后的那句话其实是一语双关。从表面看只是主角一行对于将来的一点点期望，但是故事发生的年代是1933年，结合第二年发生的事，似乎也是另有所指。另外，书中大部分的人物都是历史上真实存在的，查查他们在1934年及其以后不同的人生轨迹，也算是别有一番乐趣。
《春风之雪女》读后感(篇二)
《春風之雪女》——沙村廣明
這本超級厲害 算是歷史劇情魔幻懸疑漫吧 俄國的人名太長了而且我歷史知識水平太低了看的很頭暈但依然超好看 大部分角色應該都是史實人物改編吧 但女主角應該是原創角色吧不曉得誒
故事背景是前蘇聯 男女主角二人身上有很多精天大秘密也不曉得他們是不是地下黨之類的 他們的任務是在一座老房子里尋找某樣東西 由於他們都有主角光環所以不論去到哪裡都會遇到好人都會有人幫 首先是負責監視他們的吳克大叔都不會舉報他們的可疑行為還要讓他們逃走 可惜吳克大叔後來被抄家了 主角二人就被丟到勞改營但又有人幫 前革命分子的好人大姐頭幫他們逃跑了 而吳克大叔這邊戲份很多 除了負責做好人還要負責解釋來龍去脈 根據吳克大叔暗中觀察和機智推斷 原來男主角就是末代沙皇皇太子誒
然後開始進入回憶殺繼續講解來龍去脈 原來在末代沙皇一家被處刑的那天 男主角被偷偷救出來了 而男主角有一種叫血友病的怪病 但如果醫生跟男主角一起消失就會引起懷疑了 所以原本下身殘疾的女主角就被截掉雙腿送到男主角身邊負責醫治陪伴男主角 截掉她的腿是為了防止她跑掉吧
而為什麼是由女主角來陪咧 原來女主角的身世也是個精天大秘密 女主角這次來找東西的這個任務是她的人妖養父委託的 人妖養父是俄國最屌的貴族 而女主角原來是她老媽跟一個老中醫私通所生的 所以女主角小時候才被頭超綠的人妖養父一氣之下摔成殘疾 那頭超綠的人妖養父身為皇室貴族這種醜聞怎麼能被人知道咧 當然選擇原諒她啦.jpg 而女主角的親父老中醫是皇室御醫很懂醫治男主角的病 所以擁有老中醫血脈又有貴族血脈的女主角就被派來陪伴男主角了
最後女主角終於找到了那樣東西 原來是一個法貝熱彩蛋裡面有女主角嬰兒時跟老媽跟老中醫的照片 由於這個是綠帽證據所以人妖養父很怕這個蛋被人知道那他就綠出名嘍所以要趕緊找到回收嘍 而女主角也很感動因為她一直都想知道老媽原本的貴族姓氏
最後男女主角繼續踏上旅途尋找可能也還沒狗帶的男主角他皇族姐妹故事就結束了
後記沙村大神說他對俄羅斯一點都不了解 看二十本書完成了這個漫畫也變成歷史宅了我跪了
《春风之雪女》读后感(篇三)
肖洛霍夫在《一个人的遭遇》中如是写道。提起俄罗斯的荒茫原野，不可能不想起肖氏，他笔下的人物无论悲喜，也无关政治立场，他们的双脚始终扎根在顿河河谷之中——
“葛利高里的生活变得就像野火烧过的草原，漆黑一片。他已经丧失了一切他最心爱的、最宝贵的东西。残酷的死神夺去了他的一切，毁灭了一切。只给他剩下了两个孩子。但是他自己却始终战战兢兢地紧抓住土地，仿佛他那实际上已经完全毁掉的生活，对于他和别人还有什么价值似的……”（《静静的顿河》）
阿赫玛托娃在十月革命爆发后，面对汹涌的移民潮表示“不与抛弃故土的人为伍” （尽管日丹诺夫还是给她扣上了政治反动的帽子）。纳博科夫听着红军的机枪声离开克里米亚，日后他写道“失去故土对于我一直是与失去我的爱相提并论的。 ”可以说，无论流亡抑或坚守，俄罗斯人的根不曾离开在俄罗斯的土地。
沙村广明显然是了解俄罗斯的寻根传统。《春》的摊子铺得很大，男女主一个是末代沙皇太子，一个是拉斯普京女儿，知名配角有尼古拉二世、尤苏波夫、缅因斯基、 尤洛夫斯基，以及“清共”、古拉格、NKVD、社会革命党…… 只是故事却很小，说到底只是一个出身不明的女孩儿寻找自己生身父母的旅行，与你能想到的所有大时代关键词丝毫不沾边，所有的艰辛波折、惊涛骇浪，终点还是回到故事开始的乡间别墅。
希望看到大时代大叙事的读者可能会失望，但是也多亏了男女主不选择任何阵营的超然态度，使得故事自带一股历史剧难有的清新之气——试想，尽管拉斯普京是红白两方公认的妖孽，但是对于女孩儿而言，他终究是世界上无可替代的父亲，引申一步，俄罗斯的面目无论怎样，是兴旺繁荣还是千疮百孔，对俄罗斯人而言永远是不可替代的故乡。这份情感单纯质朴，也足够浓烈，虽然并不新奇，但是对于一则短篇而言也承载了足够分量。
“随着春天与复活节的到来，雪女不得不离开这个国度，但冬天还是会再次降临的。”故事以颇为潇洒的姿态收尾。仔细想想，这个故事的最大意义是不要负载任何意义，这段单纯的寻亲之旅只是恰好发生在一个汹涌的大时代中。所以说，简简单单地看完这个故事，不做太多思考可能才是阅读《春》的正确姿势。哪怕你对苏俄一无所知也能找到看点，比如沙村的恶趣味，以及女人的眼睛。看到沙村画的眼睛能明白， 女人只有拥有一双好眼睛才能称之为女人。
